按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
我看你家孩子挺爱好这个，能唱不？”我妈说：“能唱，还不掉板。”团长有些半信半疑，就把琴师叫来，让他给我个调儿。听我唱完后，团长说：“还别说，这孩子真行。”那个星期天就让我出了一场戏。我和我妈唱《劈山救母》，毕竟是年龄太小，唱到半道我忘词了，观众看着我好玩儿，对我说：“别着急，慢慢想，想起来再唱！”打那儿以后，星期天我常登台唱戏。父母见
我是干这个的料，就有心培养我。
黑龙江省艺校评剧科招生时，我报了名，很顺利地闯过四试，等到第五试时却莫名其妙地被涮了下来，到现在我也没弄明白是为什么。初一时父母所在的剧团因效益不好解散了，父母便进了民间小班。初二暑期放假，我每天都到家附近的江沿儿游泳，父母害怕我出事，就让我带上作业和他们一起跑班儿。
父母演出时，我就在一旁看，我那时就“满嘴流”（什么戏都会唱的意思）。乐队有个吹唢呐的叫王德，给了我一个唢呐，我鼓弄了一个下午，竟然吹出了《红柳子》的曲调儿。王德特别兴奋地对我说：“哎呀，孩子，快跟你妈说吧，念那书干啥，学吹唢呐多好！小伙儿小背头一梳，往台上一坐多美！”听了他的话我真动心了。父母见我的确是不想上学了，就让我学吹唢呐。
我在小班干了两个多月，看见和我同龄的人唱二人转，挣的比我多，我特别羡慕，我就有心改学唱。后来我处了对象，她也是唱二人转的，我就和她一副架，父母教了我四十多出传统戏。我当时想，我小的时候靠父母，现在我大了父母就应该靠我了。我嗓子好，又有股初生牛犊不怕虎的劲儿，唱戏没多久就压轴了。后来我和对象分手了，我回到大庆，当时父母都搬到了大庆。我在大庆夜总会演出，不唱正戏，多是搞笑的节目，当时唱二人转一天最多能挣１００元，在夜总会演出一天就挣６００元。后来夜总会生意不好，我又回到二人转剧场演出。这时徐凯泉对我说，辽宁有个叫“琳琳”的“片”（二人转女演员），唱得挺好，人也漂亮，我当时正在找搭档，就买了一个她的光盘，一看果然不错。于是经徐凯泉介绍我就去了营口，找到“琳琳”和她唱了三场戏，彼此感觉很好，２０００年，我们结为夫妻。
结婚后不长时间，徐凯泉天天打电话让我俩去长春。２０００年下半年，我们进了长春和平大戏院，和徐凯泉签了三年合同。
２００１年初，中央电视台《梦想剧场》导演毕福剑来到长春和平大戏院，开始时徐凯泉并未理会，他们是买票看的演出。那天晚上有汪小萍一对、魏三一对、翟波一对、我一对四副架。演出结束后，毕福剑找到徐凯泉，说想在长春录一期二人转的《梦想剧场》，就要这四对演员，一对都不许换。毕福剑走后我们开始排练，一个多月后，毕福剑重返长春，在静月潭做了一期《梦想剧场》，我和于淼获银像奖（每场比赛只设银像奖）。
年底《梦想剧场》在山东举行总决赛，所有获银像奖的演员全去参加，我很荣幸地捧得金像奖（只有三个金像奖）。
２００１年辽宁举办“首届赵本山杯二人转大奖赛”，长春和平大戏院给我们报了名。听说要让我参加比赛，我心跳了好几天，整天想入非非，心想要能得奖那该多好。为了参加这次比赛，徐总给我们请了导演贾桂敏，贾导给我们排《包公断后》，大戏院给我们特制了演出服。我和琳琳还专程去拜访了高秀敏、何庆魁老师，何老师帮我改了小品剧本。比赛那天是在沈阳的北陵电影院，音响不是很理想，但演出效果特别好。
我先唱了段《靠山调》，又说了一段口。把观众情绪调动起来后，我开始唱正戏。开头几分钟观众不稳定，后来就鸦雀无声了，等到我唱完了，掌声雷动，持续了好长时间。我唱戏时追求掌声，追求美感。才艺展示时我唱的是《青藏高原》，反串的女声。比赛之后，我心就有底了，肯定得奖，但不知道能获什么奖，我的目标是给个奖就行。
有一天我正想上街去买东西，高老师（高秀敏）给我打电话，让我赶到信盟花园。我以为是吃饭，到那儿才知道，高老师、何老师和赵本山老师在一起吃饭，他们正在议论我演的小品《骂大街》。进屋后我坐在那儿，吃饭也不自然，端着酒杯心怦怦跳。赵老师说：“你这个《骂大街》，还应从现实生活着眼，将不同的人物、不同的性格表现出来，参加过两天举办的脱口秀比赛。”
脱口秀比赛那天我抽签是第十号，太往后了，我准备的口别人都说过了，我之前是唐鉴军，特别火，我是硬着头皮上去的。我按赵老师说的没说口，而是演了《骂大街》，结果我得了个第三名。
颁奖晚会那天，我正在排练，就听人议论赵老师收徒的事，当时就听说有张小飞、王小宝，没有我。我这一天也没好好排练。晚上马上要出发去颁奖晚会现场了，我壮着胆儿给高老师打了个电话，接通时我还犹豫，但还是把我想说的说了出来。我对高老师说：“听说赵老师要收徒弟，有这回事吗？您能帮我问一下，能不能把我也收了。”高老师说：“我可以帮你问，但成不成可不保准。”５分钟后高老师给我回了电话，她说：“孩子呀！我告诉你个好消息，赵老师同意收你了。”听完这句话，我眼泪刷地一下就下来了，上眼彩都不能哭得这么快。心跳更快了，浑身没劲儿，就是一个劲儿地乐。我跟唐鉴军说：“也同意收你了！”我们几个开始商量去买衣服，我和小飞买的是红衬衫，唐鉴军和小宝买的是绿衬衫。在信盟花园举行酒会时，我们几个师兄弟忙前忙后，心里那个乐呀！
第二章 赵本山的二人转弟子帅小伙阎光明（1）
阎光明是赵本山弟子中长得最帅气的，也是惟一从小坐科二人转的专业演员。阎光明不仅嗓子好，武功好，戏路子也宽，擅长扮演各种性格的人物。他和妻子赵海燕表演的二人转《贵客临门》在吉林省第十四届二人转新剧目推广会上获二等奖。在“首届赵本山杯二人转大奖赛”中获表演银奖。
我从懂事就接触二人转，姥爷王月恒是梨树县戏曲剧团的二人转演员，后到吉林省民艺
团当导演，《回杯记》就是他改编和导演的。父母原是公主岭吉剧团的演员，后来调到伊通县戏曲剧团。当年有个很有名的单出头《小老板》就是我妈最早唱的。我家有五个孩子，我是最小的，每次父母到外地演出都带着我。
我自小就喜欢二人转，但父母并没想让我干这个，见我学习不是很好，初中二年级时，才开始让我学二人转。为了让我考戏校，父亲教我练功、学唱腔。１９８９年，初中毕业考进吉林省戏曲学校地方戏科，和阎学晶是同班同学。跟高茹老师学戏，还得到了王忠堂老师的亲传，学习了大板、手绢。这三年是我受益最多的三年。毕业后定向分配，我被分到四平市艺术团。这是个综合性的文艺团体，进团后，我演了五年话剧。有时也跳民族舞，还担任过领舞。我哥嫂是伊通县戏曲剧团的二人转演员，团里效益不好，我爸妈就逼着他们离开团。爸妈说：“要想生存、想发展，就必须走入民间。”
我和赵海燕第一次进小班是在辽源的红旗剧场，在这之前海燕对民间二人转就接受不了，觉得很低俗。第一次演出回来，海燕哭了。但在小剧场每天能挣１６０元，五天就是团里一个月的工资。况且一天演两场，一个月能演６０场，在团里一个月撑死才能演出十几场。当时挣得多是一方面，演出场次多，能锻炼人也很有诱惑力。
这期间我还参加团里演出，说实话团里的人对我很好，我受益也很大。１９９８年，海燕怀孕了，我们两地生活，她要来回跑，我就跟团里领导商量，希望能把海燕调到我们团。领导迟迟没给办，我当时特别生气，既然不把她调过来，我们只好自己出去干了。我以海燕怀孕为由离开团里，来到吉林林越的二人转剧场。我和他爱人阎学晶是同学，我在那儿唱了４０天。那时小剧场演出的二人转就有骂人的了，林越和阎学晶都是二人转的行家，他们对在他家剧场演出的演员要求非常严格，林越说：“你们谁骂人我就不要谁。如果因为不说脏口影响票房收入，我不怪你们！”我和海燕的本事是在那练出来的。
１９９９年吉林成立吉林市戏曲剧团，阎学晶让我和海燕去试试。我当时经济上也挺富裕，不打算再进专业团了，况且二人转当时也没有什么前途可言，在团里挣的那点工资还不够给孩子买奶粉的，我刚从专业团出来，又进专业团，觉得没什么希望。但我心里还是很留恋专业团的，毕竟艺术氛围不一样。最后还是下定决心进专业团。为进这个团我俩考了五次，当时团长是黄敬文，他看了我们的演出后说，还行。阎学晶对文化局的副局长张震说：“把他俩调团里准有发展。”张震到小剧场看了我俩的演出后，也觉得可以。１９９９年１０月，成立吉林市戏曲剧团的批文正式下来，２０００年４月２２日，赵老师亲自到长春揭匾。吉林市歌舞团团长栾景龙兼任戏曲剧团团长。栾团长是个非常有魄力的人。团里实行弹性工作制，团里没事儿时你可以出去锻炼，有事儿时你就是在日本也得回来。团里参加省汇演我们一干就是两个月，虽然很辛苦，但大伙儿干得挺有劲儿。
“首届赵本山杯二人转大奖赛”时，我们团有一台剧目到辽宁参赛。当时让我们和民间艺人在一起比赛，我们心里还有点不服气。我虽早就与民间艺人同台演出，但这么集中地观看民间艺人的演出，还是第一次。通过比赛我真正看到了民间艺人的真本领，体会到了二人转雅俗共赏的魅力，这次比赛我获得了表演银奖，我觉得很幸运。
在县团时，大家都反对我们跑小班。２００２年圣诞节，我在大连演出，恰好与梨树县团同台演出，他们看了我和海燕的演出后，很受触动，团长对我说：“看来专业二人转真的需要改革了，要与时俱进。”
大连市工人剧场的老板房辰也来找我们，他说：“我在吉林看过你们的演出，我还到鞍山考察过，我想在大连开个二人转剧场，希望你们能帮我，到大连来演出。”开业时，我和海燕去了，起初房老板很少来剧场，看了几场演出后，也喜欢上了二人转，就常去了。他说：“二人转真有独到之处，每天生意忙，特别累，可一看二人转什么烦心的事都忘了。”
赵本山杯二人转大奖赛时，赵老师正式收王小宝、张小飞、唐鉴军、王小利等为徒，我亲眼目睹了这次拜师仪式。在大连汇报演出时，我对赵老师说：“我太羡慕他们了，什么时候我也能拜您为师。”赵老师说：“以后有机会。”
２００２年６月，我和海燕在林哥和梅成祥合开的二人转剧场——沈阳群众电影院唱戏，有天晚上赵老师去看演出，赵老师看完演出后，到后台说的第一句话就是：“你们还会这么演出。比以前出息了，也开脸了，以前夹住了，现在放开了。”《刘老根》二部开机后，阎学晶在清河给我俩打电话，说赵老师让我们两口子进剧组。到了剧组后我们认真拍戏，没戏时就做一些力所能及的工作。
第二章 赵本山的二人转弟子帅小伙阎光明（2）
２００２年１０月２３日，是我终生难忘的日子，那天晚上拍夜戏，小飞说：“咱几个给师傅弄点啥吃的。”下戏后，他们师兄弟和赵老师一起吃饭，我也去了，范伟老师也在场。饭桌上，大伙儿开始帮我说好话。师傅说：“过几天成立团，你们就过来吧，有机会我就把你收了。”李正春听这话有门儿，就说：“师傅都说话了，你和大家相处得也好，你就磕头得了，请范伟老师当证人。”我见赵老师脸上有高兴的表情，胆子就大了。我跪在地上对他说：“赵老师，我早就有这个愿望，能成为您的弟子是我最幸福的事，今后我怎么对待父
母就怎么对待师傅。”师傅见我很诚恳，就同意收我了。在这之前，师傅有意收维利，可却先收了我，维利听说后满嘴起大泡。
成为赵本山的弟子后，在做人和做艺上都不同以往了，我必须努力，才对得起师傅。师傅常对我们说：“在台上表演要有个度，要受人尊重，尊重是用金钱买不回来的。”
前不久，阎光明夫妇随辽宁民间艺术团赴上海演出，为了让上海观众全面了解东北二人转，阎光明、赵海燕发挥了专业演员的优势，表演了新创作的二人转《梁祝》，受到了上海观众的欢迎。
长期的小剧场演出，阎光明积累了丰富的舞台经验，在与民间艺人相互交流、相互学习的过程中，收获颇多，特别是在适应市场，满足现代观众审美需求上，有了很大提高。从最初瞧不起民间艺人，到和民间艺人相融合，阎光明走过了一段艰辛的历程，也尝到了甜头，增添了本领。实践证明，专业二人转演员只有走进民间，才会有更为广阔的发展空间。
第二章 赵本山的二人转弟子“小才子”蔡维利（1）
经常看二人转演出的人，肯定会记住这样一句话：“我咋就这么有才呢！”这是二人转演员常说的一句口头禅。虽然是在开玩笑，但用在某些二人转演员身上是再恰当不过的。蔡维利就是个很有才气的演员。他不但二人转演得好，文化水平也可以。他自编自演的小品《傻子上学》曾风靡东北三省，成为许多二人转演员必演的节目之一。生活中的蔡维利性格内向，不擅表达，初次见面肯定不会给人留下什么深刻印象。但他的舞台形象却让人过目不忘，看了还想再看。蔡维利扮相英俊，五功俱佳，是个非常受观众喜爱的优秀二人转演员。
常言道：“台上一分钟，台下十年功。”二十多年的艰苦付出让蔡维利对这句话有了更深的感悟。
我原名叫蔡威力，１９６６年出生于黑龙江省七河台市，父亲是矿山职工，母亲操持家务，兄妹六人。生活虽然很清贫，但一家人在一起还是很快乐的。谁料想我１１岁那年母亲因病去世，还没等我从母亲去世的痛苦中解脱出来，１２岁时父亲又在一次矿难中丧生。没过多长时间，爷爷也去世了。我家塌了一半腰，是哥哥姐姐把我拉扯成人。
哥哥姐姐相继结婚后，家中剩下我和两个妹妹。我当时在市一中读高中，学习成绩中上等，在班里担任文体委员。我很喜欢读书，希望能继续上学。可家境困难，交不起学费，何况还有两个妹妹需要我照顾，无奈我只好不上学了。回家没多久，前进艺术剧团招生，如果考上一个月能挣六元钱。我当时考虑这个团离我家近，不影响我照顾妹妹，我就去报考，唱的是当时最流行的歌《牡丹之歌》。当时嗓音条件虽好，但音域没有现在宽，考了两回才考上。
进团后，为了多学点东西，就常给老师打水，可老师太保守，一问什么就说没时间，不愿告诉。我跑龙套，什么大兵啊，打小旗的，都是一些小角色，没演过什么像样的角色。每次演出时我都偷着学艺。第二年，我学二人转的同时，开始学打板。有一次，我打板时，影响了鼓老儿，他一把把我手中的板抢下来，气哼哼地对我说：“像你这样的一辈子都唱不好二人转！”还有一次，我演个小县官，上台一张口粘的胡子掉下来了，就笑场了，打鼓老头上台一脚把我踹到台下，观众吵吵退票，我演砸了。这两件事对我刺激非常大，我当时发誓一定要学好二人转。
后来我学会了二人转《穆桂英指路》，扮上后一出场观众就热烈鼓掌，夸我扮相好。我从未经历过这种场面，一激动脑袋一片空白，唱“胡胡腔”、“大救驾”时还有掌声，唱到“打枣”时观众就开始鼓倒掌了。我没脸再在团里呆下去了。离开艺术剧团后，为了生存，我抬过木头，堆过坯子。但我从未放弃过学戏，再苦再累我都坚持学习。我家离评剧团近，每天我就到评剧团，压腿、走台步、练刀枪把式，也喊两嗓子。邻居们知道我父母过世早，见我这样都认为我是受刺激了。我当时一门心思就想重新登台，圆二人转这个梦。后来我又托人回到艺术剧团，艺术上比以前强多了，还能写点小东西。《傻子上学》就是我编的。当时剧团旁边有个傻孩子，大家都瞧不不起他。有一次我见有人欺负他，就抱打不平。后来只要有钱就给他买点吃的。《傻