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七八年里，先后创作森林诗200来首，多半发在本省的刊物和中国林业报刊上。不久就参加了全国林业文学协会，被浙江省作家协会吸收为会员。如果说我做诗有点儿成绩的话，很大程度上要归功于《诗刊》的引导和老诗人的传帮带。
我做诗五十多年来，知道诗的分量，也知道自己的底子，不敢贸然给《诗刊》寄诗稿。可《诗刊》对初学诗者非常关心爱护。有一桩事至今三十年过去了，我还记忆犹新。60年代一次上北京，路过《诗刊》社，把诗稿当面交给门口一位老编辑。他客气又热情，说会答复我的。我回到农林场，也未把此事放在心上。半个月后我接到一封信和改稿。诗改了两个关键词。还有一百多字附言。具名是臧克家，鼓励我多读多思多看多练。《诗刊》主编，和毛主席通信谈诗的名家名人，对一个无名小卒如此重视。我激动得不知如何是好，只想搞好工作、写好诗来报答臧老的殷殷之情。后来这首诗《书记身上花不谢》在《浙江日报》上发表了。
到了80年代，我参加了两期《诗刊》社主办的“诗歌刊授学院”。当时四十来岁算不上青年，是个诗青年吧！我的老师是朱先树，对我寄去的“作业”批改认真又中肯，再一次燃起我心中的诗火。我立志把白白流去的时间拉回来，珍惜诗，熬汗成珠。
草灯笼等
北 野等
草灯笼
北 野
晚风收起晒饭石的余热和蝙蝠移动的黑暗
拍落月亮的碎屑和萤火虫的虚线
而油菜田爬过白色的土堤接近爱人居住的
村口
那条小路却在隔断的话题里变得甜蜜而遥远
这是大山深处一个普通的夜晚
一些长舌头女人在虚掩的门后探出头
一些坏点子的男人提着草灯笼偷偷走远
而草灯笼不知道渔火为谁点亮
草灯笼记不住飞逝的流萤和四散的野台班
草灯笼用春天的绿阴结成一扇窗扉
安下寂静的枯柳和空旷的家园
等待幸福的女儿悄悄而来
提着裙角把温暖的山坡轻轻走遍
草灯笼，草灯笼，风中蓑衣草的尖啸
使大地突然变得一片凄迷和慌乱
最近你去乡下了吗（外一首）
曹卫平
最近你去乡下了吗
乡下那条铁路修通了吗
通车时你想好
去哪儿了吗
想去的地方与你有关吗
最近你与人喝茶了吗
喝茶时你往杯里
加糖了吗
加糖时有什么东西
往你心里去了吗
心里那个女孩提起过
她的幸福了吗
她的幸福与你有关吗
最近你还在写诗吗
写诗的你还受人崇拜吗
崇拜你的人里有女孩吗
见到女孩你还谈理想吗
理想与你有关吗
小诗人
我只是面对一畦萝卜发言
说的比唱的还要好听
你看你看：
萝卜萝卜水灵灵
单眼皮眯起来
你看我的笑容多动人
篱笆以内
萝卜懂得我的口令
不要提什么天山的灵芝
长白山的参
我只知道方寸之间
拔一个萝卜
就是一个坑
秋 夜（外一首）
阮文生
一根树枝 几个洞
夜更深地缩在里面 黑漆漆的
虫子 嗅嗅 绕开了
更大的树枝接过去
虫子往上爬 翅膀裂了
露出里面花衣服
土块 草叶 石子
横七竖八 疙疙瘩瘩
灯光停在空中
像是泄了气的车子
染了银色的铁器
装在甲壳里吗
声音都是从那里撞出的
虫子开动着自己
样子有急的
也有不急的
将夜幕剪些小孔
漏点星光 照着
赶路或者干点私活
都是蛮好的
我听到火车响的时候
我听到火车响的时候
火车正带着风在跑
好几回
风堵住窗户
过了一袋烟的功夫
鸡叫了
细细绵绵的一小节
浸着露水往高举
拐弯 打了个疙瘩
猪的叫喊粗壮 因为刀子
藏在雪白的光芒里
狗叫带着刺胡乱地滚几下
就被竹丝挂住
很快新的又来了
有人咳嗽
摩托车在发动
这些声音都埋在夜里
它们开始露出来
夜越来越松动
几点灯火在窗外
我的睡眠也铆在里面
断了 但可以接起来
夏石榴
唐益红
夏夜的星空下
风从四面吹过来
细密的枝叶轻轻战栗
深绿的忧郁
守住内心缄默的火苗
我就是等你归来的夏石榴
心事却像惊鸟纷飞
而乍开的落红是伤口
红得更像一场疾病
退一步是雨进一步是霜啊
迎着你来的方向，我低下了头
忍不住的骤雨哭出声来……
感受音乐
黄金龙
若轻若重
仿佛天堂之音
那些永垂不朽的灵魂
发出轻柔而有力的喊声
温柔的舌唇
舔着善良的风
蜜蜂的翅膀
把朵朵芳蕊搅晕
雪花般纯净啊
勾魂摄魄的女人
故乡车站
魏礼庆
小的时候
那一声声横空而过的
汽笛 一次次把我的童心搅乱
我沿着铁轨走啊走啊
不知何处能够寄存
那近在咫尺却又远在天边的
憧憬和梦幻
离家之后
那上上下下的
旅客 一次次把母亲的心搅乱
她用昏花的双眼望啊望啊
不知何处能够收留
她那已经把身躯压弯了的
牵挂和思念
到了不惑之年
每一位擦身而过的白发苍苍的
老者 都会把我的心思搅乱
我含着泪水看啊看啊
恨不得到母亲的坟头痛哭一场
把“忠孝不能两全”
当作纸钱
冬天：一场雨
渭 波
这场雨
这场摆脱了山林 瓦屋 老井的
寒雨
已经来到坐北朝南的城市
在刚刚打开的一扇窗口和
刚刚断电的两根电线之间
来回晃荡
这场雨
这场贴近冬天不断发冷的雨
已经在我眼前展开 就像刚刚挂在我书房的
一幅水墨
刚刚挡住了
一枚钉子 挡住了
一枚钉子挤压过的空间
这场雨
这场什么也摆脱不了的雨
就这样来了……
回到母校等
容 浩等
回到母校
容 浩
不再有钟声，在紫色花朵的深处
那里的蜜蜂
已经不懂得我的语言
直到我拾起瓦砾
它也不敢断言
我是那个曾在水龙头下喝水的孩子
丢失了窗柱的教室和昨天一样
风冷冷地吹着
我不敢转身，不敢说话
这茫茫二十年，就是一个
忽然的转身
让手贴近斑驳的墙
忽然贴近了心脏
这个慢慢老去的地方哦
到处都是透明的理想
回到这里每一个人，都是一束
温情的目光
我想告诉他们，我是那个跑得很快的孩子
那个给我红花和笔的人
他和他的白发，是高高的云
在遥远的天空
用不了几天……
任培林
娘说 用不了几天
天就暖了 用不了几天
就播种了 用不了几天
就秋天收割了
用不了几天 就大雪小雪
杀猪过年了 再用不了几天
就又开春了
娘说 那时候
我盼着你们快快长大
谁知一晃眼你们就大了
快得我来不及记住你们的年龄
真是用不了几天
一个人的一年
一个人的一生
真用不了几天
河岸的小麦黄了
收割又迫在眉睫了……
夜 曲
丽丽莲
夜里的音乐，引我梦游
不是清泉，雨水
在竹筒里流，呜咽
琴是永远的来回，那曲调是你在浅唱吗
我心变得柔情，好比一个睡熟的婴儿
你可以接受一片偶然飘飞的柳叶吗
她拥你而飞的时候多像那次两个人的舞蹈
如果这世界的怀念是那次美丽的舞蹈
如果一片柳叶想抓住你的身
如果你的温存回归到孩童
多么怜惜的一片柳叶
陪伴她，雨水和泥水
师 傅
信 吾
张来发是我的师傅
工厂那会儿，手把手教我如何检验产品
如何做人。他是老实人
夸我诚实、脑子活，将来的出息不用说
2001年，厂子破产了
他也下了岗
要不是今天他来办公室看我
我几乎把他遗忘
他一进门，让我感到陌生
一点也不自然。不像以前那么随便
喝茶也讲理，说话更客气
坐在那里手脚也不默契
一口一个局长，叫得我心里发慌
刚才，我正看着电视
师娘来了，买了一袋水果
说给孩子吃的，白天他不好提
你师傅就这出息
篱 笆
方齐杨
一道道篱笆，站成乡村的风景。
在那清贫的日子里，点亮一盏风灯。
穿心而过，那遥远不可及的，是梦幻般的美好。
不如守住近处的希望，洒下一片种子。
收获黄灿灿的油菜花和朝气蓬勃的向日葵。
哪怕是一棵调皮的草儿也好。
在这人间四月天，一道道篱笆整装待发
明天，我们将扳着手指历数欢乐。
那些不起眼的草
亚 明
在那些辽阔的山川，田野
随处可见我这样的伙伴：四脚蛇，红蜻蜓，结网
的蜘蛛……
我曾多么喜爱的夏日里的鸣蝉
悬崖上做巢的叼鱼郎，孤独的猫头鹰
——我多少次爬上高处，去探望它们
而我最想探望的，是那些不起眼的草
鸡骨草的草，狗尾巴草的草
河边上青青的草，山坡上哗啦哗啦笑的草
在春天里发芽秋天里枯萎的草
多少年过去，它们还散发着青涩的气息
缠绑着那些逝去的时光
如今，在故乡，我静静地躺在这些草铺成的温
床上
看夕阳在辽阔的山川、田野上慢慢西下
我听着时间的钟表嘀嗒嘀嗒地抚摸我的耳垂：
你的伙伴，你的亲人终将一个个地离去
只有这些草，会永远忠诚地陪伴着你……
在乡下，听布谷鸟催耕
王飞跃
我总觉得
在乡下
听布谷鸟催耕
有一种使命
从布谷鸟的啼声里
似乎听出圣贤的言语
将有大任
赐予斯人
那扇动的翅膀
如我们翻耕泥土的姿势
张开
是伸向田野的犁铧
我们再不能忽视季节
应该播种的
就深埋进土地
藕的河流
秋 雨
平静已经不可能了
叶子一轮轮地旋转而去
亭亭玉立的你
如花的头顶上 是否站着
我的翎羽
和一鸣
冬天就要来了
而果实在深水中
像远方的诗人静静沉睡
芦 湖
李惠铭
引诱我深深地陷入啊芦湖
你容纳了我所有的秘密
你侵吞了我所有的自由
汩汩飒飒 氤氲弥漫
起起伏伏 蓊郁蔓延
啊芦湖你这悄悄的水流
这一头是奇妙的入口
另一头是否打开了一扇
人生抑或心灵的出口？
焰 火
王 辰
每一响焰火
都只有灿然的一亮
炮声沉闷 眨眨眼也就寂然而灭
延时不过三秒 我看得专注
其实仅仅是从形式上欣赏
对于焰火 无限痴迷的岁月
已经离我远去
对于鞭炮声中的默默祈愿
我也早已淡忘
如今我发现自己
纯粹是这个热闹景色中的
一个时间之外的
旁观者
试论现代汉诗中的“底层经验”及其艺术呈现
邓庆周
一
自孔子在总结《诗三百》的基础上提出诗歌的“兴观群怨”功能说以来，中国诗歌业已形成了关注苍生、反映黎民疾苦的传统。比较出名的诗篇有白居易的《杜陵叟》、《卖炭翁》，杜甫的“三吏”、“三别”、《茅屋为秋风所破歌》等等。在现代汉诗中也有一些呈现“底层经验”的优秀诗歌文本，比如穆旦的《赞美》（早年还写过《流浪人》、《更夫》、《一个老木匠》等），刘半农的《人力车夫》，刘大白的《卖布谣》，艾青的《手推车》、《乞丐》、《雪落在中国的土地上》，臧克家的《老马》、《难民》等等。
经过上世纪90年代大面积“个性化”的近乎自恋式的诗歌写作的洗礼，诗歌似乎与日常社会彼此放逐，甚至被人指责为毫无节制的情绪排泄物、自产自销的精神慰藉品，或者成为书桌上纯粹的“语言的工艺品”。不过近几年来，一些诗人开始从“自说白话”式的叙述模式里抬起头来，关注、聚焦社会底层小人物。比如杨邪的《悼诗——献给名叫洁白的姐姐》，通过底层服务行业“姐姐”眼中城乡事物颜色的对比和反差，以“姐姐，你的名字叫洁白”为回环句，一咏三叹地抒发了对于在城市化进程中逝去的黑泥般淳朴、早春般清纯美好事物的喟叹和缅怀。作者在另一首诗中为赶路回家给女儿喂奶而惨遭车祸的美丽的小母亲一掬同情之泪（《车祸》）。林晓波也为地板脏了（因生病不能上班）才会被人偶尔记起的《机关小人物》立传：“小吴是机关聘用的女清洁工／……”。更多的是抒写“打工一族”的艰辛生活：“在异乡，我，一个五金厂的女工／还剩下什么啊！／除了带着自己日益消瘦的影子奔波／我仅仅目睹岁月的鞭子、枕上的憧憬”（郑小琼《除了》，《诗刊·上半月刊》2005年5月号）。鲁文咏《安全帽里的遗言》聚焦于曾在央视“新闻会客厅”专题报道过而引起社会广泛关注的矿难职工留在安全帽上的欠款清单（“骨肉亲情难分舍，欠我娘200元……”）：“……而一顶老旧的安全帽一如粗糙的头颅／从数百米深的地下出土。当然并非文物／但那密密麻麻歪歪扭扭的粉笔字一如甲骨／刺痛了我的眼／／……在死亡来临的一刻你怎么能用欠条给生命留言？！／／人欠你的，你欠人的，一目了然／你一生劳顿、奔波为的就是那几个可怜的数字吗／多少悲苦、辛辣隐藏在苍白的数字后面？！……”诗句是否精致暂且不论，诗行间营造的氛围还是撩人肝肠的。这类反映“底层”体验或者直接冠以“打工诗歌”的篇什不在少数。
二
有哲思意味的或洞穿生活表层的陌生化意象的寻找与提炼应该是一个突破口：如果一首诗有一到两个令人耳目一新的意象，这首诗就成功了一半。比如林浩珍以“从乡间移植来的树”为中心意象，来抒发寄居在“他们的城市”里的“外乡人”淡薄的归属感和浓重的不适感漂泊感。再如杨键的《在乡村》里的诗句：
乡村呵，
就像一头驴子，
一根绳子就把它留在了树桩上。
诗人选取北方农村常见的典型动物驴子作为乡村本身的喻体，以表现中国农村逆来顺受、随遇而安的性格，就非常贴切。林雪则从农民工日常生活细节里提炼出《蹲着》（《诗刊·上半月刊》2005年4月号）这一最能概括他们生存状态的动作意象，展开富有张力的言说。笔者还注意到涉及到死亡和与之相关的墓葬等意象的一组诗也写得不错。汗漫的《早春，为祖父祖母合墓》（《诗刊·下半月刊》2005年5月号）一诗体现的生命自然终结的恬淡和爱的悠长，黄灿然《祖母的墓志铭》对于时代和人生遭际的喟叹等也彰显诗歌的人世关怀和心灵超度功能。死亡是一个极至的意象，面对死亡，再浮躁的世俗的�