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小杜眼中霎时充满绝望，绝望中有一种悲哀，甚至有一种怜悯。
但，花的神情是沉静的：“把钥匙留下。”
小杜慢慢向她伸出拿着钥匙的手。花平静地把钥匙收下。
小杜不再说什么，转身走了。
花背对着小杜，没有回头。
窗外，我们看到楼下的小杜在黑暗中慢慢露出犹豫的身影。
花听着楼下空空荡荡的脚步声远去，始终没有回头看一眼。
楼下的小杜却转过身来回望楼上。
远处的路灯下站着一个女生，借着路灯光，我们看见她有一张单纯无辜的脸。
花转身朝窗外望去，夜雾之中，已不见了他们的踪影。
108 乡村 外景 日
挺着大肚子的花在陌生的乡间行走。
一个骑自行车的农民迎面过来，花迎上去。
花给农民看自己生母的照片。
农民看后，摇着头。
花继续赶路。
109 薇娜影楼（原红旗照相馆）外 外景 日
花挺着大肚子匆匆忙忙从楼梯上下来，一来到街上，便扬手召车。
可是几辆出租车都是有客不停。
花很着急，不断地扬手。
终于来了辆车，把她载走。
110 出租车内 外景 日
出租车穿行在市区。
花不住催促司机：“师傅，快一点儿，快点儿！”
111 妇幼保健院 外景 日
出租车疾驶而来，车门一开，花从里面蹿出，跑步奔向医院大门。
她在门口停住，抬起手腕看表，脸上露出了欣慰的笑容，转身，回家去了。
112 花的房间 内景 夜
万籁俱寂，花在酣睡。
墙上是她新置的钟，发出机械的滴答声，时针指着四点。
花忽然醒了，脸上浮现一种迷茫的神色。
她随手摸了一下床，拿手放在眼前看，一看，害怕了。
床单上，洇开一大摊水。
她立即抓起电话，拨了急救号码。
话筒里传出预录声，慢悠悠地指导人拨分机号码。
她拨了另一个号码，话筒里传出蜂鸣，没人接听。
她一跃而起，跑到窗口，东张西望，一边招手一边喊：“出租车！出租车！”
街上没有人，偶尔有辆大卡车匆匆驶过。
她不再犹豫，提起早已准备好的一个布包，扶着板壁下楼。
113 薇娜影楼外 外景 夜
花来到街上，扬手还想召车。
街上空空荡荡，连人都没有，根本没有希望。
她立即迈步，自己上路。
114 无人的街道 外景 夜
花挺着大肚子吃力地走着。
115 无人的街道 外景 夜 / 黎明
花感到越来越吃力，坚持往前走，额头上沁出大颗汗珠。
第三章 花（8）
突然，一阵难忍的宫缩疼痛，令她停住，她大口喘气，不由自主开始呻吟，想忍痛却忍不住，只能以呼吸来调整自己。但很快，她已经站不住了。
她惊恐地四下望去：被路灯照得煌亮的街道，没有一个人。
一阵强过一阵的疼痛袭来，她终于站不住，一下子倒下了。
倒地的一刹那，汗水和羊水飞溅，她感到一阵撕心裂肺的疼痛，立即喘不过气来，阵痛撕扯着她，令她仰面朝天躺着，她知道自己走不了，痛苦而绝望地哀嚎起来。
她用手摸了一把下身，看到了血浆一般的粘液，知道宫口大开，她艰难地解开那个布包，从中取出毛巾和衣服，垫在身下，准备生产。
马路上仍空无一人，令她绝望。
她屏气，呼吸，屏气，呼吸，想帮助婴儿娩出，但剧痛使她的身体和脖子痉挛地扭动。
五脏六腑突然往下坠，她连续哀叫着，就在婴儿快要产出时，她已痛得快失去知觉，声音沙哑，喊不出来，双眼也开始模糊。
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所有的声音都消失了，仿佛在真空中，她看见远处有一块奇怪的光影，摇摇晃晃。
接着几乎有几秒钟的昏厥。她像一个泄气的皮袋，浑身湿透，瘫软不动，脸色刷白，全无血色。但旋即苏醒，朦胧中看见雪白的毛巾上湿漉漉有个婴儿。由于没有声音，一切都显得不太真实。
先前远处摇摇晃晃的奇怪光影，显出美丽的轮廓，那是一辆早发的洒水车，慢慢悠悠，一路洒水过来，像一只优雅的白孔雀。
从洒水车的视角看去，远处地上躺着一个小小的人影，但清晰可辨，那女人已经举起婴儿。
“啊”的一声清脆的啼哭，回荡在晨霭降临的街道上空。
洒水车渐渐近了，花好像听见了它发出的悦耳音乐，缥缈空灵，仿佛来自另外一个世界。
花无比感动，一瞬间有一种巨大的幸福降临，她一把将婴儿搂在怀里，整个身子颤抖起来。
强烈的车灯雪一样地洒过来，照亮了一张无比幸福的笑脸……
116 薇娜影楼 外景 傍晚
像影片刚开始时那样，我们慢慢走近熟悉的街角，熟悉的二层楼房，以及它今天的一些细节：
影楼已经停业，狭窄的玻璃门贴了封条，橱窗里胡乱丢了些没来得及撤下的婚纱照片。
二楼窗口伸出的晾衣竿上，湿漉漉穿挂着当代女人时髦、性感的内外衣裤，仍旧没有男人的东西。
拐角的一边，远远走来一个老年街道干部，一手提石灰桶，一手拿把漆刷，沿路找墙面写字，他写的是一个大大的“拆”字，并在字上加个圆圈。
干部来到茉莉花三代不变的家，抬头往上看了看，接着写他的“拆”字，一直把它写到橱窗上。
在橱窗的上边，挂满爬山虎的窗口，站着产后的花，花抱着她白白的婴儿。
这主观的视角停止下来，看见跟随着街道干部而来的是小杜。他推了一辆崭新的童车，挽了个婴儿篮，车里篮里装满各种儿童用品。由于东西太多，他挤上狭窄的楼梯时磕磕碰碰，东拉西掉，十分困难。
从楼下往楼上看，两个窗口看到不同的景况：抱着婴儿的花一直没走动，另一个窗口，小杜出现了，他一样一样往外拿东西，尿布，奶粉，帽子，太阳眼镜，闪光玩具枪，东西多得过分了。
小杜从一个窗口跑到另一个窗口，拍着手接过孩子抱，他亲着孩子，举起孩子，逗着孩子玩，十分投入，什么话也不说。
当小杜弄孩子的时候，花在一边静静地看着，两人就像什么事都没有发生过一样。
117 工人新村 外景 日
小杜蹬着黄鱼车，车上放着电风扇脸盆棉被电视机之类，好像是搬家中的细软物品，由抱着孩子的花押车。
车子穿行在工人新村的行人中，大概是下班时分，迎面而来的人很多。
花突然发现一张熟悉的面孔，好像是她的母亲莉！
一下子热血涌顶，她下意识跳下车。
那女人的背影匆匆向前走去。
花加快脚步追上去。
小杜发觉花下了车，便靠边停车，奇怪不知她要干什么。
花赶上了一些人，看见那女人追上一个怀抱小孩的男人，两人说话时一回头，花完全看清了，那女的正是她的母亲莉，而那男的一时看不清，他抱着个怎样的孩子也看不清。
那一家三口步子匆忙，有说有笑往前走。追赶他们的花逆着人流而上，碰碰撞撞，当男人把孩子用力往肩上一送，花同时看清了那父女俩，男的竟是他父亲邹杰，而肩上望着自己的正是儿时的花！他们与众不同地都仍旧穿着五十年代的服装。
花立即停住脚步，不再追赶，她由惊奇变为感动，流着幸福的眼泪微笑着，目送他们远去。
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但是一直不会远去的是反身在父亲肩上向着花看的儿时的花，这一幕令人想起当年莉痛打王先生后离开美发厅，肩负着的花，孩子的眼睛久久地，久久地望着我们……
音乐：多声部的交响乐化歌曲《茉莉花》。
好一朵美丽的茉莉花，
好一朵美丽的茉莉花，
芬芳美丽满枝桠，
又香又白人人夸。
我有心将你摘下，
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第三章 花（9）
送给别人家，
茉莉花呀，茉莉花。
118 特技制作三维景观 日
我们的眼前，茉莉花的家渐渐后退，当房子变得越来越小的时候，它的屋顶上耸立着高入云霄的建筑群入画，建筑群构成新的城市轮廓线，风起云涌，蔚为壮观。相形之下，老房子看上去像被压在脚底下，越往后退，越像一堆多余的东西。
最后，所有的东西都变成平面的手绘图像，迅速消失，回到微微泛黄的白纸衬底，以旧式小说字体娟秀的装帧风格，写出：
完
张艺谋剧本修改意见
关于片名
片名就叫《茉莉花》？
侯：本来就叫《茉莉花》的，几个朋友都说《茉莉花》感觉不好，后来找了一个大师算了一下，叫《茉莉花开》大吉。英文名字还是“Ｊａｓｍｉｎｅ”。
这个英文片名，对国外市场可能有问题。茉是一个人，它只能直译成拼音的ｍｏ，而英文的Ｊａｓｍｉｎｅ只表示专门的一种花，跟这个人名毫无关系，也无法分成三个人的名字。茉、莉、花三个人名加起来成为一种花的名字和这个片名，这两层意思在英文中就完全不存在。所以在英文片名上再想一想。
分段式的结构问题
我觉得剧本挺通顺，我比较喜欢第一个故事，喜欢第一个故事的味道。第二第三个你要小心。
侯：普遍反映是第二个故事最好。
我不认为，这是我个人的看法。
总之三段式故事，或者是分段式故事有它的缺点。首先这种结构必须要形散神不散，但要做到这一点挺难的。《英雄》的结构跟你的《茉莉花开》一样，也是分段式的。是他人叙述的两个人不同的段落，或者说是根据他人不同的猜想形成的各自独立的故事。它的故事是分段的，看似各自不相联系，并且也没有时代问题，同一时代中相同的人物和人物关系，都是梁朝伟和张曼玉同样两个演员，这一段他两个打，下一段他们好，只是不同的故事而已。但是就因为是分段式、三段式的结构，别人批评《英雄》的缺点时都说人物不好。
观众看故事要有十多分钟的入戏过程，他刚接受不久你就换了一个故事。所以，分段式结构容易造成人物的情感在段落中终止的感觉，段落之间人物没有连贯性，看着不过瘾。虽然段落和段落之间似乎也可以存在一种内在联系，含有导演赋予的某种潜在意念，但只能是一种形而上的意念。作为结构中应有的连贯。但是对于观众，这些并不是真正的联系。我们《英雄》中第一个段落讲由爱而生的恨，第二个段落讲痛心的爱，二者是两个不同的表述方向，不同的表述方向就是完全不同的故事，这样就不可能有连贯性。相同的演员并不直接决定是否具备连贯性，而应该具备一定的东西才行。《英雄》是两个大明星演都没有解决此问题，你的《茉莉花开》虽然是一个演员演，也同样会无连贯性，不可能深入描写人物命运，其深入程度完全没有线性结构的那种力量。所以像《秋菊打官司》那种线性描写人物的电影，就完全没有这个问题。
我的体会就是由《英雄》得来的，如果说《英雄》被人批评就在于这一点。说它缺少人物连贯的力量，我想这就是这种分段式故事结构的弱点，它本身就不可能有这样的力量。
分段式结构的优点是什么呢？它的优点就在于结构方面，不同的段落可以呈现不同的风貌，创作上比较自由一些。它是一种结构方法，这种结构本身具有较强的形式感，是有意思的，我喜欢这种结构，是武侠片很少用的结构。因为我刚刚拍完《英雄》，我就是这种看法。
侯：那它们相互的作用呢？
由结构产生的含义
你绝对不要迷恋形式本身，不要寄希望于它会产生复杂的含义，不要寄希望于这种结构能产生多大的内在力量。这是我自己的经验，对你来说也是一样。所以我们每一段故事都不能说得那么差，都不能难看。非常奇怪的是你和顾长卫都是这样的结构，我觉得你一定要慎重。它是一个形式，这个形式没有那么大的力量可以抵制它本身的弱点。比如《英雄》，如果让我们用整个９０分钟只写两个主角的爱情故事，肯定比现在要深入、更有血有肉。我们当时选择了分段式结构，是因为在武侠类型的电影中这种风格非常少见，几乎举不出一两个例子，我们说我们用了一个特别的结构，但我并不认为这个结构多么精彩。我们不是用了一个前人没有用过的结构，只是武侠片中少有。但是在你这种文艺片、艺术电影中，这种结构的使用就较为常见，这个你承认吧，有很多电影像昆汀的电影都使用了这种结构。
当然，你现在已经不能舍弃这个结构了，那我们就谈这个结构。首先我劝你决不要迷恋这个结构，认为这个结构就能怎么样。要以平常心对待它，把自己当做一个普通叙述者，就是讲三个小故事，就是用一个演员演三个短片，就是要把这三个短片故事弄好。就像《英雄》也是三个短片一样，我也很简单，就是三个不同颜色的故事。所以不要想那么多，不要有太大野心。
关于叙述重点的建议
那么我就说这三段故事。首先你要想好你要表现什么。由于你三段故事都是关于爱情的，爱情是双向的，有男女主人公。依我看，如果这三段故事分别写爱情，大概不会像《花样年华》那样在一个故事中容易深入。
第三章 花（10）
因此，我建议将三段中的男人都虚掉。像第一段里那个男人（孟老板）就比较虚，就比较有意思。我感觉让第二段和第三段的男人都虚一点，都集中在女人身上写会更好。因为你有一个贯穿全剧的线性人物，就是她妈，这是跟我们不一样的。她妈是从三十年代一直贯穿到后来的一个人，她好像是个历史的见证人，一个历史的关照者，她似乎是一个从历史到今天的妇女命运的观察者、思考者，最起码是参与者。这个线性的因素就把这个三段式做了一个破坏，让三段式得到很大的改善，既不损失三段式结构本身的魅力，又有一个连贯性的东西存在。而且我很喜欢剧本中她跟她妈的关系，我觉得集中在两个女人身上写，而且要放回家里写，不要写出去。把她们放到外面的大千世界中太复杂，你需要重现三段历史时期的社会背景，这样做难度太大，这也不是你的目的，没有必要这样做。看得出你并不想着力描写历史氛围，写女人在大的社会环境中的动荡，那样是《活着》的做法，也需要很大的投资。我们《活着》是从四十年代到七十年代贯穿着人物一直写下来的。这样你的重点就清楚了，这一点一定要明确。
侯：我是想让社会环境虚一点。
我建议你们再把外头改虚一点，我觉得你要回家写，写这个家庭的变化。好像随着时代的变化，只是床上的一些表现时代的装饰变了一点。也许家里的陈设略有调整，这是由细节上反映出的时代变化。但这个家就没有多变，家里的结构和物体本身比如柜子呀床呀都没怎么变。那张躺女人的床的位置几十年就没动过地方。就像我自己的家，尤其是我们的老家都是这样的。我们家有一个柜子在床上搁着多少年都没动过，我印象很深。所以我希望你把视点往家放，集中写这个家，时代的变迁反映在这个家里，都成了细节的变化。当然这样做会有点风险，但会很独特。我主张你冒这个险，而且这样做在技术上更简单了，不会很费钱。花费工夫写外头是划不来的。当你着力去写外面世界和时代的时候，需要篇幅，更需要深入，也很费钱，你也知道多累呀。同时，你也没有那么多篇幅去栩栩如生地塑造那个外面的男人。因此对第一个男人，由于他是历史人物，跟我们有距离，我觉得只需从一个概念中寥寥数笔点出来，点出他的味道就行。总之他是一个上海的、玩弄女性的、电影制片厂的老板，这个比较容易。第二和第三个男人也同样很难写透，很难通过这些男人写出复杂的人性来。
所以，我觉得你应该集中去写那个女人，写那个女人的心态和她与她妈的这种参照关系。你可以在里面使劲挖掘她和她妈的戏，这多有意思。你不要把她妈写成一个慈禧太后，也不要写成一个失落、麻木和迂腐的概念人物。虽然她妈是从旧时代过来到今天的一个代表，其实她也不是一成不变什么都反对的。她对爱情的那种特殊的感觉和看法，其中有腐朽的东西，也有她看得非常透、非常准确的东西，还有她真诚的东西，还有她的梦嘛。最可贵的就是她有她的梦想，她始终生活在她的梦中。原著中这一笔很重要，你们现在好像把它抹淡了。她老是后悔：当年我