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他曾反抗挣扎。他由此得到的报答是他觉得精力充沛。他此刻全身充溢着的幸福之感也来自又能重新写作的感觉。
那么玛丽莲呢？米勒走后，她又一次回到卡赞那充满渴望的怀抱，但她依然兴奋地谈论阿瑟，并在家里挂着一幅阿瑟·米勒的照片，与布鲁克林（米勒的住处）之间开始了一种小心谨慎而又颇有节制的书信往来。不过一种明确的心迹仍然在字里行间流露出来：〃大多数人都可能钦佩他们的父亲，而我却从来没有父亲。我需要一个我能够钦佩的人。〃米勒被打动了，他把玛丽莲的信件看成一种艺术品，不同的墨迹和字体看来就像是在跳舞，时而向上，时而向下，邮票和印泥的芳香也似乎沁人心肺，他试图从中嗅出玛丽莲的幽香，这当然是白费力气。然后他坐下来，终于想出一段言词在回信中表述，这段言词非常言不由衷，否定了他心中发生的一切：〃如果您无条件地需要一个您所钦佩的人，那您为何不去找阿伯拉罕·林肯？〃他六神无主，为对自身的处境和自己内心的平静担忧，也由于希望舒适懒散而宁愿成为一个相当诚实正派的人，就像他一向对自己所期望的那样，硬充循规蹈矩的塾师。但事与愿违，天真的玛丽莲对这种冷漠无情的反应像一个顺从听话的孩子，马上买了林肯的照片。这样，她的墙壁上就悬挂了两张超级父亲的照片，这两个父亲有着相同之处：米勒总是模仿着林肯的语气说话。后来他还写信说，他并不是可以引导她走向新生活的男人。
〃玛丽无疑已经觉察到我的不安，她不大能原谅我，我也和她一样不能原谅自己。〃米勒透露了自己的心曲。但这涉及到写作和从好莱坞赚钱。好莱坞成了一种隐喻，现在好莱坞就是玛丽莲·梦露。他还感受到了〃一种不容否认的挣脱现有环境的内在冲动，这种环境成了禁锢我自己的牢笼〃。他们的婚姻关系急转直下，他初次产生了离婚念头，但没有说出来。他内心分裂，并想维系自己的家庭。但有一个想法总是挥之不去：家庭，社会，一切角色都不过是一种习俗，这种习俗把我灌进混凝土里，阻碍了我的本性和我的观点的革命性的转变。这一想法比负罪感更强烈地，并且日甚一日地折磨着他。
他买了一幢新房子，本意是给自己和家庭造成一个未来的海市蜃楼，就像家人所期望的那样，他们好在里面装模作样地过日子。他还梦想着：在温馨的晚上，坐在汽车的方向盘后面，把油门踩到底，向西方疾驰。但这样我仍然不是个好丈夫。他给玛丽莲的回信总是〃杂乱无章而又生硬机械的〃，但他总还是会给她写回信。
终于他又开始一个新的剧本，《审判女巫》，剧中米勒描写了一个年老的男人对一个少女的爱情以及由此引起的对他的妻子的罪孽感。米勒的《审判女巫》一剧是在暗讽当时迫害共产党的恐怖时代，刑讯逼供的时代，朋友出卖朋友的时代。但他在描写感情时，也在暗指自己。他创造了一种现实，这种现实远远超过了故事的历史涵义。也正因为如此，这个剧本才产生了很大的影响。观众没有忽略它与生活的相似之处，它既在生活的门槛之外，又在生活的大门之内。
《审判女巫》成了米勒最叫座的剧目，而且随着演出地点、时间的不同，每一次演出的意义也在发生变化。
尽管如此，米勒的麻木感并没有减轻。没有人能够想到这一点。他承认，最重要的是他没有抛开对玛丽莲的思念，但事情并没有像他自己所期望的那样发展，因为他那〃最孤独的少女〃突然不想再这么完全孤独下去了。此时，梦露遇见了乔治·迪马吉奥！这个国家的一个宠儿与另一个宠儿相遇了，几乎在长达两年的时间里不断地有关于这一对情人消息见报，以致人们都看厌了。
第三部分第18节：理智并不能带来幸福（图）
米勒呢？他说他由于一种幸运的环境而从孤独中挣脱出来。导演马钉里德正在试排米勒灵感勃发时即兴写出的二出短剧：《对两段蒙太奇的回忆》和《桥边风景》。这第二个短剧里有三个人物艾迪·卡邦、他的妻子贝阿特丽斯和被监护人卡特琳娜，它表达了米勒的矛盾。起初卡邦这个人物使他有点害怕，但后来有些东西使他明白了：〃在审阅时，我可以一下子就发现，那个丈夫不仅要被看做一个非凡的人，而且为了剧情的发展也应该描写他的企图。〃米勒越来越深入地认识了他的主人公，而现在又能轻易地表现妻子和侄女的动机。正像在现实生活中一样，有时她妨碍他，有时又推动他，但不管怎样是她造成了他的不幸。〃我把我个人牵扯进我写的东西中去〃抓住了他性格中全部鲜明的特征，这个剧本更接近于写实，并在观众中引起了一阵热烈的讨论。
在米勒对玛丽莲·梦露的回忆活跃起来这段时间里，她正想成为迪马乔夫人。米勒觉得自己受到了伤害，心情不佳，甚至在准备上演《桥边风景》时出了错。〃因为玛丽莲·梦露已经走进了我的生活，关于我对自己婚姻的绝望和对玛丽莲的渴望这两种情绪混合在一起让我喘不过气来，使我不能集中精力去排演。我完全被玛丽莲俘虏了，我飘飘悠悠，忽上忽下，有时升上高空，接着又充满恐惧，因为我可能滑进一种新的生活，这不应该是属于我的。〃米勒一方面喜不自胜，另一方面又因为一种难以接受的决定而惊恐不安。
〃一个人必须很有才智，才能演好一个傻瓜〃
玛丽莲·梦露又如何呢？自从1951年初夏那次分别之后，也就是阿瑟·米勒这位她所渴望的超级父亲离开好莱坞之后，她还继续为20世纪福克斯公司拍电影，并且渐渐地有了名气。虽然她还和从前一样演的多是一些微不足道的，带点傻气的金发女郎的小角色，但就是从这时起她开始受到观众们的喜爱，这些观众期望和追踪着有她出场的很少的几个镜头，看她有多大的魔力，看她如何光芒四射；每周她能接到三千封影迷的信。她向一位女记者说：〃现在我想找到我自己，想要成为一个卓越的演员和一个优秀的人。有时我觉得我确实有内在的力量，但我必须反躬自省，我必须有意识地振作起来。这虽不是简单的事情，但只要不倦地努力，没有什么事情是困难的。〃当被问及她的过去时，她回答说，她不想谈这个问题。曾有一些令人不愉快的回忆，她宁愿把它们全都忘记。
阿瑟·米勒不想听这些话。在他看来，梦露所说的努力奋斗，就像一个淘气的孩子四处乱撞一样。
一次偶然也是命运注定的机会里，他们见面了，自然是在一次晚会上，对于这类晚会米勒从前总是把它当做保守团体的小型聚会而退避三舍的，但那次他却参加了。见面后旧情重燃，一种新鲜强烈的冲动再度被激活，已经一发不可收拾。
当时经过米尔顿·格林的一番介绍，玛丽莲被安排在身份相当的人群当中，她被领到瓦尔多夫大厦的第27层楼，在那里，她有着远离世界，俯瞰游云的感觉。再次见到阿瑟·米勒之后，梦露第一次有了安全感和依赖感，这个世界终于又可以按自己的本性生活了。她觉得她看透了这个世界，但又不得不忍受。对她来说，在这个世界里成功的假象就是乐观主义不管它多么虚假和灿烂的笑容。
但这样一来她觉得和睦安宁反而是不可信的。阿瑟是结了婚的人，她不愿强扭不熟的瓜，更不愿意让他抛妻弃子。她可能想像过怎样转换角色，想像过阿瑟·米勒在不眠之夜如何向窗外张望，还想像剧作家的孩子们将怎样看待他们的父亲。与米勒做情人对她就足够了。但对于米勒来说，玛丽莲常常不是来自人世，而是一个女神，这个世界使她满足的东西并不多。这理所当然地刺激着米勒，他现在就想彻底改变现状。
因为拍电影是玛丽莲生活的焦点，她现在更紧张地在李·斯特拉斯伯格家里学习表演艺术。她来来去去，什么时候乐意，就在斯特拉斯伯格家里吃喝，过夜。保拉是一个处境艰难颇受冷落的妻子，她总是生活在失望和斥责之中，甚至可以说她的前程是被她的女儿苏珊和丈夫完全毁掉了的。她那颇有才气的女儿当时正筹备一个短片的首映式，而她那暴躁的丈夫总挖空心思折磨人。玛丽莲乐意去他们家，乐意把他们当作父母来看，也再一次陷入被紧紧束缚的境地。药片吃得越来越多，米尔顿也像玛丽莲的一个志同道合的伙伴，弄到了很多麻醉剂或者说是毒品，玛丽莲的健康受到了严重的损害。
玛丽莲和不讨父母喜欢的苏珊像一对姐妹，苏珊想和严厉的父亲只能谈一些有关她的职业的话题，她说点别的什么的时候，总是会遭到斥责。苏珊总是向玛丽莲抱怨自己的处境，玛丽莲却很羡慕她：〃你只有一种声音在冲突？我心里可好像有许多形形色色的人在七嘴八舌地吵闹。〃医生霍亨伯格夫人对此提不出什么忠告。她想越来越深地插手米尔顿、玛丽莲、福克斯公司和许多律师之间的商务仲裁，但毫无结果，因为她的女病人更成熟、更独立，也更自信了。甚至像所有听过玛丽莲倾吐真情的人一样，医生也宁愿信任她的金发的傻丫头，而不相信她自己的职业判断。
在这期间阿瑟熟悉了玛丽莲这盏〃旋转的彩灯〃（这是她给他的印象），〃有时她把所有的男人都看成是毛头小伙子，看成是急不可耐地要实现他们的生活使命的孩子。〃他突然醒悟了。〃我跳进了一条汹涌的急流，没有立足点，什么也抓不到。〃在这段时间里他所接触、关心、从事和进行的一切都显得暗淡无光：〃我沉醉在对玛丽莲迷恋的情绪里，我对其他事情总是打不起精神，同时负罪感也一直折磨着我。我头脑中的一切都在旋转，我神魂颠倒，陶醉于生活表面光彩夺目而又取之不尽的美。〃他心迷神醉，认为理智并不能总是带来幸福，于是他作出了决定。
第三部分第19节：她已是米勒夫人了
当玛丽莲在她雅致的塔楼套房里为米勒表演了她从李那里学来的东西时，她又一次清醒地意识到自己是多么渴望在一个极不尊重她的世界里，找到一个尊重她的人。米勒也在她的感情爆发之中清楚地看到了这样一种清醒。
话剧《桥边风景》在波士顿上演，获得巨大成功。但米勒还是无法高兴起来，为了打发百无聊奈的时光，他拿出《哈姆雷特》的第一场剧本来读，吃惊地发现了一种很有说服力的相似性，对此，他写到：〃我与我的家庭越来越疏远，因此我对于哈姆雷特的自我批判、自我谴责及负罪感并无法解脱出来的处境非常同情。〃
有一天玛丽莲又来找他，两个人坐在一家咖啡馆里，〃我们互相凝视着，等待着未来的开始。〃后来米勒使他的家庭〃像一颗炸弹爆炸一样〃四分五裂了，他从家里搬了出来，六个星期后（因为根据内华达州的法律，办离婚手续就需要这么长的分居时间），他的离婚诉讼闹得满城风雨，在纽约这一切都令人十分难堪。他在纽约的荒僻之处租了一间小房子，因为〃这里给希望留有很大的空间，对于体味绝望也有足够的孤寂。〃
从1954年10月起，玛丽莲终于不再是迪马乔夫人了。她照管她的制片中心，在这段时间里这个中心已不仅仅是纸上的蓝图，而是实际运作的机构了。MMP（玛丽莲·梦露制片中心）与福克斯公司达成一项协议，玛丽莲的明星地位得到认可，福克斯公司在某些方面作了让步，玛丽莲·梦露有了发言权、表决权、特例权和自主权，她很高兴。有两项计划已经有可能着手实施：由约舒亚籍甘执导《公共汽车站》；另一项不可思议的合作就是由已获贵族称号的英国著名演员劳伦斯·奥立弗参演并执导《王子与舞女》。玛丽莲对不可能的事情的偏爱在此更明显地表现出来：〃现在我开始理解我自己了。人们可能说我在为难我自己。我以前生活中的大部时间都浪费在与自己格格不入的事情上，可是现在我知道，我同时既是单纯的，又是复杂的。〃
玛丽莲前往洛杉矶，开始为她在影片《公共汽车站》中所担任的角色做前期准备工作，剧组去了亚利桑那州的凤凰城，在难耐的酷暑中开始了拍摄工作。紧接着又到了爱达华州的高山上，在零度以下的气温里工作。许多人，其中包括玛丽莲，都病倒了。身在内华达州的米勒在一天夜里接到了她打来的电话：〃我受不了，这样下去我没法工作了。嗅，亲爱的，我受不了。〃米勒离得太远了，无法帮助她。他只能听着，只能安慰她。他的无能为力和她的绝望都与日俱增。米勒好像突然明白了什么：〃她正在悬崖的边缘上跳舞，一旦失足，她就会永远堕落下去。〃同时他也一下子懂得了她对自己的绝对信任，以及想得到他的保护的渴望。
所有的人，甚至连玛丽莲自己，都没有料到她正在拍摄一部她电影生涯中最出色的影片。影片中的凯丽是一个贫穷可怜面色苍白的酒吧女招待，她给男人们消遣取乐和但又常常幸运地逃掉，她应该身穿廉价的暴露的紧身衣出场唱歌，却又往往做不好；在这方面玛丽莲与她有一点点相似。她演的这一角色要求她按错误的节拍走调地唱歌，并用令人动心的走样的舞步来跳舞，这一切她都扮演得惟妙惟肖，令人倾倒。电影上映后，轰动一时。
〃一个人必须很有才智，才能演好一个傻瓜〃，批评家阿多·基罗看出了这一点，而他是少数有足够的才智看清这一点的人物之一。
米勒很快就从迷茫中醒悟过来，他再次发觉，他是多么爱玛丽莲：〃好像她早就是我的全部，是生活中最亲爱的人；她的痛苦就是我的痛苦，这是我发自肺腑的声音。〃他对玛丽莲好言相劝，并向她许诺：〃等这部片子拍完之后，我们就结婚，开始一种新的真正的生活。〃此时梦露也向他撒娇：〃我不行了，亲爱的，找不能再孤军奋战了。我将和你一起在世上生活，做一个好妻子……〃
《公共汽车站》引起的波澜慢慢平息下来了，人们都相安无事，各种消息也不再惊动世人了，米勒和玛丽莲两人有时甚至可以在洛杉矶相见他是从内华达偷偷溜出来的，因为离婚判决书还没有下来。终于，就在这个被人称为离婚王国的内华，他等到了离婚判决书，与此同时参议院非美活动委员会的一个调查员也专门为他来到内华达，把他带去审讯。这次当局终于抓住了米勒的把柄把他带走了，而且必须招供。
米勒的案卷是以他作为有社会自由主义倾向的大学生的罪名开始的。后来他支持过西班牙内战，同时他因违法行为被归入不能服兵役的一类，更重要的是他是左翼美国劳工党的成员。他参加每周举行的作家论坛被认为特别可疑，因为这些作家意欲保卫广大群众的最大权益。此外还有他在剧本中对美国的负面形象的描绘太多。但对联邦调查局来说，米勒最严重的罪行是支持并参加那些声讨某些军阀、军队和联邦调查局的秘密统治的讨论会。
米勒到纽约后，与玛丽莲在苏顿场的住宅里相聚，20世纪福克斯的经理斯皮罗斯·斯库拉斯闻讯立即前来拜访。这一次他不是为他那无比尊贵的明星玛丽莲而来，而是为米勒的案件而来。米勒身不由己。他必须离开玛丽莲和他的母亲，乘火车去华盛顿，到法院去申诉。在法庭上，他申请去英国的护照，大声地宣布要和〃将要成为我妻子的女人同行前往伦敦。我将在7月19日之前与玛丽莲·梦露结婚，然后她就去伦敦从事电影工作，那时，她已是米勒夫人了。〃
第三部分第20节：无疑是一个爆炸性的新闻
最漂亮的女人与最聪明的男人的结合
他要和梦露结婚的消息对一切闻知此事的人无疑是一个爆炸性的新闻，即便玛丽莲·梦露本人也觉得有点突然，事后，她说：〃他竟向全世界宣布了这个打算。你们明白吗？你们知道，他从未郑重地向我提出此事。当然我们确实曾说起过这件事，但一直没有确定下来。〃
阿瑟·米勒没有征求玛丽莲的意见，自行宣布要结婚，这个消息使他成了大众观注的焦点。他倒是平静悠闲而又极为自信地坐在摄像机聚光灯前，面带难以觉察的微笑，仿佛是一个载誉的胜利者，一个地位显赫的人物。
他是否预料到这也许是他最后一次单独坐在那里，从今以后就和玛丽莲出双人对？他是否因此而尽情享受这一片刻时光？〃像大多数剧作家一样，我也是个演员，〃后来他强调地指出了这一点。
米勒家是一个大家庭，在社会形势日益恶化�