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夜色迷离，无计可施的Hyun—Shik把承载船屋的空桶作为逃生的漂浮工具，却被哑女的船截住了。Hyun—Shik失去了空桶，在水中奋力挣扎，为了求生，他不得不抓住哑女甩来的鱼钩。船开动了，鱼杆拖着上钩的猎物向黄色船屋驶去。当哑女用钳子夹取深陷入Hyun—Shik手掌中的鱼钩时，贪食的鱼被钓起的情景再次在Hyun—Shik的头脑中徘徊。难耐的冲动涌了上来，两人纠缠在一起。
经过一番痛苦欲望的煎熬，Hyun—Shik决定驾船离去。看着他远去的身影，哑女像当初男人自杀时那样把一串鱼钩放进了自己的下体，凄惨的叫声回荡在波光粼粼的湖面上。哑女雪白的长裙瞬间浸透了鲜红的血，全身抽搐的她带着鱼钩跌进水中。惨叫声把远去了的Hyun—Shik召唤了回来。Hyun—Shik学着哑女的样子，转动手里的鱼杆滑轮，鱼钩把水中的哑女吊了上来。
哑女靠在Hyun—Shik怀里，平静地望着湖面，Hyun—Shik温柔地为她梳着头发，一朵紫色的小花插在哑女头上。两个人把黄色的船屋粉刷一新，嫩黄的颜色像太阳的光彩耀眼夺目。宁静的湖水泛着金光，两人躺在黄色的船屋里。
紫色船屋下的尸体终于浮出了水面。哑女拉起黄色船屋的铁锚，任它自在的漂向远方。她把清清的湖水当成自己永远的归宿……
情色电影——漂流欲室漂流欲室评
韩国导演金伎德身兼《漂流欲室》的导演和编剧。
影片在威尼斯影展公映时有人当场呕吐甚至晕倒，对此金伎德自有一番见解：“即使激情最后转化为占有欲甚至愤恨，也未尝不是推动我们活下去的动力。”影片内容的确不乏色情与暴力，然而我们还不能简单地指责电影家刻意卖弄这些元素来哗众取宠。那么他到底想说什么呢？
远离城市的湖面，漂浮着一个个欲望的岛。这里经常有雨雾，人的欲望被厚重的水承载着，就像水面起伏的泡沫，琐碎而又毫不真实，轻而易举就走向覆灭，连水波都不会溅起。
来这里的人都是原始欲望的奴隶，所以我们看到的平静的湖面上一幕幕琐屑的纯生理行为，赌博、小便、大便、报复、招妓、狩猎、虐杀、占有——所有这些举动都像这片巨大水面上小小的浮屋一样，渺小得微不足道，四周出奇地安静，连死亡和残忍也不足以打破这里的静寂。整部影片就像一幅中国的水墨画一样，其中为各种本能欲望而活动的人物不过是随风飞扬的尘埃。
女主角就生活在这样一个简单的世界，靠给人提供简单的生理满足（吃饭、排泄、性交……）为生，她生活在没有声音的世界，整部影片中没有说过一句话，她根本不需要语言就可以在这个简单至极的世界生存，这是一个非文明世界，并不需要文明的交流方式，她不过是别人发泄欲望的道具，虽然偶尔也会对别人的行为做出反应，但不过是些怨毒的报复。比如赌博的那几个人，因为她卖淫时没有发出叫声，给她钱时故意侮辱她，她回到家没有流泪，根本就没有悲伤，只是平静地把钱弄干。然后镜头转向那个侮辱她的人，他走出小屋大便。在拍这个镜头时，影片没有夸张也没有隐讳，只是像拍一只狗大便那样自然地拍摄，甚至从水下向上拍摄粪便落入水中溅起的水波（影片中有许多用这种自然主义手法拍摄的镜头）。这时水中伸出两只手，一下把那个正在大便的人拖入水中刺了一刀。下一个镜头是女主人公从自己的船边钻出水面，手中的刀刺在船上，一脸冷酷的表情。
男主人公的出现给这个世界带来了不和谐的色调。他是杀了偷情的女友和情夫逃到这里来的，不是来泄欲的。刚来时就显得与众不同，他手里拎着一个鸟笼，把鸟笼挂在门上，他也不像别人那样在光天化日下往湖里大便，而是很文明地问女主人公厕所在哪儿。他不钓鱼，只是把鱼杆放在那里摆样子，女主人公把他的鱼杆穿上虫子，鱼上钩后他又把鱼放掉。他能用铁丝编出好看的东西，并把这送给女主人公。所有这些人性的温情都是女主人公原来的生活圈体验不到的，女主人公不禁做出从来没有的举动，她阻止他的自杀，和他渐渐有了心的交流。
那个雨天是两人关系变化的转折点。女主人公找他喝酒，喝了一会他却突然扑上去要和女主人公做爱。他见过她卖淫，以为可以轻慢地在她身上满足私欲。但他不曾想到女主人公激烈地拒绝了他。她只是想和他有一点人性的感情交往，不想成为他泄欲的工具，就像别人所要求的那样。她赤裸着上身离开了，男主人公不合时宜的举动辜负了女主人公的信任和期待。
从这里开始，两人的关系变成占有和反占有的关系。男主人公招妓使她嫉妒，最后发展为报复，无意中伤害了那个稚气未脱的女孩的性命。她对男主人公的感情不再是温情脉脉，而是把他当成鱼钩上的鱼。片中几次出现她把男主人公当鱼一样从水里钓起，一次是他吞鱼钩自杀时，她把他藏在水下躲避警察，警察走后，她拿出鱼杆钓起男主人公。他由于嘴里吞了鱼钩便真像一条鱼一样被她从排粪口钓了出来。等她的“鱼”完全脱离水面，她用小棍支开他的嘴，把鱼钩从他的嗓子里夹出，然后满意地坐在他的身上，占有他，和他做爱。男主人公这时仰面躺在地下，嘴被小棍支开，就像一只被钩上岸的鱼一样张嘴喘着粗气，瞪着麻木的双眼。第二处钓鱼场面出现在男主人公试图逃跑的过程中，他在水里快淹死了，这时女主人公出现，伸出鱼钩让他抓住，一路拖着他回到他先前的避难所、现在是他的囚室的小屋。
最后当女主人公一早醒来发现他真的逃走了的时候，她的反应如同他第一次自残，不过这次她没把鱼钩放入口中，而是塞入阴道，想毁灭自己的欲望之源，借此逃避没有出路的生活。但她也死不了，这回轮到男主人公钓鱼了，他收回鱼线，鱼钩抓着她的阴道，抓着她的欲望，他重新拉回了她。这次她成了因欲望而上钩的鱼。
他俩这种互为鱼饵，互相咬钩的生活结局会是什么呢？
编导人为地加进了一个意外，这就是他俩欲望挣扎过程中牵扯到的一对男女先后无意中死在他俩手中，在影片的最后部分尸体被活吃生鱼的“生番”发现。女主人公看到东窗事发后没有什么激动的反应，只是静静地凿沉自己的小船，把马达安装在漂流欲室上，起锚，任房间载着她和男人漂向远方。
但欲室到底漂流去哪里呢？
影片的最后我们看到男主人公已离开漂流欲室，在水中跋涉，他小心地潜进一片水草中不见了，这时镜头开始向后拉，渐行渐远，那片水草原来只是水中的一片孤岛。然后镜头突然切换成女主人公的裸尸，上一个画面中水草消失的位置跳出的是女主人公的体毛，镜头继续向后拉，女主人公裸尸出现在她自己的小船中，里面已浸满了湖水。女主人公死了，男主人公逃向何方呢，还是欲望的深渊，凄迷的欲望之湖，并没有出路。
像以往的作品《鳄鱼》、《野兽》及《鸟笼旅馆》，金伎德导演钟爱表达边缘人悲惨生活中的爱与恨。利用复杂的人格去描绘人物的暴力、求生欲及情爱。以前，金伎德的唯美及独特的诉说并未成为韩国电影的主流，但是在低成本条件下，他竟能够一年拍一出戏，不但显示了他的上进心及毅力，更令人啧啧称奇的是他和他的电影能够在短期内吸引大量影迷，获得理想票房。金伎德的作品被威尼斯、多伦多、汉堡、台北、鹿特丹、墨尔本、布宜诺斯艾利斯等十多个著名电影节邀请参展，受到各方赞赏。他被韩国本地的报章及电视誉为21世纪最具领导潜力的导演。
《漂流欲室》保留并伸展了金伎德的个人风格，用成熟的手法演绎具破坏性但美丽的生活及爱情。“《漂流欲室》属通俗及破坏性的，但我想把它描绘得深入及美丽一些。即使人到达极端的情绪，他们都会被社会的束缚压抑。这种压抑转化成愤怒，慢慢地谋杀他们的意志。在这部片中，我想用影像动作来表达人性极端的情绪。爱是人赠予对方的催眠，占有欲亦是一种催眠。《漂流欲室》是一个我们渴望已久的地方，但是我们又会因为闷而离去。男人是女人的‘岛’，女人是男人的‘岛’。我希望能拍出男与女在这种关系中的心理。”
金伎德找来作男人“岛”的女人熙真的是徐情。徐情水汪汪的眼睛及她那白皙的皮肤使她充满诱人的性感。但是她拒绝当明星，她会因为有才华的导演而自愿拍摄高质素却未必一定名利双收的独立电影。熙真是哑巴，这对徐情的演技是一个考验。由于她对金伎德导演投以百分百信心，因此她绝不介意在戏中暴露自己美好的身段。每一次她接拍电影（如《Two；one；sex》；《Peppermintcandy》），她都会毫无保留地发挥出令人感动得着迷的演技。她将会是新世纪的明日之星。
女人“岛”的男人——贤植由金儒哲演绎。金儒哲于大学时代已充分表现出其不凡的艺术细胞。他曾于多部电影中担任重要角色。他的背景非常特别，1993年他远赴俄罗斯戏剧大学（Russian Shevkin State Drama University）求学，不但获得了表演文凭更被授予“世界认可演员”的证书。当他在舞台上出众的演技渐受瞩目之际，他拍了第一部电影，在《Power of Kangwondo》一片中饰演警察。
有特点的电影一定是集体智慧的结晶。
在那图画一般的湖面上飘流着什么？
金伎德在本片表现出的主要风格元素：
1． 奇异的主题。
2． 唯美的影像。
情色电影——青涩禁果电影截图
情色电影——青涩禁果青涩禁果剧情（1）
马蒂斯和小伙伴费里科去火车站迎接在外地寄读的妹妹米盖尔。因为晚点，没有接着妹妹，却与他们的同班同学漂亮女孩尼娜邂逅。尼娜喜欢马蒂斯，她说：“下班车要一个小时之后，与其傻等，不如送送我吧。”也只好如此啦，尽管马蒂斯似乎对尼娜并不感冒。
回到家里，马蒂斯蓦然发现米盖尔竟然已经在花园浇花了！她穿着白色吊带衫，短裤，露出纤纤玉腿和平滑的小腹，玫瑰色的肌肤，亭亭玉立，宛如仙子。老爸扬发现儿子，马蒂斯示意他不要声张，悄悄折起水管，断了水流。然后趁米盖尔对着水管查看时突然放开，喷了妹妹一脸水！
“马蒂斯，你永远像个孩子！”兄妹相拥在一起，笑声像清泉。
米盖尔和哥哥撒娇，要他为自己抹防晒霜。兄妹俩沐浴在金色阳光下，马蒂斯向妹妹倾诉分别的孤寂。阳光下的妹妹尽情享受着哥哥的轻抚……
一个漂亮女人带着一脸阳光般的笑容来到小院，老爸向米盖尔介绍：她叫茜蒙娜。
扬和茜蒙娜在房间里亲热，两兄妹很不是滋味。马蒂斯告诉妹妹：茜蒙娜是老爸的女友，也是他的英语老师。
米盖尔觉着老爸是40岁的人了，不该再要女人。
马蒂斯轻轻抚摸妹妹耳垂上那只蓝色五角星。
“马蒂斯，你不知道我有多想你！”米盖尔回头轻轻蹭着哥哥的脸庞。
母亲的早逝，生命的无常使这一对兄妹都把对方当成了惟一。
马蒂斯兄妹去海滨嬉水，米盖尔俯在浮垫上晒太阳，马蒂斯为妹妹拍照，他爱摄影更爱妹妹，米盖尔在他的镜头里总是显得分外妖娆。
米盖尔爬上岸，用浴巾遮住美丽的小乳房：“把你的T恤借我，像从前一样。”
马蒂斯的脑海中立刻浮现出小时候他和妹妹在芳草如茵、鲜花遍野中唱着歌嬉戏的情景，那时他们真像一对无忧无虑的彩蝶……
尼娜和费里科来到海滨。米盖尔不喜欢她，走了。马蒂斯和米盖尔说不上三句话也走了，扔下尼娜一个人看海。
淋浴室。
费里科数落马蒂斯：“你竟然连校花也冷落！是不是有了美丽的妹妹就对谁都不感冒了？如果米盖尔不是妹妹，你会和她处朋友吧？”
米盖尔到浴室找哥哥恰好听到他的话，转身离去。
马蒂斯冲出，一直追到女浴室。他隔着一只白色大网向妹妹解释，费里科是开玩笑。
米盖尔不吭声，把纤纤玉指放在网上。马蒂斯也伸出手，和她的手叠在一起……
米盖尔和飙车族去跳舞。
马蒂斯和费里科来到他们在松林里搭建的一个平台。在遍地松塔和鸟鸣声中他的耳边回响起妹妹小时候说的悄悄话：直到树上的果实落光，我要一直喜欢你。
尼娜到马蒂斯家归还那天在海滨浴场拾到的钱包，马蒂斯正在洗澡。
尼娜坐在浴缸边，盯着马蒂斯：“同性恋什么的都是传说，对吗？”
马蒂斯满不在乎：“那样说也好。”他搂过尼娜，尼娜就势滚入浴缸。
扬和茜蒙娜发现米盖尔在路边酒吧读一本关于近亲通奸的小说。
茜蒙娜说：那是一部名作。
米盖尔把书藏起，待答不理。
等茜蒙娜离开，扬问女儿：“你觉着她怎样？超凡的女性吧？”
“你喜欢她？”
“是的，她怀孕了。”扬满腹欢欣。
“我讨厌她！”米盖尔把老爸扔在那儿跑了。
回到家里，米盖尔看见尼娜浑身湿透正从楼上往下跑……
扬和马蒂斯说起茜蒙娜：“我很想找回因为你母亲的死而失去的家庭温暖，而茜蒙娜很优秀。你母亲死后我一直过着雕塑家生活，现在该为整个家庭着想了，人应该爱你应该爱的人。”
马蒂斯未置可否。
扬和茜蒙娜去外地旅游，他要马蒂斯照顾妹妹。
送走老爸和茜蒙娜马蒂斯回到房间，躺在床上看米盖尔的照片，听见外面传来妹妹的笑声。开门看见米盖尔带来一个男孩，那人正是他的同学。二人欢笑着，热吻着进了米盖尔房间。
马蒂斯撕毁了妹妹的照片。
男孩走了。米盖尔推开门坐在床边，看着神情沮丧的哥哥。
马蒂斯坐起：“别再找他了。”
“那尼娜呢？”
“就因为她？”
“不是，虽然我不喜欢她。”
“你不爱他？”米盖尔上床躺在哥哥身旁，“你喜欢尼娜？你们上过床？”
马蒂斯轻轻抚摸她：“没有。”
“我也没有，虽然总被引诱。”
马蒂斯拥着妹妹后背：“这是为什么？我们总是冷落自己的恋人。”
米盖尔也一脸茫然。
有人敲门。
马蒂斯跑到楼下开门。费里科和脾气暴躁的老爸又闹翻了。
两个好友在门口喝闷酒。
马蒂斯告诉费里科：“我爱米盖尔。”
费里科吃了一惊：“她是你亲妹妹啊！这是近亲通奸，难以置信！”
两人都很激动，吵起来。吵够了两人继续喝酒，然后一觉睡到第二天午后。
费里科醒来，调皮地吻了昏睡着的马蒂斯：“为我们的初夜！”
马蒂斯醒了，两人在门口看雨中森林。
“你要杀了老爸？”
“你要娶你亲妹妹？”
“真差劲。”
“马蒂斯，你还是找一点能激起热情的事做吧，别总想着米盖尔。”
美丽的米盖尔正在弹琴，马蒂斯进来，她立即为哥哥让出位置，兄妹联手演出精彩的四手联弹。
“米盖尔，没想到会这样……”
“是啊。”她轻吻一下哥哥的嘴唇，离去。
马蒂斯和费里科去夜总会看色情表演。费里科兴致勃勃，马蒂斯却在一个胖小姐让他吻乳房时冒雨逃出。途经大森林时在眩目的闪电中他似乎看见儿时的米盖尔像大人一样亲吻小哥哥……
马蒂斯抱着一大堆松塔闯进门来，气喘吁吁地看着妹妹。
米盖尔嗅着他递过来的松塔，深情亲吻他，解开他的衣服。
“不行，米盖尔。”
“只做一次。”
马蒂斯的手轻轻抚过米盖尔鲜嫩得如同蓓蕾的小乳房……
扬和茜蒙娜回来了。
兄妹裸露着在米盖尔的床上缠绵，像两条青春的鱼儿。
米盖尔：“我和哥哥曾经一起待在妈妈肚子里。”
“到此为止吧。”
“为什么？”
“这是不被允许的。”
“难道幸福也要许可？爱是罪过吗？”
扬敲门：“米盖尔，你起来了吗？”
兄妹一阵慌乱。
米盖尔最先穿好衣服，开门出来，把老爸堵在门口。
“全家在楼下吃饭。”
“我知道了。”
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