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不意味着应该“无利不起早”。党信任我们，人民信任我们，称我们是文艺
工作者，人类灵魂工程师，把建设精神文明的重任托付给我们。我们千万不
能忘记自己的光荣职责而去迎合社会上某些观众低级庸俗的趣味。十年浩劫
之后，社会上确实有那么一部分观众，要看不健康的东西。但我们决不能只
管票房价值，不顾社会效果。我并不认为所有的社会不良风尚都是文艺作品
造成的，然而我们又必须承认这样的事实：那些不顾社会效果的完全商品化
的文艺作品确曾起过不好的作用，助长了社会不良风气。
我认为对于当前出现的商品化倾向，必须开展正常的批评和自我批评，
既有专门的批评家来批评，也有来自各方面观众的批评。广大群众肯定会欢
迎这样做的。没有哪个做父母的会愿意自己的子女看坏戏，读坏书，干坏事。
而有分析的、有说服力的批评正可以帮助观众，特别是青年观众明辨是非，
提高思想觉悟和艺术欣赏水平。我不赞成简单禁止的办法，经验证明，用行
政命令去禁，效果不一定好。把世界搞得干干净净，纯而又纯是不可能的，
这时提高人们的分辨能力也是没有好处的。现在无论做什么工作都很讲究效
率，纠正艺术商品化倾向也应当讲究效率。但也要办得谨慎，要做细致的思
想工作。
同时要加强文艺队伍的思想建设。文艺工作是神圣的事业，你要用爱国
主义、集体主义、社会主义、共产主义思想去教育别人，而自己的灵魂却不
那么干净，这怎么成呢？把文艺团体的体制改革片面理解成赚钱，把自己的
作品和表演当成捞钱的手段，这是非常错误的，人的能力有大小，但大家都
应当有一种责任感，这就是对国家、对民族、对子孙后代的责任感。我们戏
剧工作者要尊重自己，别忘了自己对人民负有的重大责任，别辜负了人民的
期望。
（原载《戏剧报》1983 年第7 期）
空谷足音
——欢迎四川省振兴川剧汇报演出团
四川省委在戏曲改革方面提出了一个振奋人心的口号，叫作“振兴川
剧”。多么响亮的口号啊！有如空谷足音，预示着一个新的信息，一个新的
行动即将来临。
解放以来，党的百花齐放、百家争鸣、推陈出新、古为今用、洋为中用
的文艺方针，一向指导着戏曲事业不断前进。但也曾受过“左”和“右”的
干扰，几度偏离轨道。“四人帮”的文化专制主义就不必说了，那是毁灭艺
术。即使粉碎“四人帮”以后的几年来，在戏曲事业的恢复工作中，也还有
缺点和不足。例如某些人过分地迷恋旧戏曲的艺术形式，甚至于连封建糟粕
也一起接受下来，未能正确认识继承和改革的辩证关系，推陈而不出新。更
有某些剧团领导和演员，一味向“钱”看，致使目前各地戏曲演出剧目陈旧、
贫乏，甚至于良莠不分，糟粕与精华并存。正如贺敬之同志在文化部第四届
戏曲演员讲习会上的讲话中所说的：“这主要表现在戏曲工作的某些领域，
艺术革新的步子不是越迈越坚定，而是裹足不前，甚至于倒退了。有一些本
来已经作了改革，现在竟然又改回去了。”
上述现象的产生，不能只怪广大戏曲演员和戏曲工作者，主要责任应该
领导来负。某些剧团领导干部，长期不钻研业务，不学习党的戏曲政策，遇
到问题拖拉推倭，不置可否；或者指手画脚，以个人爱好代替政策；或者故
意挑剔，关卡重重，自命不凡，致使专业人员惶惑不解，无所适从，这不能
不为戏曲工作带来不必要的混乱。四川省委领导同志，面对现实，不仅提出
了“振兴川剧”的口号，而且成立了领导班子。由一位省委常委亲自挂帅，
吸收各地区文化行政领导、专家、老艺人参加。他们不是徒有其名，而是一
竿子插到底，抓得准，抓得狠，抓得细。用他们自己的话说：“即使演出字
幕也要求写得工整，不出现一个错别字。”于是成绩显著，立竿见影。这次
来京汇报演出的新编历史故事剧《巴山秀才》、现代戏《丑公公》、整理传
统戏《禹门关》和《绣襦记》就是一年多以来振兴川剧的初步成果。
这使我联想到其他各地方剧种。难道京剧不要振兴？评剧不要振兴？梆
子不要振兴？豫剧、汉剧、沪剧、越剧、黄梅戏就没有个振兴问题？“风乍
起，吹皱一池春水”。预计“振兴川剧”这股东风，终将使各地戏曲作者，
闻风而动，有所作为。
我预祝这来自远方的“空谷足音”，不久将变得喧嚣杂沓，进而节拍和
谐，威武雄壮，形成了全国戏曲队伍前进的新步伐，昂首前进。
向登高一呼的四川省领导同志及广大川剧工作者致敬！
（原载《戏剧电影》1983 年10 月9 日）
肩负起时代交给我们的重托
同志们从全国各地来到首都，举行中国戏剧家协会第四次会员代表大
会，讨论许多有关今天与明天的中国的社会主义戏剧事业的问题。这是有重
大意义的大会。尤其是今天，全国物质文明与精神文明空前提高，各种改革
正像万马奔腾，迅猛地开展，文学艺术出现前所未有的繁荣局面。今天，全
国人民伸出手来，要我们奉献出有中国特色的社会主义戏剧新成果。今天，
党和国家要我们在各个剧种，在各种戏剧艺术上，表现出伟大的时代精神。
时代交付给我们以重大责任。我们为能承担起这个重大责任而感到光
荣。
前些天，我参加了第六届全国人民代表大会第三次会议，受到很大的鼓
舞与教育。这个会议充分发扬民主精神，充分发扬了团结的精神。代表们迸
放出一股不可抑制的智慧和力量，提出许多积极建议，更好地推动四化建设
和经济体制改革。代表们深信，在党中央的领导下，祖国在不久的将来会富
强起来，人民在不久的将来会富裕起来。我受到一种充满信心的爱国主义与
社会主义的团结精神的感召。我相信，我们这个大会也一定能开成一个充满
信心，发扬民主精神的团结的大会。
我们党历来十分重视、关心戏剧工作。党的十一届二中全会以来，全国
的各种戏曲以及话剧等，都有很好的剧本，很好的演出，涌现出一批好剧作
家，好导演，好演员，好舞美工作者和好基层组织工作者。老年、中年、青
年戏剧工作者，响应党的三中全会号召，写出和演出了反映时代精神的剧目，
受到广大观众的欢迎。邓小平同志在第四次文代会的《祝词》，是具有十分
重大指导意义的文件。到今天我们回顾，仍然感到十分亲切。他为我们戏剧
工作者指出了一条宽阔而又十分正确的道路。因此，沿着他指出的道路前进，
我们就获得成绩；离开了它，我们就遭到挫折或失误。
有些同志认为，目前戏剧事业有点不景气；也有人不同意这种看法。这
是正常的。
我个人认为，除了有些剧种、有些演出团体外，戏剧事业是有不大景气
的现象。造成这种不大景气状况的原因很多。应该承认戏剧面临青来自各方
面的挑战。电影、电视、歌舞以及各种吸引观众的活动层出不穷的娱乐形式，
是会使舞台剧受到些影响的。
是不是因为这些艺术形式多了，我们的戏剧舞台就一定会受冷落呢？我
想不是的，因为戏剧有它特殊的魅力，它和观众息息相通，台上台下感情交
融，打成一片。这种形式，不是其他任何艺术形式所能代替的。
当然，我们应该承认，戏剧有些不景气，有种种原因，有自身的，也有
客观的。但是，只要我们团结一致，排除各种干扰，一定能使目前戏剧事业
振兴起来、大大繁荣起来。
我们正面临着世界的和国内的各种艺术的竞赛，这种竞赛不是坏事。我
们必须拿出党所期望的好戏，拿出真正高质量的作品。这是时代的要求，是
人民对我们戏剧工作者的要求。
如果我们看不到戏剧界这点不景气，那是盲目；看到了，而不敢正视，
就是懦弱；看见了，而又不去探讨、研究、解决它，那是不负责任；看见了，
但又拿不出办法改变这种局面，那么，就是对不起人民，对不起这个时代。
应该肯定，我们的队伍中，涌现出一批优秀的、有理想、有干劲的中青
年剧作家、表演艺术家和舞美工作者。他们写出了不少好作品，演出了许多
观众喜闻乐见的好戏。他们是挑大梁的，是我们队伍中的骨干力量，我们感
谢这些大有作为的中青年戏剧工作者。但同时，我们也应该看到，这些好作
品、好演出，无论从质量到数量，还没有达到时代的要求，还没有达到人民
对我们的要求。我们的中青年，还有许多老同志，应该共同奋起直追，找出
阻碍我们前进的各种问题，排除各种各样的干扰，用自己的头脑来思考，用
自己对真实生活的深刻认识和理解，用自己的感情、激情、技巧、才能，来
创造出有时代气息的好剧本、好演出。这样才能搞好我们的戏剧事业。
胡启立同志代表中央书记处在作协代表大会上讲了话，党中央为我们提
供了创作自由的保障与条件。我们感到十分兴奋，十分鼓舞。
我们的戏剧，是有长期革命传统的。同志们都在思考着，探讨着。从老
一辈戏剧工作者开始，直到今天、将来，我们都为我们的戏剧事业不断开拓、
发展，也为我们戏剧事业的成就感到欢乐，其中有困难，也有挫折。我们必
须继承发扬这种革命传统。
我们希望这次剧代会开得好，正如胡耀邦同志号召的，真正开成一个大
鼓劲、大团结、大繁荣的大会。坐下来，探讨一些实际问题，解决一些实际
问题。我相信，我们社会主义戏剧舞台上，必然会出现一批精品。那就是，
思想深刻的，艺术性强的，健康的，格调高的，能够反映时代精神，推动时
代前进的好作品。
（这是作者在中国戏剧家协会第四次会员代表大会上的开幕词，本报发表时略有删节）
（原载《人民日报》1985 年4 用29 日）
振奋精神繁荣戏剧
近年来，我们的戏剧工作有了很大进步。全国各地戏剧工作者为振兴戏
剧、建设社会主义精神文明做了许多工作，创造了不少经验。工作中也遇到
不少问题。为了使社会主义戏剧事业进一步地繁荣起来，我们需要研究这些
问题。
这几年大家对戏剧危机已经谈论得很不少。我们的态度是正视它，我们
的行动是要振奋精神，改变它。我去年在广州举行的中南五省戏剧创作会议
上谈到，戏剧危机从反面帮我们搞了一次总动员。现在大多数省、市领导对
戏剧工作是重视的，大家都动起来了，无论戏剧创作或理论研究都出现了好
的势头，剧作家和戏剧理论家都发挥了积极性与创造性，创作上进行大胆的
探索和创新，理论上展开对各种新的观点和看法的讨论，出现了一种我们盼
望已久的生动活泼的局面。
我们的戏剧创作和其他文艺创作一样，呈现出百花齐放的好局面，出现
了一批受观众欢迎的、富有时代精神的、反映四化建设的剧本。如反映变革
时期农村生活的话剧《田野又是青纱帐》、《昨天、今天和明天》、《榆树
屯风情》、《正月十五雪打灯》，反映部队生活的话剧《强台风从这里经过》、
《天边有群男子汉》、《十五的月亮》等。反映改革题材的剧本剧作家也在
努力创作，但写得成功的尚少。
放眼一看，引起我们重视的是去年戏曲创作上的成绩。在文化部举办的
全国戏曲观摩演出获奖的十四个剧目，无论是题材领域的开拓，艺术风格特
色的追求，舞台艺术形象的塑造，都表现出新时期戏曲艺术的特色。从全国
来看，优秀的戏曲剧目远远超过这些。去年，各省和自治区都举办了各种类
型的汇演，涌现出一批好戏。此外，还应该特别介绍一下少数民族题材戏剧
的丰收，如京剧《康熙出政》受到大家称赞，壮剧《金花银花》在去年全国
戏曲观摩演出中也获得奖励。
我们戏剧工作者在党的正确的文艺方针、路线指引下，真正调动起了积
极性和创造性。在戏剧创作上出现了探索和创新的热潮，开拓了题材领域，
发挥了创作个性和艺术特色，运用了多样的艺术手段和技法，满足多层次的
观众不同的审美需求。可以说，戏剧风格流派在去年一年中有很大的发展。
我们戏剧工作者的劳动、创造的成果，是多么令人欣喜呵！
这里我想就近年来出现一批创新和探索性剧目谈一点看法。这些剧目或
者借鉴西方现代派戏剧的一些手法来反映生活，或者是融合其他艺术的表现
手段，创造综合型的戏剧新样式。在内容上有的着重揭示当前的社会问题，
探索伦理道德的新观念，或者探求人生的哲理，描绘某些青年的心理变化。
这类剧目一发表或者演出，常常就伴随着一场争议。应当说这是自然的，是
不足以为怪的。关键在于我们要善于引导。戏剧评论不要简单化，更不要采
取行政命令的方式去解决艺术问题。对那些大胆探索的剧目，只要在内容上
不违背囚项基本原则，没有低级趣味和格调，就应当允许试验。有的还应当
加以支持和鼓励。即便艺术追求和试验有了失误，也应当通过讨论和争论来
解决，当然这些剧目的情况各不相同，有的获得观众欢迎，有成功的经验；
有的创作实践未必使人满意，也应当帮助作者总结经验教训。艺术工作者创
造的脚步，不应因为出现曲折而停下来。
现在，我们国家新人辈出。一大批青年剧作家显露出艺术的才华，如《秋
风辞》、《狱卒平冤》的作者都很年轻。我们十分兴奋地看到戏剧创作队伍
后继有人。戏剧创作“水土流失”的现象固然还存在，但也要看到大批生力
军涌到这个创作队伍中来。人才难得。我们应当爱护这些人才，要千方百计
地培养正在成长中的青年剧作家，这是繁荣戏剧创作的关键。
其次，戏剧理论研究方面，和戏剧创作一样也出现了好的势头。戏剧理
论的探讨十分活跃，出现一些新的观点和主张。当然。不可避免会出现错误
的观点和主张，如“戏曲衰亡论”、“夕阳艺术论”，对民族戏曲采取虚无
主义的态度。而有的新观点、新概念、新方法的讨论和探讨，对发展戏剧创
作是有益的。各地一年来召开各种各样的理论探讨会和戏剧创作座谈会，各
抒己见，互相交换看法，畅所欲言，树立了认真讨论学问的好风气。
戏剧创作上的百花齐放和戏剧理论上的百家争鸣，这是令人欣喜的大好
局面。应当说，这种局面正在开始逐渐形成。
毋庸讳言，戏剧战线还存在不少问题。应当看到各地戏剧工作的发展并
不平衡，有的地方仍然为戏剧不景气而焦虑。北京的歌剧团体一年来没有上
演自己创作的新剧目，然而来自福建的晋江地区歌剧团，却在北京庆祝歌剧
《台湾舞女》的百场演出。有的话剧团长期不演戏，不得不以商业性的舞会
赚钱，但是宁夏话剧团却到农村找到广大的话剧观众，在农村演出话剧《红
白喜事》超过一百场。还有，吉林的吉剧、二人转演出团体，从来不感到“戏
剧危机”，他们在东北农村广场演出每次都拥有数千观众。因此研究一下这
种不平衡的现状，分析它的原因和存在的问题是十分必要的。
当前真正在思想和艺术上结合得很好的精美剧目还为数不多。戏曲创作
在历史题材领域里，成绩比较突出，而反映今天四化建设和改革的戏曲剧目
较少。一些作者还没有真正投身到时代的火热生活中去，有的戏剧工作者还
没有从一些不良风气中解放出来，没有把主要的时间和精力用在正常的艺术
创作上。在借鉴西方现代戏剧流派时，有的作者还不能对西方戏剧流派进行
正确的分析，在不同程度上受到一定的消极影响，过于脱离了我国观众的欣
赏习惯。在个别的戏剧创作和演出中，也还存在趣昧和格调不高的现象。而
在戏剧工作的指导思想上，有的地方以行政命令去处理艺术问题的粗暴做
法，并未完全肃清，还在一定程度上束缚了戏剧工作者的创造性和积极性。
如何才能进一步繁荣和发展我们的社会主义戏剧？
胡耀邦同志曾号召文艺界要大鼓劲、大团结、大繁荣。我觉得，我们戏
剧界当前特别需要大鼓劲。气可鼓，不可泄。越是遇到困难，遇到挫折，越
需要鼓劲。要有锲而不舍，坚持不懈的精神。要从危机中看到生机，看到转
机。物极必反，这是辩证法。
要大鼓劲就应当进一步肃清“左”的思潮和做法。因为对戏剧创作粗暴
武断、人为地干预、行政处理代替正常的戏剧评论，都会极�