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广田《最完整的人格》）《背影》，一直为广大读者所喜爱，并作为范文被
中学语文课本选用。
《背影》作于1925 年10 月，是回忆性抒情散文。1917 年冬，祖母去世，
作者从北京到徐州和父亲一道回扬州奔丧。丧事完毕，作者要回北京读书，
父亲要到南京求职，本篇所回忆的主要就是父子车站分手的一个场景。
构思精巧是本文的重要特点。文章以回忆往事为行文线索，以父亲的背
影作为抒情意象，在不到1500 字的短小篇幅中，充分表现了父子情深的主
题：文章开门见山即点出父亲的背影，强调了父亲的背影给作者留下的深刻
印象。接下来写了奔丧、送行过程中父亲对作者的关怀和作者的自以为聪明、
不能体察父爱的少不更事以及现在回忆起这些情景的愧悔与内疚。在感情色
彩十分强烈的背景中，通过父亲决定亲自送行、与车夫讲价钱、拣定座位、
嘱托茶房等行动来展露父亲的爱子之情，为全文高潮的到来作了有力的渲染
和铺垫。然后，以极为细致的笔触通过越路购橘这一节，集中刻画父亲的背
影，把文章感情推向高潮。至此，父亲那“戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，
深青布棉袍”的背影已经成了感情的载体与象征。文章最后又以父亲的来信
为触发点，写出作者对父亲的惦记与思念，用“晶莹的泪光中”闪现的父亲
的背影收束全篇，使文章再次达到感情高峰。
《背影》情真意切，是至情人写的一篇至情文。语言朴实，多采用生动
自然的口语。
（王卫东）
荷塘月色
朱自清
这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷
塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路
上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。
我悄悄地披了大衫，带上门出去。
沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路；白天也少人走，
夜晚更加寂寞。荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些杨柳，
和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今
晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。
路上只我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的；我也像超出了
平常的自己，到了另一个世界里。我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。
像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉
是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是
独处的妙处；我且受用这无边的荷香月色好了。
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的
舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有■娜地开着的，有羞
涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美
人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶
子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩
并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，
遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷
塘里。叶子和花仿佛在牛乳中流过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，
天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠
固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，
落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又
像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀
玲上奏着的名曲。
荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片
荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色
一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树
梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，
没精打彩的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙
声；但热闹是它们的，我什么也没有。
忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝
时为盛；从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，
唱着艳歌去的。采莲人不用说很多，还有看采莲的人。那是一个热闹的季节，
也是一个风流的季节。梁元帝《采莲赋》里说得好：
于是妖童媛女，荡舟心许：鹢首徐回，兼传羽杯；
櫂将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春
余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。
可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受
了。
于是又记起《西洲曲》里的句子：
采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。今晚若有采
莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影子，是不
行的。这令我到底惦着江南了。——这样想着，猛一抬头，不觉已是自
己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。
一九二七年七月，北京清华园
委婉细腻精雕细刻
——《荷塘月色》导读
《荷塘月色》是朱自清写景散文中最为人称道的篇什之一。它委婉细腻、
精雕细刻的写作特点和所达到的亦真亦幻、如歌如梦的艺术境界，以及自然
新颖富有音乐美的语言风格，代表了朱自清，也代表了中国现代写景散文的
最高成就。
《荷塘月色》写于1927 年7 月，当时的家事和国事都使作者感到压抑、
烦恼和不安。作品开篇第一句“这几天心里颇不宁静”实为抒情的文眼。作
者为了寻找宁静而漫步荷塘，并在月色下的荷塘和荷塘上的月色中找到了幽
静与安宁。在叶、花、风、波的和谐旋律中，在水月朦胧的虚幻中，作者忘
却了现实的苦闷，获得了心灵的暂时宁静。是蝉声和蛙鸣将作者拉回到现实
中，使他发出了“我什么也没有”的感慨。接下来笔锋一转，作者回想起古
人采莲嬉戏的热闹光景，感叹当年有趣的情景“我们现在早已无福消受了”。
而面前的荷塘又勾起了作者的乡思，“到底惦着江南了”。作者的思绪实际
又回到了现实。作者的心境就是这样由“不宁静”到“力求宁静”，再到“难
以宁静”。全文的写景状物、空间移易无不以此为基点。
从文章结构角度看，本篇是以作者观赏的前后远近来布局的。着墨最多
的是月光下的荷塘、荷塘上的月色以及荷塘周围的环境，即文中的第4、5、
6 三个自然段，这三段集中体现了作者观察细腻、描写真切的特点。作者从
视觉、嗅觉、听觉多种角度，从色彩、气味、光线、声音多个侧面，调动了
联想、比拟、通感等多种艺术手段，先对荷叶、荷花和塘里看不见的水作了
细致逼真的描写后，对塘上的月色又进行了虚实相间、光影相衬的描绘，接
下来又粗笔勾勒了荷塘周围的景色，为荷塘月色构成淡远的背景。在这些描
写中，体现了作者精雕细琢的写作特点，达到了亦真亦幻、如歌如梦的艺术
境界。《荷塘月色》不是诗，但诗意盎然，《荷塘月色》不是画，但画意浓
烈。诗与画的完美结合，构成了《荷塘月色》的整体风格。
现代散文的语言，在朱自清手中达到完美境界，呈现出自然新颖、精美
纯正、富有音乐美的白话语言特点。
（王卫东）
给亡妇
朱自清
谦，日子真快，一眨眼你已经死了三个年头了。这三年里世事不知变化
了多少回，但你未必注意这些个，我知道。你第一惦记（1）的是你几个孩子，
第二便轮着我。孩子和我平分你的世界，你在日如此；你死后若还有知，想
来还如此的。告诉你，我夏天回家来着：迈儿（2）长得结实极了，比我高一个
头。闺儿（3），父亲说是最乖，可是没有先前胖了。采芷（4）和转子（5）都好。
五儿（6）全家夸她长得好看；却在腿上生了湿疮，整天坐在竹床上不能下来，
看了怪可怜的。六儿，我怎么说好，你明白，你临终时也和母亲谈过，这孩
子是只可以养着玩儿的，他左挨右挨，去年春天，到底没有挨过去。这孩子
生了几个月，你的肺病就重起来了。我劝你少亲近他，只监督着老妈子照管
就行。你总是忍不住，一会儿提，一会儿抱的。可是你病中为他操的那一分
儿心也够瞧的。那一个夏天他病的时候多，你成天儿忙着，汤呀，药呀，冷
呀，暖呀，连觉也没有好好儿睡过。那里有一分一毫想着你自己。瞧着他硬
朗点儿你就乐，干枯的笑容在黄蜡般的脸上，我只有暗中叹气而已。
从来想不到做母亲的要像你这样。从迈儿起，你总是自己喂乳，一连四
个都这样。你起初不知道按钟点儿喂，后来知道了，却又弄不惯；孩子们每
夜里几次将你哭醒了，特别是闷热的夏季。我瞧你的觉老没睡足。白天里还
得做菜，照料孩子，很少得空儿。你的身子本来坏，四个孩子就累你七八年。
到了第五个，你自己实在不成了，又没乳，只好自己喂奶粉，另雇老妈子专
管她。但孩子跟老妈子睡，你就没有放过心；夜里一听见哭，就竖起耳朵听，
工夫一大就得过去看。十六年初，和你到北京来，将迈儿转子留在家里；三
年多还不能去接他们，可真把你惦记苦了。你并不常提，我却明白。你后来
说，你的病就是惦记出来的；那个自然也有分儿，不过大半还是养育孩子累
的。你的短短的十二年结婚生活，有十一年耗费在孩子们身上；而你一点不
厌倦，有多少力量用多少，一直到自己毁灭为止。你对孩子一般儿爱，不问
男的女的，大的小的。也不想到什么“养儿防老，积谷防饥”，只拚命的爱
去。你对于教育老实说有些外行，孩子们只要吃得好玩得好就成了。这也难
怪你，你自己便是这样长大的。况且孩子们原都还小，吃和玩本来也要紧的。
你病重的时候最放不下的还是孩子。病的只剩皮包着骨头了，总不信自己不
会好；老说：“我死了，这一大群孩子可苦了。”后来说送你回家，你想着
可以看见迈儿和转子，也愿意；你万不想到会一去不返的。我送车的时候，
你忍不住哭了，说“还不知能不能再见？”可怜，你的心我知道，你满想着
好好儿带着六个孩子回来见我的。谦，你那时一定这样想，一定的。
除了孩子，你心里只有我。不错，那时你父亲还在。可是你母亲死了，
他另有个女人，你老早就觉得隔了一层似的。出嫁后第一年你虽还一心一意
依恋着他老人家，到第二年上我和孩子可就将你的心占住，你再没有多少工
夫惦记他了。你还记得第一年我在北京，你在家里。家里来信说你待不住，
常回娘家去。我动气了，马上写信责备你。你叫人写了一封复信，说家里有
事，不能不回去。这是你第一次也可以说第末次的抗议，我从此就没给你写
信。暑假时带了一肚子主意回去，但见了面，看你一脸笑，也就拉倒了。打
这时候起，你渐渐从你父亲的怀里跑到我这儿。你换了金镯子帮助我的学费，
叫我以后还你；但直到你死，我没有还你。你在我家受了许多气，又因为我
家的缘故受你家里的气，你都忍着。这全为的是我，我知道。那回我从家乡
一个中学半途辞职出走。家里人讽你也走。那里走！只得硬着头皮往你家去。
那时你家像个冰窖子，你们在窖里足足住了三个月。好容易我才将你们领出
来了，一同上外省去。小家庭这样组织起来了。你虽不是什么阔小姐，可也
是自小娇生惯养的。做起主妇来，什么都得干一两手，你居然做下去了，而
且高高兴兴地做下去了。菜照例满是你做，可是吃的都是我们；你至多夹上
两三筷子就算了。你的菜做得不坏，有一位老在行（7）大大地夸奖过你。你洗
衣服也不错，夏天我的绸大褂大概总是你亲自动手。你在家老不乐意闲着；
坐前几个“月子”，者是四五天就起床，说是躺着家里事没条没理的。其实
你起来也还不是没条理；咱们家那么多孩子，那儿来条理？在浙江住的时候，
逃过两回兵难，我都在北平。真亏你领着母亲和一群孩子东藏西躲的；末一
回还要走多少里路，翻一道大岭。这两回差不多只靠你一个人。你不但带了
母亲和孩子们，还带了我一箱箱的书；你知道我是最爱书的。在短短的十二
年里，你操的心比人家一辈子还多；谦，你那样身子怎么经得住！你将我的
责任一股脑儿担负了去，压死了你；我如何对得起你！
你为我的捞什子（8）书也费了不少神；第一回让你父亲的男佣人从家乡捎
到上海去。他说了几句闲话，你气得在你父亲面前哭了。第二回是带着逃难，
别人都说你傻子。你有你的想头：“没有书怎么教书？况且他又爱这个玩意
儿。”其实你没有晓得，那些书丢了也并不可惜；不过教你怎么晓得，我平
常从来没和你谈过这些个！总而言之，你的心是可感谢的。这十二年里你为
我吃的苦真不少，可是没有过几天好日子。我们在一起住，算来也不到五个
年头。无论日子怎么坏，无论是离是合，你从来没对我发过脾气，连一句怨
言也没有——别说怨我，就是怨命也没有过。老实说，我的脾气可不大好，
迁怒的事儿有的是。那些时候，你往往抽噎着流眼泪，从不回嘴，也不号咷
（9）。不过我也只信得过你一个人，有些话我也只和你一个人说，因为世界上
只你一个人真关心我，真同情我。你不但为我吃苦，更为我分苦；我之有我
现在的精神，大半是你给我培养着的。这些年来我很少生病。但我最不耐烦
生病，生了病就呻吟不绝，闹那侍候病的人。你是领教过一回的，那回只一
两点钟，可是也够麻烦了。你常生病，却总不开口，挣扎着起来；一来怕搅
我，二来怕没人做你那分儿事。我有一个坏脾气，怕听人生病，也是真的。
后来你天天发烧，自己还以为南方带来的疟疾。一直瞒着我。明明躺着，听
见我的脚步，一骨碌（10）就坐起来。我渐渐有些奇怪，让大夫一瞧，这可糟
了，你的一个肺已烂了一个大窟窿了！大夫劝你到西山去静养，你丢不下孩
子，又舍不得钱；劝你在家里躺着，你也丢不下那分家务。越看越不行了，
这才送你回去。明知凶多吉少，想不到只一个月工夫你就完了！本来盼望还
见得着你，这一来可拉倒了。你也何尝想到这个？父亲告诉我，你回家独住
着一所小住宅，还嫌没有客厅，怕我回去不便哪。
前年夏天回家，上你坟上去了。你睡在祖父母的下首，想来还不孤单的。
只是当年祖父母的扩（11）太小了，你正睡在圹底下。这叫做“抗圹”，在生
人看来是不安心的；等着想办法罢。那时圹上圹下密密地长着青草，朝露浸
湿了我的布鞋。你刚埋了半年多，只有圹下多出一块土，别的全然看不出新
坟的样子。我和隐（12）夏回去，本想到你的坟上来；因为她病了没来成。我
们想告诉你，五个孩子都好，我们一定尽心教养他们，让他们对得起死了的
母亲你！谦，好好儿放心安睡罢，你。
（1）惦记：挂念。
（2）迈儿：朱自清的长子，即《儿女》中的阿九。
（3）闰儿：朱自清的次子。
（4）采芷：朱自清的长女，即《儿女》中的阿菜。
（5）转子：朱自清的次女。
（6）五儿：朱自清的三女，即《儿女》中的阿毛。
（7）老在行：即十分内行的人。
（8）捞什子：即劳什子，也称牢什子，指使人讨厌的东西。
（9）号咷：大哭。
（10）一骨碌：立即，马上。
（11）扩：墓穴。
（12）隐：即陈竹隐，四川成都人，朱自清的后妻，于一九三一年结婚。
情真意切朴素自然
——《给亡妇》导读
《给亡妇》是一篇悼念亡妻的抒情散文。作者的妻子武钟谦于1929 年
11 月不幸病逝。三年后，作者写下了这篇感人至深的文章，尽情地抒发了对
亡妻的感激、愧疚和思念之情。
悼念文章，自古有之。但像《给亡妇》这样声咽气堵地将感情表达得令
读者动容动心的，却为数不多。朱自清是一个重感情的人。李广田在《最完
整的人格》一文中写道，凡和朱自清相处过的人，“没有不为他的至情所感
的”。“正由于他这样的至情，才产生他的至文”。读罢《给亡妇》，我们
确实可以看出