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武松的几场打，比鲁智深林冲又显精采。鲁智深嫌莽，林冲嫌巧，而武松则刚猛中见精心，粗豪外见意气。三碗不过岗，他拗着性子非喝十八碗；岗上有猛虎，他偏要乘醉夜行。武松打虎，首先就占了被动：一来醉着，二来睡着，一出手就有点措手不及，哨棒也砸坏了，而他居然能打死老虎，其勇武绝伦则可知矣！。打虎这场戏，用真虎假虎混着拍，导演有点玩命，非要一个满堂彩，这就必说了。武松打西门庆，出场就奇，推倒屏风就来到西门庆跟前。导演图省事，效果却绝妙。杀西门庆虽然费了几刀，但双方都是拚命，这也难怪。武松打孙二娘，就有些调侃意味，显出武松憨直中另有精细的一面。打蒋门神，也是喝醉了打，出手是醉拳风格，却不过份炫耀醉的特色，身形俏美，刚柔并济，打出一个“帅”字来，比以前祝延平演的武松好！飞云浦杀解差及刺客，因为是带枷打，自然有一种特色。五六个敌人一人一种杀法，仍显出一个“帅”字，又显出导演一个“博”字。最后杀张都监更绝妙，武松打饿了，抓起肉胡乱吃几口，忽然想起桌下还藏了一个人，就打穿桌面抓起张都监来，穿桌提人只是一招，更不费事，“帅”得令人笑出声来。
纵观这几集的武打特色，我觉得可以用一个“破”字，一个“实”字，一个“帅”字来概括。“破”是讲拳脚出去，不管碰上什么硬物，一律击破，显示出一种很强的力度。一方面说明好汉们超人一等的勇猛，另一方面硬东西被击破，视觉效果也好。当然导演也有分寸，击破的大都是桌椅门面等木器，如果铁石之类的也击破，那就有些过了。“实”字是讲好汉们出招，一出必中，一中就有效果。不像常见的武打片，打了几百拳，血肉横飞也打不死人。“帅”字讲导演在安排武打时，绝少重复，而且变化新奇，往往让人意想不到，这就好看了，而且让人等着看下一场。
醉心于看打架未必是什么雅事，但好奇是人之常情。况且《水浒传》本来就是一部打打杀杀的戏。以前人说“少不看《水浒》”，就是怕年轻人看了学打架。其实，水浒英雄何尝用拳脚欺压过良善，他们打的都是贪官污吏、土豪劣绅、恶霸歹徒，都是为了正义而出手。如果不是这样，人们也不会那么喜欢《水浒》。
五说水浒
我在小学三年级时就开始读《水浒》，年复一年，读了很多遍，那时未必真懂施耐庵，只觉得故事有趣。后来读了金庸、梁羽生等人的新派武侠小说，对《水浒》才淡了，觉得它有点旧。的确，施耐庵在《水浒》中表现出的许多观点，现代都不太能接受了。比如，施耐庵明显对女性存在偏见。
《水浒》中除了孙二娘、顾大嫂、扈三娘等几位梁山好汉之外，其它女性都没有光彩的形象。阎婆惜、潘金莲、刘高妻、潘巧云、卢俊义妻等等，都属于面若桃花、心如蛇蝎之人，都是绝情寡义的淫贱之辈，其下场也都是被好汉们一刀杀死。
我不敢胡乱猜测施耐庵老先生自己有什么与女性有关的痛苦经历。但有一点可以肯定：施耐庵这样一位崇尚行侠仗义和浪迹江湖的人，绝对不是一个肯安居乐业相敬如宾的好丈夫，更不是一个风流蕴藉多情恋色的好情人。相反，他肯定与刘备持同一观点，认为“兄弟如手足，妻子如衣服，衣服破尚可缝，手足断不能续”的。这样一个人假如不幸结了婚，那他的夫人肯定是一位痛苦的女性，双方感情一定不好。施耐庵又是封建时代的人，对礼教大防还是很在乎的，所以在他笔下，对女性都缺乏好感。孙二娘之流，其实不过男性化的女人。
作者： 绰绚 2006…1…7 14：50 回复此发言4 六说水浒（作者：明心斋）
施耐庵以后的旧派武侠小说家逐渐能接受女性，写一些男女双侠并肩走江湖的故事，其意义也不过是练几套“双剑合璧”“夫妻双修”的武功，以克敌制胜，感情是不多谈的。到金庸梁羽生这一代新派武侠小说家，社会已发生了巨变，人们对郭靖黄蓉、杨过小龙女的爱情故事早已能坦然接受，并对它深感亲切和向往。 现在张绍林拍《水浒传》，已经是比金庸还要近的时代，人们对女性的看法早已经施耐庵时代进步了多少倍，所以处理阎婆惜、潘金莲这些形象成了一个两难之事。丝毫不改，人们无法接受，闹不好还要恨上施耐庵；改动多了，又不是原汁原味的《水浒》了。我觉得张绍林为此可以说煞费心机。
人物的行为和最终的下场是不能改动的，但故事的发展却向女性倾斜。于是，阎婆惜成了一个内心真爱宋江，为了解闷才与张文远相好的女子，她不是逼宋江休她而是逼宋江娶她，宋江杀她也成了真正的误伤；潘金莲成了一个贤惠的妻子和热情的嫂子，她爱武松成了对幸福生活的追求，调戏武松也被处理成酒后失态，与西门庆相好，一半是受引诱，一半是逆反心理，害死武大变成了因对武松恐惧不得已而为了，最后对西门庆绝望，居然肯坦然受死。
可以说这几段故事改编得极为精巧，也很合理，能够说服人。但我还是觉得遗憾，因为它确实不像《水浒》了。潘金莲如果不坏，武松的刀如何砍得下去？阎婆惜已经诉说了衷情，宋江居然无动于衷？宋江是个大男人，又会使枪棒的，如何能不小心误杀了阎婆惜？女性的这几段戏演足了，好汉们的戏可就单薄了，这几刀砍得真有点无聊！怨只能怨施耐庵不好，当初为什么那样写？封建时代不也有很多开明文人吗？为什么施耐庵不是？
六说水浒
李雪健成功地塑造过许多人物，这次演宋江，也让人叫绝。
首先，他使用了几个特殊的形体语言，一下子让宋江活了。宋江做押司时，李雪健让宋江走路迈小碎步，上身则笔直不晃，活脱脱一个小心谨慎、精明干练的公门老吏。到杀了阎婆惜，扛着朴刀亡命天涯时，李雪健又让宋江甩开袖子迈大步，显得既匆匆忙忙，又满不在乎。宋江的跪也极具特色，头、肩、臂极力着地，臀部却有意识抬得很高，与别人都不一样，不论是跪父亲跪皇帝，还是跪死去的兄弟都是如此，认真得过份。我觉得这说明他内心有愧，谁都对不起。
李雪健的声音、眼神也极具表现力。在不同场合说话，音色腔调节奏都不一样。尤其是受招安朝见皇帝，他几乎是声嘶力竭喊着说话的，真有点“山呼万岁”的意思，这显得宋江愚忠、傻气和奴性。浔阳楼题反诗时，他的腔调则是桀傲不驯、狂态十足的意思。其眼神则有两次最传神，一次白龙庙里黄文炳骂他是贼的时候，宋江内心深处的惊惶、痛苦，全在两只睁大的眼睛里现出；另有一次是与方腊谈判，方腊句句如刀，刺进宋江的心里，他的眼里也显出惊慌和空虚，像两只在枪口下绝望无助的野鹿。
宋江此人本来就不可爱，李雪健更把他演得可气、可恨、可怜。宋江一贯标榜忠义，反贪官不反朝廷，其实如方腊所言，都是借口。他真正想要的是身上鲜红的官袍，任何代价都是可以付出的。
早在做郓城押司的时候，宋江就有了野心。所以他预先在家里挖好藏身的地窖，又与父亲立文书断绝了关系，目的就是是后犯了事好脱身，又不连累家人。他若真心忠于朝廷，就不会放走晁盖等人；他若真心替天行道，就不会对方腊痛下杀手；他若真心反贪官，就不会轻易放走高俅，气死林冲；他若真心顾念梁山弟情分，就不会陈桥驿对奸臣们唯唯喏喏，逼死何成。宋江的一切表现都是虚伪的，真实的想法是出人头地，加官晋爵。造反是为了拥兵自重，引起注意，然后是为了招安做官，做了官以后再死，他倒觉得是荣耀。
武松可以说真正看透了大哥宋江，他在六和寺出家时说了几句话，大意是：“我若中途离去，倒显得兄弟无情无义，现在哥哥功成名就，我就不再跟您了。”武松可以说是真够义气，明明不想受招安，但为了大哥宋江的事业，还是勉强跟着干了，并为此断了一臂。而大哥宋江，却为了身后一点虚名，硬要拉着不相干的李逵一块死。
一部《水浒》，真是说不尽！
率真任情的史进
1．邻家男孩
水浒人物的出场，写得非常的漂亮，感觉就像是魔术师手中的那截绳头，一会牵出一个彩绸，再牵，又是一个，史进、鲁智深、林冲、杨志，也就一个比一个精彩的出场。
可一直让我琢磨着的是，水浒一百零八人，为什么挑帘子的是史进呢？
金圣叹老夫子的观点实在有趣，竟说大概是因为史进名字中蕴含有“历史在前进”之意；这样的字谜游戏，哪能正经解说《水浒》；还有人说因为史进是个帅哥，可总觉得这些回答过于敷衍，显得有些儿胡闹。确实，写小说也要像拉场子卖艺的，先拉开姿势摆个精彩亮相，吸引大伙的注意。文中史进的甫一亮相写得相当精彩，而且由王进眼中看去，更是有所不同：“只见空地上一个后生，脱膊着，刺着一身青龙，银盘也似一个面皮，约有十八九岁，拿条棒在那里使。”这样的出场秀俊美、挺拔，如同一头俊美的豹子，给人以饱满、利索的印象。可以说，这是把史进放在开头写的一层意思。
但更深的一层，在我看来，却在于史进的出场，家常、亲和，独具个性。水浒一书先写高俅发迹，王进受捱，勾勒出的是一副宏观社会图景，从拍摄角度来说，给的是一个大写意的全景。只有写到王进走进史家庄，这摇曳的镜头才慢慢落实下来，定格在庄院里的这位阿哥身上，而且立马推成大特写。关于史进一节，通读下来，觉得起笔颇为爽利，通篇没有眼生的字。而后的林冲，是现实场景更进一步的延伸，行文运笔之间多少散逸出几分愤懑迂气；而到了鲁智深，则又带些神奇另类的色彩，让人神往之余，有些许的距离感。只有史进这一节，走的是一条颇具亲和力的平民化路线，给人一种甜俗的感觉，满足着市民阅读的审美趣味。
刚出场时的史进不过十九岁，一开始，作者并未将它直接塑造到一个合乎“水浒”标准的好汉，而是一个懵懂的愣头青，年轻、任性，有的是本钱在这个世界上冲撞一番，是根本不识愁滋味的。因此在我的眼里，史进就像一个脸上长有青春痘的邻家男孩，他在史家村土生土长，生活环境优裕，因此多半任性不羁。他从小爱好习武，充满了少年意气；他好打抱不平，讲义气，也像邻家男孩的脾性。刘震云有一名篇叫《故乡面和花朵》，一位山东老乡读后，说自己要做一种面，名字就叫“故乡面”，生意人的可爱与率真立刻显露出来。感觉自己就像那位生意人，看史进的亲切与性真，便免不了与金圣叹般心生“有生子当如九纹龙”的感慨。
但史进也有落人的闲话，为了习武，想来平时说话一定是把人噎得一愣一愣的，为此，母亲竟和他呕气死了。父亲为了栽培他，不惜花高价聘请有名的师父传授武艺，他历经七八个有名师父的传授后，便不把一般人放在眼里了。所以，当八十万禁军教头王进从他家后院路过，说了一句“这棒也使得好了，只是有破绽，赢不了真好汉”，便激起他心中的不服，然后就冒冒失失的动手。幸好史进有很好的本性，懂得知错就改。他一知王进武艺高强，纳头便拜，他用十分阳光的语调恳求拜王进为师。史进个性中实诚的一面打动了王进，于是，在王进的点拨下，他如愿以偿学到了一身全新的上乘武艺。
邻家男孩史进，虽有缺点，但却是被当做励志人物来展示的。他的出场，给人的印象，就像一片阳光灿烂的日子，亮丽、青春，永远给人以梦想。
2．心太软
人这一辈子的经历，就好比做一副拼图，看着那些小小的碎片，大家都希望能看到一幅美的、有影响力的图画。在史进的生活拼图里，他自然也想拼出一副好图画来，但是他有一个致命弱点，就是心太软。
容与堂本一百回的《水浒》，到大聚义排座次为止，小说中写史进的事迹主要是三段：第一段从大闹史家村到火烧瓦罐寺，第二段从失陷华州到芒砀山收伏樊瑞，第三段从失陷东平府到杀李瑞兰一家。说起来，史进的人生命运有点像是“竹节命”，总是一段一段的，没有真正的辉煌。
史进最为可圈可点的地方，是大闹史家村一节。此处引出了三个好汉：神机军师朱武、跳涧虎陈达、白花蛇杨春。这三人本是少华山占山为王的强盗，和史进是属于两个不同的阵营。矛盾不可避免地产生了，陈达不顾朱武和杨春的劝告，执意和史进火拼。结果史进被三下五除二将他生擒活捉。朱武杨春失去左膀右臂，按照杨春的意思，就要和史进死拼。朱武却道：“亦是不可；他尚自输了，你如何并得他过？我有一条苦计，若救他不得，我和你都休。”他献上一条效仿桃园结义的苦肉计，即两人上门哭哭啼啼：“你要抓就把我们兄弟三人全抓去吧！我们生死都在一起。”
作者： 微笑的鱼丽 2005…7…22 00：17 回复此发言2 率真任情的史进按说朱武这计也不咋的，可见，所谓神机军师的名号也不过是个银样蜡枪头，事后也证明，上了梁山的他淹没在吴用的智慧之下，只不过是吴用的“黄金陪练”罢了。但史进是个吃软不吃硬的顺毛驴，偏偏就入了套，中了“英雄”“义气”的软肋。史进当时心一软，不仅没将朱杨二人捆起来，而且还大手一挥将他们全放了。按说，史进放了陈达也就罢了，可随后又收谢礼，与他们常来常往，连三人打劫来的财物也收，这就过于碍着情面跌自己分了。你想，既无当强盗的打算，本身也自知是个清白好人家的孩子，就该检点一下，不该与之交往。史进说起来毕竟只是一个傻乎乎的愣头青，对朱武出的一个馊主意，他不辨好歹就接了招，一头栽了进去，从此以后，湿了手脚，难以厘清。
果然，世上没有不透风的墙。由于手下的疏忽和叛徒的告秘，中秋佳节之晚，华阴县派两都头将史进住宅包围了。这个时候，史进已是骑虎难下，只好放火烧了庄院，与朱武等人大杀出一条生路逃上少华山。
大闹史家村之后，这时候的史进，已经像做自由落体运动的铁球一样，已经落入有家不能回的境地。这只能归结为他为何总是心太软，以至导致他的人生轨迹偏离了方向，走上了江湖不归路。
3．单纯的糊涂
电影《孔雀》中，姐弟三人在冬天的白雪中来到了动物园。他们都喜欢孔雀开屏，但是又都不再相信孔雀真的会在这么一个寒冷的冬天开屏。那只不过是他们在各自怀念以往那青涩的青春季节罢了。
我读史进后来的表现，禁不住要激起这般的感伤。史进的亮相曾让人那么的激动人心，那是一个年轻的心灵对明媚前途的憧憬，以及对美好生活的渴望。在他的青涩年华里荡漾着一种颇为激进的欲望，可最终却因在成长与生活的琐碎中破灭。
金圣叹说：“史进只算上中人物，为他后半写得不好。”确实，史进上了梁山后一直没弄出什么响动，算是被金圣叹抓住了把柄。史进上了梁山以后，做了两件大事，一是去收伏芒砀山樊瑞项充李衮三人，结果大败，险些中飞刀。可见，人虽还是那个邻家男孩，但是一上了梁山，就无形中多了些中规中矩的匠气，少了在史家村时的那股自由自在的鲜活劲儿。
最为诟病的自然是史进与李瑞兰有染之事。宋江攻打东平府，需要派一个特工人员去搜集情报。史进这时主动向宋江提出由他去做内应：“小弟旧在东平府时，与院子里一个娼妓有交，唤做李瑞兰，往来情熟。我如今多将些金银，潜地入城，借他家里安歇……里应外合，可成大事。”他如此急切的提议，做自己并不适合的内应工作，原因其实不难猜出：一是既为要争功，毕竟他上梁山之后，毫无建树，他不甘心走位靠后半步；二是他眼馋别人扶家带口的，他也想带着李瑞兰去山上风流快活。
可他显然缺乏那种掌控复杂事件的能力，也缺乏有自我保护的意识。来到东平府，找到昔日的，他一见李瑞兰，就把自己此次前来的底细给兜露了出来。说来说去，他还是那个邻家小伙，实诚着呢，心软着呢，一见旧相好就绷不住，张口说了大实话，结果一脚踩到雷区，被李瑞兰出卖，关进了死囚牢，把自己给贡献出去了。
史进由一个不爱红装爱武装的少年英雄，突然成为一个嫖娼之客，这事放在梁山好汉身上绝对属于小概率事件。原先看书时比较潦草，没有注意这一节，后来经人一说，才觉得有