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睿愿宰阃猓踔量梢栽谀行缘钡赖纳坛∩险醯靡黄欤跋斓较执远宰陨淼匚坏墓鄹小Ｏ衷谝丫堑缬肮壑谕黄魄虻氖贝缬耙丫谖颐堑纳钗幕姓季萘酥匾囊换贰Ｋ栽诘缬爸校越巧谋浠樾稳绾危巡蝗莺鍪印４�1990年开始，韩国电影在电影作品本身以及制作组名单、配乐、导演、制作费用、趣味度等方面都有显著的提升，也渐渐受到大众的关心，尤其男艺人演艺成绩的进步更是有目共睹，他们纷纷跃上国际舞台，而相较男艺人的成功，女艺人的变化又是如何呢？（1）摆脱丰臀豪乳的迷思自从女性投入社会的情形越来越蓬勃之后，确实带来与过去截然不同的地位，但在初期电影中，女性的形象仍停留在对着摄影机搔首弄姿，展现豪乳或丰臀。其实到现在，女性角色有时仍只是电影里的点缀，虽然比起20世纪80年代时的地位提升许多，但还是有大多数女性角色，是为电影画面的养眼效果而登场。既然，女性与男性的地位日渐平等，也开始可以主导自己所参与的角色，但为何看起来还是经常沦为花瓶或配角呢？我想这一点值得探讨。这是因为现在的电影，还是以男性制作体系为主。从史蒂芬？斯皮尔伯格到拍摄《金刚》的知名导演彼得？杰克逊，电影界里都只留下男性的名字，电影剧情和形态多数还是以男性为主，可以说是电影的主体依旧是男性，女性所扮演的是极有限的角色，这会使女性在电影里无法表现出特色。
第23节：古墓丽影的劳拉，走入现实
所以许多女性开始质疑，电影中女性本身的实体是什么？为什么电影中的女性角色无法反映出正常的现况，只能以被压抑者或边缘人的形象来描写？对这种情形，直到21世纪初，女性的疑惑才逐渐在电影里得到纾解。2、电影充分反映时代最近的电影中开始出现与以往牺牲奉献的形象不同的新女性，她们在各种专业领域里，勇敢地表现自我，开拓属于自己的人生。电台的制作人、广播的主持人、军人、营销负责人、导演、检察官、律师、医生、教授、动物训练师、飞机驾驶、野战指挥官等角色，本来专属于男性的职业，现在可以由女人来胜任，这样的故事情节常出现在生活中，所以在各类戏剧中也开始安排这样女性角色。最近电影里的女主角分为两种，第一种是跟男性一起加入公司，一样吃苦奋斗，有时表现虽然比男性还要优秀，但因为是女性而无法晋升，甚至于被解雇，但她遭遇不公平的待遇也从不反抗，之后历经千辛万苦终于扬眉吐气后，以前对自己很刻薄的同事开始转而对她阿谀奉承；另外一种女性角色则是身受外形不佳之苦的女主角，借由不断充实自己，将弱势转成优势以弥补这种障碍后，勇敢的争取到工作和爱情，活出积极正面的人生。（1）制式框架消失吧以前认为，只有男性是神所认定的创造物，这种观念从中世纪就开始流传了。当时，女性虽然比男性优秀，但碍于性别，无法得到正当评价。女性在自己的领域上虽有卓越的能力，有强韧但温和的领导能力，但女性在精神上受到的严苛训练也不轻，她们在结合了强悍和柔和的世界里，虽然有矛盾和冲突，但依旧强忍着痛苦，展现出美丽的笑容。但也有女人虽无法承受男人的压制，却又无力反抗，只好屈服于镇压，继续在制式的框架里生存。但是现今这个时代，这种情形已经很少见了，压制女性抗争的时期已经过了，这是因为女性的声音越来越渐响亮，反映到各种层面，而终于在整个社会上呈现出来的结果。牺牲自己只为夫家谨守本分的时代已经过去了，现在的女性懂得走出去寻找真正的自己，在任何领域都能寻找一条新路，并且得到社会肯定。摆脱了受制于男人的旧时期女人形象，靠着自己的力量独立去面对生活，这样的形态已经重新诞生了。3、大银幕舞动韩国女权早期在好莱坞电影里的女人形象，通常是商店店员或工厂里的工人那样，存在着一种无力感，总在遇到了有能力的男性之后，女性才可以得到解放。在20世纪30年代的女性代表角色就是金发美女，她们是男性无法驾驭的代表，也是让男性想要拥有的甜蜜女人形象。相反地，当时的韩国电影中，女性若不是吃苦耐劳而坚守传统美德的女性，就是反叛社会的女性，这现象在女性融入社会受到许多限制的当时，似乎反映出韩国的社会形态。而20世纪40年代的美国电影，已经开始出现女性的力量，电影里描写适应于战争之后的社会，不断贡献自己、努力工作的女性，被遣送回故乡等社会背景，被电影写实地描绘出来。
第24节：古墓丽影的劳拉，走入现实
（1）女权，出现在电影里而在悬疑片中，常有女性以病弱或残障的形象出现，加强女性为弱者，男性为强者的印象，这样的倾向到了20世纪50年代更加严重，随着电视的出现，经济不景气使女性的地位更加后退，让女性不得不尽全力去面对结婚问题，这时期的女性，想要利用女人形象来克服现实。这时候的韩国电影由于受到美国的影响，开始产生变化，尤其在女性的思维上也引起变化，而这些就据实反映在电影中。1955年上映的《自由夫人》，对于韩国女人的女性观“顺从的美德”带来了偌大的变革。《自由夫人》里的女性摆脱了过去的压抑，与有夫之妇坠入爱情，反映出当时的颓废的社会风潮，而造成强烈的冲击，但是韩国社会和电影还是留恋于女性传统形象之忍苦精神的象征——“春香”。对当时的女性来说，还是将自己的梦想和理想投影在他人、家人、爱人身上，自身则呈现出牺牲的姿态，不会烦恼自身的问题。所以当她们试着要打破男人为主的观念或旧时代思想的架构时，还是受到严重的指责。到了20世纪60年代，美国社会展开人权运动，在这些变化中由于女性扮演了主导性的角色，加上教育水平的提升、大学学位的普及、女性参与社会的野心也增强，而避孕药问世更让女性从生育问题中得到了解放，近期更有日渐升高的离婚率，让女性对于结婚的价值观，也开始出现变化。但是电影并没有反映出这种现象，对于女性的关心仍局限在性关系上。由于这种电影趋势，而使大家的注意力依然集中在性的象征上，最具代表性的莫过于玛丽莲？梦露的走红。进入20世纪70年代后，随着电视的普及，戏剧内容更是强调“性”话题，仿佛男性对于女性只是对这些部分感兴趣。一方面，20世纪70年代的韩国随着经济成长，有了很大的变化。在动摇的社会里，女性依然被迫扮演好旧时代的角色，虽然进入了大都会，但是教育水平和内心的需求提升不足，反而成为了经济成长中的附属品。随着20世纪70年代产业化的阴影开始出现后，女性变身为工资低廉的工厂女工、中产阶级的女佣、沦落私娼街的酒女等，因而陷入另一种双重的压抑。当时的女性形象反映在电影里，总是表现出扮演沦落风尘的女主角的悲情，有身份差距的爱情遭到背叛，而且在社会的边缘里，孤零零地在现实中苟延残喘着。在男人为主的体制下，当时的电影可分为三种类型：描述女性孤独牺牲的电影《泪的小花》；以酒女为主角的电影《星星的故乡》和《打猎海豚》；以清纯形象女大学生为主角的《冬季女子》等。20世纪60至80年代的电影，虽然摆脱了古典传统的崇高形象，但还是无法完全甩掉过去的典型，换句话说，由于社会经济急速发展，在当时本应该以同等立场加入戏剧的女性角色，并没有出现在电影里，在大屏幕上，女性还是以被男性摆布的形态出现。
第25节：古墓丽影的劳拉，走入现实
（2）女性地位大不同而到了20世纪90年代，随着社会的急速转变，女性的地位和价值观更大幅度开始变化，电影中也开始反映这种倾向，但是电影产量的膨胀，更将女性的形象局限在性感上，甚至将此作为女性的代表。另外，随着20世纪90年代的过去，好莱坞电影趋向于娱乐性质浓厚的动作片，在这种电影里更是把焦点放在女性的外在，让女性依旧沦为片中的花瓶。比方说，出现在《黑客任务》里的女主角，在电影里是强调她的衣服和火辣的身材，以此来刺激男性观众群而使该片在全世界都卖座。同样模式也套用在《古墓丽影》的女战士安吉利娜？朱莉身上，《霹雳娇娃》也是提供华丽且养眼的画面来取代动作，将重点放在女性的体态上而获得成功。最近的韩国电影，也摆脱了20世纪70至80年代的女性形象，但女性的形象还是以负面居多，并且与现实有一段距离。以突破观众千万而受到瞩目的韩国动作片《太极旗飘扬》为例，片中的女性是在现实中受到伤害而显出柔弱的女性形象；还有《马竹街的残酷史》里的女主角恩珠，也和其他两位主角形成对比，以纯洁的圣女形象和享受欲望的对象，呈现出两种极端的形象；还有在《老男孩》里的女性，也只是被描写为男性泄欲的对象。4、善良女子不流行了大部分纯情电影里的女性对自己所爱的男性，虽然怀着崇高纯洁的感情，但总是无法摆脱命运的枷锁。女主角为了爱情，可能会放弃自己所想要的人生，或是只好顺着男性所选择的路走下去。这样的结论通常告诉观众，这就是人生中寻找幸福的快捷方式，也是理所当然的定律，这种以幸福结局收场最具代表性的电影，就是《泪的小花》和《破浪而出》。相反，浪漫喜剧电影里就以可爱的男性和女性为主角，经过几个好笑的桥段后陷入爱情，这种浪漫喜剧电影里的代表有《穿越时空爱上你》中的梅格莱恩，和《麻雀变凤凰》里的茱莉娅？罗伯茨。电影里的女主角在男性的协助下，得到安定的生活，刚开始还有独立坚强的形象，但经过一连串浪漫又好笑的事件后，最终以被抱在男性怀里并相吻的画面作为结束，也是一个大团圆结局。（1）通俗剧情不讨喜这两部电影的特征，并不是以女性的观点来谈论女性，而是在传达大部分的女性以得到男性的爱情为生活目标，而女性的命运是隶属于男性，女性若要追求幸福，最重要的就是与男性相爱和结婚。这种古典而通俗的讯息在电影中被传达给观众。电影里拒绝爱情和婚姻的女性，通常被描述为“恶女”或难以驾驭的“悍妇”，像她们这样把工作视为优先的女性，结果总是孤单而悲惨的，这样的形象会让女人产生“善良女子障碍”，因为自己不是“善良女子”而产生罪恶感，更会认为自己应该要尽到社会大众所认为的“善良女子”道德责任。
第26节：古墓丽影的劳拉，走入现实
然而，这两部电影都将“爱情”的主题，归于女性的巨大热情才能得到美好的结果，而不是以伪装成高尚纯洁的女性才能得到爱情来呈现。爱上一个人不应该归罪于任何一方，而爱情也并不代表一定要以结婚作收场。恐怖电影中女主角出现的就有多个特征。这并不是要实现女性的独立性，而是透过在多方面来诉说女性属于弱者的一面。在恐怖电影中，女性以被害人的立场可以博得更多的同情，而达到恐怖感极大化的目的。像是在韩国的恐怖片电影《蔷薇和红莲》、《女校怪谈》、《失去的灵魂》里可以看出来，恐怖片的结局通常是为自己向社会挑战的行为付出代价，而饰演坏角色的女性最后都会迎接死亡，尤其越积极挑战现有体制的女主角，就会死得越惨。悬疑片也是相同。电影《异形》里的西格尼？韦弗，看起来她的地位和男性几乎平等，但是一般的电影里，女性就像是在《魔戒》里那般，无法成为要角，或是无法影响整部电影的剧情。换句话说，恐怖片和悬疑片中的女性只是在扮演一个养眼或功能性的角色。但是到了最近，在各种类型的电影里，女性的固定形象透过电影类型的瓦解而逐渐转淡了，随着每个国家固有的传统和文化，开始出现各种类型的女性。（2）东西女主角大不同好莱坞的电影对于主题的表现，一直太过极端。但最近那种倾向逐渐缓和了。好莱坞动作片里的女性只是男性英雄主义的辅助角色，和在《世界末日》里的女性，是单纯具有等待男性的形象，而没有实际特色，无法想象出她有任何强悍性。但是在美国式英雄主义和霸权主义的战争片里，女性通常在两个男人之间挣扎，用纯情和感伤来赢得更多的票房。《魔鬼女大兵》里呈现出对于女性的能力和强韧意志力的肯定，且提出了女性的敌人就是女性自己这一种观点，但没有像是《永不妥协》或《bj单身日记》里一样，展现出女性地位惊人的变化。通常，电影里的女性只是在表现出被男性所制造的形象，以外表和性魅力来获取评价，而不是在男性所支配的世界里，身为社会上的第三者或以边缘人的身份，用女性本身的身份，谈论自己的故事。女明星在电影里虽然重要，但是报酬始终没有男性高，就算在演技上得到肯定也一样，在其他各方面是几乎无法得到认定的。“女性演员”只是一个单纯的趣味性题材，所以女星上了年纪之后，就连工作机会也会丧失。另一方面，电影在表现女性角色的时候，经常会出现特定的模式，这在电影“007系列”中就可以看出。男演员和女演员在电影故事里所占的比例也有差距，在好莱坞电影中掌握剧情主导权的，大多都是男性，而且女性与男性是以不同的方式来拍摄，女性通常是被以各种方式去强调其肉体的魅力，甚至透过照明强调轮廓美，换句话说，好莱坞电影是把女性的样子转化成一个布景，女性不过是被观众观察的艺术品，这样的传统到现在还是没有很大的变化。
第27节：古墓丽影的劳拉，走入现实
韩国电影从20世纪70年代起，开始出现变化。陷入停滞期的电影界，自从《星星的故乡》拍摄之后，以陪酒小姐和妓女为题材的电影不断涌出，而电影里的“性”也急速成为商品。电影的潮流也是因为与当时的政治状况迎合，而产生的结果，由于全斗焕政府的3s（sex；sports；screen）政策，使色情电影开始量产，到了20世纪80年代，《埃玛夫人》系列以及《杜鹃鸟也在夜里哭》、《硬汉》、《桑树》等低俗色情片出现，一直到在男人为主的封闭制度下，受压抑的女性与社会伦理正面冲突的剧情片《女人与梧桐》这部社会性色情电影开拍，都是政策导致的结果。九十年代之后，韩国的电影开始细分，清楚呈现出多样化阶层的女性。《处女们的晚餐》、《像狗一样的下午》、《猫咪就拜托你了》等，这些片子开始对女性的“生命”和“性”进行划分，展现出坦诚相见的女性故事，之后这一类的电影便开始广泛开拍。但韩国片其实和好莱坞的电影一样，也是有相同的问题点，加上韩国特有的男人权威主义的旧习，电影总免不了拍摄女性在压抑底下累积不满情绪的内容，虽然也有在拍摄女性的内在和寻找生命意义的电影，但是在各方面还是有些不足。电影里的女性常常反映出那个时代的女性，从《自由夫人》到《劈腿的家人》，女人形象以惊人的速度在变化，并奠定出迎合新时代的新女人形象。女性已经不用再独自哀伤地度过夜晚。电影《离奇的她》可从片名中就感觉到强悍性和具有强烈开拓精神的女性，这是在现实中所期待和追求的形象。以《自由夫人》为代表的20世纪50年代，由于战争，以男人为主的体系开始受到颠覆，女主角为了家庭而出外谋生，后来与年轻男子跳舞而坠入恋情的故事，这对当时来说，是一个非现实而破天荒的内容，因此带来了极大的话题。之后20世纪60年代的电影《房客和母亲》、《红围巾》等，女性还是以消极而顺应现状的形象出现。而到了20世纪70年代《英子的全盛时代》、《我是第77号小姐》等陪酒小姐的电影开始出现，随着产业化的浪潮，为了过好日子而打拼的都市女性辗转成为陪酒小姐的故事越来越多，描绘出在急速产业化过程中牺牲的女性。20世纪80年代，因军事政权所实施的软化政策，以《埃玛夫人》、《山楂花》等将女性商品化的电影，如涨潮似的不断涌现，之后进入20世纪90年代后仍可看出，女性寻找自己权益的电影，《摆脱犀牛角的执著》、《婚姻故事》里的女性都是独立而自主的职业女性。21世纪则由强悍女性横扫电影市场。《离奇的她》、《流氓夫人》等电影出现，女性表现出从来没想过的强悍性和令人意外的行为，故事本身和内容的主导开始由男性转换到女性。在电影中的生活面也是，女性变得积极而进取。举一个简单的例子，《快乐结尾》和《情事》，在《快乐结尾》里第一次出现女性户长，在《情事》中，外遇的女性勇敢的选择了离家。最近制作的电影里，绝大部分是由女性来带领男性进取来成为主体人物。
第28节：古墓