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宜文字简称“机宜”如同秘书或机要秘书。
龙图阁学士皇帝侍从的荣衔,掌管御书、御制文集、典籍、属籍、世谱等事。
提举原意,主管专门事务,提举宫观,为安置罢退的大臣而设,光领俸禄不管事。
枢密使掌全**机、边备、征战等事的最高军事长官。
大理评事签书判官掌管刑狱的京官。
参政知事宰相的辅助,通称“使相”。
起居舍人又称右使,皇帝的近臣,负责记载皇帝的言行。
中书舍人地位比起居舍人高,掌管起草诏书。
翰林学士皇帝最亲近的顾门兼秘书,权力极大,有“内相”之称,往往是“将相之储”。
7、明
尚书六部吏、户、礼、兵、刑、工中各部正官。
侍郎六部中各部的副官。
布政使一省之民事财务总管。
按察使一省之司法掌握者。
都指挥使一省之兵权掌握者。
殿阁大学士皇帝的顾问人员。以后逐渐权重,成为实际的宰相。
总督始于明代,凡用兵时派部院大臣总督军务,无定员,也无一定辖区,吕晓文的网络,求月票,求打赏,起点如下:1,《乡村教师的爱情》k。qidian。/Danben/ShowBook。aspx?bookid=3373124
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4。《迷失的女生》k。qidian。/Danben/ShowBook。aspx?bookid=3266162
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第一章 网络小说写作技巧…故事()
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吕晓文吕晓文吕晓文8888888888888大多数的网络里都有一个故事,所以咱们想要写,好像也该先找个故事。找什么姿态的故事呢?从咱们读过的来看,什么故事都可以用。爱情的故事,冒险的故事当然可以运用,就是说鬼说狐也可以。故事多得很,咱们无须忧愁。不过,在说鬼狐的故事里,自古至今都是把鬼狐处置得象活人;即便专以恐惧为意图,所想要打单的也仍是人。假若有人写一本书,专说狐的成长与习气,而与人无关,那便成为狐的研究陈述,而成不了说狐的故事了。由此可见,是人类对本人的关怀,是人类社会的盲目,是人类生计经历的纪录。
那么,当咱们挑选故事的时分,就应当估量这故事在人生上有什么价值,有什么启示;也就很显然的应把说鬼说狐先放在一边——即便要运用鬼狐,发为寓言,也须知道寓言与实际是很可贵谐调的,不如由正面去写人生才更诚恳动听。
依着上述的准则去挑选故事,咱们应该挑选杂乱惊讶的故事呢,仍是简略普通的呢?据我看,应领先拔取简略普通的。故事简略,人物天然不会许多,把一两个人物写好,当然是比写二三十个人而没有一个成功的强多了。写一篇,假设写者不善描绘景色,就满可以不写景色,不善于写对话,就满可以少写对话;可是人物是必不行缺少的,没有人便没有事,也就没有了。发明人物是家的榜首项使命。把一件杂乱热烈的事写得很清晰,而没有发明出人来,那至多也不过是一篇优异的陈述,并不能成为。因而,我说,应领先写简略的故事,许多注重到人物的发明。试看,国际上要属英国狄更司的的交叉最杂乱了吧,可是有谁读过之后能记住那些明争暗斗的故事呢?狄更司到今日还有许多的,还被推重为巨大的作家,莫非是由于他的故事杂乱吗?不!他发明出许多的人哪!他的人物正好像咱们的李逵、武松、黛玉、宝钗,都成为永久永存的了。注重到人物的发明是件最上算的事。
为什么要拔取普通的故事呢?故事的惊讶是一种炫弄,往往使人专注重故事自身的影响性,而疏忽了故事与人生有联系。这样的故事在一时或许很好玩,可是过一瞬间便索然寡味了。试看,在英美一年要出多少本侦探,哪一本里没有个触目惊心的故事呢?可是有几本这样的成为真实的文艺的著作呢?这种触目惊心是大锣大鼓的影响,而不是使人三月不知肉味的感动。是要感动,不要踏实的影响。因而,榜首:故事的惊讶,不如人与事的亲热;第二:故事的出奇,不如有深远的意味。假若咱们能由一件普通的故事中,看出他特有的含义,则人同此心,心同此理,它便具有很大的感动力,能惹起遍及的同情心。是对人生的解说,只有这解说才干使成为社会的辅导者。也只有这解说才干把从初级兴趣中解救出来。所谓《内幕大观》一类的东西,其意图只在揭露丑陋,而并没有捉住丑陋的成因,虽能使爽快一时,但未必不发作世事原来如此,大可付之一笑的犬儒心情。更要不得的是那类嫖经赌术的东西,只在嫖赌中有些经历,并没有从这些经历中去寻求更深的含义,所以他们的文字只导淫劝赌,而肯定不会使人崇高。所以我说,咱们应先拔取普通的故事,由于这足以使咱们对事事注重,而养成对事事都探求其隐藏着的真理的习气。
有了这个习气,咱们既可以不愁没有东西好写,并且可以免除了初级兴趣。客观现实仅仅现实,其自身并不就是,详密的调查了那些现实,然后加以片面的判别,才是咱们对人生的解说,才是咱们对社会的辅导,才是。对杂乱与惊讶的故事应取保存的心情,假若咱们在杂乱之中找不出必定的一向的道理,于惊讶中找不出近情合理的解说,咱们最棒不要着手,由于一存以热烈惊讶见胜的心,咱们的兴趣便初级了。再说,就是内行名家也往往吃亏在故事的交叉太乱、人物太多;即便局部上有极成功的当地,可是整体的不匀调,捉襟见肘,仍是水中捞月。
在前面,我说写应先挑选个故事。这或许小小的有点语病,由于在现实上,咱们写的动机,有时分不是源于有个故事,而是有一个或几个人。咱们倘然遇到一个风趣的人,很可以的便想以此人为主而写一篇。不过,不论是先有故事,仍是先有人物,人与事总是分不开的。国际上大约很少没有人的事,和没有事的人。咱们一想到故事,恐怕也就想到了人,一想到人,也就想到完事。我看,问题倒好像于人与事来到的先后,而在于怎样以事配人,和以人配事。换句话说,人与事都不过是咱们的参阅材料,须由咱们调集运用之后才成为。比方说,咱们今日听到了一个故事,其间的主人翁是一个青年人。可是经咱们思索往后,咱们觉得设若主人翁是个老年人,或许就能给这故事以更大的感动力;那么,咱们就无妨替它改动一番。以此类推,咱们可以恣意改动故事或人物的全部。这就似乎是说,那足以惹起咱们注重,以致想去写的故事或人物,不过是咱们首要的参阅材料。有了这点参阅之后,咱们须把一生的经历都拿出来作为参阅,想方设法的来使那首要的参阅丰厚起来,象扶植一粒种子似的,咱们要把水份、温度、阳光……都极仔细的调处得恰当,使他发芽,长叶开花。总而言之,咱们须以艺术家自居,全部的材料是由咱们分配的;咱们要写的东西不是陈述,而是艺术品——艺术品是用咱们整个的生命、生计写出来的,不是随意的给某事某物照了个四寸或八寸的像片。咱们的职责是在发明:假借一件事或一个人所要传达的思维,所要发作的情感与情调,都由咱们本人决议,本人履行,本人作到。咱们并不是事人的奴隶,而是全部的主人。
关于说话、景色,也都是如此。中人物的言语要一方面负着故事开展的职责,另一方面也是品格的体现——某个人遇到某种事必说某种话。这样,咱们不用要什么惊讶的言语,而天然能动听。由于故事中的对话是本着咱们本人的及咱们对人的精细调查的,再加上咱们对这故事中人物的多方面幻想的结晶。咱们替他说一句话,正象社会上某种人遇到某种事必定说的那一句。这样的一句话,有时分是极普通的,而永久是动听的。吕晓文的网络,求月票,求打赏,起点如下:1,《乡村教师的爱情》k。qidian。/Danben/ShowBook。aspx?bookid=3373124
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第三章 网络小说写作技巧…难点()
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吕晓文吕晓文吕晓文8888888888888如果光是写主角打败某个敌人,并不会感到太兴奋,但如果打之前就刻画出对手的强大与可恶,写出打架前对手的轻蔑和旁观者的不看好、朋友的担忧,或是此战的性,然后,再和打赢后对手的震惊和不敢相信,旁观者的崇拜,朋友的欢呼……这样一对比,的兴奋度立刻就上来了。
总之,对比是商业化写作必不可少的一个要素。武功天下第一,是比出来的;作品的超高人气,也是一系列的对比吸引来的。想办法创造对比,扩大反差,是一个商业必须要考虑的。
如何处理主角的挫折
对于主角的挫折,我认为应该非常谨慎地处理。在传统中,主角遇到各种挫折,剧情有各种起伏转折,都属正常,但对于网络,尤其是YY而言,设定这种挫折,是非常危险的行为,这种剧情的转折,很有可能也是作品人气的转折,很可能使人气一下子跌到最低谷。
因此,在可能的情况下,还是不要让主角遇到太大的挫折为妙,这样是最安全的。但如果执意要这么做,或者情节发展很需要让主角遇到一次重大挫折,那该怎么处理呢?我觉得,大致可以有以下几种方法。
一,给出较为明显的暗示,告诉,挫折只是暂时的,主角之后一定会更强,一定会发展得更好。有了这样的暗示,会安心不少,反弹会小许多。
二,控制挫折的范围,不要让主角输得太惨。比如,当主角女朋友被人抢走时,千万不要写女朋友和别人上床,好歹保留一分余地,便于主角以后夺回。
三主角在挫折中得到奇遇,把坏事变成好事。比如写主角落崖,可以在山下安排个藏宝洞;比如写主角被人废去武功,可以让主角的经脉变得更为粗壮……
四,加快剧情的发展主角破而后立来得更快些,减少的,减少流失的可能。
五,用其它方面的YY弥补某一方面的挫折。比如,当主角在商场上输得一无时,可以让主角得到之前苦苦追求的女人,或者安排从未和主角发生过关系的女主角和他上床。
以上五种手段,可以结合起来使用,如果运用得好,那就能将挫折带来的不利影响减到最小,保住现有的,并为将来的YY打好基础。
如何让主角扮猪吃虎
扮猪吃老虎,就是让强大的主角隐藏实力,隐藏身份,装成一个普通人,甚至装成一个弱者,来和人打交道,并且在关键时刻发威。这是一种相当常见,也是深受喜爱的YY方式。那么,如何才能用好这一YY利器呢?
要写好扮猪吃虎,最关键的是哪一点呢?是主角武功够不够高,还是主角隐藏得够不够深,或者是主角最后发威够不够爽?事实上,这些都不对,扮猪吃虎最关键的,是理由,是主角隐藏实力的理由。
如果主角处在不得不扮猪吃虎的形势下,或者是扮猪吃虎能给他带来很大好处的情况下,这时候采用这种手法,一切就顺理成章了,会看得很兴奋,很过瘾,相反,如果主角没有一个很充分的理由,仅仅是知道这么写有好处,所以扮猪吃虎而强行让主角去扮,那一定是失败的,无论之后的情节如何,都会问,主角为什么有那么强的实力不用,而一定要兜个大圈子才把问题解决,他是傻瓜吗?
扮猪吃虎的理由实际上并不难找,最传统的情况是主角尽管武力很强,但他的敌人是个更强的强者,或者是个很强大的组织,所以主角保命,不得不隐藏身份;类似的,主角要躲避的不一定是比他强的人,或许是主角欠了对方的债,包括情债,或许是主角不想被对方见到,比如主角的父母想要抓他回去结婚,但主角不愿意……
以上这些,都算是能够自圆其说的解释,在它们的基础上,去设定主角怎么去扮猪,怎么去吃虎,只要把握住基本的YY要素,基本上就不会有问题了。不过,需要注意的是,扮猪吃虎不仅仅是以上所说的那些以武力为基础的情况,主角完全可以是大官甚至皇帝装成平民,也可以是富翁装成乞丐,或者是科学家装成学生,甚至,可以是电脑装成人类……
另外,扮猪吃虎中,主角不一定要实力超群,不一定要达到力量的颠峰,他完全可以是中等程度的高手扮成低级入门者,也可以是一个品芝麻官微服私访,只要处理好实力或者身份的对比,YY点是一样突出的。
扮猪吃虎还有一种特殊的形式,那就是主角真正变成了猪。主角过去曾经有着超强的实力,但现在,因为各种意外,比如重伤、失忆、转世、移魂,等等,主角暂时失去了能力,但他又和普通的弱者不同,他过强大的时候,也随时可以恢复为强者,他的见识和经验,不是普通人能够比拟的……这类作品,性质上和扮猪吃虎有很大的不同,但YY点其实有很多相通之处,比如主角都不是靠显示实力压服敌人,而是在不经意间流露出一些不同寻常之处,以这个作为主要YY点。
在拥有充分理由的前提下,要写好扮猪吃虎,比较的一点是制造出强烈的对比,要让主角拥有的能力和他显露的强弱形成巨大的反差,这样,YY点才能得到最突出的体现。关于制造对比,这在上文中已经有过说明,这里就不重复了。
扮猪吃虎另一个要点是保密性。主角虽然表现得很弱,但实际上他很强,这个秘密,主角自己是知道的,而也是知道的,这是和主角共同分享的秘密,是书中其他人所不知道的,一般说来,这个秘密,守得越紧,也就越是成功,相反,如果把主角的底细搞得天下皆知,那么也就没什么意思了。对于新人来说,这里尤其要沉得住气,主角并不是不要显摆,他完全可以在不经意间透露出一些强者的气息,也完全可以在适当的场合小范围发一下威,但绝对不能有意识地张扬。
在作品中显示思想性
作为一个YY,尤其是新人,首先要明确的是,思想性连屁都不是,我们要写的是娱乐,而不是哲学或政-治教材,如果搞错了这一点,那么作品离仆,街也不远了。对于新人来说,写只是要构思一个新颖有趣的YY故事,然后把它清晰地表达出来,这中间涉及到少许的文学成分,但绝对与思想性无关。一般说来,思想性也代表着无聊,这应该是YY尽力避免的东西。
不过,话说回来,如果已经不是新人,已经对文字和剧情有很强的驾御能力,那么可以考虑适当加入肤浅的思想性。这里说的思想性,和上文中提到的伪科幻类似,它并不是真正的哲理,而是流于表面的,初看煞有介事的大道理、模糊深奥的道理,从最简单的民-主自由,到复杂些的爱与毁灭,再到民族矛盾与个人利益的冲突,爱情友情的两难,生命的宝贵,宇宙的和谐……如果把这些东西转化为很容易被看出,但又很难说清楚的道理,夹杂在剧情中,这是很能唬人的,会觉得,这本书不是简单的YY,它也是很有内涵的,读它很有面子,这样,会造成作品的另一卖点。
这里要强调