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《陕西传统剧目汇编·秦腔》第二集书录《五典坡》本。
由于历史的原因，《五典坡》一剧虽精彩、耐唱，但在新时代，思想上存在着诸多不足。2001年，编剧陈正庆、田井制在尊重、继承传统的基础上，努力创新，创作了改编传统剧《王宝钏》，力图塑造出一个新的王宝钏形象。改编本，取缔了原剧中的宿命论，夫荣妻贵，一夫多妻等不健康部分。在传统场次的框架之内，着力使王宝钏这位敢于冲破世俗、追求婚姻自重、忠贞爱情，具有强烈民族意识的秦川烈女更准确、更丰满、更具平民性。该剧由我院青年团创排，“五朵金花”任小蕾、张蓓、李君梅、李娟、李梅领衔主演。
《周仁回府》，秦腔传统剧目。又名《鸳鸯泪》。事见明佚名《忠义烈》传奇（又名《忠烈记》），清朱*（左：白字、右：鹤去鸟字）、朱佐朝合作《朝阳凤》传奇，佚名小说《海公大红袍全传》、《海公小红袍全传》及废闲主人《大红袍》弹词。
严嵩的干儿子严年垂涎于杜文学之妻，遂诬告将杜文学流放岭南。杜文学临行前将其妻跪托义弟周仁。杜文学门客封承东告密，严年赐官周仁令献其嫂，可救其兄。周仁与妻暗中计议，以其妻扮作其嫂，献与严年，并连夜携嫂出逃。妻至严府，杀严贼不成，自戕身亡。后杜文学冤雪释归，见周仁怒责。杜文学之妻出面痛说原委，真相始明。
此剧为秦腔八大本之一，系须生、正旦（后改小生、正旦）唱做工并重戏。其中有《悔路》、《夜逃》、《哭墓》等折戏可单独演出，广为流行。李云亭、刘立杰、耿善民、雒秉华、高希中、任哲中、刘建中、李爱琴、李小锋演出成名戏。二十世纪三十年代耿善民以“冷过场”的形式扮演周仁，唱腔苍凉，神态冷峻，红极一时。民国三十二年（1943）王绍猷改编本名《周仁回府》（亦称《新忠义侠》），由陕西易俗社首演，雒秉华饰周仁，以擅唱大段哭音乱弹而名扬西安。同年任哲中得范紫东指点，将传统的周仁，由须生行改为小生行扮演，增施“耍帽翅”，“甩发”等特技，改进咬字和发声，辅以抽泣性虚字润腔，唱大段哭音乱弹，如流水呜咽，娓娓动听，名噪一时。李爱琴则一改“冷过场”形式，增强了周仁唱做的俏皮、轻巧和生活情趣，亦为一绝。同州梆子、西府秦腔、汉调桄桄亦有此剧目。今存民国年间西安德华书局木刻《周仁回府》改编本及《悔路》、《回府》折戏本，民国三十八年西安同兴书局木刻《周仁回府》改编本，陕西省艺术研究所藏抄本。
此外，改编整理的传统剧目还有《赵氏孤儿》、《窦娥冤》、《玉虎坠》、《游西湖》等。
五 以刘毓中、苏育民为旗帜的演出阵容
苏育民，男，秦腔小生兼须生。乳名三意，号勇三。原籍陕西商县，1917年生于西安市。三意社创始人苏长泰三子。
他出身秦腔世家，自幼跟随其兄苏哲民学艺，十二岁登台，十四岁即离开学校，随三意社跟班学艺，期满后，演出《花亭相会》、《五郎出家》等戏，就受到好评。他与长兄**、仲兄新民均继其父之艺业，并以三兄弟的乳名大意、二意、三意改长庆社为三意社。三意社以辅、佐、盛、兴为班序，培养了如严辅中、周辅国、杨辅敏、王辅生、田佐民、杨佐熙、徐盛华、康盛富和苏兴业等四期学生。加之其侄女苏蕊娥演红古城，扮相俊秀，声腔甜脆，表演细腻，这就奠定了苏家班社的基础。苏育民与其长兄**既主演又掌班，且得名剧作家李逸僧、袁允中、封至模、袁多寿，名教练姚鼎铭、李天堂和名艺人晋福长、金元宝、田玉堂、车云亭、赵振华、权巧玲、杨金声、王文鹏、乔新贤、何韵琴、李夕岚等的入社合作，使三意社虽然历经坎坷危途，但均顺利渡过。新中国成立后，又培养出了萧玉玲、刘养民、韩彩玲、周毓华、姚峰等诸多新秀，使三意社名噪秦腔剧坛。民国二十六年，他出任三意社社长，直至二十世纪五十年代，长达二十余年，主理社务，兼任演员。1952年参加了全国第一届戏曲观摩演出，扮《打柴劝弟》之陈勋，获演员一等奖。1953年赴朝鲜作慰问志愿军演出。1958年参加拍摄秦腔电影艺术片《火焰驹》，饰李彦荣。1960年西安市将易俗社、尚友、三意社合并，成立西安市秦腔剧院，他被任命为副院长。
苏育民的戏文武兼备，小生、须生皆很精彩。他嗓音清亮纯厚，唱腔高亢优美，丹田音与后脑音和谐配合，神满气足，共鸣性较强；吐字考究，刚柔并济，又善用“二音子”行腔，悠扬委婉，悦耳动听；道白时真假嗓音结合，抑扬顿挫，字字清晰，韵味十足；表演朴素洒脱，塑造人物神形兼备，尤其是继承了其长兄**的贫生戏，窘而不俗，厄而不媚，最为观众称道，在秦腔剧种的生角行里独树一帜。他能戏颇多，如《折桂斧》（《打柴劝弟》）、《激友》、《穷人计》、《渔家乐》、《坐窑》等，精湛独到。他嗓音清亮宽厚，演唱高昂优雅，吐字考究凝练，道白采用真假嗓结合，抑扬顿挫、节奏鲜明，唱腔韵味十足，并善用“二音子”拖腔，悠扬动听，表演朴实自然，塑造的人物形象，神形兼备，性格各异，形成了独特的艺术风格，世称“苏派”。他戏路宽广，文武不挡。“苏派”的代表剧目除上面提到的外，还有《娄昭君》、《闯新府》、《伐子都》、《卧薪尝胆》及须生老生戏《赵氏孤儿》、《将相和》、《苏武牧羊》、《鱼腹山》、《杀庙》、《义责王魁》等。
苏育民性格沉默寡言，面冷行缓，仪态严肃，天资不佳，个头矮小，幼年被称为“瞎瞎骨头跛夹腿”。但他善于扬长补短，以勤补拙，铸就了一身艺才。特别注重练 “私功”（即加大练功量）。在《打柴劝弟》中他饰演的陈勋，曾醉倒万千秦腔戏迷。然而，局外人很少知道，他为了练好“陈勋担柴”的那副担子功，曾练断了几根扁担，双肩磨得鲜血淋淋，直到临终前，肩上仍然留着担担子磨成的趼子。他对艺术的执著追求与刻苦练习，终于得到了回报，《打柴劝弟》1952年在北京怀仁堂演出后，苏育民受到毛泽东等党和国家领导人的接见，同年获全国戏剧会演演员一等奖。他表演娴熟乖巧，运用自如，干净利落。他的嗓子清脆甘甜，唱腔悦耳自然，有金声玉振之美。
育民忠厚老实，生活俭朴，乐以助人。二十世纪五十年代起他月薪高达四百九十五元，但从不存钱，一部分供养大嫂和侄儿，一部分补贴二哥和亲戚，一部周济社内剧作家，留给他夫妇的并不多。他每天照例是两顿粘面（陕西方言，即干面条），一杯茅台。他不爱吃大莱，也从不下饭馆。三年困难期间，烟酒卖高价，他特地多买些，放在办公室里供大伙饮用，每月支出一大笔钱。对学生能谆谆教诲，不留绝招，愿倾才施教。晚年在一些戏中常甘为青年演员当配角，以至无名无姓的群众脚色。
苏育民为“苏家戏”的开创者，民国年间与“何家戏”（何振中、旦角）、“敏家戏”（李正敏、旦脚）齐名。
第六章 文革至当下新时期的秦腔的发展
第五节 新时期涌现出的优秀演员与剧目
一 优秀演员
薛志秀，1940年出生，陕西户县人。1953年考入陕西咸阳人民剧团学艺，同年又转入眉县人民剧团学艺。师承著名老艺人王集荣，工小生和须生。1959年薛志秀调入了兰州市秦剧团，从此长期活跃在了甘肃省戏曲舞台上。她曾先后参加了《三滴血》、《恩仇记》、《火焰驹》、《玉枝矶》等传统戏和《红灯记》、《会计姑娘》等现代戏的演出。《辕门斩子》和《葫芦峪》是深受观众欢迎的她的拿手戏。前者以苍劲流畅、层次分明悦耳动听的唱腔、潇洒而很有男子气度的表演，出色地刻画了杨延景严于治军的人物形象。后者则通过繁重的唱白和难度较大的表演，成功地表现了诸葛亮的精神状态，惟妙惟肖地塑造了两个不同性格的人物形象。薛志秀从艺50年，主演剧目甚多。在长期的艺术生涯中，博采众长、积累了丰富的舞台实践经验，具有较高的艺术造诣和高超的演唱技巧，功力极佳，自成一派。她行腔稳健悦耳、字正腔圆、韵味醇厚十足。嗓音苍劲、刚毅、潇洒。善于处理大段唱腔中的感情起伏，层次分明，声情并茂、丝丝入扣、令人回味，具有男子气度、独具一格。素有“活“葛”“真“景”之美誉。其代表作《辕门斩子》、《葫芦峪》、《四进士》、《五典坡》、《玉枝矶》、《诸葛亮吊孝》等剧目，久演不衰，观众百看不厌，最负盛名，是一位深受广大戏迷热爱的秦腔表演艺术家。
马桂英，女，出生于1943年3月，陕西长安人。著名秦腔表演艺术家，西安五一剧团国家一级演员，中国戏剧家协会会员，陕西省秦腔艺术研究会常务理事，陕西电视台特邀演员。1957年8月考入陕西省军区五一剧团（现西安市五一剧团）学习秦腔表演艺术，得到了严春苓、徐元民、李景华、刘毓中、焦晓春、任哲中、张小楼、乔新贤、刘化鹏等老一辈艺术家的指导。
从艺近50年时间里，先后塑造了《生死牌》中的黄伯贤、《孙安动本》中的孙安、《朱元璋斩婿》中的朱元璋、《五典坡》中的薛平贵、《游龟山》中的田云山、《铡美案》中的陈世美、《海瑞告状》中的海瑞、《斩秦英》中的唐王、《放饭》中的朱春登、《悔路》中的周仁、《辕门斩子》中的杨延景、《小包公》中的宋贞宗或王彦龄、《港口驿》中的海瑞、《三打桃三春》中的赵匡胤、《走雪》中的曹福、《春江月》中的刘子章、《玉蝉泪》中的曹观澜、《巾帼破阵》中的八贤王赵德芳、《血手印》中的王春或林母、《关公斩子》中的关平、《文成公主》中的唐王、《四进士》中的毛朋、《桃花春》中的刘德明、《雁门关》中的杨四郎、《追鱼记》中的金宠、《双孪记》中的姬九州、《玉虎坠》中的冯彦、《荀灌娘》中的荀松、《二进宫》中的杨侍郎、《激友》中的熊贾、《大回荆州》中的诸葛亮、《红花曲》中的王大妈、《女书记》中的大队长、《三喜临门》中的丁母、《三世仇》中的虎儿娘、《龙江颂》中的盼水妈、《沙家浜》中的沙奶奶、《红灯记》中的李奶奶、《奇袭白虎团》中的金参谋长等一系列栩栩如生的舞台艺术形象。马桂英的戏路宽，在她演出过的剧目中有古典戏，也有现代戏；在现代戏中扮演过中老年妇女，也扮演过年轻小伙；在古典戏中扮演过须生、红生，也扮演过小生、老旦。她的唱腔激扬，吐字清晰，表演规矩，洒脱传神。
1992年参加西北五省区“太“杯”民族戏曲邀请赛，在《生死牌》中扮演黄伯贤获一等奖；1993年被评为“十“演员”；先后被授予“五“演员”、“先“个人”等称号。主演过的部分剧目或全剧、或折子戏、或唱段被中国唱片社、陕西文化音像出版社、中央电视台、陕西电视台、陕西人民广播电台、西安电视台等或出版发行、或向全省播放，颇受欢迎。
除参加团里的演出外，马桂英还积极参加各种社会活动，如1989年的《亚运会义演》、1992年的《92之夏三秦戏曲名流扶贫赈灾义演》以及文化三下乡等活动，所以秦腔界流传这样一句话：“社会活动马桂英一叫就到，不摆架子。”
马桂英因其艺术成就被收入《中华骄子专业人才卷》、《世界华人文学艺术界名人录》、《中国专家人才库》、《陕西文化艺术名人录》等大型辞书典籍。
李爱琴，女，秦腔旦角，后改生角。女，汉族，艺名六龄童，出生于西安市。李爱琴因登台年龄小，且嗓子好，吐字清，演戏投入，受到群众的喜爱和欢迎，被称为“六“童”。1954年参加陕西省军区五一剧团，开始系统练功和学文化。1956年以《戚继光斩子》参加陕西省戏剧会演，获演员一等奖，并荣立三等功一次；1959年被评为陕西省劳动模范。同年，她入选参加陕西省演出团到北京以及沪、粤、鄂、滇、川等省市巡回演出，在演出团受益于秦腔名家的具体指导，其间又先后得到盖叫天、红线女、陈伯华等名家的指教，使她表演艺术水平有新的飞跃。
爱琴是一位多才多艺的演员，她戏路宽，除擅长演小生戏以外，还能扮演须生、正旦和老旦等行当，在现代戏中还塑造了一系列感人的形象。她主演的小生戏有《周仁回府》、《张渔煮海》、《三滴血》、《春香传》、《红楼梦》、《血手印》等；须生戏有《孙安动本》、《生死牌》、《三关点帅》等；正旦戏有《秦香莲》、《本娘教子》、《三堂会审》；现代戏有《三世仇》、《枣林湾》、《芦荡大种》、《龙江颂》、《母子情》等等。她在表演艺术上能博采众长，为已所用，并不断进取，刻意求新，着力刻画人物的内在感情和气质。她的表演，不论表情、唱腔、做派、幅度都与老的演法有许多不同。声情并茂的唱腔、深情多变的眼神、节奏明快、线条丰富而又玲珑剔透的身段，都揉进了现代生活和现代艺术的韵味，达到古典美和现代美的和谐统一，形成了她自己独特的艺术风格和流派。她鲜名的艺术个性，受到广大观众的称道。特别是在《周仁回府》一剧，她在充分掌握前人成果的基础上，注入自己对角色的理解和再创造，升华了前人的智慧和光泽。她连演两千六百余场，久演常新，人称“活周仁”。她所扮演的周仁这一人物形象，达到了当今秦腔艺术界的最高水平。
爱琴还善于塑造不同性格的角色，如《孙安动本》中的孙安，《红楼梦》中的贾宝玉，《三曹父子》中的曹植，都有鲜明的个性，决无千人一面之嫌。在现代戏《三世仇》中扮演的虎儿妈，其唱腔在二十世纪六十年代前期，几乎响遍西北五省区。1983年她率先进行文艺表演团体体制改革，组成西北文艺界第一个演出承包队，为体制改革进行了有益的探索并取得良好成绩，被邀参加了文化部召开的文艺表“团体体制改革座谈会，介绍和交流了经验。1986年12月，作为西安戏剧家代表团成员，对日本进行了友好访问，增进了中日文化交流。鉴于李爱琴在艺术上的成就，1990年被评为西安市首批有突出贡献的专家。
她所演的《周仁回府》中《悔路》一折，受到京城戏剧界的高度评价，学术评论组的专家们说：“《悔路》上个独角戏，演员对周仁的把握是比较准确的，她以多侧面、多层次的手法刻画和表现了人物的复杂心态”，“是一人满台戏”，“演员有独到之处，与叶盛兰的《周仁回府》可以并驾齐驱”。
刘茹惠，女，西安市秦腔一团（原尚友社）国家一级演员，中国戏剧家协会会员，陕西省秦腔研究会副会长，陕西省书画院名誉院长。曾任陕西省青联副主席、政协委员、碑林区人大代表。
刘茹惠1940年出生于西安，10岁时（1950年）经人引荐进西安尚友“学艺，工小生，先后在《别窑》《藏舟》《劈山救母》等戏中扮演角色。1960年扮演《辕门斩子》中以须生应工的“延景，在舞台上初“才华。1960年参加陕西省青年演员汇演获青年演员奖，1956年参加陕西省第一届戏剧观摩演出，主演贫生戏《打柴得宝》获青年演员奖，1980年在北京怀仁堂演出《胭脂案》受到党和国家领导人的接见，1990年被香港黄河出版社列为推向世界的“陕西著名作家、艺术家”的人选之一，1992年赴日考察，1993年参加西北五省区戏曲会演获“特别荣誉奖”，同年被评为观众最喜爱的“十佳”演员之一，1999年又被评为“百佳”演员之一，并且名列前茅。
刘茹惠戏路宽，是舞台上的多面手，可以胜任各行当的角色，除演出《辕门斩子》《打柴得宝》取得较大成功外，还在《梁山伯与祝英台》中扮演梁山伯、《西厢记》中扮演张君瑞、《英烈传》中扮演民族英雄郑成功、《秦王求贤》中扮演秦王、《庵堂认母》中扮演徐“宰、《胭脂》中扮演吴南岱、《李离伏剑》中扮演曹母、《屈原》中扮演公子子兰、《走雪》中扮演“玉莲、《虎口缘》中扮演贾莲香、《沙家“》中扮演阿庆嫂、《红色娘子军》中扮“吴清华、《平原作战》中扮演小英子等。
此外，比较有名的演员还有：
任哲中，其所演之周仁，可谓前无古人，后绝来者。行腔酣畅淋漓而不失细腻，痛心处其音撕心裂肺，令闻者几欲肠断，秦音之慷慨壮烈、激荡跌宕于此尽览无余。
刘易平，此老唱过皮影，戏味十足，行腔疾缓顿挫别出韵致，再加上其音醇厚圆润而敛放自如、刚柔并济，当今通行《辕门斩子》的唱腔就是此老所创，可谓承前启后、化古出新。