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用小曼自己的话来说：“他给我的那一片纯洁的真情，使我不能不还他整个的从来没有给过人的爱！”
我后来回想到，那天随适之、志摩等第一次去陆家，就已经觉察到志摩和小曼的眼神不对，似乎心神不定的样子。那时，他们已经难舍难分了。小曼对我很敬重，她拿出自己的许多字和画来给我看，要我批评。我对她说：“你的才气，可以在画中看到，有韵味，感觉很好，有艺术家的气质，但笔力还不够老练，要坚持画下去，一定能成为一个好画家！”听了我的话，小曼倒还沉静，可是志摩已经按捺不住心头的喜悦。他握着我的手说：“海粟，你真有眼力！”当时我心想：你激动什么？
那天晚上，志摩又到我的房间里来。我感觉到他想和我谈什么，又似乎有难言之隐，忙问：“你有什么心事？”“怎么？你看出来了？”
我单刀直入地问：“你老实讲，和小曼相爱多久了？”
“你怎么知道？”
“你们的眼睛告诉我的。”
“我和她认识才两年多，现在已经不能自拔了。”
“你和幼仪之间的关系呢？”我问。
“我和幼仪也是强撮合的。这一点，她哥哥歆海最清楚。”他说。
他于是详细地介绍了与小曼相识到相爱的过程。他要我想想办法。
我起初很为难，因为三角中的人都是风云人物。可是，他再三说：“这样下去，小曼是要愁坏的，她太苦了，身体也会垮的。”其实，他自己正是如此。
这句话打动了我。我自己也是为了婚姻自由逃过婚的。当时，以反封建为己任的我，正当25岁，血气方刚，看到好友如此痛苦，我终于答应去试试。
小曼母亲听完我的叙述，叹息道：“我们何尝不知道。可是因为我们夫妇都喜欢王赓，才把亲事定下来的。我们对志摩印象也不坏，只是人言可畏啊！”
我就提出许多因婚姻不自愿而酿出的悲剧。并且希望长辈要为儿女真正的幸福而做出果断的抉择。老太太是有学问的人，她答应说服王赓。我们就商定，我陪她母女去上海，由她出面找王赓，我再出马。当时王赓正好在沪出公差。
当我决定陪小曼母女去上海时，志摩高兴得像个孩子，他把希望都寄托在我身上。我说：“志摩，你不要想得太乐观，这件事不是简单的。”
志摩说：“只要你肯用心去办，准能办好，我也只有把希望放在你身上了。”
有趣的是，当我们到上海还未立定脚跟，志摩又追随到了上海。当时，他说是和我讨论学术的事，其实，还是紧盯小曼不放。
那时，我从来未做过婚姻上撮合的事，这次也是“逼上梁山”的。到上海第三天，我就在功德林设宴请客。
我请的主客，除了小曼母女和王赓外，还有唐瑛和杨铨，同时还请了李祖德、张君劢（志摩前妻张幼仪的哥哥）、唐瑛的哥哥唐腴庐。志摩既是客位，又帮我张罗，亦有半个主人的地位。志摩原来是巴望我举行这次活动的，但是临场未免紧张。因为志摩生性忠厚，他虽然狂热地恋着小曼，但是他毕竟是个笃诚君子，虽然明知小曼与王赓之间并无真诚的感情，但是要在这个时候，要他公然从王赓的手里夺走他名分已定的妻子，作为二十世纪初的中国文学家，头脑里的封建主义束缚总不是那么容易冲破。
我就开始斟酌自己的话题，因此稍稍有点沉默。这时候，张君劢忍不住了：“海粟！你这‘艺术叛徒’又要搞啥花样了？”
张君劢这句话提醒了我。我就在祝酒时以反封建为话题，先谈人生与爱情的关系，又谈到伉俪之情应建筑在相互之间感情融洽、情趣相投的基础上。王赓也是极聪明的，他终于觉察到我的用意，和这席宴会的宗旨。他终于举杯向我、向志摩、向其他人，自然也向小曼，说：“愿我们都为自己创造幸福，并且为别人幸福干杯！”
宴会后，王赓推托有事，要小曼随老太太回去，他先走了。后来，我不知道她母女怎样同王赓说的，但是据说王赓终于同意解除婚约。得到王赓的同意，陆太太才和陆先生讲明。陆先生是有名望的读书人，他起初自然不赞成，认为有辱家声。但是王赓都已经同意了，他反对有什么用？何况徐志摩也是他所喜欢的青年。他最后摇摇头说：“我不管，你们自己闯的祸，自己收场！”小曼高兴极了，她终于摆脱了这桩婚事，得到了自由。她噙着兴奋的泪花对我说：“海粟先生，谢谢你为我们创造新的生活出了大力！”勇敢的小曼自然要创造新的生活的，她的理想自然和她本人一样美好。但是现实生活使她的美好愿望暗淡了……
首先是志摩的父亲大为反对。他认为这是一件有辱门第的事情，因此后来虽然经过我们多方的斡旋，他勉强收了成命，但是对志摩夫妇的感情很淡薄的了。志摩婚后，夫妇俩就被严父禁锢在老家硖石，不许出来，并且给以极微薄的生活费。老太爷始终不去，也一直不见新媳妇，自负和自尊的小曼第一次受到这样的打击，她是出乎意外的。因此，新婚不久，她病了，而且得了肺病。
志摩在1926年10月和11月三次给我来信，这三封信都是志摩写的，但小曼的情状，活现纸上，我觉得难受。洒脱的徐志摩，竟如此为穷愁而哀诉；豪情的小曼，竟对我缄默起来。她非不能作书，是不愿作，因无话可说。我自然尽力周济一点。他夫妇再三邀我去硖石小住，我知道盛情可感，但是他们饮食难备。我终于去了一次，却常要志摩来沪，让他带点吃用去慰小曼。志摩在1927年2月15日从上海返硖石后，来信说：“自昨空手枵囊而去，饱腹满载以归，幸运何似！”
不久，我就出国了。因为国民党“清共”“四·一二”后，不仅进步文化人横遭诬攀比附，连我这个落拓画家也因为有一些信仰马列的朋友，被暗中调查起来。国事蜩螗，政事混乱，空气自然沉闷，我就和几个朋友到了巴黎，心里常惦念着局处乡间的志摩和小曼。但是，他们的生活益发穷愁了。当初小曼在北方时，名满京华，挥金如土，如今生活艰难，化妆品和生活用品都不周全了。使我最不忍的是，1930年7月8日志摩代小曼写的一封信中写了这样一段：“前托梁君代买廉价小绸帕，但不知如何？……小曼仍要绸丝帕PonMarehe的，上次即与梁君同去买的。可否请兄代垫付……另买些小帕子寄来。小曼当感念不置也。”
12月10日，他回信中说：“此间生活，如蹈大泽，无可攀援，费容支撑，且为奈何。……小曼得帕如小儿得饼，极快乐，嘱代谢，想是夫人之惠也。”
我不忍再抄旧信，也不忍再叙述小曼与志摩结合后的不幸处境了。志摩是我的挚友，在文学和人品上，我是极推崇他的，但是他性格上的懦弱，还有一点中国封建社会中形成的读书人的软弱和天真，未能帮小曼和自己冲破封建卫道士的精神桎梏。他不幸早故，小曼虽一直到六十年代才逝世，但终于不得志。一代才女，旷世美人，竟在充满封建制度的封建意识包围中抑郁而死。小曼留下许多诗文、小说、绘画，都是极有灵气、极有成就的。
现在，小曼已早做故人，她的丰采和文采，她的豪情和柔情，都变做一杯黄土，满目蒿草了。处在二十世纪八十年代的我们，将如何对待今天的陆小曼？将用什么态度来支持和帮助崭新的陆小曼呢？
Number：3146
Title：为大师当模特儿
作者：伊斯莱尔·申克尔
出处《读者》：总第79期
Provenance：世界美术
Date：1986。1
Nation：美国
Translator：行远
马约尔的绘画正被集中从巴黎装船运往东京展出。这时候，作品的收藏者迪娜·维尔妮正站在一旁察看着。当一幅裸体画从她身边抬过时，她骄傲地说：“那就是十六岁时的迪娜。”
维尔妮为这幅画做模特儿是在1935年，那时候，她还为许多别的大画家做模特儿。而今她说自己已经“矮小、丰满、黧黑”。作为一个收藏家、鉴赏家，一个基金会的主席、美术陈列室的所有者和博物馆的奠基人，她显得老成持重、理财有方。该博物馆以她的名字命名，但在副题中也提到了马约尔，称为“迪娜·维尔妮基金会马约尔博物馆”。
他们俩人是半个世纪以前通过一位共同的朋友相识的，那位朋友在这位艺术家面前竭力夸赞她。后来马约尔写信给她说，“有人说你像马约尔画的一幅肖像，也象雷诺阿画的一幅肖像。如果你能象雷诺阿的肖像，我就满意了。”
“一个星期天的早晨，我坐火车赶到马约尔住的马勒赫瓦城去。”维尔妮开始回忆了，“他一直在找一个中意姑娘，既要有完美的体型，又要有青春的活力，而我恰好二者兼备。我那时并没有想过去做模特儿，或者说还没有选择职业的念头，但我要挣钱糊口，一个上等的模特儿一小时可以赚十个法郎，而一个工人只能赚三个法郎。
“那时作模特儿的多是商店的店员或者女裁缝。马约尔认识许多聪明伶俐有学识的女人，可惜她们都上了年纪，而专注于学习的年轻姑娘又找不到。最初，我为他当模特儿的时候不多，因为我要准备上大学。我的父亲对此一无所知，在一位艺术家的面前做裸体模特儿对他来说简直是不成体统。等他发现我在做模特儿时已过了三个月，他自然是大发脾气，不过来不及了，我早已名闻遐迩，他只能为我感到庆幸了。
“当然，在开始做模特儿的最初五分钟里，马约尔并没有要我脱衣服，我一直穿着衣服做出各种姿态。但是脱衣服一点儿也不困难，在马约尔面前这事做起来既简便、又愉快。我高兴脱就脱。他画裸体的时候，我常常读书。他曾以我为模特儿画了一幅题为《和谐》的画。当时我的头略微歪斜着，批评家们说这是一种沉思的姿势，有一种佛家的气派，那是因为我一边摆出各种姿势，一边在脑子里做家庭作业。马约尔对此大为恼火。他总是大骂：‘混帐，下次再找模特儿，我得找个文盲。’”
马约尔开始把维尔妮当做女儿，也把她当做一座建筑。“两条腿是支撑整个大厦的圆柱，”她解释说，“我的身架就像一条青鱼那样单薄，脚踝瘦小，两条像舞蹈演员的腿那样修长纤巧。”马约尔抱怨说，他实在不能理解这两条腿，“闻所未闻的复杂结构。”
马约尔生于1861年，三十刚出头就结了婚。“他从来不曾忘记他的妻子在青年时期带给他的欢乐。”维尔妮说，“他要我理解她，甚至在她不快活的时候也要我理解她。有趣的是，马约尔夫人对我总是很和善。一般来说对于丈夫的模特儿她是很忌妒的，但对我却例外，因为，她看到我对玩弄阴谋毫无兴趣。”
背着马约尔，维尔妮也给雕塑家夏尔·德斯比欧做模特儿。“马约尔不喜欢德斯比欧，”维尔妮说，“可我却渴望与他相会。”瞒着马约尔与德斯比欧的相会带来了另一个副产品，那就是在后者的安排下为雕塑家保尔·贝尔芒多做模特儿。她和贝尔芒多一直同居，后来结了婚。
1941年，马约尔把维尔妮推荐给马蒂斯，马蒂斯当时住在尼斯，马约尔让维尔妮带了封信给马蒂斯：“我把我作品的幻像送给你，你会把它缩减为一条线。”
“我和马蒂斯在一起呆了一个月，”维尔妮说，“他简直叫人眩晕，那样光彩焕发，那样口若悬河，那样诙谐有趣，总是不停地谈自己。1941年我初识马蒂斯时，他大病初愈，做过手术，几乎要了命。但他这时已完全康复，整天给我讲他生活里的故事。“他需要一个人一个女人，女人总是比男人更讨人喜欢坦率地陪他聊天。我把自己心里想的一切都告诉他，他听得很开心。像所有的天才一样，他是一个自我中心主义者，可马约尔却不是，他比马蒂斯要宽厚得多、开阔得多。他的艺术是伟大的，而他的人格更伟大。
“马蒂斯教我在观察事物时要专注。他像马约尔一样告诉我，大多数人都是视而不见，但我们必须学会视有所见，学会观察，学会集中精力去看，学会既看整体，又看细部，学会看透艺术的本领。马蒂斯教我辨别质地，印刷技巧和许多别的本领。他想以我为模特儿画一幅像马奈的《奥林匹亚》那样的杰作，因为我与奥林匹亚很相象。对这一构想我自然无意反对，但当他说明完成这幅巨制需要多长时间时，我却不能不给马约尔写一封短信。这幅画始终未完成。我还记得马约尔听到马蒂斯和他的妻子离婚时那种异常震惊的神色，‘一个人不该离弃自己的老伴侣，’马约尔说。”
毕加索也想要维尔妮给他做模特儿。“毕加索可不是柏拉图式的精神恋者，”她说，“他要我和他同居，他什么都要。没有给毕加索做模特儿我从未后悔过，何必要我去呢？有那么多人等着呢。我和毕加索之间所有的只是一种独特的、圣洁的友谊，而不会是别的什么。如果有别的关系，那将是一种错误，因为毕加索十分卑视女人，尽管他喜欢像我这样的女子。他是永不衰老的人。我认识他时，他六十岁，我二十岁，但他却根本不像一个六十岁的人。他是无法拿年龄来衡量的，是超越时间的。”
二次大战之前，马约尔就向她建议过，由她来办一家美术陈列室，他和妻子甚至帮助她物色过合适的地址。战争期间，这一动议就暂时搁置起来。
“战后，马蒂斯首先提出，我应该开一间美术陈列室。他认为我对艺术有很好的理解力，不仅会看，而且能发现。马蒂斯请法国的大建筑家奥古斯特·皮埃尔把一家小店铺给我改建成一间美术陈列室。1947年我的陈列室开张，但我当时宁愿放弃艺术也不愿做这种艺术买卖。马蒂斯十分害怕。‘你要破产的，’他说，‘你对做买卖一窍不通。’他总是考虑钱！可我的角度不同，我是从艺术的角度出发的。‘你站在我的角度，’马蒂斯说，‘所以你不会成功。’对此我回答道：‘可你也并没有因此破产呀。’”
马约尔死于1944年，留下他的儿子路西安做他的财产继承人。“大艺术家的子女们都是牺牲品，”维尔妮说，“父亲高高在上，辉煌灿烂，孩子们被这光辉淹没，默默无闻。假若他不是马约尔的儿子，他的名声一定会大得多。他是一个非常好的小伙子，然而要想获得成功，你就得像一头雄狮，你就得奋斗。”
“路西安一开始就放弃了财产继承人的权利，而要把这种权利移交给我。当1952年我的第二个儿子出世时，我和路西安达成了一项合法的协议，我接管了他的全部财产。”
1964年，维尔妮赠给法国十一件马约尔的雕塑，这些艺术品陈列在卢佛尔宫旁边的杜勒里花园中。
“不管一位艺术家活着还是死了，他的作品都应该受到保护。”维尔妮说，“埃尔·格列柯湮没了二百年之久就是因为没有人保护他。再说晚年的德斯比欧吧，他是一个大艺术家，可今天人们都不记得他。他完全消失了，因为没有人保护他。”
正如罗丹博物馆和布尔德尔博物馆帮助这两位雕塑家传名一样，维尔妮的博物馆也必将有助于马约尔成名。这座新博物馆已经建成，坐落在维尔妮居住过约二十年的格莱奈尔五十九街上。
维尔妮句