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宫本玉树翻着杂志说：
“这本杂志我好象在水岛老师那里看过，也可能是在这里看到的……”
“玉树小姐，你昨天傍晚有跟水岛先生一起上去第二十号大楼的屋顶吗？”
“有。”
“那时候，水岛先生应该有听到今天要用柏油涂装屋顶吧！”
“这我不太记得，不过三太说，那个人果然是艺术家。”
“什么意思？”
“好奇心旺盛啊！他像小孩子一般什么都想问，有时候啰嗦得不得了，夏本也说艺术家都是这样的。”
“提到三太……他那次在相模湖突然拿出照相机要照相，却惹得老板娘生气，那是怎么一回事？”
“啊！那次我们不是跟三太一起去的，因为老板娘很少出门，因此我跟京美合力游说她，最后我们把她拉到相模湖。”
“而三太他们也去了那里？”
“是的。我将我们要去相模湖的事情跟妈妈说了，我妈妈又跟水岛老师说，老师听了很想去，可是想到自己一个人去又怪怪的，因此约夏本和三太一起在后面追来。”
“然后呢？”
“我们当时搭着船，结果对面有一艘船差点就要撞上我们，我尖叫着跳起来，差点因此翻船……后来却发现那是水岛老师和夏本、三太。”
“姬野三太什么时候拿出照相机？”
“在树林里吃点心的时候，大概是下午三点左右吧！三太说要拍张纪念照，他突然拿出相机，老板娘看了非常生气。”
“当时他有没有拍下照片？”
“其他人有拍，照片也在我家，可是老板娘却始终不肯拍照。”
“那是什么时候的事情？”
“嗯，那时候很热……我想起来了！是八月的第一个星期天，因为这里是第一和第三个星期天放假。”
山川警官拿出日志说：
“八月的第一个礼拜天，也就是六日罗？”
“你知道老板娘来这里以前，曾经做过什么事吗？”
官本玉树摇头代替回答，然后反问道：
“顺子、京美她们呢？还有伊丹先生，他们知道些什么吗？”
“没有，他们都不知道。”
“那我怎么会知道呢？如果说有谁了解老板娘，我觉得应该是伊丹先生，他昨天晚上有来老板娘这里。”
“玉树小姐，你怎么会这样说？难道你有看到伊丹先生来这里？”
“其实我也不肯定……”
“没关系，你想到什么就尽管说。昨天你和三太出去玩，回来的路上碰到伊丹先生吗？”
“不是的。”
宫本玉树又恢复原先的天真无邪，恶作剧似地笑着说：
“好，我全都说了。昨天晚上我去三太家，可是他们家还有其他人在，所以三太就带我出去。二十号大楼的山崖下面有一个水池叫做‘太郎池’，我们两人去了那里，可是……”
“可是什么？”
“其实我们两人之间没什么，三太是很纯情的人，我也不想变成像妈妈那样……当时三太谈了很多梦想，包括他想当电影明星等等，我觉得是因为夏本获得演出机会，这件事让三太的情绪很激动……我们当时坐在水池边的大椎木那里。”
“嗯，我在第二十号大楼的屋顶上有看到。”
“我们躺在推木那里说话，后来水池的另一边有手电筒的灯光靠近我们，一阵脚步声‘哒哒哒’地走过来，我们迅速躲到椎木后面，竟发现绕着水池走来的人是伊丹先生。他没发现我们，爬上坡后往我们这边走来。”
“那时候几点？”
“正好是九点四十分。”
“玉树小姐，你怎么会知道正确时间？”
“因为三太戴着夜光表，我心想这么晚了，那老头要去哪里呢？一定是去‘蒲公英’……三太低头看了看手表，这时候我想到妈妈也快回来了，所以也看了一眼三太的手表，当时确实是九点四十分。”
（伊丹大辅从府中回来，跑去找河村松江时是九点半左右。如果当时他直接来这里的话，时间不是刚好吗？
这么说，伊丹大辅昨天晚上来过这里……刚才他为什么不提这件事？）
“伊丹先生与河村太太住在水池的另一边吗？”
“是的，那边的路很早就通了。听说这附近本来是森林，除了公车走的那条大马路外，池边还有一条捷径。”
“玉树小姐，你在水池边待到几点？”
“十点二十分。后来因为妈妈快回来，我就回公寓了。”
“这段期间，伊丹先生有回到水池这边吗？”
“没有，他可能从公车走的大马路那边回去吧！也或者他当时还在这里。”
宫本玉树神情害怕地看着工作室里面，说：
“对了，我想到一件事情。”
“什么事？”
“警官不是因为不知道老板娘的长相而感到困扰吗？”
“是的。你有什么东西可以给我们看吗？”
“不是我，是水岛老师。”
“水岛先生有老板娘的照片吗？”
“不是照片，是老板娘的画像。”
“水岛先生画了老板娘的画像？”
“对，不过他说已经撕破丢掉了。我认为水岛老师说谎，他一定到现在还很慎重地保存着老板娘的画像，呵呵！”
水岛浩三有画过片桐恒子的画像，这真是个令人振奋的消息！
等等力警官从剪裁桌探出身问道：
“玉树小姐，你看过那张画像吗？”
“是的，水岛老师画的那张画像碰巧被我看到。”
“那张画像大概多大？”
“半张画纸左右。”
“画像跟老板娘像不像？”
“水岛老师虽然不太擅长人物画，不过画老板娘那一张还满像的。”
“他是叫老板娘当模特儿对着画的吗？”
金田一耕助问道。
“不，是他自己偷偷画着好玩的。我想如果跟老板娘讲，水岛老师一定会挨骂的，因此我始终没跟别人提起。”
“玉树小姐，你说的话对我们很重要，请你务必叫水岛先生给我们看那张画。”
“可是……他可能坚持那张画已经撕破丢掉了。”
“如果是那样，就叫他再画一张，画好之后还要请你去看看像不像。”
“好啊！没问题。”
“金田一先生，还有什么其他的事情要问玉树小姐的吗？”
金田一耕助在等等力警官的提醒下，最后又问宫本玉树“白与黑”的问题，不过她也没有联想到什么。
这时候，送老板娘尸体去医院的志村刑警回来了，宫本玉树的侦讯到此为止。
“志村，情况怎么样？”
“那种情况哪能验尸啊！好不容易才把尸体上的柏油剥下来。现在正要开始验尸呢！金田一先生，你看看我这个样子，真是可怜啊！”
志村刑警一边发出悲惨的声音，一边摊开双手，只见他满身都是柏油。
“啊哈哈！辛苦了，尸体的脸怎么样？”，
“唉！是一具没有脸的尸体，愈来愈进人金田一先生的拿手领域了。”
“志村，还是看不清楚吗？”
等等力警官担心地问。
“脸部根本看不清楚，完全变成黏糊糊的肉块……”
“死因与死亡时间是……”
“被害人是被绳子勒死的，尸体上的柏油剥下后，脖子后面的痕迹仍明显存在，因此知道她是被勒死的，不过详细情况要看解剖结果才会知道。”
“死亡时间呢？”
“大约是昨天晚上十点前后，以十点为中心，前后加减一个小时，应该是在那段时间被杀害的。”
以十点为中心，前后加减一个小时……那正是伊丹大辅来社区的时间，同时也是须藤顺子的丈夫——须藤达雄前往“蒲公英”的时候。
“对了，金田一先生。”
“是。”
“这里还有一件麻烦事。”
“什么麻烦事？”
“江马在二楼卧室地毯上发现的血迹并不是被害人的。被害人的血型是A型，而地毯上采到的血迹是B型……说不定这不是麻烦事，它有可能是凶手留下的血迹，对案情有帮助。”
第九章插曲
S·Y先生的胸部有毛病，稍微劳累一点就会吐血。他这个老毛病已经有将近三十年的历史，通常是在春、秋季节交替的时候发作。
今年夏天他去信州避暑，原本想好好地疗养一番，不料一回来又因为东京的酷暑而卧倒在床。可以下床后，有两、三天只能在自家院子里稍微运动一下，他已经很久没像今天早上这样带着爱犬出门散步了。
S·Y先生养的这只柴犬个头虽小，却很凶猛；他拉着柴犬走了一个小时，肺脏的血管似乎因过度劳累而破裂了。
正当他在看电视转播棒球比赛时，有种滑溜溜的东西一直涌上喉头，他用纸一擦，发现是血块。
他与家人都已经很习惯这种情形，所以并不很惊讶。S·Y先生马上躺在地上，保持平静，等待医生来注射止血剂。
他个人对治疗过程比医生还清楚，等到吐出的痰中没有血丝，大约需要一个礼拜的时间。
这段期间内，他的情绪必须保持平静，不能接受任何刺激，连电视、报纸、收音机都不可以看、听。
他旧病复发的那一晚，金田一耕助打过电话来，说他人在附近的S警局，想顺道过来拜访，可是S·Y先生的家人把情况告诉他之后，金田一耕助便决定暂时不过来了。
平常一个礼拜后血丝就会消失，这次却花了十天的时间。
S·Y先生可以在病床上看报纸的那一天，早报整个版面都是众议院解散的消息。他请人将自己病倒后十二天的报纸都拿来，按照日期从社会版开始看起，才知道“日出社区”发生一桩奇怪的凶杀案。
一向粗心的S·Y先生并未发现报上刊登的“日出社区”，就是他上回误认为海市蜃楼的那个新社区。
这桩凶杀案之所以吸引他，是因为被害者的尸体在灼热的柏油下面被发现，而且脸孔已经无法辨识。
现在是十月十五日，虽然凶杀案发生至今已经过了两个礼拜，却仍无法确定被害者是不是片桐恒子，这一点引起S·Y先生很大的兴趣。
S·Y先生曾听金田一耕助谈过创作侦探小说的技巧。
侦探小说的技巧之——“无面尸”。这一类侦探小说会运用很多方式，例如：把头切断、用硫酸毁容或其他各种方式制造出无法辨识脸孔的尸体，而且最初被认为是被害者的那个人，到最后竟发现他才是凶手。
“这么一来，读者一开始不就知道凶手是谁了吗？”
“是啊！不过，厉害的侦探作家往往会加入其他技巧、枝节来瞒骗读者。”
“你以前实际参与过的案件里面有这种例子吗？”
“有过一次。凶手与被害者的身分完全对调的例子另当别论，至于警方无法辨识死者的面貌，因而误判死者身分的案子倒是经常发生。”
S·Y先生想起过去好像有发生过这么一个案子。就是一个如恶魔般的男子杀害别人，并让人误以为尸体是他本人，然后自己冒用被害者的姓名，隐瞒世人过日子。当他冒用的身分即将被揭穿的时候，他又杀害另一个人，再度以那个人的身分过活。
“日出社区”这个案子是否也类似上述的案件？这里发现的“无面尸”是一名女性，如果前面说明的技巧也适用于这个案子，那么凶手就必须是女人。
可是，女人能够犯下如此胆大包天的罪行吗？
十月十四日，各大报纸登出片桐恒子的画像，那幅画像是住在同一社区里的M画家所画的。
警方刊出那张片桐恒子的画像，由于画像的线条大过细致，似乎没有抓住片桐恒子的特征，反而让人觉得那是一张画得很漂亮的人物画。
报纸上报导目前还没查清楚片桐恒子的来历，虽然那张画像很像她本人，可是要用那张画像来查出她们身分还是很困难。
片桐恒子极力隐瞒自己的过去，只要她有心改变，也可以借助各种技巧让自己的脸变得跟以前不同。
照那张画像来看，片桐恒子平常似乎有用假发髻的习惯。依个人脸型的不同，使用假发髻会使女孩子的脸看起来有很大的改变。
（画中人物额头前的头发剪齐，如果她以前将饱满的额头露出来，头发往后绑的话，整个感觉应该会有很大的不同，而且……）
S·Y先生又开始发挥他超人的想像力了。
他曾经在高原一家结核疗养所待过，那时候认识一个身材消瘦、跟他在同一个疗养所治病的妇女患者。
那个妇人脸上的最大特征，就是有很大的暴牙。几年后，他再度遇到这位身体已经康复、胖得像皮球一般的妇人时，实在很难从现在的脸孔找寻她以前生病时的模样；就连她夸张的暴牙也被埋在肥厚的肉里，变得不那么明显了。
如果将这种情形套在片桐恒子身上呢？
她大约有三十五、六或二十七、八岁，这个时期正好是女人开始发胖的年纪。可是根据报纸上的报导，还有从那张画像来看，片桐恒子给人一抹清瘦的印象。
如果她之前很胖，后来减少食量和努力做美容体操，变成现在这副模样的话，那么以前认识她的人就算看到这张画像，也有可能认不出来啊！
S·Y先生想到这里，不禁露出一丝苦笑，嘲笑着自己愚蠢的“想像癖”。
不过他还是继续看着报纸。这个诗人一旦热衷于某件事，就会满脑子只想着那件事情。
S·Y先生接连看了三份不同的报纸，归纳出一些重点。
这个案子中，被认定最有嫌疑的人，就是“蒲公英”那条商店街的房东——伊丹大辅。
他在案发当天晚上，而且是在被害人死亡时间大约十点左右前往“蒲公英”。经过两、三位目击证人指证之前，他一直向办案人员隐瞒这件事情，使他处于更加不利的局面。
伊丹大辅对于他前往“蒲公英”的供述如下：
“我确实在那个时间去了‘蒲公英’，因为我有事情要找老板娘，打算从后门进去，可是当时后门从里面锁住，我边敲门边喊了两、三声老板娘的名字，本来二楼老板娘的寝室还点着灯光，就在我叫她名字的同时，灯光却熄灭了。
之后，不论我怎么叫喊都没有人回答，因此我以为老板娘不喜欢我在那么晚的时刻来访，便死心回家了。我想，当时在二楼关掉灯的人会不会就是凶手……”
隔壁理发店的F员工曾目击伊丹大辅在“蒲公英”后门叫老板娘的名字。
F当时从外面回来，刚好经过那里，他直接回理发店，因此他不知道伊丹大辅是否就此离开，也不知道后门是否从里面锁起来。
另外，伊丹大辅与“蒲公英”老板娘之间好像发生过肉体关系，所以他的嫌疑很大。
但是调查当局还没有逮捕他，原因在于老板娘寝室里发现的血迹是B型，而伊丹大辅的血型是O型。
嫌疑仅次于伊丹大辅的是目前行踪不明的须藤达雄。
有多名证人说在接近十点的时候，看见喝得烂醉的须藤达雄从社区前面的公车站牌下车，而且，这些证人异口同声证明须藤达雄当时摇摇晃晃地往“蒲公英”所在的商店街方向走去。
与“蒲公英”洋裁店隔一个店面的理发店夫妻和F员工也说他们在十点左右，听到有人站在“蒲公英”前面大声辱骂老板娘，这大约是F回来过了十分钟左右的事情。
喝醉酒的人大声怒骂老板娘是狐狸精，叫她滚出来把话讲清楚……后来又突然安静下来。当他们从二楼窗户往外看时，却没看到半个人影，那时候是十点五分。
根据须藤顺子的说词，须藤达雄以前曾被流氓刺杀，经过输血才救回一命，因此她知道须藤达雄的血型是B型。而且，他自从到“蒲公英”大骂之后就失去踪影了。
虽然“逃亡”等于宣告自己是凶手，可是某家纸报却认为其中还有许多矛盾的地方。
就如前面所述，须藤达雄到访前不久，伊丹大辅也来过“蒲公英”，当时后门从里面锁起来。那么，老板娘有可能打开后门，让喝得烂醉、又对自己辱骂不休的须藤达雄进去吗？
顺便一提，“蒲公英”四周都没有被人撬开闯入的迹象。
如果像伊丹大辅所言，他去找老板娘的时候，凶手已经躲在屋里，等伊丹大辅离开之后，才从后门逃走。
接下来，须藤达雄又跑来了……由于后门开着，因此他走进屋里，来到二楼寝室的杀人现场，不小心滴了一滴血在那里……可是，他为什么不报警，反而躲起来呢？
十月十五日的每一份晚报都大篇幅刊登须藤达雄的照片。
他的身高�