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赵兴愣了一下，勉强说：“好吧，明天我等你！”
可沈括没有走的意思，他站在门边等赵兴开门，赵兴疼苦地推开厚重的堡门，等看到城堡里的情景，顿时呆住了。
宋代可真是太具有享乐精神了，码头上的喧闹声平息了许久，城堡里竟没有一个人想出去看看，他们聚在一起，竟然又乐了起来。
大厅的中央，廖小小正披着一身彩衣，在那里唱《佳人曲》，她神采飞扬的将这首“北方有佳人”唱了一遍又一遍，当然这首歌也是赵兴教她的，采用苏曼演唱的版本。
这首歌作词是李延年，曲子的作者是日本著名作曲家梅林茂，这位大师完全采用了宋代的乐器，作出这首宋韵十足的歌曲。主旋律是奚琴（二胡），外加如泣如诉的弹拨乐，轻声提醒的铃声，哀怨的令人心软：
“北方有佳人，
绝世而独立。
一顾倾人城，
在顾倾人国。
宁不知，
倾城与倾国，
佳人难在得。”
廖小小唱得忘情，正对大门处，陈伊伊兴奋的拍着巴掌，似乎廖小小这首歌是献给她的，但赵兴却察觉，廖小小唱这首歌时，脸上充满了自恋。源业平一直没来得及向赵兴解释他怎么会回杭州，这会功夫他更没有机会解释，一见到大厅内的那些天朝名家，他开始流口水了，马上像哈巴狗似地跑到苏轼跟前，望着后者流口水，还不停望望秦观，望望毛滂，似乎看到了一大堆美味。赵兴知道，这会儿你就是问他老娘是谁，他也记不得了，哪能谈正事。顾垂涎欲滴的望着苏轼，望着秦观，沈括站在大门口，却别人都没敢向他打招呼，大家对对他视而不见、听而不闻，可沈括丝毫不觉难堪，他先是扫了一遍大厅，嘴里嘟囔一声：“回音太好了”，而后低头观察地面。观察了片刻，他竟然毫不顾及形象地趴在地上，敲击起瓷砖来。
青瓦台里的地面是用大块的高温瓷砖铺出来的，瓷砖面积很大，上面装饰着淡淡的花纹，一楼大厅中心铺成圆形图案，圆心是传统的云龙纹，沈括趴到了地上，用指头叩击着瓷砖，倾听瓷砖发出的空洞音，纳闷的望向赵兴，问：“空的？瓷砖下面是空的？怎么做到的？”
赵兴进来的时候，开门的声响已引起了大家的注意，但大家看见队伍里有沈括，马上向火灼一样移开目光，装作完全没有发现这队人的进来，只有场中心的廖小小冲赵兴甩了个媚眼，然后继续专注地唱歌。
陈伊伊听的也很专注，完全没有发现赵兴的进来，她一边听一边拍手。
大家都装的一本正经没听见沈括的问话，赵兴只好应付勉强应付，他笑了笑，答：“梦溪先生，整个青瓦台的所有走廊、还有两间房间与这个大厅一样，都采用这种建筑技巧。这瓷砖下面也不是完全空的，每块瓷砖下面用九宫格的方式，放了九只浅青铜盅，这样做的目的是为了增加回声。”
沈括的博学不是赵兴能糊弄过去的，他点点头，立刻回答：“这是依据古法造成的鼓厅鼓廊，古之君王建造这样的鼓厅鼓廊是用来防刺杀的，传说这样的廊道与大厅，可以把轻微的脚步声变成洪钟巨响，令潜入的刺客无以遁形。”
赵兴勉强笑一笑，回答：“我有什么需要防刺杀的……就像你说的，这叫做鼓厅鼓廊，但它是用来欣赏歌舞的，在这样的地方奏乐，你不觉得音乐格外悦耳，歌声尤其宛转悠扬……你瞧，廖小小姑娘唱得多么迷醉，多么动听？”
沈括利索的爬了起来，连身上的土也不掸一掸，神情专注的盯着赵兴问：“离人说还有两座大厅也是如此布置，在哪里？我去看看。”
赵兴眼珠转了转，满脸苦相地招过黑女奴辛迪亚，用胡语吩咐：“领他去天籁厅，然后领他去书房由他翻书，盯着他，记下他翻阅的每本书，每一页……可以允许他抄录，但不允许他随意出门。必要时可以使用武力阻止。还有，天字柜里的书禁止他翻阅。”
辛迪亚用胡语答应着，一把拎起沈括，悄悄离开。等沈括走后，赵兴似乎听到场中的人齐声松了一口气。本来人喘气声很微小，平常难以听到，但在这个特殊的大厅里，许多人一同喘气，声音就像一声大喊一样响亮，甚至盖住了廖小小的歌唱。
这下子，陈伊伊终于发现了返回的赵兴，她拍着手抢先说出大家都想说的话：“瞧，我早知道我夫君没事，几个小毛贼而已，夫君一出门，他们就只会想逃。官人，抓住了几个？哪里来的毛贼？我们的人伤着了没有？”
法曹毛滂挤到赵兴跟前，还没开口，苏轼走过来了，他连忙一侧身让开苏轼。苏轼还没开口，杨祖仁也窜了过来，苏轼又一侧身，让杨祖仁先行，杨祖仁看着赵兴满身的铠甲，羡慕的说：“恨不能重新披挂……离人，外面的都什么人？有多少匪徒？”
赵兴回答：“大约有五十多个。”
“嘶”，满场都是吸气声。
赵兴接着说：“抓住了一些伤者，有人招认是上游湖洑山来的，还有一些，没来得及审问，看装束，似乎是几伙盗匪合股，据他们招认，原本他们想打劫渡口附近的草市，结果被拦在渡口。”
法曹毛滂坐不住了，他拱了拱手，向赵兴示意：“赵兄，你看……？”
“自然是你去审——我今天离不开”，赵兴狡猾的回答。
第一百五十一章 疯狂的舞蹈
“如此……”毛滂眼巴巴的望着赵兴，欲言又止。
赵兴一挥手：“顺便帮我把报告写好，还怎么写由你——不过，犯人一个也不能带走！”
“好说好说！”毛滂笑的眼眯成一条缝。
杭州官员都知道赵兴不太在意功绩、官声。去年他远到海外，源源不断的为苏轼运来以工代赈的粮草，年底的时候，苏轼想提他的功绩，但赵兴却阻止了。这样一位不愿意抢功、宁愿躲在幕后的人当作同事，是杭州官员的快乐。毛滂刚才问的也就是这意思，最终他得到了自己想要的。
袭击事件发生的时候，毛滂在现场，赵兴又让他写报告，那么自然少不了他的功劳。
这等美事凭空落在头上，毛滂连接下来的表演都无心看了，他匆匆跑出房子，向码头跑去。临出门的时候，恰好一队胡姬，一队倭女往城堡方向走，毛滂与她们交错而过，他脚下顿了顿，早听过倭女的温柔，毛滂想去瞧一瞧，但好奇心挡不住升官发财的心理，他顿了顿脚，继续向码头区跑去，边走边念叨：“快快，我得快快结束审讯，才赶得上胡姬表演。”
毛滂走出去的时候，杨祖仁脚下动了动，但他马上醒悟过来，站定了，讪讪笑道：“原本经蒲公宗孟积年扫荡，杭州该没了窃贼踪迹，没想到这才几年，湖洑山又缓过气来……离人兄，既然确定是湖洑山的山匪，不如趁消息被泄露，兵贵神速，打他个措手不及。”
杨祖仁说的蒲宗孟曾出任过豪州、杭州、郓州知府。他的杭州任期恰好在揭枢前。蒲宗孟在杭州时，严厉打击盗匪，甚至派兵跨境到了湖洑山，终于把杭州附近盗匪治理得差不多了。但蒲宗孟的措施太残忍了一些，即使是一些小偷小摸的人，只要被抓住了也要将其脚筋割断，有时候也有没把情况完全弄清楚，冤枉好人的时候。因此，史书上批评他“为政惨酷”。
宋朝学士在官服上佩戴金鱼的风尚是从蒲宗孟开始的。蒲宗孟给神宗皇帝当翰林学士期间，神宗曾对蒲宗孟说：“翰林学士的职务很清高，又很接近君主，不是其他官员能比的。”于是赏赐蒲宗孟官服上佩戴金鱼。此后，大宋学士都带金鱼袋。
这位蒲宗孟去年死于郓州（水泊梁山所在地）任所。
赵兴知道蒲宗孟这个人，杨祖仁的提议很好，至少比他老爹的军事能力强，但赵兴却不打算执行，他摇摇脑袋，答：“那群山匪熟悉山区情况，每一个山坳里，每一棵树下都会射出冷箭，以我杭州有限的兵力，去跟数百个熟悉地理的盗匪在山区打游击……哈哈！”
杨祖仁脸一红，悄悄一指苏轼。
他在提醒赵兴，苏轼现在是党政军一把手，他有调动军队的权力，调集一百名以下数目的士兵，只需要事后补报而已。
杨祖仁这是强辩，他已经意识到自己的失误，拿苏轼说话只是没话找话。因为一百名民士兵前去搜山，兵力明显不足，而递奏章去枢密院请示，要就说不上突袭的问题了。
此时，毛滂见过的那队胡姬与倭女正在鱼贯进入城堡，陈伊伊邀请众人进入城堡的天籁厅。这间舞厅头顶上，四壁墙上镶满玻璃镜。在镜厅旁边的房间里，梅三娘、钱婉儿正挽起袖子，整理着各种脍炙，几名倭女与越南女仆也在那屋里，收拾着各种水果拼盘。
天籁厅很大，足以让一百多人坐下，天籁厅两侧各有一扇大门通向旁边的厢房，一侧厢房里仆人进进出出，为大家端来水果与食物，另一侧厢房里是休息室，摆着无数张卧榻（沙发椅），可以让大家休息一下。
赵兴进入休息室后，看杨祖仁跟在他身边还没有告辞的意思。赵兴知道对方是想挽回面子，期待他对后面的建议给一个评价，他赶紧回答：“其实，我还有一个妙计，便是一百人也够了，足以给他们一个教训。”
杨祖仁好奇的问：“有何妙计？”
“焚山！”赵兴咬着牙说：“敢惹我赵老虎的人，我一定让他后悔。一百多人攻山是不够，但四处放火足够了。现在正是天干物燥，一把火放过去，看那些盗匪怎么藏身。”
“不可！”周邦式在旁边听了，出声阻止：“南唐后主李煜墓在山上，怎能放火焚山呢？离人，你要这么干了，千古骂名可是少不了。”
“哦！”李煜的词赵兴很喜欢，但李煜不是被赵匡胤俘虏了吗，怎么会葬在湖洑山？
“李煜墓在山上，你确信？”赵兴紧着追问了一句。
杨祖仁马上回答：“这事钱公穆夫应该知道，李后主死后初葬洛阳邙山，其后四年，乞恩归柩于富阳，传闻迁葬于湖洑山。故有两个墓志铭，前一个是南唐旧臣徐弦所撰，而后一个为钱俶所撰。钱家与李家是姻亲，其主既然为李煜立碑，一定知道他葬在何处。”
赵兴发出一声遗憾的叹息：“可怜一代词皇，坟边住了一群盗贼，一百多年过去了，他坟里还会剩下什么？谁愿意为后主之墓被盗负责，哪个地方官敢接这样的案子，所以，我估计……”
“那也不能烧！不管怎么样，山在那里，烧山就是恶名，想当年蒲宗孟都不敢烧山，离人不要一意孤行。”周邦式竭力劝解，希望赵兴打消这主意。
赵兴摸着下巴，想了片刻，点点头：“不烧，我原本也没打算烧山，不过是吓唬一下他们，然，敢袭击我这的庄园，总要给他们一个教训……今日是不成了，明天吧。准备出击的事，可不是说做就能做到的。”
此际，看到赵兴这里没什么节目了，杭州府属吏已经开始三三两两告辞，唐棣、仰充、曹端勇也带着人靠过来，打算向主人辞行，正在这时，陈伊伊趾高气昂的带着一队胡姬闯进镜厅，似乎打算继续歌舞。仰充等人便停下脚，彼此寒暄着。
几年了，好不容易成为宴会的主角，陈伊伊只想着欢乐无穷无尽，这场盛宴能无休无止的进行下去，问过刚才的那群胡姬有什么技艺后，她马上觉得应该让欢乐继续，让歌舞常伴。
经过短暂的休息，胡姬们已经恢复了精神，她们怀里抱着鲁特琴——也就是中国“琵琶”、日本“biwa”、西班牙“吉他”的共同祖先——进入房间，或者席地而坐，或者找一把椅子坐上，除此之外，还有一些胡姬拿着腰鼓，铃圈，沙锤。
乐声重新弹奏起来，喀丝丽穿着一席肥大的百褶裙，铃声叮铛的领着两个胡姬走进来，她莲步轻移，妩媚妖娆，步履间显得既性感又娇羞。她那一身用绯基尼红染出来的鲜艳丝裙飘动着，红色的绸缎将她装扮的宛若一朵怒放的红玫瑰。而她身后两个阿拉伯胡姬则穿一身白缎裙，缎角绣着几朵淡淡的花做装扮，素雅的衬托着火焰般的喀丝丽。
那套裙子腰身很高，紧束的腰身几乎延伸到胸部，衬托着她的身材高挺而诱人。她一头秀发编成小辫披散在身后，樱唇娇艳，丰润俏丽；香腮柔美，玉颈微曲；皓月般的肩头纤瘦圆润，雪藕似的玉臂凝白娇软；伴随着手上的银铃，臂钏上缀满的小铃铛，头上戴着金属片编织成的鱼鳞面纱，喀丝丽走动起来就像一曲美妙的音乐，让脚步化为一首舞曲，柳腰轻摆宛若轻舞飞扬的精灵！叮叮的响声在屋内连绵不断。
赵兴眼前一亮，喀丝丽现在的穿着几乎与现代长袖裙没什么两样，看着那肥大的裙摆，他隐隐猜到了喀丝丽想表演什么节目，只见喀丝丽伸展葱白修长的纤纤十指，柔若无骨地伸了个懒腰，一刹那，胸前高耸的圣洁玉峰随着躯体的微微动作汹涌起伏。令人目眩神迷。
等那波涛平息，喀丝丽象牙雕就般的玉洁双腿从群内伸出，温软细腻、白皙修长，那晶莹剔透的大腿、白璧无瑕的小腿、赤着白嫩娇小的莲足，脚下一双银底靴子，亮出整块银板浇铸而成的鞋底，这鞋底打磨的镜子般明亮，而她的长裙只及到脚面，走动之间，鞋底一闪一闪，像淘气的小精灵在眨眼。
两名新来的女奴面向赵兴跪下，行“五体投地”大礼，她们的双手伸展，将自己的身材完全展示出来，额头紧紧贴在地面。紧接着，喀丝丽也向赵兴弯下了腰，她扭动的向蛇一样，浑身的铃铛发出有韵律的响声，活像一只云雀在枝头跳跃。
喀丝丽的腰越俯越低，不一会儿，她的腰腰像是能折叠一样，竟然完全的折了下去，额头贴近了地面，唯剩两只手舞在空中，像蛇一样跳动着，以人力难以想象的不可思议，波浪起伏着，扭动着。
赵兴点了点头，躬身行了一个弯腰礼，喀丝丽额头一寸寸离开地面，她的手继续娇娆的舞动，肩部耸动，脖子颤动，唯独脑袋不动，与此同时，她的腰扭的更匪夷所思，令人眼花缭乱。
仰充在旁边充内行，他低声解释：“这是‘大食蛇舞’，我在泉州胡商那里看到他们的家伎表演，听说这舞极其勾魂摄魄，看过的人都不愿对外解说，所以民间都私下悄悄传闻，说什么的都有。比如明州那里把它称作‘姹女天魔舞’，听说京师胡人馆也有这种舞蹈表演，被称作‘千手大喜乐’。
近年，偶有观赏者将之传于外，他们记载：舞者‘身被缨络、大红绡金长短裙、金杂袄、云肩、合袖天衣、绶带鞋韈。内一人执铃杵奏乐’……这玩意，诱惑啊。”
仰充不知道，现代，这舞蹈还被称之为“肚皮舞”。
喀丝丽一寸寸抬起头来，她的身子直了起来，但腰姿还在扭，脚下纹丝不动，脑袋保持原位，腰扭的像风中百合，而她的手势、肩部的动作更让人叹为观止……人的一双手怎么能作出如此多的动作，那双胳膊仿佛没有了骨头，任意处都可以弯曲、折叠。
猛然间，一声脆响，这是喀丝丽跺了一下脚，紧接着，乐声响起，她身后的两名胡姬也开始抬起头来，额头离开了地面，慢慢的直起身来。
紧接着，喀丝丽发出连续的跺脚声，众人眼前一花，喀丝丽抖动的裙子旋转起来，两名胡姬也跟在她后面转动，一边转一边舞蹈着，场中是一片急促的银铃声，还有响亮、急促而清脆的跺脚声。
这已经转换成“弗拉明戈舞”了，它也称“西班牙大摆裙舞”，后来从这种舞蹈演化出踢踏舞……
喀丝丽穿了一双银底鞋，跺脚声清脆的像鞭炮，又像是鼓掌……舞到憨处，喀丝丽一边拍着巴掌，一边清脆的喊着节奏，那充满“3”、“4”音符的音乐，让人坐不住，只想随着音乐摇摆。
场中的众人坐不住了，现在的场面活像一个迪斯科舞厅，观众们身体有节奏的摇晃着，随着舞蹈者喀丝丽的掌声、脚步声，拍掌跺脚。到最后，他们嘴里也像喀丝丽一样，呼呼哈哈的，状若疯狂的叫个不停……
“弗拉明戈舞”就是这么富有感染力。
“弗拉明戈”一词源自阿拉伯文的“逃亡的农民”一词。它的起源众说纷纭，比较接受的说法是吉普赛人从北印度出发，几经跋涉在9世纪（唐代）来到西班牙南部，带来了一种混杂的音乐。这种乐舞融合了印度、阿拉伯、犹太，乃至于拜占庭的元素，后来又注入西班牙南部摩尔人的养分，而居住在西班牙安达鲁西亚的吉普赛人（又称弗拉明戈人），使其定型并扬名。
“弗拉明戈”这个词，现代也被用来形容一种人生态度。早先的中国字典里解释为一类追求享乐，不事生产，放荡不羁，并经常生活在法律边缘的人。但后来采用国际通行说法称：“弗拉明戈”代表着一种慷慨、狂热、豪放和不受拘束的生活方式。这似乎正是以苏轼为代表的豪放派诗人所追求的雅致生活：慷慨、狂热、豪放而不受拘束。
一曲跳罢，喀丝丽重新趴在地面上，等赵兴表态。陈伊伊只觉得气氛热烈，看到赵兴冲喀丝丽走去，手伸向喀丝丽