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我为了不让李文华老师分心，我没有找新的合作者。我暂时中断了自己的演出
生涯，以配合李老师的治疗。利用这段时间，我参加了全国“自学视听高考”，插
班中央电视大学、获取了中文专业的大专文凭。
1986 年8 月，为了防止扩散恶化，医院决定李文华老师在中国肿瘤医院作
“声带切除”手术。
这时候，我已经就任说唱团团长，一起参加了手术治疗的方案确定。当定下来
以后，我的眼泪“刷”地一下流满了脸。我知道喉癌手术对李文华老师意味着什么，
也明白对我意味着什么。大家怎么劝，我怎么克制，也挡不住泪水的流淌。
我想起来，前不久我知道要作声带切除手术一点儿信儿的时候，我试探地问李
文华老师：“李大爷，您要是退休了，您准备干点什么？”李文华说：
“如果退休，我就在工人文化宫找个业余的逗哏的，我给他捧！”退了休，他
还说相声！
十一、十年了，我设想到又部在你身边说相声，跟做梦似的……
一位作者写到：“一个从事业余文艺活动和相声艺术近四十年的李文华，一旦
不能发声了，是多么痛苦。然而他没有向命运低头。为了重返舞台，他以顽强的毅
力，坚持骑车去食道发声训练班上课，回家来还严格按照无喉者康复研究会编制的
《食道发声练习教本）练习用食管震颤发声。他说：‘食管本来只负责吃喝，想不
到过了近六十年又担负起了发声的新任务，真难为它了。’他说得很风趣，可是我
却产生了一种酸楚的情感。”我送李文华上的手术台。当时确定的手术方案是“声
带切除”，能保留一侧，保留一侧，只取有病的那一侧。
当我骑着自行车刚到家准备吃饭的时候，守候在医院手术室旁的李文华的长子
来电话：“姜昆哥，你快来吧，医院叫你来。”我斛头把式的冲下六楼，骑上自行
车五分钟跑到了医院。
手术开始，切开喉头以后，发现由于放疗的原故，喉头的软骨部分已经酥了，
用镊子一捅就是一个洞，医生决定要进行“喉头全切”手术。家属不敢定，让我来
拿主意。文华的儿子对我说：“好几天前我爸爸就跟我说了，有什么事都听姜昆的，
让姜昆拿主意。”我哽咽了，泪水又往外滚。我拉着李文华孩子的手说：“按医生
意见办吧！他们是权威，我们只有听他们的！”我和他的孩子一起在手术单上签了
字。
饭也不吃了，我等了两个小时。
李文华老师出来了，很清醒，向我点头。
大大跟我说：“姜团长，手术非常好，没问题。”我紧紧地握着大夫的手。
在李文华恢复的日子里，多少人关心他，多少人爱护他，每天问候的信件像雪
片一样飞到了李文华的病床前。
张海迪小妹来了信，李燕杰教授来了信。
漫画家方成寄来治疗喉癌方法的剪报，电影演员马精武专门派弟子来问候。
观众来信就更多了，有香港寄来的，有关心问候的，有推荐医院和医生的，有
自荐为李文华治疗的，有给李文华介绍秘方、偏方的，有寄药品来的。
学食道发声练说话、就是大夫建议李文华去的。大学生写信、中学生写贺卡、
学生寄来自己的手工作品和与同学听相声时的录音盒带……其中还有和李文华患同
样病的病友，询问手术情况及怎样练习说话等等。
李文华听医生说，很多做了全喉切除手术的人，经过长期艰苦的训练，都能自
由交谈，练习好的根本听不出是切除喉管的。这样，更增强了他的信心。他从练
“打嗝”开始，再练汉语拼音A 、B 、C 、D ……进而练短句，慢慢地，他能和家
人交谈，能和来访者交流感情、表达思维了，虽然说话还不流畅，但在他眼前又重
新展现了光明的前景。
李文华是一个不甘寂寞的人。
您想，经常面对千百观众，张张笑脸，热烈的掌声，如今一个人呆在家里是什
么滋味。所以，他还愿意参加一些力所能及的活动或演出。他应邀两次赴广州参加
《开心阿○》电视连续剧的拍摄，虽然镜头不是很长，他演得很认真。人们又在屏
幕上看见李文华了，屏幕前的老老少少在指指点点：“瞧，瞧，李文华，李文华！”
李文华还参加了电影《ＯＫ，大肚罗汉》的拍摄、扮演一个普通角色。
李文华说：“我知道，冯巩、高英培叫我参加他们的节目，不是我胜任这些角
色，而是让我能多活动活动，多见见世面，开开心，这是另一种慰问和关心的方法。”
1996 年，我为了满足许多朋友没有看过李文华老师表演的遗憾，与阔别舞台十年
的李文华一起，把我们过去演出的二十八段相声精选，采取用过去的录音配画面的
作法，重新录像。在天津电视台为我们搭好的布景前面，我看着李文华：我胖了许
多，李文华老师瘦了许多。
摄像、灯光、化妆师大家都紧紧张张地忙活着，他们都没有注意到我身边李文
华老师的神情。
我看着他，他很激动，眼眶里流着泪水。
我说他：“李老师，干嘛呀！”“十年了，我没想到又站在你身边儿说相声，
跟做梦似的。”他一个字一个字蹦着往外说。
我喉头在动，我抑制住自己，我紧紧地拉着李文华老师的手，像孩子拽着自己
的长辈。
为唐杰忠艺术生活四十年叫好
中国的观众，熟悉唐杰忠大概是从他与马季合说《友谊颂》开始的。那是1972
年，沉寂的文艺界突然冒出了久未与闻的相声，使相声界为之一振。
唐杰忠熟练的英语和沉稳的声调，与马季清脆的嗓音及出色的表演浑然一体，
使《友谊颂）成为胎炙人口的相声段子，也成为相声演员争着学习的典范。我在黑
龙江与师胜杰合演相声，就因为声调极像唐杰忠而颇受好评。
然而，唐杰忠的艺术生涯远不是从1972 年开始的。早在他童年的时候，沈阳
的著名相声老艺人赵蔼如、白银耳的表演就使唐杰忠入迷了。而后，他在部队里开
始了一生的艺术追求。在战争的硝烟中，他作战地宣传、自编自演。1964 年，唐
杰忠在中国相声艺术的殿堂──广播说唱团，度过了一段宝贵的时光。在这里，他
有机会向侯宝林、刘宝瑞、郭启儒、郭全宝等名家学习，耳儒目染，使他得益匪浅。
后来他拜在刘宝瑞先生门下，成为刘氏的入室弟子，开始了学有所求、艺有所宗的
艺术道路。不平凡的经历，丰富的艺术实践，终于使唐杰忠显列于中国相声名家的
行列之中。
当唐杰忠想要总结一下自己从事相声艺术的心得和体会的时候，他发现已为这
个事业奋斗了整整四十年。正是基于这一点，我们要很好地评价一下唐杰忠作为一
个党培养起来的文艺工作者是带着什么样的特点活跃在舞台上的。
旧相声中时有油滑、低俗的表演。唐杰忠认为这种表演与新中国的相声艺术格
格不入。他每次创作相声总是不厌其烦地提出主题是什么，要表现什么有益的内容。
这对某些时髦的“艺术家”来说，或许又是嗤之以鼻的问题。
然而，他却固执地认为，让别人去揣摩主题不是相声这种雅俗共赏的艺术的特
点。故作艰深，似是而非，怪诞无边不是唐杰忠的作风。他说：“我的水平不高，
我和广大观众是同一水平。我不懂的和不愿意表演的，广大观众肯定不喜欢；我听
着扎耳朵的话，老百姓听了也一定会扎耳朵的。”在对待观众的问题上，他坚信自
己首先是受教育者，然后才是教育者。他认为相声始终要把社会效果放在第一位。
这种态度对每一个党的文艺工作者都是必要的。唐杰忠不仅在作品创作中坚持这个
标准，在他的表演中也能清楚地看到他的这种追求。唐杰忠的相声，你很难找到他
丑化自己的地方，他不是原始地表现生活，不作过火的、让人厌恶的表演，而是落
落大方，忠厚朴实。“好谐谑而不为虐”是他表演的准则。他认为，宁可包袱不响，
也不能降低艺术品格。这就是他的相声艺术追求。
捧哏不容易，经常换对手比始终为一个人捧哏更不容易。它要求捧哏者不断改
变自己的语言习惯，适应对方。这一点，唐杰忠深有体会。
唐杰忠为刘宝瑞先生捧过哏，也为马季、郝爱民捧过哏，现在又和我一起合作。
在他身边站着的伙伴，都是在相声艺术上甚有造诣的艺术家。他从不以“三分逗七
分捧”来确定自己的分量，但他也从不低估自己的作用，把自己放在被人笑称为
“电线杆子”的位置。
在与马季的合作中，他充分分析下马季的特点，不掉以轻心。马季的语言流快，
表演火爆，即兴的表演非常多。捧哏稍有迟慢，就会影响相声的效果。这种表演和
捧哏演员所需求的沉稳是有一定矛盾的。唐杰忠如果没有机敏的临场应变才能和对
马季表演风格的深刻分析是不可能与马季合作近二十年之久的。他为自己与马季的
合作总结了四个字，一个是“快”：入活快，进戏快，不允许过多过细的繁琐铺垫
；一个是“脆”：包袱落地就响，翻包袱不能迟疑，不能错过火候；一个是“让”
：包袱响了，决不再咬，不累，不赘；一个是“扬”：表演起来感情充沛，自己必
须竭尽全力，使自己被感染，使情绪、声调、表演与马季在同一个水准以共同形成
激昂向上的表演气氛。马季的相声给人清新高昂的感受，这与唐杰忠的配合马季时
付出的努力，是分不开的。
在与郝爱民的合作中，唐杰忠注意到郝爱民动作多，表演幅度大，跳跃性强的
特点，注意突出自己的稳，从而使整个相声达到一种平衡。他与郝爱民成功地表演
了《英雄启示》、《电影漫谈》等段子。在这些作品中，他都用这一标准要求自己，
使这些相声在表演的二度创作中得到了极大的丰富。
他与我的合作应该看作是他捧哏艺术向上攀登的一个难度较大的坡。因为李文
华与我的合作，在全国观众的心目中留下了极其深刻的影响，李文华精湛的捧哏艺
术，使行内行外的人都拍手叫绝。能否代替李文华并为全国人民所承认，使他一开
始就站在一个众目睽睽和众人评说的位置上。
唐杰忠首先搜集了李文华和我一起录过的所有相声段子。他挂在嘴边的话题就
是“李文华这块为什么响了？这是因为……”他在分析，但他并没有单纯地模仿。
他一直在和我探讨，怎样开创一个新的表演途径。他的这种想法也促使我在创作中
去寻求新的表现方式，捕捉新的创作素材。在我们一起合作的《照相》这个表演幅
度极大的相声中，可以看到我们的这种追求。之后，我们又成功地合作了《虎口遐
想》、《电梯风波》、《自我选择》、《特大新闻》以及《歌唱流派）等。在这一
段的合作中，我发现唐杰忠在有计划、有目的的丰富自己捧限的表演形式，他既要
表现出老一辈在年轻人身边所应有的性格区分，又要表现出与我的共性。他在动作
及相声技能表现上，比如方言、学唱、进入人物方面都作了很大的努力，给我的感
觉是我们的合作一天比一天默契，我们表现的生活面一天比一天宽。我对未来的合
作充满信心。
博采众长应该是艺术家应具有的基本素质。唐杰忠与同行，尤其是与捧哏演员
经常谈论的话题，就是捧哏艺术特点。可以看出，他一直在思考同行成功的经验。
“李国盛和笑林的合作怎么利用了自身的特点？”“范振钰的话语并不多，但
又是如何为高英培烘云托月的？”“常宝华老师这种捧逗俱佳的演员是怎样产生的？”
“郭全宝老师给郝爱民捧哏对整个相声的效果起到了什么作用？”他是在提问题，
也是在考虑问题。就是在思考这些问题时。他在寻求捧哏艺术的规律。他认为，捧
哏艺术是灵活多变，它因人而变，因活而变，因场而变。他还非常有见地地认为，
多好的相声段子，随着时代的不同，哪怕只是刚过了一两个月的时间，艺术效果也
有着明显的区分。他认为，同一句话，不同时代的人感受不一样，不同阶层的人感
受也不一样，你说的内容听众不喜欢，包袱结构再好，也难取得相应的效果。他反
对在不同场合总说同一个段子。他说要根据不同的对象更换不同内容的相声。这些
经过实践证明都是非常正确的。
为了相声表演的需要，近几年来，他不顾年龄逐高、记忆力减退的困扰，努力
学习广东话、闽南话，学习英语。他不断提高自己的艺术技能。他学京剧，学粤曲，
学黄梅戏。罗马有位学者，曾经说过这样一句话：“任何人都是自己未来的建筑家。”
唐杰忠就是把他所学的这些技能当成建筑自己未来的砖瓦。我在这里写下这些话，
既是向大家介绍唐杰忠老师，也以此祝愿他在已有的成就上更上一层楼。
写于1991 年春
改于1996 年夏
当了“两届皇帝”的方成
方成同志是漫画家，我是相声演员。我们搞的都是笑的艺术，这使我们成为
“忘年之交”。
初次拜访方成，是在80 年代初。我怀着不安的心情：他是早已成名的漫画家，
又年过花甲，且不说他德高望重，即使是年龄的距离，也让我生畏！
我打电话，小心翼翼地问：“方老师，您在家哪？”方老说：“如果不在家，
那就是鬼和你说话呢！”我说：“我想看您去。”他说：“那非得上我们家不可，
今天我不出门儿。”于是，我有幸坐在他那拥挤的画室里，我那忐忑不安的心情很
快就被他的笑声驱散了，在笑声中，我认识了方成。
他在一篇文章中说自己：
“非学画者，而以画为业，乃中国美术家协会会员，但宣读论文是在中国化学
会。终生从事政治讽刺画，因不关心政治而屡受批评……”矛盾的经历，使他对许
多矛盾的事物有着深刻的剖析；而笑的性格，又让他戏谑般地将矛盾拈来，戏耍一
番，将它一层层剥开来让大家参观。他笑，却使人们深思。我是这样认识他的。
一件小事，也能引起他的笑。一次，他对我讲：“小青年去买肉，小伙子先问
好，后寒暄，漂漂亮亮的肉就到手；姑娘甜口一笑，也是格外受优待。
我每次去买，只讲买多少，从不看肉，因为甭看，本人青春已去，无任何吸引
力，准给最肥的！我只能自己安慰自己：三年自然灾害的时候，你想买这么肥的肉，
还买不着呢！哈、哈、哈……”于是，我想起他画的那幅题为《官商》的漫画：一
位顾客，在帽插双翅、县官般的售货者面前低头拱手，毕恭毕敬，──求你卖给我
两斤苹果、一斤梨，挑大的。
我又想：大概是方成在人与人之间的关系上过于执拗，所以总是得来高胆固醇
的“优待”吧！
方成同志笑自己，也笑别人。他笑着给我讲：挤公共汽车时，一位嘴巴尖刻的
乘客叫嚷：“别挤了！再挤，我就成相片了！”我把这句话写进相声《尊重人》中，
引起观众的哄堂大笑。我听别人讲笑话，笑过以后，记住的不多。方成则不然，他
笑过后，把它记下，而且经常给人家讲。这种认真的态度，使他脑海中幽默词汇库
中的存量日渐丰富，所以他经常妙语连珠。到一个酒厂参观，人家听说方成先生驾
到，迎上前去：“久闻大名。”他当即回答：“大闻酒名！”他骑车去商店，正行
时，觉得谁撞了他车后面一下，而且一女子大声斥责：“嘿！瞧着点儿。”方成道
：“本人脑后无眼，安能瞧见？”搞笑的艺术，应当像方成同志那样，在生活的笑
中，做有心人，有了积累，才能创造。
偶然的机会，我看到一本加拿大杰出讽刺作家斯蒂芬·里柯克的短篇小说选，
是1963 年出版的。我在捧腹之后，跑到方成家向他推荐。他笑了，把头埋在满满
的书柜中，翻出一本发了黄的小笔记本，吹掉尘土，翻了一阵，指给我看：“你说
的就是这段。”我接过来，呵，是手抄的！秀丽的小楷，记下了里柯克最精采的语
句。我十分惊讶，不仅是因为他的辛劳，而是为他的记忆，这是他三十年前记下来
的呀！经我要求，他又找出几本，果戈里、莫里哀、鲁迅、卓别林、鲁米安采夫
（苏联著名的马戏丑角──格兰大士），这些大师们的辛辣讽刺、犀利笑骂、幽默
谈吐都跃然纸上，都是方成亲笔记下的。我的惊讶变成由衷钦佩，他为自己开辟了
何等宽广的营养道路呵！他是那样热爱生活，难怪他爱笑。
现在大家都会认为，笑是一种运动，而运动使人年轻。方成�