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其中最为重要的一点，墨菲自己一定要明白，从编写剧本到筹备拍摄再到后期制作，他首先是一个导演，然后才是其他。
任何人都不可能完全中立，导演也不例外，但要做到最起码的相对中立，否则肆意在个人传记影片里面歌颂或者贬低一个人，只会让整部影片成为笑柄，同时也连累影片的主人公变成笑柄。
像曾经他看过的一些传记类型的电影或者电视剧，歌颂一个人总是描述的伟光正，似乎没有任何缺陷，怎么看都不像是人，这种片子只会让人看得想吐；反过来，如果贬低一个人，绝对会把他打下十八层地狱，然后再狠狠的压上无数座大山，以显得这个人一无是处，反而虚假的叫人觉得这是诬陷。
这两种方式无疑是最为低级的拍摄人物传记电影的方法，墨菲很清楚，只要犯了任何一种，这部影片基本也就完蛋了。
所以，整个故事就是以合适的电影手法，将迭戈罗斯这个人物从普通人到大毒枭转化的过程，展现在观众的眼前，至于怎么评价这个人物，那是观众的事。
不过，这并不意味着他要冷酷无情的对待这个角色，反而要在编写的过程中充满感情。
创作者有真情实感吗？创作者有把自己代入到人物的内心吗？创作者爱自己的角色吗？创作者有在这一过程中投入感情吗？这个问题若不想好，十之八九会写偏，会犯那两个致命错误，把角色不当人看。
其实，深入编写的过程，就是和角色培养另一种类型的感情，一点点揭开角色的生活，并一点点展示角色的心理历程。
墨菲从无到有，一步一步塑造角色的世界观和思考方式，同时也描绘到他内心的障碍所在：一方面觉得他受到侵犯和不公正的对待后自暴自弃，甚至生活到难以为继；另一方面是能顽强的活下去，却要为此付出相当的代价。
这种逐步深入的认知过程也应体现在剧作里，让观众和编剧一样，对角色好奇、疑惑、理解，最后产生共鸣。
一个成功的编剧，当把角色塑造到一定程度后，就会感觉他就在自己面前，知道角色会怎么做，怎么说。对编剧而言，角色就是真实存在的，不管有原型与否，创作的不是一个虚拟人物，而是真真正正生活中的你我他。
除此之外，像罗斯这样的原型人物，其经历远比一般人想象的还有丰富，所以人物的故事要在他的经历的基础上进行再加工，这样的剧本细节生动并富有感染力，根本就不是编剧凭空想象能够比拟的。
这不是商业科幻电影，而是人物传记片，如果一个编剧在写作的时候，把“宝”全押在了自己的才华上，风险会极高，这种题材真正出色的编剧，都是现实本身。
因为前期获得了大量一手资料，有了明确的立场和主题后，到七月底的时候，墨菲的剧本已经基本完成了初稿，并且把早就制定好的项目计划书，连同初稿一起交给了卡拉费斯，由她提交给二十世纪福克斯进行审核。
类似这种典型的小众电影，墨菲当然不可能再拿商业制作里面的片酬，整个项目的投资总额也只有两千五百万美元，对二十世纪福克斯来说，是典型的小项目。
不过，影片的目标很明确，既然是个人传记影片，还探讨心路转变历程，自然要到颁奖季里面闯一闯。
二十世纪福克斯会用程序内最快的时间对项目进行审核，墨菲也通知了自己的团队，随时准备来洛杉矶集合，他自己则继续完善剧本。
对于一部个人传记影片来说，完成初稿剧本之后，最重要的完善工作，就是继续对主角的塑造。
像是这种电影，主角的性格和世界观需要鲜明，充满存在感，让观众可以清晰的感知其立场，最理想的效果，就是在特定情境下，观众能预判该人物的选择，如果墨菲设定一个情境，譬如重金诱惑或者威胁之类的，观众看到后却不知道他的人物会如何选择，那就说明角色的世界观还不够鲜明。
其中最普通也最适合的塑造方式，是把角色扔到选择面前。
不止是电影角色，现实生活中，人们经常会面临两难的选择，最终的决定，反应了性格和思路，观众会喜欢电影主角，往往是因为角色会做出他们能够理解、自己却做不到的选择。
所以，让人物面临两难抉择，是塑造人物的最好方法之一。
再就是细节了，其中包括罗斯的外貌，这是墨菲在剧本中特意注明的，无论选择的演员是谁，都要看起来相当的强悍。
这样既符合罗斯现实中的情况，也是一个大毒枭似乎该有的样貌。
试问，如果是一个皮肤吹弹可破的小白脸主角出现在这种电影中，观众会相信吗？
所有的这些完成后，墨菲又对罗斯童年的戏份再次进行雕琢，心理学上，喜欢把人们的性格和心结归因到童年；而编剧也喜欢把人物的性格和心结归因到“前史”。
这是一种简单的因果逻辑，曾经的某事造就了现在的世界观，以至于有了如此这般的动作和选择。
一般来说，剧本中的细节都不是意外或者即兴发挥，而是精心设计过的。
在墨菲基本对剧本满意之后，二十世纪福克斯也传来了好消息，这个项目顺利立项，二十世纪福克斯负责投资和发行。
与此同时，小罗伯特唐尼和其余的斯坦顿党徒也找到了墨菲。（未完待续。）
第五百八十八章历史与艺术的结合
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一个普通的周一早晨，几辆汽车先后抵达波浪庄园，庄园门口的安保人员看到车牌和坐在驾驶位上的人，也不上去询问，直接打开大门，放他们进入庄园，宾利、讴歌、兰博基尼和劳斯莱斯四辆豪车，就像是提前约好了一样，停在了白色别墅前的停车场上。
小罗伯特唐尼率先从讴歌汽车上下来，朝着别墅大门走去，塞斯罗根、乔纳希尔和詹姆斯弗兰科也下了各自的汽车，跟了上来。
他们来到别墅门口时，得到门卫通知的盖尔加朵已经等在了这里。
“你们怎么过来了？”盖尔加朵有些诧异的看着小罗伯特唐尼四个人，“吃早饭了吗？”
小罗伯特唐尼摘掉墨镜，说道，“还没有呢。”
“时间正好。”乔纳希尔则大大咧咧的说道，“你们也没吃早饭吧？”
看到盖尔加朵点头，他一点都不客气，“正好一起吃早饭。”
盖尔加朵转头对旁边的管家吩咐了一句，又对小罗伯特唐尼等人说道，“走吧，我们一起去餐厅。”
这些人也不客气，跟在盖尔加朵后面，向着餐厅走去。
“墨菲呢？”詹姆斯弗兰科好奇的问道，“这个家伙不会还没有起床吧？”
盖尔加朵推开餐厅的门，等四个人进来后，说道，“随便坐。你们来的时候，墨菲正在后面晨练，现在去冲澡了，一会就下来。”
小罗伯特唐尼拉开张椅子，坐在长条餐桌的左边，“这么多年了，墨菲还保留着早起锻炼的习惯？”
“比不上以前了。”盖尔加朵拿起水壶，给每人倒了一杯水，“现在工作不算特别忙，还有时间，等工作忙起来……”
她摇了摇头。
在座的这些人都知道，墨菲能有今天的成就，最主要的是因为有这方面的天赋，而后天的努力也是无法忽视的重要因素。
几个人闲聊了一会，有佣人陆续送来早餐，早餐刚刚送到，墨菲也推门进入餐厅。
“你们几个家伙，好早啊。”
他来到盖尔加朵旁边，拉开椅子坐下，先端起杯子喝了口牛奶，接着问道，“这么早过来，有事吗？”
“听说你家的早餐不错。”詹姆斯弗兰科咽下嘴里的面包，“我们约好了过来一起蹭早饭。”
墨菲怎么会相信这种话，“我这里的早餐以素食为主，你们会感兴趣？”
“素食也不错啊。”塞斯罗根低头看了下自己越发大的肚子，“可以减肥。”
小罗伯特唐尼大概是不怎么饿，放下刀叉，认真的说道，“墨菲，我们来这里，当然是有事找你。”
“说吧。”墨菲头也不抬，“你们什么时候跟我客气了。”
“你的新项目……”小罗伯特唐尼也不客气，“我们都想要加入你的新项目。”
詹姆斯弗兰科也说道，“我们都可以加入。”
“有没有搞笑类的角色？”乔纳希尔瞪大眼睛，“这类角色可是我的专属，有这样的角色不给我，那怎么能行？”
塞斯罗根扶了下眼镜，“没有合适的角色的话，我可以当你的副导演，我那边的后期制作也快完成了。”
“你们……”墨菲摇了摇头，半开玩笑的说道，“我付不起你们片酬啊。”
整个项目预计投入的制作资金只有两千五百万美元，如果按照正常的情况来统计的话，连支付他们四个人的片酬都不够。
小罗伯特唐尼看着墨菲，很认真的说道，“我们已经商量过了，每个人只拿象征性的十万美元的片酬。”
墨菲刚想说什么，詹姆斯弗兰科却抢先说道，“我们都知道，你拍摄这部影片不是为了钱，也不是为了盈利，而是为了友情和承诺。”
最不正经的乔纳希尔接话道，“我们是朋友，我们是兄弟，我们愿意这么做！”
“你忘了吗？”塞斯罗根瓮声瓮气的说道，“我们当初说过，人人为我，我为人人！”
听到这些话，盖尔加朵的眼睛从小罗伯特唐尼、詹姆斯弗兰科、塞斯罗根和乔纳希尔身上一一扫过，这些人与墨菲之间的交情，比她想的还要深厚。
尤其是三个火枪手和达达尼昂之间的那句话，一般的朋友之间根本不可能做到。
与自己人合作当然胜过临时召集的那些演员，墨菲向来是个有决断的人，立即做出了决定，“好！有了你们，我更有信心了。”
“墨菲，我想出演罗斯！”小罗伯特唐尼完全不像是在开玩笑，“这是讲述罗斯的电影，出演罗斯的演员要对他有足够的了解，这一点上，没有人比我更合适。”
盖尔加朵转头看了墨菲一眼，墨菲在皱眉思考。
确实，小罗伯特唐尼比较了解罗斯，而且目前罗斯正在加州州立监狱服刑，与演员沟通非常不方便，找一个几乎不认识罗斯的演员的话，风险非常大。
从这方面来说，小罗伯特唐尼是最合适不过的。
但墨菲也有疑虑，罗斯是个典型的拉丁裔，小罗伯特唐尼不是；罗斯身高马大，小罗伯特唐尼明显矮了一截。
不过这些对于现今的电影业来说算不了什么，无论是化妆还是拍摄技术，都能够解决。
“我认为可以。”墨菲转头对盖尔加朵说道，“你与卡拉费斯沟通一下。”
接着，他又对站在后面的管家说道，“去我的书房，把左侧书架第一层上面标记着《迭戈罗斯》剧本复印四份。”
看到管家转身而去，墨菲转过头来，说道，“剧本你们每人拿一份。塞斯，没有主要角色适合你，你担任第一副导演，回头我会发一份项目计划书到你的邮箱。”
“好的。”塞斯罗根点了点头。
吃完早饭，又把剧本复印稿交给每个人一份，墨菲又一一交待了些注意事项，小罗伯特唐尼等人先后离开，也开始为这个项目做准备。
盖尔加朵随后也开车外出，去二十世纪福克斯与卡拉费斯见面，墨菲躲进书房，在确定小罗伯特唐尼作为男主角，出演他们的好友迭戈罗斯之后，他需要从演员的角度出发，准备角色的资料。
编剧很容易把故事的逻辑给简化，造成“由于A，所以B”的设计，而当演员看到剧本时，他们会从更多维度去思考、感受这个人物，巨细靡遗地提问——主角是什么家庭、有什么爱好、喜欢怎么说话、有什么小动作、谈过几次恋爱、有多少朋友……
尽管小罗伯特唐尼对罗斯有一定程度的了解，却远远比不上墨菲，墨菲会在给小罗伯特唐尼的角色剧本中，附加更加详细的关于罗斯的基本资料。
这些资料已经被墨菲整理成了一个简单的人物小传。
角色剧本要能帮助演员让自己彻底“进入”角色，体会每个细致入微的情绪，当然就需要了解角色的方方面面。
这时候，人物小传就能派上用场，虽然诸多细节可能不会写到剧本里，但是可以帮演员完善对人物的想象。
比如很多人去看传记电影，会去注意人物的不起眼动作——
“为什么他要翘二郎腿？”
“为什么他站得这么直？”
“为什么是先笑一下，然后再扇一巴掌？”
这些都不是胡乱添加，往往来自于角色原型的个人习惯。
搞定人物小传，墨菲还要考虑角色的关系，由于出演罗斯的人是小罗伯特唐尼，那么关于他和小罗伯特唐尼与罗斯的关系必然要全部摘出，绝对不能出现在电影当中，他之前也是这么做的，剧本以罗斯第一次进入监狱作为终结，那时他们还不认识。
还有一点，是墨菲在每个剧本创作阶段都会特别注意的，那就是主角的主动和被动，被动是主角的大忌，如果他一直是被利用，沦为棋子，十分伤人物。
有一点墨菲自己也无法否认，罗斯遭遇过很多不公正的待遇，但最终走上这条道路，却是他自己主动的选择。
到这里，剧本接近终稿，墨菲需要做最后一件事，整个剧本的情节中，为了剧情需要，安排的人物的选择，是否忠实于人物的性格。
包括墨菲在内，绝大多数的好莱坞编剧都喜欢计算节奏：在这里需要主角产生误会，在那里需要重归于好，还有在哪哪哪需要搞笑，于是乎，角色就这么被需求牵着走，要哭就哭，要笑就笑，失去性格和情绪的连贯性。
这样就变成一部常见的好莱坞商业电影了，而不是墨菲想要的人物传记片。
最后，墨菲在为自己准备的剧本专稿上面，写下了一行大字——人物传记片应该是“历史”和“艺术”的有机结合！
确定剧本终稿，盖尔加朵与二十世纪福克斯谈好投资、筹备、制作和发行等一系列事宜，墨菲召集到自己的团队，开始为这部影片的拍摄做最后的准备工作。
在此之前，墨菲虽然拍摄过《华尔街之狼》这样的传记影片，但乔丹贝尔福特和罗斯不同，那时他拍摄的影片，更多的是为了商业考虑，而罗斯的这部影片商业元素相对较少，墨菲在主题和其他方面考虑的自然就多了。
有时候，人考虑的多了，就会自己给自己制造难题。（未完待续。）
第五百八十九章完人制作大法
哪怕是最为出色的导演，也不可能完全不受外界因素的干扰，墨菲心志坚定，在前期撰写剧本的时候，一切进行的都很正常和顺利，但当团队再次在威尼斯的仓库片场集合，筹备正式开始后，盖尔加朵担心的情况不可避免的出现了。
墨菲和罗斯的关系不一般，这导致他想把影片失败或者成为烂片的几率降到最低，因此开始考虑方方面面的情况。
人一旦考虑的太多，往往会出现自我否定，二十世纪福克斯的第一笔资金到位后不久，墨菲在多方思考之后，忽然觉得最初制定的拍摄方式不是太好。
有了这样的想法，他思考的更多，整整两天的时间里，都把自己关在了办公室中，重新考虑影片的主题。
就像《混乱之城》反应的是恐惧和理念冲突一样，墨菲拍摄制作影片之前，首先确定的就是电影的主题，现在的这一部主要是社会环境对人的影响，以及个人选择……
这样的主题用在罗斯身上合适吗？被天主教牧师的侵犯，是导致他走上一条不归路的直接原因，但被侵犯的人不止是罗斯一个，其他人呢？
短短的两天中，墨菲脑海中闪过无数的念头，都无法做出决定，直到他想起曾经在太平洋对岸读书的时候，上过的关于传记影片的课。
“是的，罗斯是个例。”
想到曾经那些千篇一律的个人传记性质的影片和电视剧，墨菲终于抛弃疑虑，坚定了最初的想法，“但这就是一部罗斯的个人传记影片，何必去管其他的人？”
无论什么样的传记影片，终究离不开艺术加工，但艺术加工的度必须掌握好，这方面墨菲有足够的反面教材。
随后，墨菲开始回忆曾经在太平洋对岸看过的传记影片和电影，以及一些理论上的问题，这些可以让他保持清醒，避免犯下最基本的错误。
当代的电影几乎逃不开对人物的描写，几乎所有影片都在讲述人物与时间、空间的关系，而人物传记，是电影中最好拍也是最难拍的一种，好拍之处在于，看某些纪录片时会觉得在看一个人的编年体discovery历史频道，平淡到榨不出一滴油来；而说起难拍，传记片最大的难点在于创作者要保持一个相对中立的态度，拒绝价值评判的同时把故事拍得精彩。
这对于导演的要求相当的苛刻，尤其是主角还是一个声名狼藉的人物时。
以曾经的墨菲接受的教育，拍摄罗斯这样的人的传记电影，一定要把他彻底打入地狱，但问题是罗斯这样的人就像帮助过他和小罗伯特唐尼以及监狱里面其他一些人那样，没有善的一面吗？
当然，也绝不能只盯着他善的一面，拍成伟光正，那样就太低级、幼稚和�