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，那就是被她视为恩师的卜万苍加入了〃联华〃。 1930年的一天，阮玲玉到公司上班，一个她熟悉的身影映入眼帘，那不是卜万苍导演吗？原来，离开明星公司后的卜万苍导演，在两家小公司拍片，很不满意，在看到阮玲玉为'联华'主演的那两部片子之后，正式加盟〃联华〃 几天后，卜万苍找到阮玲玉，递上一个剧本说： 〃阮小姐，请你看看这个本子．这是由朱石麟先生编写的《恋爱与义务》，朱先生说，他是专门为你写的。〃 当晚，阮玲玉细读起剧本： 两个风华正茂的大学生李祖义和杨乃凡相爱了，但豪门与平民之间的鸿沟成了他俩结合的难以逾越的障碍。杨乃凡的父亲知晓女儿的恋情后，坚决不许她再与李祖义来往，并把她许给世家子弟黄大任。 杨乃凡慑于父亲的压力，只得和黄大任结婚，并生下一对儿女。数年后，杨乃凡又见到李祖义，他孑然一身，深深眷恋着杨乃凡。于是，他们之间重新爆发出更为炽热的情感，杨乃凡抛下儿女，跟着李祖义出走了。 出走后的杨乃凡和李祖义很快为生活所迫，不得不重返城市寻找工作。李祖义在贫病交加中死去，撇下杨乃凡和他们幼小的女儿平儿。杨乃凡不惜委屈自己，当上了女佣。 寒来暑往，平儿长大了，并和一个出身富家的青年相爱。然而，父辈的悲剧在平儿身上重演了，当青年家得知杨乃凡〃不体面〃的身世后，认为有辱门风，拒不认可。
第二部分：阮玲玉 默片的骄傲第27节：仿佛在重温旧梦（图）
杨乃凡陷入了痛苦和绝望之中，她思前想后，自己唯有一死，才能将这份强加的耻辱从女儿身上带走。她给原来的丈夫黄大任写下遗书，把女儿平儿托付给他，自己投河了。 读完剧本，已是夜深人静，不知不觉中，泪水已浸透了握在手中的手绢。阮玲玉躺在床上久久不能入睡，剧本中的故事触动了她记忆的神经，打开了她记忆的闸门，不由得回忆起幼年随母在张家帮佣的往事。 此时对卜万苍来说，他极想把这部影片拍成一部不同凡响之作，这毕竟是他入〃联华〃后执导的第一部影片。也是〃联华〃正式成立后开拍的第一部影片，因此，不管是对卜万苍个人，还是对联华公司而言，这都是一部必须成功的影片。 1930年，上海的冬天是寒冷的，阮玲玉却是在一片热气腾腾的摄影棚内度过的。由于公司的重视，同仁的努力，《恋爱与义务》一片的拍摄工作很是顺利。 金焰饰演的穷大学生李祖义，较之他在《野花闲草》中饰演黄云更为驾轻就熟，他个人所曾经历过的艰难岁月，远甚于剧中的李祖义，他只是没有像杨乃凡这样的一个爱人罢了。 阮玲玉则根据剧本所规定的杨乃凡特殊的人生道路，设计出每个特定时期杨乃凡特殊的表情动作，循序渐进地将杨乃凡从少女时代的富家小姐到人过中年的女佣人的近二十年间坎坷不平的人生历程展现于银幕。令人信眼，令人同情。 至于平儿的戏，对干阮玲玉来说没有任何难度，这几乎就是阮玲玉本人亲身经历：有一个当佣人的母亲，一个生于富贵人家的爱人．由于门不当户不对而遭受的种种屈辱……这难堪的一幕幕的再现，令阮玲玉一次次地陷入了深深地悲哀之中，演来自然是格外地真实贴切、感人肺腑。 在《恋爱与义务》这部影片中，饰演母女两个角色的阮玲玉，再一次显露出她非凡的表演才华。在这部电影中同时扮演扬乃凡和平儿，对阮玲玉来说是一个很好的磨练机会。她对展开的剧情，犹如身临其境。扬乃凡开始时那种逆来顺受的性格和认命的思想，阮玲玉本人就曾经有过。她虽然没有扬乃凡当富家千金的生活经历，却非常能理解她的心理活动和行为。扬乃凡与黄某结合后的那种内心的孤寂和痛苦，正是阮玲玉和张达民生活这几年的最大心里感受，虽然阮玲玉没有扬乃凡的最终为争取爱情和幸福，毅然与恋人远走高飞的精神和勇气，但是她能理解，甚至是羡慕、钦佩。在扮演过程中，阮玲玉将扬乃凡演绎得饱含真挚的感情。后来她演到为养育女儿，自己含辛茹苦的去给别人家帮佣，而女儿又遭有钱人家的歧视时，此情此景，无不与阮玲玉和母亲的遭遇如出一致。阮玲玉忘了这是在戏中，仿佛在重温旧梦，昔日里的种种不幸、屈辱还唤起了阮玲玉的多少委屈、辛酸。她把对母亲的深情，把平日里难以向人讲述的隐痛，统统倾注在她所扮演的角色中。 《恋爱与义务》刚刚拍竣，阮玲玉又马不停蹄地投入了新片《一剪梅》和《桃花泣血记》的拍摄，这两部影片的执导者均是卜万苍。在《一剪梅》中，卜万苍除启用阮玲玉和金焰主演外，林楚楚、陈燕燕、刘继群、高占非等也参加了拍摄。 为了增加该片的号召力，公司不惜花费巨资，在广州和香港拍摄了部分外景，阮玲玉随外景队南下，平生第一次回到她的故乡广东。在香港，〃联华〃董事长英籍贵族何东爵士盛情款待外景队，作为女主角的阮玲玉自然格外引人注目。南国之行令阮玲玉非常开心。 在阮玲玉一部接一部拍摄影片的同时，作为〃联华〃新成员的原〃民新〃、〃大中华百合〃的编、导、演、摄人员、罗明信从〃华北〃带来的人员以及〃联华〃成立后从其他电影公司罗致的电影人才们，也都在以饱满的热情拍摄新片。 罗明信鉴于公司的制片业务主要在上海进行，便在上海设立了分管理处，统一管理公司设于上海的〃联华一厂〃（黎民伟的原〃民新〃）、〃联华二厂〃（吴性栽的原〃大中华百合〃）、〃联华三厂（失石麟新办。于徐家汇）、〃联华五厂〃（但杜宇的原〃上海影戏〃）、〃联华歌舞班〃（黎锦晖的原〃明月歌舞团〃）。一时间，〃联华〃真可谓人才济济。 真正令影坛对〃联华〃刮目相看的还是它的出品。除孙瑜、卜万苍导演，阮玲玉等主演的影片外，还有王次龙导演的《义雁情鸳》、《爱欲之争》、《自由魂》，史东山导演的《恒娘》、《银汉双星》，杨小仲导演的《心痛》，庄国钧导演的《玉堂春》等等。 由于〃联华〃发出的〃复兴国片〃的号召和它的出品，〃联华〃在广大观众眼中，成了新崛起的一派。这使仅仅创建一年的〃联华〃很快在影坛占据了举足轻重的地位，从而使30年代初的中国影坛形成〃联华〃、〃明星〃、〃天一〃鼎足而立的局面。而在这三强之中，〃联华〃显然是最具活力的。 〃联华〃的迅速崛起不仅为阮玲玉提供了一个广阔的表演天地，而且使她声誉鹊起，使阮玲玉真正得以跻身一流影星的行列。
第二部分：阮玲玉 默片的骄傲第28节：感到犹如一场春梦（图）
1928年，阮玲玉离开了明星影片公司，加入大中华百合影片公司，1930年又转入联华影业公司，从此真正走向了她思想上、艺术上的新路程，向默片表演艺术的顶峰不断攀登。 阮玲玉在大中华百合影片公司的时间不长，在短短一年多时间，就演出了《银幕之花》、《情欲宝鉴》、《珍珠冠》、《大破九龙山》、《火烧九龙山》、《劫后孤鸿》6部影片。这些影片题材仍然比较狭窄，思想、艺术上新意不多，阮玲玉的艺术才华难以得到更好的发挥。 阮玲玉的艺术才华，是和〃联华〃这家新起的、有名的电影公司相联系的。可以说，她始于〃明星〃，却成熟于〃联华〃。〃联华〃的一些著名导演孙瑜、卜万苍、朱石麟、费穆、蔡楚生、吴永刚，在阮玲玉的艺术道路上都起过不可磨灭的作用。而阮玲玉，又以她那杰出的、多面的、不断探求的艺术才能，为〃联华〃，为这些艺术家的电影作品，为中国早期电影事业作出了永垂青史的贡献。 〃明星〃是家创立多年的老牌电影公司，影响较大，实力雄厚，只是到了20年代末期，为了与美、英影片竞争，竟大拍《火烧红莲寺》之类的武侠影片，一烧再烧，烧至20来集。经营方针、艺术上日趋以营利和迎合小市民趣味为宗旨，处于没落、保守、暮气沉沉的氛围之中。直至1932、1933年间，以夏衍为首的电影小组，以编剧人的身份进入〃明星〃，情况才发生根本性的变化。而〃联华〃，新兴于20年代末，思想、艺术都有一定进取革新精神，题材注重现实，手法讲究新颖，为此，很受许多城市电影观众、尤其是知识青年的喜爱。阮玲玉进入〃联华〃之后，自然感到耳目一新，精神振奋，蕴于心底多年的艺术之泉终于不可抑制地喷涌而出了。 比较了〃明星〃和〃联华〃的情况，可以看到客观情况的变化，对阮玲玉艺术发展的重大影响。只是，真正能推动她在艺术上不断进步的，仍是她那顽强的，不停顿的，对艺术创造追求的性格。这使她不安于现状，不满足于已有的名利地位，而有一种开拓的，甘冒风险的精神。就拿她在进〃联华〃之前，先由〃明星〃公司转入大中华影片公司的情况来说，就和常见的女明星、女演员有很大不同。按说，阮玲玉在〃明星〃的地位虽不十分冒尖，也已奠定了一定基础，可是，当陆洁、吴性裁合办的大中华百合公司登报招考女演员时，在千百封寄往该公司的报考信中，就有一封阮玲玉亲自写的，按规定附有本人照片的信件。而那个管招考工作的拆信人，竟主观认为阮玲玉已是明星公司一位较有名气的演员了，信件肯定不是阮玲玉自己写来的，不光没有和别人商量，干脆就不予理睬。考期过去了，使这个拆信人和公司主持人感到十分意外的是：阮玲玉竟亲自找到大中华百合公司来了。 阮玲玉打趣地对该公司的人说：〃我要来投考，你们连回音也不给我一个，是看不起我，不要我这么个人吗？〃公司里的人坦率地告诉她，不相信她会舍得离开〃明星〃这样赫赫有名的老牌公司，跑到他们这家新公司来。阮玲玉问明了该公司不理会她的原因，明确地表示了自己的态度，自己这次自愿投考，是一片诚心。阮玲玉的爽朗态度，打消了该公司的疑虑，他们当即给了阮玲玉一份聘书，聘请她为该公司的基本演员。这是阮玲玉艺术事业上很关键的一个转折，很能反映她性格的果断，对艺术的挚爱。 不久，大中华百合影片公司，与从北京迁来的华北影片公司合并，改名为联华影业公司，实力和规模都大大扩充了。导演人才中有孙瑜、蔡楚生、朱石麟等等。演员著名的有金焰、王人美、舒绣文、陈燕燕、张翼、林楚楚、黎灼灼等。〃联华〃自孙瑜导演的《故都春梦）和《野草闲花》、《恋爱与义务》之后，影响日渐扩大，阮玲玉的演技也给人耳目一新的感受，从此，她便成为30年代最受欢迎的女星之一了。 假如说，阮玲玉的初入影圈的大门，是得力于卜万苍的〃慧眼〃和提携的话，那么，她进入〃联华〃之后，能使她的才华得以展露，又得归功于中国电影界的元老孙瑜先生。 孙瑜是中国电影工作者到外国学习的第一人。他从清华毕业后，在美国威斯康星大学、纽约摄制学院和哥伦比亚大学选修过文学、戏剧、电影编导、摄影、洗印、剪辑等学科。孙瑜于1925年回到上海，看到上海映的几乎都是外国片、欧美片，国片生产都是粗制滥造的〃鸳鸯蝴蝶派〃的恋情片，和宣扬封建迷信的武侠神怪片。在联合成立的联华电影公司中，提出了〃复兴国片，挽救影业〃的口号。后来有人问孙瑜，他是怎样发现和选用阮玲玉的？孙瑜回答说：〃最初，我看过阮玲玉演的几部舞台戏，认为她各方面条件都不错。后经人推荐，请她在《故都春梦》中扮演红妓女，她演得非常成功。〃孙瑜不仅挑选阮玲玉在《故都春梦》里扮演妓女燕燕，而且细心引导，发挥了她的个性和才能，使她的演技有了显著提高，从此确立了一名真正的电影表演艺术家的地位。 《故都春梦》一片取材自当时北平报纸刊登的一篇新闻报道，描述的是在民国后的军阀混乱期间，一名潦倒不堪的私塾教师朱家杰，一心往上爬，他依赖妓女燕燕（阮玲玉饰）的交际手腕，置身于官场之中，当上一名税务局长。朱家杰抛弃了原来的妻子，娶燕燕作了老婆。他由于生活日益腐化，便大肆贪污以作挥霍。后来他的贪污行为被揭发，自己的靠山也倒台，终于被捕入狱。他出狱后，回首往事，感到犹如一场春梦。这一影片由于取材取自现实生活，多少反映了当时社会的现实矛盾，再加导演手法比较新颖，上映后颇受观众、尤其是知识青年的喜好。阮玲玉的演技也受到好评。 孙瑜在事隔半个多世纪以后，曾这样怀有激情地回忆起这部影片和阮玲玉的情况：〃1930年，《故都春梦》受到广大观众的欢迎，特别是知识分子的青年学生也被吸引到影院看起国产片来了。当时，《故都春梦》片的四句广告是：´；复兴国片之革命军，对抗舶来片之先锋队，北方军阀时代的燃犀录，我国家庭生活之照妖镜。´；……在当时国产片中的确令人耳目一新。〃
第二部分：阮玲玉 默片的骄傲第29节：不是电影皇后更胜皇后（图）
〃饰燕燕的是阮玲玉，由于她的表演天才，她一上银幕就饰演主角，曾演过明星影片公司的《挂名的夫妻》、《白云塔》，大中华百合公司的《情欲宝鉴》《银幕之花》等，在当时，大家公推她'长于妖媚泼辣之表演'。在《故都春梦》里，她作了极为细腻准确的角色创造，那是阮和我的第一次艺术合作。〃 孙瑜的回忆和当时舆论的反映，都充分说明阮玲玉在《故都春梦》里有了新的突破。在实际生活里，她是质朴纯真的，而在银幕上，她却将一名周旋于达官贵人中的妓女燕燕，表演得妖媚泼辣。她与王瑞林（饰朱家杰）、林楚楚（饰朱妻）3个人的优秀演技，使得联华公司〃复兴国片〃的口号，在这第一炮中，就完全打响了。 阮玲玉在〃联华〃拍摄的第二部影片，是孙瑜编导的《野草闲花》。在这部片子里，阮玲玉却要主演一个完全不同于燕燕的，聪明活泼、纯洁天真的少女卖花女丽莲。丽莲在街头卖花之时，差点被汽车轮子压死，幸亏得到了富家子弟黄云的急救。他俩相识后，黄云又发现她有很好的歌喉，便教她习唱自己编的歌剧《万里寻兄》。后丽莲登台公演，受人注目。他俩由相识至相爱，并订立了婚约。可是，却受到黄云父亲的阻挠。这对有情人终因贫富悬殊，以爱情悲剧告终。 《故都春梦》中的燕燕，和《野草闲花》中的丽莲，一个是毒如蛇蝎的荡妇，一个是聪慧活泼、纯洁天真的姑娘，阮玲玉以她精湛的角色创造和真挚的表演，将这两个角色都演得细腻准确。默片时期的电影女演员，戏路宽广的，真可谓是凤毛麟角。阮玲玉在〃联华〃公司的两炮，都打响了，这两部影片在公开放映时，都打破了当时国产影片的卖座记录。同时，在这两炮中，阮玲玉也真正迈出了可塑性演技的第一步。 阮玲玉在30年代初的艺术成就，是与孙瑜的导演艺术分不开的。孙瑜要求演员不矫揉造作，无端地在镜头前显示演技；他主张演员体验角色的思想感情、体现出人物的生活面貌，可又不是自然主义地从事琐碎生活的外表模拟。孙瑜在进行实拍时，从不讲成篇大套的理论，只在演员表演角色性格的关键时刻指点一下。只要演员不超出他心中大的设想，就不轻易地去干涉演员。所以，在孙瑜的执导下，阮玲玉的表演天才，得到了充分的发挥。 由孙瑜导演，阮玲玉主演的影片，除《故都春梦》、《野草闲花》外，还有1933年拍摄的《小玩意》。在这三次合作中，孙瑜对阮玲玉的演技留下了很好、很深的印象，他说：〃导演阮玲玉拍电影，是任何导演的最大愉快，开拍前略加指点，她很快地就理解了导演的意图，在绝大多数情况下，总是一拍成功。极少重拍。〃她〃试拍出来的戏，常比导演在进入摄影场前所想象出来的戏要好得多、高明得多。〃 阮玲玉去世后，孙瑜坐在栩栩如生的阮玲玉遗体旁，默默地凝视着她，痛惜这位被万恶的旧世界吞噬了的艺术天才。他在《联华画报》上发表文章说：〃她（阮玲玉）的一生是一页挣扎向上的史实。阮玲玉的卓绝演技霸占了中国影坛十几年以来的第一位。〃在阮玲玉去世20多年后，他又写文章怀念阮玲玉，对她的表演艺术给于更高、更准确的评价：〃阮玲玉的天才演技，是中国电影默片时代的骄傲。〃 从孙瑜和阮玲玉在艺术上的合作到现在，50多年过去了，在他身边还珍藏着一本宝贵的纪念册子。在这本纪念册中，有韩兰根、殷秀岑、陈燕燕、陈娟娟、金焰的题字