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【痛快日记】
【上学呛呛呛 1~3】
无架可打的可怜小孩。
1。
你有没有讲过这种话？
〞我将来一定要当总统。〞或者…
〃我将来一定要得诺贝尔讲。〃
如果你是在没有爸妈老师逼问的情形下，主动说出这种话，我会觉得，你有病！
我从来没讲过这种话。我小时候，跟所有〞正常〞的小孩一样，看到好朋友，冲上
去就是一拳：〞我是超人，你死定了！〞
或者，比较有民族自尊的时候，就改成连续踢出三四脚，大叫：〞白莲教主，还不
认罪！〞
这时候，被攻击的人，当然也会马上拉开架式，乱七八遭的找一个〞身分〞：〞喝
呀！我是六度空间大水怪！〞然后就是一阵砍杀，迈可乔丹对令狐冲，城市猎人对大恐
龙，只要方便相杀，叫我做谁都可以。
绝对不会有人，在被攻击的时候，把两手往背后一放，抬起下巴说：〞对不起，我
是总统，你不能打我。〞
如果，万一，真的，出现这种人的话，通常只会得到一种反应。
〞放屁！去死吧！〞一阵拳打脚踢，总统先生落荒而逃。
天下英雄排行榜上，没有〞总统〞这一号人物。天下武功排行榜上，也没有〞诺贝
尔讲〞这一招。
2。我九岁开始唱平剧。很多人也以为我〞有病〃。
还有人以为我对〞传统中华文化〞有兴趣。
其实，原因很〞低级〞：我想要打扮成古时候的人，打架。
如此而已。
我想拿刀拿剑，穿盔甲，带军队，跟人〞相杀〃。
因为我小时候迷两样东西：布袋戏，武侠片。
布袋戏和武侠片，对我还说，是同一件事情：〞穿古装打架。〞
可是，那时候的武侠片，几乎没有看过有小学生在当主角的，电影里偶尔出现一两
个小孩，不是流落路边的小乞丐，就是忠臣的家眷，在忠臣惨遭〞全家灭口〞时，负责
倒在大门门坎上，提供永远〞晚到一步〞的侠客，跨进门坎后，有尸体可以翻看，再咬
着牙丢下一句：〞连小孩子也不放过！〞
我一点也不想演小乞丐和被侠客翻来翻去的尸体。我要演英雄！我要打架！
3。没有机会主演武侠片，并不表示我会向往去当布袋戏的〞操作员〃。我也买过布
袋戏偶来尝试一番，左手戏偶和右手戏偶相杀。
结果呢？如果右手打赢，舍不得让左手戏偶就此死掉；换成左手打赢，又舍不得让
右手死个干净，于是此起彼落，没完没了，最后实在精疲力尽，只好收摊大吉。
我的英雄打架梦，明显遇到了瓶颈。
我没有放弃。
我表面镇定，继续当〞好学生〞，也继续参加我们家各种〞社交活动〃。
果然，隧道的那一头，出现了光明。
有一晚，被爸带去看表演。这些大酒店里夜总会的表演，总是杂七杂八，有中国人
变魔术，也有外国人走钢丝。
结果，台上竟然出现了孙悟空。
先是几个人扮的猴子兵，不要命的翻着筋斗，以各种花式翻来滚去，然后，神气得
要命的猴王孙悟空，就杀上台来，把拿钢叉的金钱豹打得满头包。
〞爸，这是什么东西？〞我非常兴奋。
〞这叫平剧。〞
哈！原来这叫平剧，可以打扮成孙悟空，拿亮闪闪的棍子打妖怪！
回家以后，我做了一阵子的〞生涯规划〞，选了一天，我就跟妈开口了：〞这次期
考，假如我考第一名，妳要给我什么？〞
〞你想要什么？〞妈笑嘻嘻问我。
〞我要演平剧！〞
〞喔，演平剧啊！〞妈还是笑嘻嘻，一点都没有打算送我去看心理医生的样子。
〞想演什么戏呢？〞妈问我〞要有打架的！〞我很确定这个目标。
〞好啊。〞妈轻描淡写的答应了：〞考第一名，就让你演平剧，打架的。〞
那一年我七岁。我为了穿古装打架，果然考了第一名，妈妈也真的找剧团衣箱师傅
来商量，百般努力搜出来尺码最小的戏服，再万般努力选了中国野史上最爱打架，最会
打架的三个家伙：三国故事的马超，水浒里的拼命三郎石秀，专克匪类的侠客黄天霸。
帮我好好拍了一套〞平剧打架写真集〃。
小鬼弄哭老先生。
1。
我现在重新翻看七岁时，扮平剧里马超，石秀，还有黄天罢的照片，才忽然醒悟到
：在我后来勉强延续到十五岁的唱戏生涯里，我再也没有机会演到这等英雄的角色了！
显然一个人一生能扮的英雄，配额是有限的。
我在七岁就把扮英雄的配额用光，等后来九岁真的上台唱戏，就只能扮扮狗熊了。
哪一位狗熊？
知名度极高，成就感极低的，杨四郎。
杨四郎，顾名思义，是杨家排行老四的那个郎。
哪个杨家？
假设你完全没听说过〞四郎探母〞这件事情的话，让我在这里为你做一个背景简报
…
杨家；是宋朝的〞金刀令公〞杨老先生他那一大家。
他们家虽然男丁众多，可是很讽刺的，大家对〞杨家将〞最有印象的发言人，通常
是一位头发很白，脸色很臭，手中撑拐杖，胳臂夹令旗，下半身穿老婆婆裙，上半身披
锁子铠甲，说她老她还真老，说她凶她可真凶，一半文来一半武，一半娘们一半爷的：
人称杨门女将寡妇头儿，〞天波府余老太君〞的是也！
怪了。堂堂杨家将的发言人，为什么竟是杨老妈妈？
原因很简单。
杨家的男士，都如同树上的苹果一样，只要成熟了，就纷纷从生命的树枝头掉下来
，被吃的被吃，被踩的被踩。
据说宋跟辽的战争当中，有一场著名的〞金沙滩〞战役，在金沙滩一战之下，杨老
令公的七位虎子猛将，总共〞挂挂了〞四位，没有挂的，分别是后来立刻〞因不明动机
〞削发出家的杨五郎，幸存而独撑门面的杨六郎，以及。。。。。以及杀得头昏脑胀，竟然像
乌龙足球员射错门那样，自行投奔敌营而去的，杨四郎。
这件事，就已经充分显示杨四郎〞狗熊〞的潜力。他家里的几位兄弟，虽说技不如
人，死的死，败的败，毕竟都是兵家常事。
就算莫名其妙出了家的杨五郎，不管是因为濒临崩溃而出家，或者是他灵感来了，
要为大宋皇帝成立一团〞中国十字军〞，也都在逻辑之内。
唯独杨四郎，打一打仗，失了踪。
失踪很正常，失踪到去娶敌国的女性，就有点离奇。
娶敌国的女性，也只〞有点〞离奇，竟然娶的是敌国的〞第一家庭的女姓〞…辽
国的堂堂公主，这就实在〞太〞离奇，也〞太太〞离奇了。
然而人生是荒谬的。
为了呈现人生的荒谬本质，就要让行事荒谬的杨四郎，再做个荒谬的决定…两军
打仗的时候，他夹在中间做〞探亲之旅〞！
这就是为什么一郎不能探母，二郎不能探母，七八九十郎都不能探母，只有这行事
诡异之至的杨四郎可以探母。
杨四郎，一个〞和番〞的男子。（为什么从来没有人把他和王昭君相提并论？）杨四
郎，一个背弃了他光荣的姓氏，混充为辽人的孽子。
这么一位杨四郎，竟然是我表演生涯的第一个角色。
从那一句〞平剧入门基本句型〞的〞我好比笼中鸟。。。。。〞唱起；我从此跟杨四郎这
个角色，翻滚搏斗了好几年。
一个十岁的小孩，实在无法了解…
一出毫无英雄气概的〞四郎探母〞，竟然让全场一推中国大陆移来，留在台湾，从
头再成了一次家，立一次业的中老年绅士，纷纷热泪盈眶，台上几个加几来不到四十岁
的小鬼，弄哭一堆七十老翁哪。
为了一逞血气之勇，实现〞打架〞美梦，才上台唱戏的我，竟然莫名其妙的跳过〞
打架〞的层次，被迫见识了人生如戏的种种委屈，种种纠缠不清的荒谬和辛酸。
为了特权去唱戏！
每个人都逃学。
有的人翘得很灵巧，有的人翘得很粗鲁；
有的人为了逃学，让自己早已过世的外祖母〞一再病危〞，每个月固定在生死边缘
徘徊。
我当然也逃学。
我靠的是〞特权〃。
特权如果来自于拍老师马屁，打同学小报告这类不入流的行径，那是很没出息的。
但如果特权来自于〞专业技能〞的话，就不失为〞有格调的〞逃学之道。
什么样的〞专业技能〞呢？
像打球，演讲，心算，弹琴这类的，当然都是很符合〞当局利益〞，很能制造逃学
机会的。
至于染发，飚车，用牙齿咬开酒瓶盖，用舌头把樱桃梗打结这类的专业技能，就最
好自行在民间发展，不太能指望用来逃学。
什么样的专业技能，可以得到学校最大的放纵，换来最多的逃学机会？
当然必须是这所学校的〞显学〃。
如果你的学校最重视计算机，你就不要老是练习扯铃；如果学校专在棒球上扬名，你
的西班牙文造诣可能也就会受冷落。
那么，我念的小学，当红的〞显学〞是什么呢？
说出来，一定让人觉得〞深具时代意义〞…
吾校之显学，正是〞唱平剧〞！
〞唱平剧〞，实在是很冷门的课外活动，我后来情窦渐开，常常忍不住懊悔自己选了平剧…如果学拉小提琴，起码可以用来对暗恋的对象下蛊，一边拉出摧心的曲调，一边紧锁双眉，做出痛苦又陶醉的迷人表情。或者起码应该学素描，把对方听课的侧影画下来，偷偷放在对方书包里，在潇洒的签一个鬼也看不懂的名。
然而，我既没学拉小提琴，也没学素描。
我选了学平剧。有谁能靠唱一段平剧，而掳获佳人芳心？
神经的小朋友还不只我一个。大概在那个年代，我们这类家庭看平剧的比例还是非常高的。
学校请来的了余老师和孙老师，余老师是年华正茂的美艳名伶，带着女生组学青衣花旦，孙老师是辈分很高的前辈师傅，带着男生组学唱老生。
学校派下来的第一出戏码，正是鼎鼎大名，可是实在满无聊的〞四郎探母〃。
为什么第一出就学〞四郎探母〞？
大概是因为这是所有平剧当中，被表演次数最多的一出，就像在各国的哥剧院，蝴蝶夫人必须一再的自杀，卡门必须一再的被杀一样，杨四郎也必须一再探望他的妈妈。探到他妈妈吐出来为止。
〞四郎探母〞这出戏既没有死半个人，也不会打半场仗，纯粹是出〞亲情伦理大悲
剧〃。
一个中年男人，被迫放弃宋朝的公民身分，用假护照居留在番邦，为了生存，甚至犯下重婚罪，宋国有个太太，在番邦又娶一个太太，而且娶的还是番邦公主，不但娶了公主，还生了孩子！
结果老母亲竟然代表大宋国，带兵来攻打番邦，番邦当政的老太后当然起兵抵抗；是自己的老妈妈，来攻打自己的老岳母。
杨四郎的故事，听起来就像每一个大时代造成的小悲剧一样，有点残忍的可笑。
可是，对我们这一群十岁不到的小孩来说，〞四郎探母〞实在不是一个令人跃跃欲试的故事。跟〞孙悟空大闹天宫〞根本不能比嘛。
但总还是比上课有趣多了。
我们越玩越逼真，戏也学会了，角色也分派好了，竟然就要上台公演了。
一群十岁上下的小鬼，要公演〞四郎探母〞这样的政治宫闱丑闻剧，实在是奇妙的安排。
要是换了别家小学，大概校庆同乐会上乱七八糟瞎演一场也就够了。
我念的这所小学，状况不太一样，校长是平剧的大行家，爱戴人士，她找记者来看采排，拍剧照，印节目单，我们在容纳千人的纪念馆公演，面对满场大人观众，然后第二天上各大报去出风头。
我们这所私立小学，众集了多少当时厉害人物的小孩呢？这个答案，可从〞演出说明书〞的〞演员表〞上得知…
这很可能是〞四郎探母〞演出有史以来，最古怪的一张演员表了。
演员表上，〞杨四郎〞有两个，可是〞候补杨四郎〞有八个！
番邦那位〞铁镜公主〞有一个，可是〞候补铁镜公主〞也有八个！
这张演员表看起来真的很吓人，简直不像平剧演出的演员表，而是神风特攻队的队员名单，彷佛每五分钟就会阵亡一名，需要马上递补的惨状！
事实当然没有这么惨烈，杨四郎之所以会有两个人演，是因为一个同学演前半段，我演后半段，至于〞候补杨四郎〞，〞候补铁镜公主〞，
其实是为所有扮演〞龙套〞和〞宫女〞的同学所创出来的头衔。
这些位演〞龙套〞和〞宫女〞的同学，他们的爸爸妈妈都大有来头，不是大官，就是耆宿，不是富商，就是名流，为了得到他们的捧场，实在不宜逼他们承认自己的小孩在〞四郎探母〞里演的是八个一组的龙套宫女，改说成是〞候补杨四郎〞和〞候补铁镜公主〞，当然皆大欢喜。
光是一张演员表，已经让十岁的我，充分体会了娱乐界竞争的残酷铁律：〞演员只有两种，一种候补，一种等着被补〃。当然也学会了社交界的生存法则：〞你给别人面子，别人才会给你面子〃。
〞四郎探母〞是一出充满人情世故的戏。演〞四郎探母〞的过程，也是出充满人情世故的戏。
〞四郎探母〞演完以后，我的〞演艺生涯〞并没有跟着结束。
我开始拥有一些〞高龄歌友〞，有些老太太会送我糖果礼物，有陌生的老伯伯会跟踪我，等在校门口要找我说说话。
我也奉父母之命，没事就要签几张〞公关用签名剧照〞给各家亲朋。
有时还得〞应召出席〞，在餐前酒后为来家的贵宾〞清唱〞一段。
当然，我们这几个演公主，演太后，演四郎的小鬼，也都因为唱戏而得宠，而得到校内的高知名度，而得到不少〞特权〃。
这些特权包括〞逃学合法化〞，〞经常进出校长府第〞，〞造型的空间增加〞等等微不足道，但又很有搞头的小事。
我在感受这些小小特权，小小知名度，小小乐趣的同时，渐渐不自觉的明了了这小小人类社会的奥妙…
大人老想把我们关在课本里，可是真正的乐子，都在课本外面，那个无边无际的险恶世界里。
当然我会了一些堕落的技巧…比方说，利用体制来扩张自己的权力，比反抗体制要方便得多了。
我在这所私立学校，待了将近十五年的时间，从幼儿园一再直升，一直念到高中毕业。我代表这个学校，参加无数的比赛…作文，演讲，辩论，拿到的奖状，足够当壁纸；搬回学校的冠军杯，足够圆桌武士一人一个拿去吐痰。我也不间断的当班长，当模范生，当学生会主席，当毕业生代表，可是，我自己心里很明白…
对所有这些事，这些比赛，这些〞公职〞，我都没有热情。
我从来没有把那些冠军杯当成是光荣，我也从来不认为担任那些〞公职〞是为了〞服务人群〃。
我只是凭丛林动物的本能知道，这些冠军杯，这些公职头衔，都可以让我更任性，享受更多特权，也更方便的摆脱困顿的，愚蠢的，课本里的世界。
我很冷淡而有效率的完成一次又一次的比赛，像个〞个人工作室〞那样靠〞接案子〞来赚取我要的空间。
爸妈常常困惑，搞不懂我为什么出去比赛得了冠军，回到家却绝口不提。
他们不晓得，我是以这些冠军为耻的。
我的作文，演讲，辩论，全部都充满了我一点也不信的谎言，用尽了我觉得很廉价的表达技巧。我不得不引以为耻，因为这些跟光荣无关，跟热情无关，只是为了换取更多不被控制的特权而已。
这是我在这家学校，从幼儿园到高中，学到的最重要的东西。
高中的最后一年，我终于用行动唾弃了自己的特权，我编了叛逆的校刊，让自己被记了大过，用惊险的成绩毕业，离开这个学校。
我很喜欢这段〞高度政治化〞的少年岁月，我从中体会到