按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
玻璃后面
。
窗帘奔跑，带着
疼……风绕过
时间光滑的脖子
——像要从记忆的迷雾里溜走
破旧的小巷
埋头在它自身的弯曲里
越弯越狠
像在赶路
像在拼命地顶住
诗歌的秘密 （诗人视点）
■ 胡 弦
通往诗歌的道路有多少呢？或者说，在语言的内部，有多少这样的幽径呢？
（秘密）
……为什么要写？
（每个诗人怀抱的秘密） ，
写作，从来都是令人困惑的。我时常被我所认识的明朗欺骗，、很快，我来到明朗的反面，重新进入幽暗之中。一些道路似隐似现，我不知道它们会通向哪里。
我尊重那被诗歌选中的人（虽然，他可能不是上帝选中的人），那语言的炼金术士。
我尊重苦思冥想。——那探求秘密者可能一无所获！但我可以原谅这上帝开的玩笑。
诗歌，语言秘密的容器。严肃的写作是对秘密的抵达，而非围绕着秘密的边缘游走。
——为之凝神的一刻更难进入。
——泛泛操作是“危险”（套用艾略特的这两个字）。我反对轻率，反对粗暴和戏谑，反对把词语们微妙的关系淡化。我反对这样的建设：轻易的呈现，以取消语言的秘密为代价。
我反对把理由和借口演变成理论。
现在让我来谈一谈卓别林的默片——那些无声的片子，可比时下许多一惊一乍的搞笑小品要好得多（包括在春节联欢晚会上获奖的那些）。
去掉了声音，为什么艺术却有了如此自由？声音，这看似不存在的东西，为什么成了成就艺术的支点？
那么，新诗需要什么样的支点呢？从古到今，什么样的秘密在诗歌中传递？节奏？韵律？我们所得到的自由（像取消声音那样）难道恰恰是——种限制？
也许那勒紧诗歌的东西，从来就没有消失过。——有些秘密是永恒的，缰绳，若隐若现。
诗人，必然是醉心于为自己设置障碍的人。
他表达自己，同时掩藏自己，这探求秘密的人，又是秘密的制造者。情感、道理、趣味……他要表达，同时又要用语言去覆盖。表达与掩藏，诗人，是时刻面对着悖论的人。
伴随着文本的呈现，诗人，从一种难度进入另一种难度。
——这就是诗意的诞生。
聆听胡弦
■ 孙昕晨
我是一个方向感很强的人，精神的罗盘永远指向澄明辽阔的北方。它的荒凉。它的粗犷。白山黑水。冷是精神。
而作为一个对语言有某种敏感的写作者，我的不良习惯之一就是喜欢从一些诗人的笔名上窥测其内心的方向。第一次读到胡弦这个名字，给我留下了极深的印象——“胡马依北风”，“胡天八月即飞雪”……凛冽的苍穹之下，传来缥缈的弦音……
多年之后，在黄海滩涂的一次诗歌会议上，我第一次见到了胡弦。可惜啊那一刻，我多年想象垒起的那座大漠雄关顷刻坍塌——这个玉面书生眸子里全是南方的春水。
可我还是忍不住把这个多年缭绕在胸的想法告诉了他。“是这样的吗？”他报我以腼腆一笑，像是辜负了我的期望。
短暂的相聚，胡弦在我印象中是个逻辑、内敛的人，即便诗兄弟们呼朋引类癫狂撒野，他也只是专注品咂、静观其变，内心的波澜并不外形于色。那天晚上在麋鹿保护区，当地老乡与我们搞联谊活动，场面很民间，也很热闹，附近年轻的农民闻讯赶来，嗑瓜子，结毛衣，听诗歌，孩子们窜来窜去，像是生产队里的一次文娱活动。联欢过半，胡弦也在吆喝声中登台。我记得，他朗诵了一首即兴创作的诗篇：“今夜，滩涂在长／必有一块向东的泥土，踏住了／西来的海浪……”胡弦以他特有的那份从容上台。他安详和坚定的神情，仿佛斯蒂文斯放在田纳西山顶的那只“坛子”，使得现场变得特别的安静。“今夜，月光动荡／多少芦花变成了细霜／多少难以人眠的候鸟，收起／赶路的银两／／今夜微甜，风轻／芦苇碰响芦苇／多少盐蒿草，叶子轻蹭/细小的呼吸／吹在我心上
整个现场，我唯——听到的是诗歌呼吸的节奏。数日来，他由于略嫌沉默而显得有些模糊的面孔，这一刻在我面前渐渐清晰起来。他的目光越过了人群；像是眺望不远处的大海。平缓的语调——醇厚的男中音——没有多余的枝蔓。此刻的胡弦是一棵经过修剪的语言之树，疏朗、挺拔，我们的心灵之光，在他的引领之下，来到了夜幕下的黄海……
这是我记忆中最清澈的胡弦。
那天晚上，天南海北的诗友们由于即将分别，显得特别留恋。夜深时分，大家还在旅馆内唠嗑。忽然有人提议，每人说个故事吧。轮到胡弦，他转轴拨弦、轻拢慢捻，一段《某某某起名》让兄弟们笑得在床上翻筋斗。有人惊呼：俺们胡弦同志是从高家庄来的，“高，高，实在是高！”
诗会分别之后，我很少渎到胡弦的诗歌，却从一家发行量很大的晚报上经常读到他的散文随笔。偶尔细读其中的篇什，我惊讶于胡弦作为一个诗人对于人世的洞悉与缠绵。不过作为朋友，久读之后，我却不免为写诗的他捏把汗：许多情感是否会在这样的写作加速中被稀释掉？一种需要“爱和怕”（刘小枫语）的写作是否会因为这样的容易，而使精神打滑？
不久，胡弦寄来了他的新作。我这才放下心来，这根不声不响的胡弦，拥有一根痛苦的手指；这颗为诗歌跳动的心脏，拥有一根燃烧的“蜡烛”。“我知道火焰之下必有黑暗／我知道那哭过的地方／人们早已离去／是谁领取了荣耀／是谁在歌声中夺路而逃／那没点着的才叫泪”（《蜡烛与十字架》），，
作为一个阅读者，我总是喜欢那些能够直接点燃我的诗篇——有一种陌生的声音在为我的耳朵指路；我看见了灵魂在悬崖上搏斗的历险；那些固执、痴迷的守望，都是我生命中会心的部分。
“如果仔细数数／一块铁里该有无数针尖／／如果一块铁木讷／是所有的针尖在扎它的心／／如果一根针尖疼着，锋利着／是它／离开了针尖的大队／独自／走到了前面”（《针尖》）。“性急的人用秒针赶路／悲壮的人用心脏叩门／而有人已经通晓了辩证法／借助时针的黑／在暗中移动”（《钟表店》）。这是胡弦的发现与历险，是他这块“铁”在黑暗中的呈现，是嘴角缄默处的一缕抽搐，，
而我特别喜欢胡弦一首名为《影子》的诗：“我喜欢这种感觉／像抽出了体内的一小部分黑暗／像用过的感情或个人主义／像把柄／——但没有人能抓住……／——连阳光也无法把我们分开／我携带着／一座灵魂的修道院／一种比光更虚无的物质……”
关于胡弦，我能写些什么？这是我接到这篇文章之约时，最犯难的地方，因为我们毕竟只见过一面。可胡弦说：就是想找一个远距离的人，希望能够看清一些东西，我期待的是有质量的批判。我把这事告诉好友庞余亮，他说，胡弦啊，三个字——“有骨子”。
什么是“有骨子”？哦，苏北方言，意思是这个人有内涵，耐看，经得住推敲。唉，有骨子就是有骨子，我就不必再“翻译”了。大师说，“诗歌就是翻译中失去的那部分”。
栏目主持人：梅绍静
高 崎等
登 山
你这大地明快的骨骼
让我们疯狂去啃着
我在吹着骨笛，用庞大的呼吸
我好比从一个大地上升到另一个大地
我好像到处可以生存
妻子说：“天空其实是一层明净的山顶”
我承认，现在的天堂，看见了前一世滑落的
爪印
树 木
一些树木向我遥望
我无法靠近着它，在早晨四点钟
我如同面对一次日出：
米绿，健壮的跃动，喧哗地
将年轮的箴言狡猾地扩大
一切的人们呀你们永远看不到
你们将看到一百年后树木的高度
不知道它的理念，每一天，像
烈日的吼声同样密集，转动，响亮
指 挥
将音符煽动到溺水或疯狂，以漂亮的孪生的
食指
将垂死的有形不再袅娜到无
将月亮推进月亮的心里
将长发悬垂下来，成为笛的粉红，森林的
牙齿
整个乐厅已经是一只船
越过塞壬，就是再生呈样的汪洋
从终点出发，再回到终点
一个人（外—首）
商 震
一个人 独对天空
天下 就我一个人
把自己放大 大到一句
脏话 可以顶天立地
大到一樽酒杯
目不斜视心茫然
月亮不在 我的杯中
烈酒与夜 同样地灰暗
自己与自己干杯吧
自己把自己点燃
遥远的地方 有一双眼睛
一双 可以酿酒的眼睛
我被麻醉 我被激活
我找不到自己的眼晴
天底下 只有我一个人
我这个人里 还有
一个人
无 题
我没有同伙
我的阴谋
填不满今夜的空旷
我的身体四面漏风
这是个被蛀空的夜
苍白得令我骨头寒冷
我想去街上 看看
那些比夜还白的腿 和
尿布一样缤纷的脸
我想肮脏地骂一句
然后等待血腥的回应 或
一顿暴打 让空白
也皮肉肿痛
下一场雪多好
让我的梦也洁白清凉
起 雾（外—首）
冉 冉
驼子在江边煮茶
整个夜晚她都不睡
茶是去年的老茶
越喝越兴奋
大地上所有的醒
都活跃于一身
后半夜 起雾了
背和胸乳都感到沉
晦暗的光线里
她看不到背和胸中的黑
也看不到大雾深厚浓稠的白
大清早
不见了河流
只剩下白色深渊
相互抵达的人
相互抵达的人
提着行李
相互穿过
他们拥挤在甲板上
无声地道别
汽笛鸣响
白轮船
陆续离开舷梯的
是比剪影还轻的身体
他们径自走向水面
仿佛舷梯没有尽止
田横山栈桥
宋文华
捆到腰间的
是一种岁月的舒服
天不惊
海不远
秦汉的风儿吹来
不玄
看海棠树上（外—首）
汪国真
狂风骤起
落花满地
看海棠树上
还有什么如意不如意
一切都成了烟云
一切都成了记忆
重新开始
哪有说得那么容易
尽管现在正是眉清目秀的春季
可没听常言道知音难觅
知音难觅
难就难在不分节气
这样的情景 梦中都难得一回
与二可意的人儿
冬日踏雪 夏夜听雨
千年的等候
月光的衣服很轻很柔
披着月光行走
永远不希望路有尽头
你的眼眸
是我心灵的窗口
就像你的希望
是我的肩头
此刻音乐不在音乐厅里
而在我们的血液里流
能和相爱的人在—起真好
为了这一天
哪怕千年的等候
轻轻触摸（外—首）
熊国华
轻轻触摸是一种姿势
并不意味着要抓住什么东西
拈花一笑 金光四射
优美的语言顿时失去了光泽
轻轻触摸是一种心情
好心情并不是每天都能获得
风行水上 月照松林
高山流水 踏雪无痕……
轻轻触摸有时是一种臆想
生命的鹅黄纯洁如处女
禁果悬挂在黑夜的枝头
触电的感觉记忆一生
轻轻触摸只在乎接触
其他想法都是一种亵渎
遥想家园
身在家中
却不知家在何处
北方的寒冷
温馨的记忆破冰而出
湖南湖北
唇齿相依是心的版图
行吟泽畔的先人
我的血管奔腾着汨罗的涛声
从羊的生肖流浪到羊城
仍找不到偎依的羊群
凄美的故事随珠江飘逝
缺席是人生的宿命
遥想家园是幸福而痛苦的事情
如同遥望一轮孤绝的明月
飞翔的石头
张智敏
石头在梦中开出花朵
石头的翅膀芬芳异常
石头掠过群山
石头没轻飘飘的感觉
石头知道自己来自山中
石头飞过万水
石头没有欣赏自己的影子
石头飞翔的姿势很硬朗
使天空发出声响
石头的内心却沉静安详
清晨的石头流着泪水
清晨的石头从梦中醒来
画中人生（二首）
叶庆瑞
齐白石：《虾图》
一粒墨
养活一群虾
那支细长的苹毫
像儿时斗蟋蟀的草捻儿
你抚慰着它们
也拨弄着自己的童年
小小虾们
喜爱簇拥你的膝下
一个个拱着背
它们至今不能忘怀
那方浅浅的砚池
却不习惯在商海里沉浮
虽然身价看涨
可拍卖的滋味并不好受
张大千：《荷》
舀一勺夜色
再研磨几许钟声
这样墨汁便浓稠了
浓得像伤口的血
稠得似化不开的往事
于是 墨搂着笔
恣意狂舞起来
如醉如痴
直至那支提斗笔
摇成一枝荷茎
而灵魂渗透秋风
舒展成如网的叶脉
捞一湖古典意境
大师退隐而去
只将一袭背影
留予宣纸
而他却静卧在一方闲章里
听一枝残荷
弹唱唐朝的雨声
一盏灯
艺 辛
我曾提到过一盏灯
在多年以前的暗夜里
它亮着 温暖的光芒穿过黑暗
在蓝天下
捕动最轻盈的翅膀
现在
微红的晨曦已越过窗户
一切都呈现出来
散乱的书籍 椅子
拖鞋和角落里的一枚硬币
而那盏灯隐没在何处
麻雀们啁啾着飞过
它们的快乐
没有留下些微痕迹
这也许是晴朗的一天
但我无法忘记那盏灯
整个早晨 我都在回忆
一片火焰的绒羽
是怎样的 照亮了
我的整个生命
一只船落满灰尘
和露水
圻 子
一只船被母亲的河流接走……
（生活中它随波逐流？）
像时光的落花，像一次感动
落满灰尘和露水
是什么起于宽大的风？
更远的枝头上，大地在岁月里航行
船慢过记忆？在诗人眼中它永远是这样：
疲惫、失落、充满木屑的气味
’
我闻着它——灰尘般的躯体，凋蔽的香味
此时我更像一只鸟，收起歌唱，不惊慌也不迷
失
海的写意（外三首）
黄礼孩
请细心观赏海上的风光
沙滩是梦中辽阔的门
没有结构的房子
帆是它的窗口
它斜斜地
像贝壳
倚在世界的边缘
窗 下
这里刚下过一场雪
仿佛人间的爱都落到低处
你坐在窗下
窗子被阳光突然撞响
多么干脆的阳光呀
仿佛你一生不可多得的喜悦
光线在你思想中
越来越稀薄 越来越
安静 你像一个孩子
一无所知地被人深深爱着
看不见的光
水在树里向上流动
传出神秘的声响
时间加速前进
愈合生活的伤口
这是一个不容易遗忘的季节
鸟儿逆向飞行
水在树里向上流动
像几片去年的叶子
波风吹动
露
夜的翅膀
在黎明时分摇动迷人的尾巴
比小天鹅更灵气十足
在青青的叶子上
眨着有神的眼睛
你是谁家娇羞的女儿
躲在绿叶里 偷偷地笑
有些凉爽
有些野性
钟情于过往的行人
但愿中午还没到来
你已获得少年的心
武则天的乾陵（外—首）
王剑冰
武则天无非是沾了李渊的光
合葬乾陵
而武则天的光却让唐朝沾了不少
因而人们一提起唐朝。就兴奋不已
就会推举出一个娇娆的女子
一个在男人面前顶天立地的女子
尽善地或不怀好意地大谈一番
武则天成了唐朝的一件红披风
在唐朝弱不禁风的时候
遮挡了一些寒冷
最后这小女子就大度地走入乾陵
向丈夫身边一卧还原为唐朝的一名媳妇
�