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（八）双杪双昂重拱偷心独乐寺观音阁及应县木塔。
（九）双杪三昂重拱计心正定转轮藏殿转轮藏（小木作）。
（十）转角铺作附角斗加铺作一缝大同善化寺大雄宝殿（第。。 62图），
华严寺大雄宝殿（第。。 73图）。
（十一）内槽斗拱用上昂苏州三清殿。
（十二）双杪或三杪与斜华拱相交大同善化寺大雄宝殿及三圣殿；华严
寺大雄宝殿。
（十三）内槽转角铺作，拱自柱出，不用栌斗苏州三清殿。
（十四）补间铺作之下施矮柱，其下或更施驼峰大同薄伽教藏，蓟县独
乐寺山门，宝坻三大士殿等。
至于斗拱之各部，其为宋代所初见，或为后世所无或异其形制者，有下
列诸项：
至于斗拱之各部，其为宋代所初见，或为后世所无或异其形制者，有下
列诸项：
（二）下昂，其后尾挑起，以承下平榑，或压于栿下。为一种杠杆作用，
如永寿寺（第。。 47图）初祖庵（第。。 69图）等。明清以后，昂尾即失去其机能，
成为一种虚饰。
（三）昂形耍头与令拱相交，在通常耍头位置，其前作昂嘴形，后尾挑
起为杠杆，其功用与昂无异，正定转轮藏殿，晋祠大殿及献殿均为此例。
（四）华头子，自斗口出以承昂之两卷瓣，明清以后即不见。
（五）替木在令拱之上以承榑接缝处，亦明清以后所无。
斗拱各部之卷杀，宋代较唐代为柔和。唐代直线斜杀之批竹昂，在时期
上唯宋初，在地域仅晋冀北部见之。天圣间建之晋祠大殿献殿及约略与之同
时之龙兴寺转轮藏殿，昂嘴虽直杀，但更削两侧如琴面。北宋中叶以后昂嘴
■入如弧线，乃成惯例。斗拱最上层伸出之耍头，后世多作蚂蚱头形者，在
宋代遗例中，或直斫，或斜杀如批竹昂，或作霸王拳，或作翼形，或作夔龙
头等等，颇富于变化。至于拱头卷杀，分瓣已成定则，则瓣数未必尽同法式
所规定耳。
模仿木构之砖塔，在斗拱之仿砌上，较之唐代更进一步。唐代砖塔仅作
把头绞项作（即一斗三升），但宋代砖塔则砌砖出跳，至二跳三跳不等。其
在辽金地域以内者，斜拱且已成为常见部分。然因材料之限制，下昂终未见
以砖砌制者也。至于杭州灵隐寺及闸口之石塔，以材料为石质，乃能镌出昂
嘴形，模仿木构形制，更为逼真（第。。 81图）。
构架就柱梁之分配着眼，《营造法式》规定及实物所见均极富变化。
（一）外檐柱多分间周列，其侧脚及角柱之生起，凡此期实物，无不见
之，内柱则视情形之不同，可以酌情撤减。其内柱全数按缝排列，一柱不减，
如苏州三清殿者，在宋代较大殿堂中，至为罕见。至若佛光寺文殊殿，济源
奉仙观大殿及大同善化寺三圣殿，将内柱减少至无可再减，而以特殊巧技之
梁架解决其因而产生之困难，亦特殊之罕例也。
（二）在梁架之施用上，多视殿屋之深，依其椽数及柱之分配，定其梁
之长短及配合法。除实物中所见特殊实例，如善化寺大雄宝殿之以前后二栿
之一部分相叠（第。。 62图），以及前条所举数例外，法式图样即有侧样二十余
种，其变化几无穷尽也。
（三）梁栿有明栿与草栿之别，若有平棋，则屋盖之重由草栿承托如独
乐寺观音阁（第。。 42图）；若“彻上露明造”，则用明栿负重，如宝坻三大士
殿（第。。 59图），独乐寺山门（第。。 43图），永寿寺雨华宫（第。。 47图）等等。
明栿又有月梁与直梁之别，直梁较为普通，月梁见于善化寺山门（第。。 73图），
较之佛光寺大殿之唐例（第。。 20图），及清式之规定，均略为低偏，其梁底■
起亦较甚。在年代虽与法式相近，但在形制上则反与唐例相似，梁横断面高
宽之比例，在宋初近于二与一，至宋中叶，则近三与二，至明清乃成五与四
或六与五之比矣。
（四）宋代平梁之上，皆立侏儒柱以承脊榑，但两侧仍挟以叉手，以与
唐代之有叉手而无侏儒柱，及明清之有侏儒柱而无叉手，诸实例相较，其演
变程序固甚显然。
变程序固甚显然。
（六）阑额普拍枋。普拍枋虽已见于唐初，然至北宋末，尚有省而不用
者，如初祖庵是也。其用普拍枋者，则早者扁而宽，如薄伽教藏，与阑额在
断面上作。。 T字形，其后渐加厚，如大同善化寺三圣殿及山门，普拍枋阑额所
出无几。至明清则普拍枋竟狭于阑额矣。
（七）宋代各榑缝下，均施襻间一材或二三材，所以辅榑之不足。襻间
与榑之间，更施斗拱以相支撑联络，其制见于法式及实物。实物之中最特殊
者，莫如佛光寺文殊殿所见，其榑下以内额承托次间梁缝，因而构成类似
Truss之构架，为仅见之孤例（第。。 48、49图）。
平棊、平暗及斗八藻井。平暗作正方格，唐末宋初者格甚小，如佛光寺
大殿及独乐寺观音阁。平棋作长方形，如大同薄伽教藏。斗八藻井施之于平
棋或平暗之内，其下或饰以斗拱，如应县净土寺大殿，或无斗拱，如观音阁，
薄伽教藏，应县木塔皆是也。
角梁及檐椽角梁两重已成定则，宋代大角梁为一直料，下端作蝉肚或
卷瓣。子角梁折起，其梁头斜杀。檐椽及飞椽亦不杀檐椽而杀飞檐。但卷杀
子角梁及飞椽之制，明清宫式已不用矣。砖塔檐部，无斗拱者完全叠涩出檐，
如宜宾白塔及洛阳白马寺塔；有斗拱者或作木檐形，如易县千佛塔、涿县普
寿寺塔等；多见于北方，为辽金特征：有在斗拱之上砌菱角牙子及版檐榑，
与叠涩檐约略相同者，如苏州虎丘塔及双塔是，多见于江南。然亦有出木檐
者，如苏州瑞光寺塔及正定天宁寺木塔，其配合法实无定则也。
扶梯独乐寺观音阁及佛宫寺木塔均保存原有扶梯，观音阁曾略经后
世修改，而木塔梯则尚完全保存原状。其梯之结构，以两颊夹安踏板及促版，
梯之斜度大致为四十五度，颊上安斗子蜀柱勾栏不施华版，而用卧棂一条。
其制度与法式所定者大致相同：但法式勾栏已加高，卧棂之数亦用至三条之
多，不若古式之妥稳淳朴也。
屋顶四阿顶为宋代最尊贵之屋顶，法式亦称吴殿，即清所称庑殿是
也。法式谓“八椽五间至十椽七间，并两头增出脊榑各三尺”，使垂脊近顶
处向外弯曲，即清式推山之制之滥觞也。但宋辽诸例，如三大士殿及大同华
严寺善化寺正殿等，皆无推山。九脊殿位次于四阿一等，盖为“不厦两头”
与四阿联合而成者，清式称之曰歇山，其两头梁架露明，自外可见，搏风板
下且饰以悬鱼惹草等，不若清式之掩以山花版。观音阁，薄伽教藏，晋祠献
殿皆其实例也。“不厦两头”在清式称为悬山或挑山。于两山墙之外出际。
如大同海会殿及佛光寺文殊殿是也。正定摩尼殿身重檐歇山顶，而于四面另
加歇山顶抱厦，为后世所少见。
瓦及瓦饰《营造法式》瓦作有筒瓦，瓪瓦之别；筒瓦施之于殿阁，厅
堂，亭榭等；瓪瓦施之于厅堂及常行屋舍。更视屋之大小等第，分瓦之大小
为若干种。其屋脊由瓪瓦多层叠砌而成，以屋之大小定层数之多寡。其脊之
两端施鸱尾。垂脊之上用兽头，蹲兽，傧伽等。各等所用大小与件数，制度
均甚严密。唯现存实物，无全部保存原状者。独乐寺山门鸱尾，其尾卷起向
内，外缘作鳍形，为鸱尾最古实例。薄伽教藏内壁藏上木雕鸱尾与独乐寺山
门鸱尾完全相同，足证为当时样式。但薄伽教藏殿及华严寺大雄宝殿，宝坻
三大士殿，则鸱尾之轮廊成为约略上小下大之长方形，疑为宋中叶以后或金
代样式，永寿寺雨华宫鸱尾略似此式而曲线较多，恐已非原物；但其脊之构
造，以瓦叠成，则仍宋代方法也。
均甚严密。唯现存实物，无全部保存原状者。独乐寺山门鸱尾，其尾卷起向
内，外缘作鳍形，为鸱尾最古实例。薄伽教藏内壁藏上木雕鸱尾与独乐寺山
门鸱尾完全相同，足证为当时样式。但薄伽教藏殿及华严寺大雄宝殿，宝坻
三大士殿，则鸱尾之轮廊成为约略上小下大之长方形，疑为宋中叶以后或金
代样式，永寿寺雨华宫鸱尾略似此式而曲线较多，恐已非原物；但其脊之构
造，以瓦叠成，则仍宋代方法也。
（一）雕刻柱础雕饰实例最多。其华纹或作莲瓣，或作龙凤云水纹，如
甪直保圣寺，苏州双塔寺，长清灵岩寺所见。石柱雕饰：有作卷草纹者，如
苏州双塔寺大殿遗址所见；有作佛道像者，如少林寺初祖庵石柱。至如墙脚
须弥座雕饰，见于初祖庵及六和塔。佛像及经幢须弥座，饰以间柱，壶门内
浮雕飞仙乐伎等，如正定龙兴寺大悲阁像座及赵县幢须弥座，皆此式之翘楚
也。
（二）彩画营造法式彩画作制度甚为谨严，图样亦极多。其基本方法，
乃以蓝绿红三色为主，其色之深浅，则用退晕之法，至清代尚沿用之法也。
其图案虽已高度程式化，但不若清式之近于几何形。民国十四年本《营造法
式》彩画图样着色颇多错误之处，不足为例，尚有待于改正再版。至于实例，
唯义县奉国寺，大同薄伽教藏尚略存原形，但多已湮退变色，或经后世重描，
已非当时予人之印象矣。
第七章元·明·清
第七章元·明·清
元室以蒙古民族入主中土，并迭西征，以展拓疆土，造成地跨亚欧之大
帝国，华夏有史以来，幅员之广，无有能逾此者。元初，太祖十年克燕，初
为燕京路，总管大兴府。世祖至元元年（公元
1264年），复曰中都。四年，
于辽金旧城之东北创置新城，始迁都焉。九年（公元
1272年）改大都，“京
城右拥太行，左挹沧海，枕居庸，奠朔方，城方六十里，十一门”＇1＇。
大都正南门曰丽正，其内有千步廊，“可七百步，建灵星门，门建萧墙，
周回可二十里，俗呼红门栏马墙。门内二十步许有河，河上建白石桥三座，
名周桥，皆琢龙凤祥云，明莹如玉，桥下有四白石龙，擎戴水中甚壮。绕桥
尽高柳，郁郁万株，与内城西宫海子相望。度桥可二百步为崇天门，门分为
五，总建阙楼，其上翼为回廊，低连两观。傍出为十字角楼，高下三级；两
傍各去午门百余步。有掖门，皆崇高阁。内城广可六七里，方布四隅，隅上
皆建十字角楼。。。由午门内可数十步为大明门”＇2＇，门后正中为大明殿，
“殿乃登极正旦寿节会朝之正衙也；十一间，东西二百尺，深一百二十尺，
高九十尺，柱廊七间，深二百四十尺，广四十四尺，高五十尺；寝室五间，
东西夹六间，后连香阁三间，东西一百四十尺，深五十尺，高七十尺”＇3＇。
“殿基高可十尺，前为殿阶，纳为三级，绕置龙凤白石阑，阑下每楯压以鳌
头，虚出阑外，四绕于殿。殿楹四向皆方柱，大可五六尺，饰以起花金龙云。
楹下皆白石龙云花，顶高可四尺。楹上分间，仰为鹿顶斗拱攒顶，中盘黄金
双龙，四面皆缘金红琐窗，间贴金铺，中设山字玲珑，金红屏台，台上置金
龙床，两旁有二毛皮伏虎，机动如生。”“大殿宽广足容六千人聚食而有余，
房屋之多，可谓奇观。此宫壮丽富赡，世人布置之良，诚无逾于此者。顶上
之瓦，皆红黄绿蓝及其他诸色，上涂以釉，光泽灿烂，犹如水晶，致使远处
亦见此宫光辉，应知其顶坚固可以久存不坏”＇4＇。
“殿右连为主廊十二楹，四周金红琐窗，连建后宫，广可三十步，深入
半之，不显。楹梁四壁立，至为高旷，通用绢素帽之，画以龙凤；中设金屏
障，障后即寝宫，深止十尺，俗呼为拿头殿。。。殿前宫东西仍相向，为寝
宫。。。宫后连抱长庑，以通前门”＇见注
2＇，其制略如前述。
寝宫以后，仍多殿阁，以处嫔嫱，其间多以栏庑连之，装饰之美，实难
尽述；加以胡元来自沙塞，故金貂银鼠，往往藉为帐褥，内室装饰遂与历代
迥异。
苑囿之胜，当首推太液池之万岁山，即今北海琼岛是也。池在大内之西
北，“广可五六里，驾飞桥于海中，西渡，半起瀛洲圆殿，绕为石城。圈门
散作洲岛拱门，以便龙舟往来。由瀛洲殿后，北引长桥上万岁山”＇见注
2＇。
山高可数十丈，“金人名琼华岛，中统三年（公元
1262年）修缮之。其山皆
以玲珑石叠垒，峰峦隐映，松桧隆郁，秀若天成。引金河至其后，转机遇■，
汲水至山顶，出石龙口，注方池，伏流至仁智殿，后有石刻蟠龙，昂首喷水
仰出，然后东西流入于太液池。山上有广寒殿七间，仁智殿则在山半，为屋
三间。山前白玉石桥长二百尺，直仪天殿后；殿在太液池中圆坻上，十一楹，
正对万岁山。山之东也，为灵圃，奇兽珍禽在焉。”＇见注
2＇
广寒殿在山顶，为全山最大之殿。东西一百二十尺，深六十二尺，高五
十尺。重阿藻井，文石甃地，四面琐窗板密，其里编缀金红云，而蟠龙矫蹇
于丹楹之上。“左右后三面，则用香木凿金为祥云数千万片，拥结于顶，仍
盘金龙殿，有间金玉花，玲珑屏台，床四，金红连椅，前置螺甸酒卓。高架
金酒海，窗外为露台，绕以白石花阑。旁有铁竿数丈，上置金葫芦三，引铁
链以系之，乃金章宗所立，以镇其下龙潭。凭阑四望空阔，前瞻瀛洲仙桥，
与三宫台殿，金碧流晖；后顾西山云气，与城阙翠华高下，而海波迤回，天
宇低沉，欲不谓之清虚之府不可也”
广寒殿在山顶，为全山最大之殿。东西一百二十尺，深六十二尺，高五
十尺。重阿藻井，文石甃地，四面琐窗板密，其里编缀金红云，而蟠龙矫蹇
于丹楹之上。“左右后三面，则用香木凿金为祥云数千万片，拥结于顶，仍
盘金龙殿，有间金玉花，玲珑屏台，床四，金红连椅，前置螺甸酒卓。高架
金酒海，窗外为露台，绕以白石花阑。旁有铁竿数丈，上置金葫芦三，引铁
链以系之，乃金章宗所立，以镇其下龙潭。凭阑四望空阔，前瞻瀛洲仙桥，
与三宫台殿，金碧流晖；后顾西山云气，与城阙翠华高下，而海波迤回，天
宇低沉，欲不谓之清虚之府不可也”注
2＇。
明太祖奋起淮右，首定金陵，北上灭元，遂一天下。洪武元年（公元
1368
年），以应天府为南京而建都焉。“二年九月，始建新城，六年八月成。内
为宫城，亦曰紫禁城，门六。。。宫城之外门六。。。皇城之外曰京城，周
九十六里，门十三。。。后塞钟阜仪凤二门，有十一门。其外郭洪武二十三
年建，周一百八十里，门十有六”＇5＇。
吴元年（公元
1367年），吴王“新内城。正殿曰奉天殿，前为奉天门，
殿之后曰华盖殿，华盖殿之后曰谨身殿，皆翼以廊庑。奉天殿之右左各建楼，
左曰文楼，右曰武楼。谨身殿之后为宫，前曰乾清宫，后曰坤宁宫，六宫以
次序列焉。。。皆朴素不为雕饰”＇6＇。“时有言瑞州文石可甃地者，太祖曰：
‘敦崇俭朴，犹恐习于奢华，尔乃导予奢丽乎？’”＇7＇至洪武八年，改建大
内宫殿，十年告成，制度如旧，规模益宏，以后续有增建。迨燕王靖难变作，
北兵南下，南都宫室，悉付劫灰。唯宫门殿座间有未坏，迄至今日犹有存者。
仁宣以降，屡敕兴建南京宫殿，稍稍修复，唯终不能重恢明初之旧观耳。
成祖永乐元年（公元
1403年）建北京于顺天府，称为行在。四年建北京
宫殿，修城垣。十五年改建皇城，略偏元故宫之东，十九年告成，即改北京
为京师，宫城周六里一十六步，门八。皇城周一十八里有奇，门六。京城周
四十五里，门九，实就元之大都，截其北而展其南而成者也。成祖之营建北
京，凡庙社，郊祀，坛场，宫殿，门阙制度，悉如南京，而高敞过之。中朝
曰奉天殿，。。南曰奉天门，常朝所御也”＇见注
7＇。其后之华盖谨身诸殿，
乾清坤宁诸宫，规画布局一如南京之旧。“其他宫殿，名号繁多，不能尽列，
所谓千门万户也”＇见注
7＇。“宣宗留意文雅，建广寒清暑二殿，及东西琼岛，
游观所至，悉置经籍”＇见注
7＇。明北京宫寝，常罹火厄。当永乐十八年始成，
而翌年前三殿即焚毁。又次年乾清宫亦灾。至英宗正统五年（公元
1440年），
始予复建。嘉靖万历间，又两次灾而重建焉＇8＇。
北京御苑之建，始于永乐。于京师南二十里修南海子。宣德间修琼华岛，
广寒清暑二殿。天顺间（公元
1460年）乃新作西苑殿亭轩馆，即太液池东西
作行殿三，池东殿曰凝和，池西殿曰迎翠，池西南向，以草缮之，而饰以垩，
曰太素。此外亭六，轩一，馆一＇9＇。其后弘治正德嘉靖万历间时或增益焉。
满清入关，当李闯焚毁之后，其宫毁一仍明旧而修葺之�