按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
苑顾醵疾恍蹲埃彼蔷Σ恢保涂课黄嵘瘛�
明星公司的影棚里，醒目地放置着烟榻和一应烟具，郑正秋、张石川等名导演及一些著名演员，包括女演员都是瘾君子。拍戏拍累了，就躺下抽两口，精神顿时大振，但吸毒成瘤而将青春和生命葬送于此的不乏其人。
杨耐梅吸鸦片的另一个原因，是为摆脱精神上的空虚。由于她在人生和艺术上均无执著的追求，依靠自身天然的优越条件和机遇功成名就之后，对今后的道路却深感茫然，每每想及将来之时，惆怅之情，油然而生，于是吞云吐雾，一解烦忧。杨耐梅虽未因吸鸦片而家破人亡，但销蚀了青春则是无庸置疑的。
给杨耐梅带来直接灾难的是她染上鸦片瘾的同时，又染上了赌瘾，由输赢不大的小赌逐步发展到一掷千金的豪赌，最后则是一注上万元的狂赌。
上海滩的各种丑恶社会现象中，臭名昭著的当属赌窟，而在赌窟中，首屈一指的当属虹口大赌窟。凡在上海滩居住过一段时间的人，无不知虹口赌窟的神通广大、财力雄厚；赌窟里的输赢，通常是一次就盈干累万。至于其中的黑幕则鲜为人知。而赌窟里赌徒们的阴险狡诈、手段隐秘的真相，更为世人不晓。
赌场有一个口诀是：“不怕精，不怕良，最怕不入场”。又说：“下风输十上风九，既入罗网何处走。”只要一个人进了赌场，即使他有再大的自制力，也难逃厄运。
虽说赌场输赢不一定，也许你发了财，也许倒了霉，究其根本，你还是输得多赢得少。为什么呢？开赌场的一般都聘有高手，他们会在人们的眼皮底下作弊而不会被发觉。作弊的手段多种多样，如“量天尺”、‘飞子”、“提子”、“添丁”、“摄子”、“一声雷”，更有“看路法”、“认牌法”、“掉牌法”、“使骰法”等多种作弊手段。
赌场上作弊高手叫“老迁”，老迁的手法是：一是“卖”：即赌徒欺骗非赌徒。二是“要”：即当赌徒同非赌徒赌博时，赌徒手中有大牌，但还缺某张牌，不能排成对顺的牌，干是做小动作，告诉有这张牌的赌徒，施展飞片法，把牌送来。三是“飞片”：即某一方把牌飞送另一方。四是“带”，即夹带。五是“叫”：即手中没有这张牌，却能把它叫来。
你想，赌场中有如此多的陷阱。局外人还能不输个精光。在上海的十里洋场中，可以说赌博为最大的一害，但沉溺于其中的人至死都不能悔悟。杨耐梅就是这样的一员。
杨耐梅的身影越来越多地出现在赌场，她对赌场流连忘返，一是因为精神极度空虚，二是赌场极具有刺激性。但当她创下一夜之间输掉8万银元的纪录之后，她冒险作济南行，苦心拍《奇女子》所得的数十万家产已所剩无几，耐梅公司创业不到两年，就被迫关门了。公司不是因为经营的失败，而是毁于杨耐梅的不良嗜好，实堪告叹。
耐梅公司关门后，杨耐梅只得重新受雇于人。3O年代初，她曾一度参加顾无为的剧团，演出根据张恨水的著名小说《啼笑姻缘》改编的同名舞台剧，并曾到南京演出过，很多观众都慕名前来观看。
但演出结束后，顾无为只肯给杨耐梅月薪30O元，这对大手大脚已成习惯的杨耐梅来说，无异于杯水车薪，如何够她开销，她在提出加薪要求遭拒绝后，愤然拂袖而去。
演剧不成，杨耐梅重操旧业，加盟宁波人邵醉翁的天一影片公司，参加了天一公司第一部有声片《歌场春色》的拍摄，但演的角色并不重要。
接着，她又领衔主演了《最后之爱》、《上海小姐韩绣雯》两片，均为有声片，分别摄成于1931年和1932年。
三十年代初，有声片技术已投入应用，有声片将取代默片已成定局，天一公司则是有声片的最积极的倡导者。
可是，杨耐梅乃粤籍人氏，国语讲得生硬吃力，这在默片时代根本不成问题，而拍摄有声片则有些勉为其难了，因为当时“片上发音”有声片都是采用同期录音。
除此，杨耐梅已年近30，虽风姿不减，但鼎盛时期已过，锐气已折，再加上天一公司的老板娘，中国第二位“影后”陈玉美牢踞公司台柱的地位，杨耐梅无法与之竞争。于是，杨耐梅开始考虑抽身引退，找一个如意郎君，以完终身大事，将来可以有个依托。
恰在此时，曾追随孙中山先生进行国民革命的著名人物陈个白之子陈君景出现在杨耐梅身旁。
陈君景也是广东人，毕业于岭南大学后又赴美国深造，获经济学硕士学位。风度翩翩年轻有为的陈君景令杨耐梅一见倾心，陈君景亦爱慕杨耐梅的才貌，两心相吸，有情人终成眷属。
一贯爱出风头的杨耐梅也许至此已看破世态炎凉，故在未惊动任何亲友更不用说舆论界的情况下，举行了极简单的婚礼。
杨耐梅从此退出影坛，甚至连社交场合也绝迹不至，与婚前相比，判若两人。但陈家上下大概觉得这门亲事有辱门风，故一致反对，陈君景乃携杨耐梅移居香港。
杨耐梅告别影坛之时尚不到30岁，她的引退，曾令无数影迷留恋叹息，但更令人遗憾和可怜的是她那凄苦的晚年。
杨耐梅与陈君景度过了一段美好的时光后，1956年，两人劳燕分飞，宣布离婚。此时的杨耐梅既无私囊积蓄，又无一技之长，竟至沦落街头行乞。
终于有一天，她当年的影迷发现一位衣衫褴褛、沿街行乞的老妇竟是当年红极一时的艳星杨耐梅！这个消息一经传开，人世沧桑，令多少人感慨不已。
1957年，杨耐梅在台湾的女婿得知此讯后，将她接往台湾定居，方使她得以免受饥寒交迫之苦。回首往事，杨耐梅叹道：“余衷想前事，如春梦一场，甚思同业后辈，以余为借鉴，得意时切要留作后步，为老年时作计算。”
1960年2月27日，杨耐梅悄然病逝于台湾
第02章嫖容慧眼青楼女子一炮走红影后风姿情场老手几度得意
嫖容慧眼青楼女子一炮走红影后风姿情场老手几度得意
且说1926年，上海《新世界》杂志社举办电影皇后选举，结果影星张织云独占鳌头，其他依次排名是杨耐梅、王汉伦、宣景琳。干是此四人被称之为中国电影“四大名旦”。
宣景琳是默片时代一位才华横溢的女演员，曾在30余部影片中扮演过各种角色，从小姑娘、童养媳、少奶奶、老太婆到妓女、舞女、泼妇、交际花乃至女流氓、女侠客等，旧社会的各式人物均演过。宣景琳是电影“四大名旦”中，艺龄最长，寿命也最长的一人。
宣景琳老家苏州，在上海长大。落地仅4个月就死了父亲，童年在贫苦中度过，只念过几个月的书。童年失怙后，依舅父过活。舅父在“笑舞台”当案目，由于舅父关系，她自幼即喜爱戏剧，并成为“笑舞台”的常客。
随着年龄的增大，宣景琳越发出落成一位亭亭玉立的大姑娘。在笑舞台，各式人物均能接触，她很快成为笑舞台的中心人物，各种人物向她献殷勤，抛施伎俩。
青春貌美的宣景琳，经不住物质金钱的诱惑，开始出入上海各大舞厅，并很快成为舞厅的舞女，与上流人物周旋。
上海最早出现交际舞的舞厅，是在外白渡桥北堍礼查饭店与国际饭店邻近的“卡尔登”戏院，每逢周末与星期天晚上，举行“交际茶舞”。这种舞会，是外国人的自娱活动，不对外售票。
到清末民初，上海的“一品香”旅社也举办“交际茶舞”，参加者多是一些上流人士。这是上海出现公开性交际舞场的开始，但还不是营业性舞厅。
上海真正营业性舞厅是在此以后先后开放的“黑猫舞厅”、“月宫舞厅”、“老大华舞厅”、“立道舞厅”、“安乐宫舞厅”、“圣爱娜舞厅”，以及在朱葆三路的“外国水手舞厅”。
这种营业性舞厅有舞厅老板雇佣的舞女伴舞，请人伴舞需要购买舞票付给舞女，现在不少影视片中，经常有旧上海舞厅的场景。
随着上海滩经济的发展，上海日益成为“冒险家的乐园”，舞厅也蜂拥而起。那时相应建立的大舞厅有“大沪舞厅”、“大东舞厅”、“辣斐舞厅”、“大华舞厅”、“立德尔舞厅”、“国际舞厅”等。这些舞厅设备豪华，都是为豪富们服务的。
此时，一些小型舞厅也应运而生，如“胜利舞厅”、“顺风舞厅”、“逍遥舞厅”、“夜总会舞厅”、“惠灵顿舞厅”等，舞客多为商人、中小工厂老板和高级职员等。
不管大舞厅也好，小舞厅也罢，舞厅老板们为了招徕顾客，鼓励舞女卖身，并为她们牵线搭桥，准备留宿房间。这样，舞厅就变相成为妓院。
舞女不仅要受舞厅老板的剥削，还要受舞女大班的欺凌。舞女的收入一般是以舞票为主，每次以舞票的多少与舞厅拆账。最走红的舞女，可得十分之七，次一等的得十分之六，再次一等的拿不到收入的一半。
舞女与舞厅老板拆账后，还要付给舞女大班回扣。舞女大班通常每天要扣舞女收入的十分之二。经过层层盘剥，舞女的实际收入已是微乎其微。很多舞女在灯红酒绿的舞厅里强颜欢笑，一踏出舞厅常常以泪洗面。
宣景琳正是这众舞女中的一员。宣景琳自在舞厅卖身后，便堕入青楼，不能自拔，整日里与嫖客们耍玩。
1925年，明星公司老板兼导演张石川导演《最后之良心》这部影片时，为其中的一个角色犯了难。原来影片中有一放荡秦女的角色无人能饰演，此时的杨耐梅也正在组建自己的公司，不能分身。
明星公司的男演员王吉亭突然想起一个人物，那就是宣景琳。原来他在宣那里过过夜，对宣景琳的气质、形象颇有好感，于是向张石川推荐了正在青楼里的宣景琳。宣景琳从此走上银幕。
宣景琳首次走上银幕，饰演刁钻放荡的秦女一角色，得到一致好评。张石川为了留住宣景琳，便到青楼为其赎身，宣正式成为明星公司的演员。
宣景琳主演的第一部片子就是《最后之良心》，男主角是影星胡蝶的第一任丈夫林雪怀。之后，明星公司和宣景琳签了三年合同，聘她为基本演员。但合同中有一条：“在此期间不得结婚”。
宣景琳后来被王吉亭的儿子看上了，两人便坠入爱河，爱得如胶似漆。此时，明星公司当局认为宣景琳是位有号召力的演员，又不便得罪王家，于是这一条款等于废纸，仍旧和她续约，于是宣在明星公司拍片数年之久。
宣景琳拍完《最后之良心》后，又主演了《小朋友》、《上海一妇人》和《盲孤女》，都是悲剧角色。宣景琳对她扮演的角色——寡妇、妓女、女工的悲惨境遇有深刻体会，演得自如、感人。成名后，她又为明星公司主演了《早生贵子》、《多情的女伶》、《少奶奶的扇子》等数部影片。
1931年，明星影片公司准备拍摄洪深编剧的有声片《如此天堂》，原定由宣景琳主演，可是有人说了句：“天不怕，地不怕，就伯苏州人讲官话。”暗示宣景琳拍有声片语言恐难胜任。张石川把主角换为胡蝶。宣景琳一气之下，离开明星公司而接受天一影片公司的第一部有声片《歌坛春色》的主角。
为拍好《歌坛春色》这部有声片，宣景琳拼命练习国语和歌唱。她认定一条决心：不吃馒头蒸口气，让“明星”看看，她宣景琳离开“明星”，也会出名。
《歌坛春色》公映后，大家公认宣景琳的普通话讲得最好，为群星之冠，明星影片公司自认失策。因为当时正值有声片萌芽时期，能说普通话的演员不多。于是一年后，明星公司又把宣景琳请了回来。
30年代，宣景琳在明星公司所拍的《前程》、《母与子》、《女儿经》、《姊妹花》、《大家庭》等多部影片中扮演了多种角色，尤以扮演老妇的角色最为成功。在《妹妹花》中，她饰演的母亲年龄跨度从20多岁一直到50岁，她循序渐进，将这一形象塑造得细致、真实，分寸把握得极好。
在拍片中，宣景琳与王吉亭的几子断绝了关系，又与医生沈鸿来相爱。1936年，她离开影坛与沈结婚，做了贤妻良母。
新中国成立后，息影十年的宣景琳又重返电影岗位，进上海电影制片厂拍了《家》、《长虹号起义》、《三八河边》、《家庭问题》等片。拍完《家庭问题》一片后，宣景琳光荣退休。她从18岁进入电影界，在水银灯下生活了足足41个年头。
却说殷明珠、王汉伦、杨耐梅、宣景琳是中国电影史上成名较早的女影星，与她们同时，或在她们稍后成名的女影星还有许多。而杨耐梅之妖冶放荡、王汉伦之端庄贤慧、殷明珠之青春美丽，恰恰代表了中国20年代电影女演员的三种基本类型。
类杨耐梅者，有韩云珍等；似王汉伦者，有张织云、丁子明等；若殷明珠者，有黎明晖、李旦旦等。但像宣景琳这样戏路宽广，饰过多种角色且都较成功的女影星却极少见。
在杨耐梅成名的同时，韩云珍主演了上海影戏公司拍摄的《杨花恨》。该片由史东山导演，描写了一个爱慕虚荣的少妇因生活放荡最终被丈夫抛弃的故事。韩云珍从此即以“风骚派明星”著称。
后来，韩云珍转入“大中华百合公司”，曾主演了《风雨之夜》、《透明的上海》、《同居之爱》等影片，其戏路一如既往。
除善演悲剧、获得“悲剧圣手”称号的女影星张织云外，上海影坛另一位擅演悲剧的女影星是丁子明。
丁子明，原籍浙江吴兴县人，生于1907年，毕业于苏州蚕桑学校，后随父母迁居上海。她自幼性格内向，喜静思、读书，沉默寡言。故当家人得知她已报考电影演员的消息时大吃一惊，料她未必能被录取，然而她竟然考中，家人虽有微言，怎奈丁子明其意已决。
她作为神州公司的首席女明星，曾主演了《不堪回首》、《花好月圆》、《难为了妹妹》等片，所饰角色，大多带有悲剧色彩，故拥有“悲旦”之称。
“神州公司”破产后，她转入明星电影公司，主演了《同学之爱》、《黑衣女侠》等片后，退出影坛。
数年的银海生涯，还使她获得了“最规矩的女演员”之誉。她工作守时，表演尽心。拍片时，可以纵情狂笑或放声痛哭，戏一停止即不苟言笑。
似殷明珠青春美丽形象的风姿展现于银幕，大都深受观众喜爱。继殷明珠成名之后，黎明晖又以青春影星的形象与观众见面。
黎明晖是“明月歌舞团”创始人黎锦晖的女儿，从影前即以演出歌舞而成名。黎明晖的歌舞是当时上海街头巷尾的谈论话题，她的成功是与她父亲黎锦晖的歌舞学校分不开的。
1927年2月，黎锦晖在上海爱多亚路（现延安东路）创办了中华歌舞专门学校，后又改为“明月歌舞团”，黎锦晖自任校长。他把自己1922年至1925年所得的版税合银洋300O元作开办费，邀请上海工商界知名人士王缓之、成馥森、柳菊生等十余人，成立教务委员会，由王缓之筹措经费。
黎锦晖的学校为当时上海电影界、歌唱界、舞蹈界培养了不少专门人才。黎明晖就是其中一员。
在风气尚很保守的20年代，妇女总是梳长辫，着长旗袍。而黎明晖则短发赤脚，短衣短裙，像无拘无束的小鸟一样在台上又唱又跳。随着社会风气的开化，黎明晖的名声也一日高过一日。
黎明晖于1925年涉足影坛，首次在大中华百合影片公司的《战功》一片中饰妹妹一角，由于演技甚佳，从而成为公司的主要女演员之一，并主演了《小厂主》、《透明的上海》、《殖边外史》等多部影片，还参与明星公司《新人的家庭》的拍摄。她以活泼爽朗的本来面貌出现于影片中，深得青年学生的赞赏。
3O年代，黎明晖加入艺华影片公司，主演了《女人》、《生之哀歌》等片，又为明星公司拍摄了《清明时节》等片。
1934年，黎明晖与上海东华足球队守门员陆忠恩结婚，此后退出影坛。
民新影片公司老板李应生之女李旦旦也是一位青春影星。她外貌漂亮，游泳、骑马、开汽车样样都会。1927年她初上银幕，即主演欧阳予倩编导的《天涯歌女》，尽管她难以体会片中女主角饱受磨难流落天涯的心清，但仍引人注目。
此后，李旦旦又主演了《西厢记》、《木兰从军》等较对她戏路的片子。后退出影坛，随丈夫前往欧洲，并进航空学校，学会了开飞机。30年代，她改名为李霞卿，曾回国做过飞行表演，轰动一时。1941年病逝。
再说成名于王汉伦之后的张织云，生于19O5年，广东人，这正是