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出院后，我带她去马丁尼克旅行。飞机起飞前，我借口找地方放行李，偷偷溜下来。飞机带着她冲向蓝天，我得意地笑了。这世界可真奇怪，我们望着同一个月亮，心情却迥然不同。她想我是毒蛇，我的心却甜如甘李。
我重又获得了自由，我不再为某个女人而倾心，而是拥有一切我能接触的女人。两年的糜烂生活吸血鬼般抽尽了我的精力，摧毁了我的身体。一次醉酒后，一辆卡车将我羸弱的身体撞倒在地。我躺在医院里，没人关心我的死活，所有的女人都突然音信全无。然而死神还不肯就此将我招走，经诊断，我只是轻微脑震荡，腿部脱臼。然而我知道，命运是不会如此垂青于我的。
在我出院的前一天，咪咪来到我的房间，手里捧着一束鲜花。她穿着白色套裙，看起来清纯脱俗。我对她的到来早有预感，只是没想到她来得这样早。她告诉我她一直住在马丁尼克，差点重新树立了做人的信心，只是突然间想起了我，特意回来感谢我给她买的机票。她把手伸向我，道了声‘再见’，我没想到她这么轻易就饶恕了我，迟疑着伸出了手。就在两手相触的那一刻，她突然用力一拉，我重重地摔到了地上，双腿一阵钻心的疼痛。从此，我的生活再也离不开轮椅了。
但噩梦还只刚刚开始，她说要照顾我一辈子。她和我住到一起，充当厨子、管家、护士和情人。像以前我对她那样，想尽一切办法折磨我。她负责为我打针治疗，随便用什么针头往我腿上乱扎； 用凉凉的水为我洗头，洗到一半时跑去给情人打电话，撇下我一人在冷水中冻得直哆嗦。她喜欢带我出去，因为我要得到一点儿满足就得付出很大的代价。这些肉体上的痛苦我都能接受，但我无法忍受她将情人带回家。他们肆无忌惮地在我面前跳贴面舞，然后相拥着走向卧室，让我像傻瓜般听着他们做爱的呻吟声。我知道我已是半个男人，但只有这时，我才彻底陷入生命的低谷。那一刻，我突然意识到自己还在爱她。而她也一定还在爱着我，否则，又何必费尽心机伤害我呢？
我曾想过自杀，然而当她把崭新的手枪摆在我面前时，我却无论如何不忍心扣动扳机，不知是出于对生的依恋，还是自知欠她的债没有还清。就这样，我们像两只相拥着靠体温取暖的刺猬，互相伤害着，却又彼此需要。这恐怕也算是另一种爱的体验吧。我们甚至结了婚，一直生活到现在。”
我呆呆地望着奥斯卡，我没想到世间还有如此奇特而残忍的爱情。“我想我更了解你了。……你这故事的结局倒不错。”他淡淡一笑：“故事还没有结局。”
告别奥斯卡，我惊讶地发现咪咪一直靠在离房间不远的楼梯上。她疾步奔到我面前： “我想让你听完故事，是我让他讲的……那是他仅有的。”我冲动地将她搂在怀里，吸住了那娇艳的微微颤抖的嘴唇。这一刻，我觉得我理解这个女人了。“我们能单独在一起吗？……我是说……永远……”她望了我一眼，目光中满含悲哀，“先听完故事好吗？”说完，轻轻吻了我一下，转身离去。
我不想立刻回房间，径直来到海边，深夜的大海像一滩无边的墨汁，黑得怕人。我不愿见到空荡荡的房间，而此刻，凡娜一定与她的拉丁情人在一起。“让她去找情人吧！”我对着海浪大喊一声，似乎凡娜的越轨能让我心里的内疚感减轻一些。然而回到房间，凡娜却早已睡着了，一本小说掉落在床下。我心里，竟有一丝淡淡的失望。
新年临近了，我和凡娜的关系日益僵化。奥斯卡却对我越来越亲热，一有机会就鼓励我追求咪咪。
迎接新年这一天，凡娜的晕船病又犯了，我为她找了几片药，她却说我想害死她，好和那个妖精在一起。我真被激怒了，摔门而出。
酒吧里人声鼎沸，狂欢舞会渐趋高潮。咪咪无疑已成为舞场的中心，正舞得兴起。我突然产生一种改变几十年来循规蹈矩的生活方式的愿望，略一迟疑，便迈着笨拙的舞步加入到舞动的人群中。穿过无数的身影，我看见奥斯卡冲我兴高采烈地笑着，挑起了大拇指。我缓缓移动到咪咪身边，将她的身体揽到自己怀里，急急地去寻她的唇，她却躲开了。我急问道：“为什么？”“因为故事还没有结束。”“可我已经知道结局了——我爱上了你！”她淡淡一笑，“这只是旅途的点缀。”“可我是真诚的……你在伤害我。”“你不也在伤害你的妻子？”说着朝一边努努嘴。我抬起头，正遇上凡娜的似笑似怒的目光。她已换上了黑白相间的晚礼服，和奥斯卡站在一起。
一曲终了，我急忙回到凡娜身边： “头晕好些了吗？”她冷冷地笑了一声： “头晕也不能错过好戏啊，多亏奥斯卡先生及时叫醒了我。”舞池里的喧哗声越来越大，咪咪又舞起来了。凡娜看了一会儿，把酒杯塞到我手里，提起裙子滑下舞池。我不知凡娜的舞姿竟如此优美，随着身体的旋转，晚礼服像一朵含羞的百合，缓缓绽开。她轻盈地移动着舞步，咪咪也转向她，伸出了双手。两人终于拥在了一起，像黑色的蝴蝶追逐着芬芳的花朵，翩翩起舞。我似乎也在随她们一起旋转，只觉一阵眩晕。恍惚间，仿佛见两人的唇紧紧贴在了一起，饥渴地吮吸着。众人狂呼起来，我的脑中却一片空白，只是机械地灌下一杯杯酒。
当我醒来时，天已微亮，凡娜不在床上。昨晚的一幕幕逐渐回到记忆里，一个可怕的念头从我脑海中闪过，我疯了般冲向DSI舱房。房门没锁，我轻轻推开门，奥斯卡苍白的脸出现在眼前。他诡异地笑着，指了指床。我瞥了一眼，头“轰”地一下涨大了，凡娜和咪咪赤裸着身体相拥在床上，还没从睡梦中醒来。奥斯卡赞叹着： “如此美丽而平静，真是上帝的杰作！没想到，主角竟是你太太！”我一把扼住他细弱的脖子，他挣扎着，脸涨得通红。突然，一个硬物抵在我腰间，我断定是故事中提到的那把枪。他挣开我的手，冷笑道：“这才是故事的结局……”话音未落，枪已指向床上的咪咪。“砰”一声，那个身体反弹了一下，随即又重重摔落到床上，鲜血汩汩流出来。凡娜惊叫了一声，扑到我怀里。没等我们反应过来，奥斯卡已将枪伸进了自己嘴里，扣动了扳机……
太阳升起来了，我和凡娜相拥来到船边，大海仍是那么波澜壮阔。刚发生的一切仿佛一场噩梦，现在想来，已恍若隔世。印度人父女俩也来到船边，丽塔远远跑过来： “爸爸让我祝你们新年快乐！”说完，又蹦蹦跳跳回到父亲身边。那小小的身影，像一朵娇嫩的小花，在阳光下绽开。凡娜深吸了口气，轻轻倚在我胸前……
情色电影——苦月亮苦月亮评
影片的第一个镜头是从游船满月形的舷窗拍摄外面的海平面；最后一个镜头游船继续在望不到边际的大海航行。在这段似乎没有开头也没有结尾的旅途中，两对夫妻都在迷惘中挣扎，整个影片沉浸在一片局促迷离的氛围中。
罗曼·波兰斯基对人物内心细腻感受的表达极为出色，整体氛围营造得神秘压抑，处于现在时的镜头都局限在一艘船上，过去时的巴黎回忆也几乎把所有情节都挤在奥斯卡那间狭小的屋里。那艘在雨雾中颠簸前行的游船就像我们迷航的内心一样，在没有边际的欲望之洋上颠簸。罗曼·波兰斯基所有的影片都有一股黑色的味道。
对奈吉和凡娜来说，这次海上之旅是一段迷惘的人生之旅；对于奥斯卡和咪咪来说，这却是他们迷惘的尽头，是他们的死亡之旅。这对苦涩的情侣不希望像老鼠一样无声无息地死去，于是奈吉就成了他们有意挑选的苦涩爱情的最后见证。
奥斯卡和咪咪的爱情始于一种诗化的本能，从奥斯卡第一眼见到咪咪时，他就深深地迷恋上她，这种迷恋和灼热使身为作家的奥斯卡以为这一刻天堂为他打开，他毫不犹疑地跳进去。奥斯卡和咪咪两人沐浴在爱河里那段日子是人间可能得到的最快乐的日子，男女初交时的神秘激情，让人全身心地沉醉，以为这一刻就是永恒。但可惜的是这种激情不可能永久存在，人们很快就会由于本能的过度销蚀而厌足。
奥斯卡和咪咪并不甘心，他们成功地创造出了新的激情，那就是通过性虐游戏继续两个人的爱情。但这只不过是把激情燃烧干净的日期向后拖延罢了。欲望是一团火，这团火不会永远燃烧下去，性虐游戏不可能永远维持没有根基的爱情。有一天，奥斯卡终于发现咪咪那如同天使一样美好的躯体在他的眼里竟然只是一团不屑理睬的肉了。
这时候的两性关系有3种可能。一种是经典式的爱情，激情过后开始心灵的交往，建立更加充实伟大的爱情。这是本能欲望之后的人的灵魂深处真正的契合。本片中两对主人公的爱情都没能发展到这个地步，他们都迷失在混乱的冲动和刻板的陈规之中。
第二种情况是大多数人的选择，即按照文明的规则建立一个乏味的家庭，用忠贞、责任、义务等名词限制自己的心灵，扮演家庭中的角色，婚姻成为两个人的坟墓，选择意味着生命的结束。奥斯卡和凡娜第一次见面时就说：“你因为结婚而过早地埋葬了自己的潜力。”后来，在奈吉被戏弄，不想再听奥斯卡诉说要离开时，奥斯卡气愤地对奈吉说：“回去吧，爬回你婚姻的坟墓去吧！”这种一针见血的揭露，使奈吉根本就没有招架之力。
第三种情况是为了奥斯卡这样既无力创造真正的爱情，又不愿坠入乏味的婚姻关系中的人设计的出路，那就是激情燃尽后在互相伤害中分手。
但奥斯卡和咪咪的情况比这还复杂。
咪咪不像奥斯卡那样激情燃尽之后就只剩下冷淡。她仍然全身心地眷恋奥斯卡，想和奥斯卡共度一生，为他生孩子，在两性关系中，女性总要支付更多的代价，这是女性共同的可悲命运。奥斯卡被纠缠得没有办法，最后居然希望通过折磨咪咪来赶走她。咪咪在和奥斯卡的关系中一直处于被支配的地位，完全以奥斯卡的是非为是非，没有独立的人格。奥斯卡说自己从心灵到肉体毁了咪咪，这是实情。
咪咪正视邪恶源于奥斯卡在她堕胎之后对她的严重伤害，她终于不再对奥斯卡抱有任何幻想，同时，她也失去了对人类的信心。离开奥斯卡两年后，咪咪又回到奥斯卡身边，但这时的咪咪是怀着仇恨来虐待奥斯卡的，比奥斯卡从前对她还要狠毒。
纯洁与丑恶、真诚与背叛、伤害与报复、贪婪与绝望、激情与毁灭，原来只有一步之遥。面对这种人生的荒谬，我们该哭还是该笑？
已经到了这种地步，咪咪和奥斯卡为什么还在一起苦熬这种地狱般的生活呢？
这就涉及到奥斯卡和咪咪最隐秘的内心空间，或许连他们自己也不知道，在内心深处他们始终深爱着对方，从来没有改变过。他们就像两个迷惘的孩子没有能力相互理解、真正交融，激情燃尽后，迷惘得想要分手，但最终还是走到一起，靠相互折磨来维持他们自己都没意识到的深深的爱。咪咪在船上那个圣诞夜含泪对奥斯卡说“新年快乐”；奥斯卡在自杀前哭泣着说“亲爱的，我们太贪心了”。这是两个人真情的交流。就这样，两个相爱而又不知道如何去爱的人在相互虐待中无望地挣扎，始终找不到爱情的出路，最后只好一同走向死亡。
奥斯卡和咪咪这么互相折腾够痛苦的了，然而比起奈吉和凡娜不折腾的麻木来，他们还算幸福过。凡娜为了婚姻放弃自我，奈吉从来就没活过。奥斯卡最后那句话是对奈吉的死亡判决： “你不配听我的故事。”奈吉根本无法理解奥斯卡所讲的一切，他只是想着快点听完好和咪咪做爱，这是一个屈服在性诱惑下的可怜虫，人类真情的最大失败者。
本片是浪迹于欧洲和好莱坞的波兰导演罗曼·波兰斯基的作品。1933年，罗曼·波兰斯基出生于巴黎，在故乡波兰的克拉科夫长大，父母均为犹太人，二战期间母亲死于奥斯威辛。波兰斯基14岁进入克拉科夫戏剧学校，20岁考进国立戏剧学校。他早年拍摄的短片已经显露出对黑色幽默以及人与人之间异常关系的沉迷。他的首部剧情长片《水中刀》是第一部不涉及战争题材的战后波兰电影，获影评界好评。随后波兰斯基来到法国继续电影事业，与剧作家杰拉德·布拉奇成为长期创作伙伴。两人合作的影片《厌恶》与《死胡同》分别夺取柏林影展银熊奖及金熊奖。1968年，波兰斯基赴好莱坞，凭惊悚片《魔鬼圣婴》一片大受好评。1969年他怀有8个月身孕的妻子尚容·塔特（Sharon Tate）被残酷杀害。1974年，他以《唐人街》杀回好莱坞。1977年，他在洛杉矶和一名13岁的女孩发生非法性关系被判决有罪，流亡法国。1979年的《苔丝》获6项奥斯卡奖提名。1992年拍摄《苦月亮》。2002年第55届戛纳电影节上，68岁的罗曼·波兰斯基把自己在难民营的经历融进他的新电影《钢琴家》，获戛纳电影节金棕榈奖。
本片中扮演咪咪的是罗曼·波兰斯基的第二任妻子，法国演员艾曼纽艾尔·茜纳。她把这个前后判若两人的女子表演得出神入化。艾曼纽艾尔·茜纳的代表作还有：《旺多姆广场》、《第九道门》等。
凡娜的扮演者是今年已经42岁却依然无比迷人的英国女演员克里斯汀·斯科特－托马斯。银幕上，她似乎永远挣扎在理性与激情的漩涡中，克里斯汀的美来自敏感的内心、耐人寻味的气质和独特的个人风格。她的代表作还有：《马语者》、《碟中谍》、《英国病人》、《四个婚礼和一个葬礼》、《莱明的秘密》等。
男主人公奥斯卡的扮演者是美国演员彼得·科约特，代表作有：《基卡》、《埃琳·布罗克维奇；永不妥协》、《摇滚史二十年大事纪》、《外星人；天外来客》、《伊莎贝拉的抉择》等。
奈吉的扮演者是以优雅的贵族气质和腼腆、大男孩般的幽默感在世界影坛独树一帜的休·格兰特（详见《湖畔美神》）。
一对夫妇的故事引发另一对夫妇的情感危机。
觊觎别人，失去自己——月亮像毒药还是像蜜糖？
罗曼·波兰斯基在本片体现出的主要风格元素：
1。 对人物荒谬和具有悲剧性性格的深入刻画。
2。 对社会习惯心理的敏锐洞察与剖析。
3。 对人类两极情感因素的黑色读解。
4。 以孤立或封闭的环境呈现人的自我心灵与扭曲的人际关系。
5。 悲喜之间的永恒惊恐。
情色电影——罗曼史电影截图
情色电影——罗曼史罗曼史剧情（1）
玛丽是位小学教师，美丽迷人。无论从哪方面说——五官、形体、皮肤、气质……都是一个惹人怜爱的美人儿。
玛丽的男友保尔是个千人羡、万人爱的职业模特，英俊、潇洒，事业有成。
这真是天造地设的一对，然而他们也有着无法排解的隐忧。
拍摄现场。
保尔和一个女模特拍摄西班牙斗牛的场面。玛丽探班，远远看着，落落寡欢。
沙滩。
闪光的沙滩、闪光的恋人和并不闪光的恋情。
玛丽：“我可以对你不忠……”
保尔：“你已经做了？”
酒吧。
两人在路边喝咖啡。玛丽为两人虽朝夕相伴却没有肌肤之爱而郁闷，无声啜泣。
保尔 ：“你以为我看着你不开心是一种享受？”保尔觉得他和别的女人在一起可以几十天不亲热，和玛丽至少还有性爱，虽然不多，她应该知足。
玛丽：“迄今为止我还没有对你不忠，这是因为我太笨。你不配得到我的忠心。”
日本酒馆。
玛丽：“你喝酒是因为醉酒后像一根原木。”
保尔：“相识后我们每晚都面对面吃饭，我不感到闷。”
玛丽： “真是疯了，睡在身边的男人居然不理我。你发誓和我做爱。”
保尔：“耐心点吧。”
玛丽：“等到世界末日？”
保尔： “许多事都比做爱有意义。”他挽过玛丽： “别当真。”
卧室。
玛丽在盥洗。
他的做法已经隐隐地强制我在心里默许，戒了性爱。
玛丽上床，依偎在保尔身边：“为什么不脱衣服？你知道我不愿睡在棉布上。你�