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古老的东方水乡也有过一个名妓——杜十娘，当然是虚构的。然而，她们却有着一个共同点，即都要接受教育，能写诗，才能卖笑。这和今天的妓女有一点不同，今天的某些妓女常常因为不读书，或者没有好好读书才去卖笑。
意大利的一些城市早在１１世纪就已建立起和古希腊民主邦国类似的民主城邦，所以文艺复兴得以在意大利兴起并繁荣。本片故事发生在１６世纪的威尼斯，对于过早享受民主制度的威尼斯市民来说，由于他们的民主制度还在教庭统治和专治君主国的阴影之下，还需要经历宗教审判和武装入侵的考验。这个时代的民主还有一个特点经常被人忽略，那就是女性始终没有自己的社会地位，只能作为丈夫的一笔财产而存在。１６世纪的欧洲，只有妓女才可以接受教育、学习艺术，并被允许拥有个人财产。从这个意义上说，一个女性只有丧失了尊严才能获得尊严，这是一个时代的悖论。
本片女主人公在经历了无忧无虑的少女时代后，面临的就是这样的尴尬。维罗尼卡倾心相恋的情人——马可家是一个政界望族，婚姻对他们而言是一笔巨大的政治资本，他的父母当然不会把这笔投资浪费在维罗尼卡这个平民女孩身上。而对马可本人来说，他必须担负起自己在家庭和威尼斯政治中的责任，这是不容推脱的责任。社会地位注定二人结合的不可能。母亲告诉维罗尼卡，婚姻不过是一纸合同，是一种买卖，维罗尼卡无法做成这笔买卖，然而她又不甘女儿做女工或修女，于是她决定带女儿走入社交界，将女儿培养成为一名高级妓女——政妓。这对她是轻车熟路，年轻时她就是政妓。
维罗尼卡对这个职业的看法有过几次变化，而这变化恰恰是她独立人格的成长过程。从看到自己的女伴嫁给一个糟老头，到听见修道院少女的哭声，维罗尼卡意识到自己注定不会喜欢其他女孩的道路，但她仍然不甘心做政妓。直到母亲带她到一个上层人士才可以出入的图书馆，她看到巨大的房间，从上到下琳琅满目都是书，被震动了，她先是不敢进去，说： “小姐不可以进去”。母亲说： “小姐不可以，政妓可以。” 维罗尼卡从此认定一个使她摆脱其他女子可悲命运的世界，在这个世界里她可以受教育、学习艺术、参与国家政治、像男人一样在世界事务上发挥重要作用，而其他的女子都只能在家中老老实实地等着丈夫回家伺候丈夫。
维罗尼卡在这个世界里感受到自我人格的存在，而不是作为一个可悲的生育动物被人豢养。她在社交场合与马可的表兄对诗的时候轻蔑地称这帮男人的妻子不过是他们锁在家里的战利品；她勇气十足地挑战马可的表兄与他斗剑；马克答应养着她，让她脱离这种生活，她没有接受，她对马克说： “那样你就会厌弃我。”维罗尼卡并不信任依附于别人的生活，她宁可凭自己的力量取得自己本应有的社会地位。维罗尼卡和其他女性的对比在出征大臣的妻子集会声讨她的那场戏中表现得淋漓尽致，本来这些出身望族又和望族联姻的女人社会地位远远高于这个妓女，而且维罗尼卡又曾经与她们的丈夫有过肉体关系，她们理应理直气壮一些，但情形偏偏相反，维罗尼卡尊贵的气质和渊博的知识使这些女人在她面前像一群没见过世面的土包子，她们不得不向她询问军国大事和丈夫的生死。这些男人的宠物，没有丝毫的独立人格，也没有自己的个人生活，反而把自己在家庭里不被尊敬的原因归结到维罗尼卡身上。当马克那个只知道“做个好妻子，给丈夫生个好儿子”的妻子向维罗尼卡挑衅时这场闹剧就变得更加可笑了，维罗尼卡只用了一句话就让她哑口无言： 一个女人因为什么有尊严？答案是“教育”。
维罗尼卡再一次表现自己非同寻常的勇气是她放弃期盼已久刚刚到手的幸福，为了拯救威尼斯而答应和法王做爱，一个城邦竟然要小女子来拯救，说她担起一个时代的风云一点都没错。
维罗尼卡的拯救行为竟然成了她的罪过，成了16世纪威尼斯民主理想与教廷专制之间的对抗。维罗尼卡在宗教法庭上慷慨陈辞时，一束柔和的光芒打在她的脸上，具有一种神圣的感觉，庭审是电影家对女性的一种颂扬。
本片的音乐和画面十分考究，每一处都精雕细琢，手笔不凡。本片大量使用慢镜头表现威尼斯的浪漫，摄影和布光都十分讲究，慢镜头中的人物就像在水面上滑翔一样轻盈，整部影片一直笼罩在金黄色的影调中，犹如一幅文艺复兴时期的油画。那真是金色威尼斯的金色时代，从来没有见过谁把威尼斯拍得这样美。
本片导演赫斯科维兹与制片人爱德华·兹维克合作成立“贝德福德瀑布公司”，这是个多产的公司，出品的影片包括《秋日传奇》、《火线下的勇气》等。其中，电视剧《感觉口渴》曾获13项艾米奖。赫斯科维兹本人多次获得编剧奖。本片是他煞费心血精雕细琢的杰作，光在罗马搭设外景地，制片小组就花了７个月时间。本片布景优美，服饰考究，再现了16世纪威尼斯上流社会豪华、奢靡的生活。演员的服装和饰物全部在罗马设计并手工制作，服装设计师Gabriella Pescucci在一个半月内用旧布料为女主角设计了18套不同款式的服装，还为所有的女演员缝制了超过60套的服装，为男演员设计了40套的正式服装和无以数计的帽子和配件，这还不包括临时演员的服装。维罗尼卡的扮演者英国女演员凯瑟琳·麦克马克，毕业于牛津戏剧学院，曾因在奥斯卡获奖影片《勇敢的心》中扮演威廉·华莱士的妻子而引人注目。
一部优秀影片一定是集体智慧的结晶。
赫斯科维兹在本片表现出的主要风格元素：
1． 从女性的视角对男权主义的嘲讽。
2． 经典影像和时代氛围的结合。
3． 不把话题说得很沉重。
情色电影——冲撞电影截图
情色电影——冲撞冲撞剧情（1）
私人飞机库。
性感迷人的凯瑟琳掏出丰腴的乳房亲近冰冷的机身。一个男人由身后而来，掀开她的裙摆，亲吻她的臀部，凯瑟琳俯在机身发出愉快的喘息……
摄影棚。
要开拍了，有一个镜头的拍摄方案需要制片人詹姆斯签字确认，这会儿他却紧锁机房门，正和女摄影助理颠鸾倒凤。
家。
凯瑟琳在顶层露台俯看暮色中的立交桥。
“你去哪儿了？”詹姆斯在身后问她。
“在飞机房。”说着她拉开后裙摆拉链，露出玫瑰色的曲线，“那儿随时有人进出。”
“达到高潮了吗？”
“没有。”她摇头，“你那个摄影助理呢？”
詹姆斯上前，从后面和凯瑟琳做爱：“我们被中途打断。”
“真可惜，只能下次啦。”她一边喘息一边鼓励他。
真是一对恩爱情侣！
立交桥上。
詹姆斯一边开车一边看摄影图，和迎面而来的一辆轿车相撞。那辆车的司机飞进他的副驾驶位置，当场死亡。詹姆斯恍惚之间看见那辆车里还有一位女性看样子伤得也不轻，正挣扎着解脱安全带，由于用力过猛，她竟然把衣服扯破，露出一只乳房。
医院。
詹姆斯身负重伤，全身赤裸，双脚被固定在支架上。偌大的病房只有他和凯瑟琳。这是民航的空难专属病房，平时患者不多。
凯瑟琳告诉他：死去的司机是轿车主人。他的太太海伦是医师，也在这儿抢救。
“整天被安全宣传轰炸，这下出了车祸反倒有了解脱感。”詹姆斯大彻大悟。
凯瑟琳抚摸詹姆斯，詹姆斯抚摸凯瑟琳，即使受了重伤这一对情侣也无法须臾分开……
这天，詹姆斯拄着拐杖在医院走廊做恢复性锻炼，迎头碰上海伦，在那一瞬间她下意识地攥紧拐杖……詹姆斯有些紧张。但是，也在一瞬间海伦又若无其事地离去。
“詹姆斯？”陪同海伦的一位中年男子凑上前来，从头到脚仔细打量詹姆斯的伤痕，犹如欣赏一件工艺品。
詹姆斯注意到他身穿一条白褂，脸上有一道明显的伤疤。
“待会儿再好好研究。”中年男子走了。
詹姆斯莫名其妙。
立交桥下。
詹姆斯刚刚出院就一瘸一拐来到桥下废车场看那辆报废的红色轿车。与海伦邂逅。她是来看自己那辆报废车的，四目相交，两人一时无语。
“经历过这种事，不知谁还会有勇气开车上路。”还是她打破沉寂。
“要不要搭便车？我觉得我可以上路了。”
在车上，詹姆斯知道海伦在移民局工作。路上车很多，不断被前后堵截，詹姆斯有些烦躁。
海伦说，出院那天她突然有一种感觉，好像这么多车都是因为说不清的理由而聚在一起的。车辆也比出事前多了十倍。
詹姆斯则有些搞不清这是幻觉还是事实。
“你买了一部一模一样的车？”海伦心很细。
“车型、颜色完全相同。”
说话之间又有一辆车突然超车，詹姆斯飞速避让，海伦也帮他控制方向盘。两人将车缓缓停在路边。
望着惊魂未定的詹姆斯，海伦告诉他，机场有一个停车场，就在附近，平时没人……两人来到停车场，无语相望。压抑许久的欲望突然迸发，詹姆斯转头亲吻海伦，海伦报以热情回应，急不可耐地掀起上衣，跨在詹姆斯身上……
海伦带詹姆斯参加一个撞车事故演示活动，那是一条僻静的公路。他们坐在路边简易看台上，表演者在公路对过。主持人是一个中年男子，手持话筒抚摸着一辆50年代的保时捷跑车：“这是好莱坞青年巨星詹姆斯·迪恩的，当时他正在开着这辆保时捷奔向死亡怀抱——那是1955年9月13号。‘没关系，对方一定看得见我们’。这是他生前的最后一句话。”
现场响起一片掌声。
詹姆斯：“那人是谁，我见过吗？”
海伦：“他叫费恩，在医院和你说过话。”
詹姆斯想起来了：“我当时还以为他是医院的摄影师，从事意外伤害研究，而且还会要我详细说明一切车祸细节。”
“我认识费恩时他是交通电脑系统工程师，不知道他现在作哪一行？”
费恩介绍驾车人：“今晚的特殊演员，曾任赛车手，科林·席桂夫！”
观众席站起一个红上装中年男性。
“他将驾驶仿制的迪恩的保时捷。我本人将饰演迪恩的赛车技师，来自德国保时捷厂。仿佛命中注定，他于26年后在德国死于车祸。第三位演员，本剧最重要角色，大学生汤普西由特技演员布雷特·希勒克饰演。大家注意，我们都不带安全设备，为大家演出这一致命瞬间美感。好，现在我们就演出詹姆斯·迪恩那致命一幕。”
费恩坐进驾驶室。
情色电影——冲撞冲撞剧情（2）
希勒克飞速倒车，和他们拉开距离。
费恩一声令下：“冲——”
只见两辆车如离弦之箭相向而来，眨眼之间一声巨响，一股烟尘，两辆车迎头撞在一起。
詹姆斯惊得站了起来。
希勒克摇摇晃晃走下车，现场一片掌声。费恩这边可有些不妙。他和席桂夫瘫在车里一动不动。
“这是演戏还是动真的？”詹姆斯十分紧张。
“不知道。你永远摸不透费恩的花样。”
此刻，就见费恩脸上还流着血，缓缓举起话筒：“赛车技师从保时捷摔出……”他痛苦地呻吟着，勉强滚出保时捷，靠在车上“……才能复原出院。谭普西在昏迷中被人发现，基本无大碍。詹姆斯·迪恩头部折断丧生，从此成为影史传奇。”
随着他的话音，原来一动不动的席桂夫高举起胳膊。现场一片掌声——太神奇了！
詹姆斯被震撼了，发自内心地鼓掌。
“扶我一下，我可能真的受伤了。”席桂夫挣扎着站起，费恩急忙去扶。
此刻，警车呼啸而至，人们一哄而散。
费恩开车带詹姆斯等人去他家。席桂夫躺在后座上。
“我讲得不赖吧？”他十分得意。
“太精彩了！”海伦由衷地佩服。
詹姆斯看见费恩一边开车一边把手伸向她的大腿……
费恩家。
席桂夫昏昏沉沉，有些脑震荡症状。费恩不待他清醒就开始和他筹划、复原下一个更加残酷的车祸场面。
詹姆斯注意到屋里还有一个女孩，很美，肯定也是车祸受害者，一条腿上满是金属固定物。
费恩请詹姆斯参观他的工作室。墙上到处都是各种车祸图片，他打开一本影集，都是历年发生的车祸照片，包括坐在门口的漂亮女孩，以及詹姆斯和海伦在车上做爱的照片……
詹姆斯颇感震惊。
照片似乎激起费恩的情欲，他不知不觉地亲吻詹姆斯的皮夹克，詹姆斯回头，他避开了。
“你究竟在筹划什么？”
“车祸专辑。这个计划我们都参与其中了——现代科技和人类身体的重生。”
床上。
人们似乎都被费恩弄得情欲亢进。凯瑟琳一边和詹姆斯做爱一边说起费恩：“他的车就像一只带轮的床，一定充满做爱的味道……你见过他的阴茎？”
“我猜可能也是伤痕累累。”
两人一会儿就无比兴奋了。
车上。
詹姆斯找到海伦想弄清费恩是怎样拍到他和她在车里做爱的。
海伦和詹姆斯一边做爱一边娓娓道来。
海伦说：她和医院的许多人，研究员、同学的老公、放射科的实习医生、服务部经理都在车上搞过。
“都在车上？”
“是的，不过不是事先策划好的。”
“你想过费恩会拍下这些性爱场面；难道就让他拍，像拍车祸现场一样？”
“是的。”
费恩家。
费恩组织大家看他编辑的撞车录像，边看边介绍。他认为海伦带来的资料很好——人类面部对车祸影响的容忍度。看录像的人紧张、兴奋、每人都下意识地抚摸着别人。
录像激起的兴奋要通过撞车宣泄。费恩开着那辆据说是美国总统肯尼迪当年遇害时乘坐的事故车和詹姆斯一起上路。
“我一直想开事故车上路。”
“这理想你随时能实现。”詹姆斯说。
“不，我是说开历史上有名的事故车。”
“这就是你开这车的原因？肯尼迪遇刺的车也算事故车？”
两人只顾胡吹，立交桥下险些和一辆车相撞。逃过一劫，两人笑够了；费恩又递给詹姆斯一本相册，要他看完了说说想法。詹姆斯翻开相册，又是车祸现场照片，当然都是名人。还有费恩的下一个撞车计划。
詹姆斯实在摸不透费恩：“看来你乐此不疲，我不明白……”
“未来的一切就在其中，你已经亲自参与。你将亲自体会到变态心理学的通俗易懂，我们就是活生生的病例。车祸是重生而不是毁灭，让性的活力获得解放。只有通过重大的死亡刺激过程才能使性的能力自由释放。亲自去体会，用生命去尝试，这就是我的想法。”费恩成了思想家。
“那你所谓现代科技与身体的重生又是怎么一回事？”
“那不过是科幻般的构想，是经过刻意包装过的，以免卫道士群起而攻之。”费恩在半路截住一个妓女，说好价钱，然后让詹姆斯开车，他在后座和妓女实践他的“理论”。
詹姆斯透过后视镜看见费恩像对待报废车一样对待妓女，凶猛、狂暴。
情色电影——冲撞冲撞剧情（3）
洗车处。
费恩和凯瑟琳坐在后座。
詹姆斯升起顶篷。凯瑟琳掀起衣服现出丰腴的乳房。费恩抚摸她那鲜嫩的小乳头。
詹姆斯一边开车一边通过后视镜看两人亲热。
凯瑟琳掀开费恩上衣，亲吻他的疤痕。
詹姆斯把后视镜转到一边。窗外水流如注，车缓缓通过