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（未完待续）
严肃的，诙谐的（2）
严肃的，诙谐的（2）
…
“我昨天看见一个穿羊皮袄的”一个女孩的声音。
“我去找他去！”娜塔莎的声音。
“坏了！娜塔莎沉不住气了！”
“赶快走！不走，明天她又要缠着我，要带她去西藏”
…
李沪生从铺上悄悄起身，收拾行装其实这一切对于他来说，早已是司空见惯了，作为一个流窜‘匪徒’，他久已习惯这种“自我流放”的逃亡生活了。
…
“梆！梆！绑！”响起了紧急敲门声！
…
3。 月光下的玫瑰
…
“不好！已经来了！怎么办！？”李沪生执枪在手，躲在门后。
“怎么？！没有人声？！”李沪生闪过一丝困惑！
李沪生轻轻拉开了门，一个人影扑进了他的怀里！
…
“小公主！你怎么来了？”
“快走吧！他们要来抓你！”小公主气喘吁吁，手上拿着一张图。
…
“啊！已经画影图形了？！”李沪生接过通缉令，上面有一张自己的照片，内容里赫然写着：“带罪潜逃在中苏边境一带伺机越境”原来他们是把自己和那个可怕的“夜莺”当成一个人了！
搂在怀里的小公主脸上泪花莹莹，急切地说：“有三台汽车明天回兰州你回去吧！”
“噢？小公主什么都侦查来了！”
……第九部 喀什疑影20章 3。月光玫瑰
…
这里，都写得煞有介事，绘形绘色，像“真”的一样，可是，却非常“搞笑”，它难道不是生活的真实写照吗？一部正剧，需要经常的“喜剧性”因素来充填，来调节。
…
事实上，那封“部队来信”是李沪生自己写的，他是在一种极端思念西域、极端怀念部队长的情况下，在一种迷狂状态下，陷入一种自我“设套”的情势下，自己钻进去的。他写好了以后，自以为部队在召他回去，成日沉浸在一种狂喜、紧急准备的得意状态中他写了一份，觉得不满意，又重新抄了一份，分别放在两个抽屉里，以防万一掉了一份，还有一份备忘事后就忘了等到重新翻出来，竟以为真是部队来了信欣喜若狂，谁知道，不仅骗了他自己，也成功地骗了露露！他走了以后，留下的一封，泄漏了他出走西域重返部队的天机！也没想到，留下了日后扯皮的手柄！
露露当然是寻死觅活痛不欲生部队长已经遣人火速赶赴合肥，安慰露露，承诺一定要找到李沪生总算是把露露安稳下来了。露露下了决心，一定要亲赴部队，当面戳穿李沪生的谎言，把他带回合肥，好好收拾炒锅一顿！
………8部 红盾蓝盾18章 西部军团崛起 2。一声狮吼百兽闻声皆脑裂
…
这些喜剧性的笔调，使我们感到非常亲近，是生活化的写照，是我们日常活动中能体会到的东西，同时，中国军人的忠勇顽强，忠于战场，军人本色，表露无遗，它发生的是那么自然，中国军人的平凡而伟大，就是这样，在一个细节一个细节的叠加中，一点一点的铺垫中，成长起来了！
人情化描写—兼人物分析之一
人情化描写—兼人物分析之一（1）
…
作品的人情化描写，最成功的是卡尔梅克小公主娜塔莎的性格描写以及她在与李沪生在一起时候的表现。
他不觉喊出来——“露露！你怎么啦？”头上被巴掌击了一下！
…
“你是叛匪？还是人民解放军？”小公主目光像锥子一样盯着他，坚定地问了一句。
“我是”他连忙从身边摸枪、摸小挎包
“在这里”中亚小公主一只手举起军用挎包，扔过来。
…
李沪生一把接过，急忙在挎包里翻检起来，自己的军装到哪去了？
“你！？”
很清楚，小公主把自己的军装穿在身上了，为什么！？
…
“你真调皮啊”李沪生话音刚落，小公主一手突然举起了一样东西：
“你是从哪弄来的？！”语调质问，严厉，一声逼喝，还带着童稚！
一本带血的兵士日记！
…
“你！”李沪生一把坐起来，伸手向前就要抢：“那是我的！”
“胡说！”小公主已经动气了，扬起小拳头。
“那是赵忠诚给我的”李沪生刚要出口，想到小公主并不知道青海基地的事，改口而出：“那是我在山上拣的”
…
“你胡说！你胡说！”小公主涨红了脸，气得冲上来，举起小拳头就打。
“你快走吧！叔叔！”小公主突然从李沪生怀里挣脱出来：“刚才我们看见你睡在沙地上，姑妈和两个叔叔把你带到帐幕里。他们说你是土匪，已经向联防军报告去了我搜查你的挎包，发现了你的军装”小公主说完，夸张地张开手臂，看着自己穿着的宽敞的男子军衣，微微隆起的胸前两点，不由得又骄傲地点点头
“他是小哥哥，他说要给我穿绿军衣的”小公主一脸诚笃，稚气地说。
…
李沪生热泪滴落下来了这个五班长可能也就是十六七岁。
…
“是的，他没有牺牲，他还活在新疆！”
…
李沪生把小公主紧紧搂进怀里，在她额头上亲吻了一下，转身要走，衣角已经被拉住了——
…
“我要跟你一起去！”卡尔梅克小公主嘟嘟着嘴，站在他的面前，挡住去路。
“你！？”李沪生诧异。
“你要到哪里去啊？”卡尔梅克小公主扑闪着一对蝴蝶翅膀的眼睛。
“我？”这是军事秘密啊！小宝宝！
“我要到西藏去啊！”李沪生脑筋转了一下弯，还是说出来了，他想这样可以吓住小公主。
“我也要到西藏去！”娜塔莎长长的睫毛，睁着一双天真无邪的眼睛。
“你去西藏干什么啊？”李沪生反问。
“这”小公主语塞。
“姑妈马上要回来了，你不是说她们要来抓特务吗？”李沪生做出着急的样子。
“好吧！你走吧！”小公主松了手。
…
李沪生抽身要走，挎包里已经被塞上了两个大甜瓜和香香的大肉馕饼，李沪生眼眶里泪液涌出，扑闪扑闪。
李沪生告别帐幕，牵马上骑，回转脸来，小公主站在帐幕口，一动不动，圆圆的眼睛，两行泪顺着脸颊无声地、不断线地在往下淌李沪生不忍心，牵转马头，又要回来，远处已经传来追捕的嘈杂人声，小公主一边急速地摇手，一边用宽大的军装袖子抹眼泪李沪生哽咽一声，用羊皮衣袖抹了一把眼泪，加鞭策马，向远山挥麾，逃窜而去
…7部 一万雄兵15章 娜塔莎
…
小公主多可爱啊，我们看到这里，简直喜不自胜
…
那种穿越了民族、种族、肤色、身份、年龄无界限的爱，不可遏止的爱
人类的爱！
…
（未完待续）
人情化描写—兼人物分析之二
人情化描写—兼人物分析之二
…
小公主娜塔莎在故事中是个可爱的小精灵，有自己“神秘”的心情轨道——
…
李沪生不知道小公主娜塔莎在自己上次离开帐幕后，就悄悄跟上了他，而且跟他坐的是同一个车队，她上的早，而公路漫长行车缓慢，李沪生一路抄过来，正好赶上！她有个叔叔在昆仑山部队里，她偷偷背着姑妈，跟着军车跑到喀什，在喀什做酒女时没有看到李沪生，第二天又悄悄跟车来到了康西瓦，要去西藏找闵斌斌，到了三十里营房后，几个通信连的女兵背着领导收留了她。
…
“他们说斌斌没有死，在西藏！”小公主个子又窜高了，头上已经盘上了藏式辫子，眼睛是绿蓝的，大大的，两手是水，冻得通红，在军装外面的藏式氆氇围裙上噌，这使她看上去有种不伦不类的样子，仿佛是童话中的卡通人物，红扑扑的小脸，撅着嘴，还是一脸幻想的样子。
这又是个有梦想的女孩！像雪雪，像露露！
李沪生一下子晕了！“这怎么可能呢？”
“你怎么来的啊？”
“不跟你说！”
“你到喀什干什么啊？”
“侦察兵！”
真不愧小公主啊！
李沪生忍俊不禁，什么都那么容易，侦察兵可不是那么容易的啊！
…
“他在西藏！”小公主亮着两颗星星，执著地说。
“谁啊？”
“斌斌！”
李沪生眼圈湿润了！
“小公主啊，这里是战场，不是一千零一夜神话故事啊！”
娜塔莎一下子撅嘴了。
…
“谁说的啊？”
“曾排长！”
…
“嗯？”可能是这里的哪个排长哄她的。
“是的！”小公主嘴撅得可以吊油瓶了。
…
“啊，是的，他没有死，闵斌斌在西藏！”李沪生安慰她说。
“我还要到北京去！看解放军！”娜塔莎说。
“嗯？”李沪生愣住了！
“北京很大，有很多坦克大炮！”
“北京哪有坦克大炮啊？解放军都在祖国的西域，保卫新疆，保卫西藏啊！”
…
“我们已经筑成了血肉长城！”
…
李沪生内心响起了一首小夜曲，内心一颤，眼圈湿了！
“是我们的爱！”
…
娜塔莎一双碧绿的眼睛钟情地望着他！
对解放军的爱！！！！
…
“不好！已经来了！怎么办！？”李沪生执枪在手，躲在门后。
“怎么？！没有人声？！”李沪生闪过一丝困惑！
李沪生轻轻拉开了门，一个人影扑进了他的怀里！
…
“小公主！你怎么来了？”
“快走吧！他们要来抓你！”小公主气喘吁吁，手上拿着一张图。
…
“啊！他们已经画影图形了！？”李沪生接过通缉令，上面有一张自己的照片，内容里赫然写着：“带罪潜逃在中苏边境一带伺机越境”原来他们是把自己和那个可怕的“夜莺”当成一个人了！
搂在怀里的小公主脸上泪花莹莹，急切地说：“有三台汽车明天回兰州你回去吧！”
“噢？小公主什么都侦查来了！”
…
“你要到哪去啊？带我去吧”小公主在怀里蠕动着，一个稚嫩的声音在耳鬓厮磨。
李沪生把小公主放在马鞍上，骑在马上，月夜下转了一圈，在工棚门口轻轻停了下来。
“明天我回去”
“那好，早晨我送你！”小公主眼睛亮晶晶的，不舍地，向前凑上了脸。
李沪生弯下身子，轻轻地吻上了那一对红艳的花瓣。
花儿，闭上了眼睛，颤抖着。李沪生看着她开了门。
…
我偶然來到這座山谷
像野百合偶然地開了
…
像風一樣的門
迎進一串風樣的鈴
…
親愛的世界
把你的眼睛椋习�
…
我偶然地開了
在你的雲霞裏
…
夜已深了，他跃上马，向娜塔莎睡的那间小木屋凝望了一眼，那里还闪亮着一盏灯，有一颗心在燃烧！
“再见了，小公主！”
…
“你要到哪去啊？带我去吧”这已经是第二次问同样的话了，那种甜甜的、傻傻的、征询的，视李沪生为自家人的嫩稚声音，邻家小姑娘的纯情、可爱，写得醉人，令人击叹！她与中国文学中任何一部描写小姑娘的作品相比，都毫不逊色！
后记 形式的怪异性
形式的怪异性
…
一部写文革、写和平年代战争的作品，尤其是发生在中苏之间、中印之间的战争，牵涉到整整一个时代的大政治背景，和许多绕不开的历史矛盾，在一个政治上不开明、不高明的国家，是非常不好写的。
它有那么多禁忌，你不知道它成天怕什么！
它怕天塌下来，它怕外国打进来。
它没有自信心，连老百姓都不怕，可它像土改时被斗的地主，战战兢兢不敢过日子。
…
《帝国雄兵》压了20多年，今天出世，还是遮遮掩掩，已经显见了中国文学的困境。
作品的困境。
…
其实这部小说，既不解密，又不泄密，因为根本没有秘密。但是有人很害怕，社会还压着一张盖子。
《帝国雄兵》的写法是很怪异的。有人说它“无招胜有招”。
…
现在把作品定位传奇小说，似乎比较合适。可是从写实、记录史实的准确性、精确性方面来看，它又像是报告文学。它没法不纪实，因为她本身就是建立在历史真实基础上，史实不容编造。
有人说它部份像是报告文学，她又插入大量诗歌。
它有正规的小说手法，可又分明像是说大鼓书的，即“侃大山”。
很多方面它看上去应该是话本小说，可是写得像电影一样。
它是一部话剧？
…
她浪漫有余，可是又现实主义十足。
它是严肃作品，可是它又和玄幻、魔幻、穿越及武侠小说结盟，大量、不费力地运用各种手法。
…
看来，它是极力想冲淡、掩饰作品中的某些东西。
…
为什么要这样，躲躲闪闪，谁能解说？
…
《帝国雄兵》的产生和它形式的怪异性，说明了我国文学创作道路仍然迷惘。
…
国家允许什么样的作品出土，不允许什么样的作品出头，都看得很清楚。
…
它的内容和它的含量、份量，使它无法按正规“游戏规则”产生。
…
它是破天荒的大杂烩小说。
…
谁能从过去岁月——一堆残砖烂瓦中炼出金子来？像古代的炼丹士一样？！
…
……红夜莺
后记 意念的含糊性
意念的含糊性
…
《帝国雄兵》是写上一世纪一段历史的全景式作品，在这个意义上说，是一部大作。
…
它对1962—1976年那一段时间的战争（除了珍宝岛战役）都有很详细、细致的描述，对文革时期的中国有很深的触及，可是在一些关键的部位，如“兵士日记” 等章节中一些涉及要害的相关事理，如“军内处罚”、“判刑入狱”等等等等部份又处理得恍恍惚惚、含含糊糊、模模糊糊；尤其像最后，田师长处理“幻觉事件”时，对因为很多原因“产生”所谓“军内动乱”等等这些章节，又像是一笔带过，欲言又止。
大量的段落，含含糊糊，恍恍惚惚，哼哼哈哈。
…
1971年9。13林彪事件，正当我国多难之秋，我军西南前线，中印边境东段我一线部队一万野战大军，以血肉之身，逼近前沿，荷枪实弹，蛰伏雪野，忍饥挨冻，忍辱负重，顾全大局，压下心中的怒火，以国家利益为重，全力执行中央军委命令，制止战争！保障国家安全！筑起一道热血长城！
…
师长思虑一夜，眼圈一周熬夜的红丝，东方破晓，一拳砸在桌上，抽出钢笔，刚劲的笔迹，在关于几个分队出现“幻觉”事件的处理意见报告上疾疾批复：“各连出现基层干战求战动乱，爱国心切，溢于言表，可歌可嘉，凡有过激言行，一律不予追究！我们是毛泽东思想武装起来的伟大军队，只有一战打出国威，才是稳定民心军心的最根本要素！”他特意批复：“对高虎声班长、吕小诗班长、蓝向前指导员无罪开释！”写完以后，用手绢擦了一下眼角的泪水，满怀释然，站起来走了几圈，坐下来，抬头看了看日历，传令警卫员，等天明通知各位师首长，“带上厚礼，准备藏历新年红木乡大会行程！”
………12部 决战前夕24章 雪山篝火7。血肉长城
…
它反映了作者还是无法处理这些问题，或者，还是不敢。
有时候，使出一身解数也没有办法，已经够温柔敦厚的了。
…
可以说，没有一个现在网作者在写作自己的作品中面临过，像《帝国雄兵》的作者曾经面临过的那么多的困境、困惑、尴尬、沉重和无奈。
…
不信，你写一篇试试看。
因为中国没有真正的开放，否则的话，这样的题材，早就有人写过了。
…
因为在《帝国雄兵》所由产生的背景矛盾中，容易出“戏”，所以作者写了。
…
………红夜莺
后记 写作的危境（1）
写作的危境（1）
…
作品在开局不久，就遇到了危境，各位书友知道是什么吗？
李沪生在部队长跃马跳崖一纵而逝，两人中苏边境分手后，就进入了危境。
这时候，李沪生是单枪匹马，正是心猿意马，为所欲为的时候，可是对于作者来说，却陷入了困局。
…
单线发展，最忌讳流水账、记事簿。
…
以铁列克提事件为界，李沪生杀向战场，直到被炮火掀上天空，这一段很短促，一晃而过。重伤回合肥后，因为有爱侣露露的陪伴，这也问题不大。
…
但是下面问题就来了。
李沪生自逃出合肥飞身陇海线奎屯获马骑下天山的旅途中，像前面介绍过的那样，作品由涓滴细流突破重关险阻终至汇入宽阔河道，情节走向似乎汪洋恣肆，事件、矛盾、人物，依次展开可是，从文学写作上，却进入了最危险的死胡同，因为这时候作品真的是进入了单线、线性发展，最担心、最容易平铺直叙的时刻到了。幸好在一系列环节处理时，使用“巧合”“巧遇”等蒙混过关，避免了一般写作常出现的坏死。
卡尔梅克小公主、俄语教师、两名破案人员、雪雪很快出现了部队长和红蓝盾军演，开始多线体发展，好险啊！
李沪生在阿克苏登上兰州军区军车，是个妙笔，甩掉累赘，直接面对疑案主体《喀什�