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我有一次出差到长春，一个机械厂的宣称干事得知后非常热情，当天即请假来陪。可惜，不知道到底哪里出了问题，我俩当时怎么交谈都无法深入，每个话题都浅尝辄止。以至交流经常突然中断，两人时时面面相觑，无言为继，场面甚是尴尬。偏偏对方还非常直爽好客，当天艰难分手时，还说了一句差一点儿让我当场昏倒的话：“你来一趟不容易，我特意请示了领导，请了一星期的假来陪你！！”
我觉得，编辑出差组稿，是目前传媒竞争的大势所趋，现在避免不了，将来也无法终止。作为一个靠稿件维持生计的编辑，一个人独在异地为异客，很多时候也充满了寂寞和无奈。我在《知音》和《打工》杂志工作15年，有多次生日、中秋、圣诞、国庆、元旦，都是在异地他乡度过的。
尤其是2004年中秋在成都，朋友们各自回家，一个曾经最好的、刚在武汉被我热情款待过的朋友，食言而肥，导致中秋我一个人在深夜的成都街头凄凉地漫步，在热闹的过节人群中孑孑穿行，心中充满了无尽的孤独和感慨。
那一夜，我最后想给自己买一块月饼吃吃，也算应个节。可惜，乱逛了几条街，大商场全部关门，小商店全部没有！小小的渴望，竟无法如愿！最终过了一个没有亲人、没有朋友、没有月饼，甚至没有月光的中秋节。
所以，作为地主的作者，偶尔尽尽地主之谊、请请编辑也未尝不可。我本人要求也不高，一次街边夜宵，一次茶楼小坐，足矣！
我一直记得我们老总曾说过的一句话：“写信不如打电话，打电话不如见一面。”见面后的亲切感，会使日后的交流更有感情色彩，更加轻松愉快，也更具朋友间往来的熟识感觉。而且，就我个人的经验而言，很多选题、主题、角度、切入点，都是在长时间的慢慢交谈中，不经意地突然冒出来的。因此，编辑、作者，在适当的时机里适当地当面交流，会使作者少走许多弯路，编辑也会有更多更好的意外之喜。
当然，对于一些写稿大腕，一切又另当别论。大腕们早已成名，声名显赫，是各杂志、各编辑竞相抢夺的目标。对于他们而言，发稿早已不成问题，接待编辑来访已成为痛苦的负担。每个月里，东杂志来找，西杂志来找；就是同一家杂志里，这月李四前脚走，下月张三又后脚至。让大腕们身心俱疲，不甚其烦！对于这样的名作者，我一般不要求见面，最多打打电话，谈谈选题而已。
理解万岁，此语处处适用。
当然，偶有相聚，我也常主动掏腰包。另外，作为回报，每一个路经武汉的朋友，我都会投桃报李，热情款待。相信每一个曾来过武汉的朋友，都深有体会吧。而且，为了让朋友们更为满意，我还特意将武汉市所有的历史典故、神话传说倒背如流，甚至还学会了说书人节奏的拿捏和悬念的适当制造。许多朋友都说，陈清贫的“三陪”水平都赶上专业导游了！
在此，我再一次衷心希望：编辑、作者不仅仅是供求关系、写编关系，前提应该首先是朋友！
怎么跟稿费低的媒体打交道
不讲大道理，只凭经验和教训说话。
首先有个前提，如果你是靠稿费吃饭，哪个编辑也不要得罪，再低的稿酬也不要嫌弃。
因为小杂志效益不好，稿费就低，连带编辑流动性大责任心不强，所以本人也曾一度对那些媒体表现出不屑，甚至对那里面的编辑表露过愤怒。但最终的结果是，并非自己写的每一个稿子都在大刊发表，而稿费在千字三百以上的杂志屈指数来，全国可能也就十来家，而且有些有很特别的定位，所以留给某一个稿子的选择余地实在有限。这样一来，你曾经不屑的媒体与编辑最终还是要打交道。怎么办？只好想出些好一点的办法来喽。
总结起来，有以下几点可供实战时参考：
一、稿子一旦在大杂志发不出来，便多给几家稿费低的杂志，作好投稿记录——无为而治但有所准备。很多小杂志有不跟作者联系即将文章刊出的惯例，那就让它刊吧。如果到时编辑因重稿而兴师问罪，别得罪他，你先承认错误，然后说明因为对方发稿前不联系，然后才导致这种结局，即指出客观原因。最后是跟他套近乎交朋友，并问他稿费标准到底是多少。当然这种既不给高稿费又不得一稿多投的杂志今后不再合作的可能性极大，但这种地方的编辑流动性太大了，说不定哪一天他忽然到了另一家媒体，并向给你约稿，新地方可能是稿费高的，也可能是不在乎一稿多投的。
二、延续第一点。有些杂志发稿前可能跟你联系，你最好直接问他稿费是多少，是不是一定要求首发。如果稿费太低，但对方明确要求只能首发，你千万别骗人家，照实告诉他此稿不要用了，而且跟他交流说这种稿费标准很难给他首发稿。这种真诚的态度往往就能赢得这个朋友，将来可能有些大杂志莫名其妙地向你约稿，不排除就是他介绍别人向你约的。
三、延续第一第二点。有些杂志可能就会告诉你他们不太在乎一稿多投，只是要求不在名刊名反上发过就行了云云。这份杂志和这个编辑你千万就要珍惜。当你手上积累了十来家这样的媒体，当自己一个稿子在这种媒体上发到三到五家，单稿的回报一般都会超过在二流杂志上发表。
四、还有一些编辑成了朋友之后，会告诉你：不准一稿多投是老总的要求，又不是他的要求。还告诉你，一旦出现一稿多发的情况，他会挨批，但不会扣奖金。这种朋友，有时就会为了让你多赚一些稿费宁愿自己挨批，反正不扣钱嘛。一旦有这种编辑朋友，你一定要珍惜。
不知道这些“经验”对大伙是否有用。
编辑谈如何投稿赚钱
一、稿件首先要书写整齐，字迹不要潦草，稿纸要用方格纸。不少作者在这一方面不太注意，抄写得乱七八糟，字迹潦草。更有甚者，随便将一首诗抄在烟盒上或写在用过的稿纸背面。有些作者虽然用稿纸抄写但未用方格稿纸等等。对于这一类来稿，编辑一般都不会认真去阅读。一是阅读起来太费劲。二是编辑感觉到作者创作不严谨，投来的稿件质量肯定好不到那里去。三是不用方格稿纸抄写，若稿件刊用修改起来也不方便，算行距，字数也不好计算。
二、投稿时作者要谦虚。不少作者投稿时总爱附言。作者附言可以说五花八门。附言适当地介绍一下自己未尝不可，但要言简意赅，谦虚有礼。记得我刚参加工作在一家市级文学刊物作编辑工作时看到过不少类似的附言：我是某协会会员，某华人文学联谊会会员‘‘‘‘‘‘在全国各地文学大赛中多次获奖，可以说我是有一定影响的作家、诗人。今寄诗作几首，在你们这类市级刊物上发表应该是绰绰有余吧‘‘‘‘‘‘。诚想，有哪一位编辑愿发这种骄傲自大的作者稿件。你既然这么高的水平，既然眼中没市级刊物，何以给市级刊物投稿呢！当时，我还年轻，耐着性子看完诗作，其实所谓的诗作连上县级刊物的水平都达不到，纯粹是作者自吹自擂罢了。再者作者往往不了解自己的创作水平，总认为自己的稿件水平高，真应了那句“孩子是自己的好”的谚语，来稿时总是过高地估计自己的稿件，甚至讲已得到了某主编的肯定或得到了某位作家的赏识。其实，稿件的好与坏，编辑阅完便知，作者没有必要画蛇添足，往往适得其反。因此，投稿时作者一定要谦虚，不要过高地宣传自己。
三、投稿要有的放矢。目前，国内报刊林立，据不完全统计，文学报刊在国内有一千余家，再加上各类报纸的文学副刊，那就数不胜数。经常有作者埋怨自己的稿件得不到编辑的赏识，除了质量外，不外乎是作者没找对投稿的报刊。其实，每一家报刊都有自己的特点，都有自己用稿的标准，不能写完稿不加选择就投，那肯定是不容易投中。一般来讲，报纸副刊发表的文章都要比纯文学刊物发表的作品水平低，而且报纸副刊发表的文学作品一般都要配合本时期报纸宣传主题，也可以说是应景之作。如果是这种稿件，一般不易在纯文学刊物发表。当然，也有一些大报副刊发表的文学作品水平并不低，这要看是什么报了。文学刊物一般分为市级、省级、中央级。通常来讲，级别的不同，所选稿件质量就不同，比如说《小说月报》、《小说选刊》可以说选载的都是小说精萃，一般作者的作品不易被选中。如何让自己的稿件提高命中率，首先要了解自己的创作水平，根据自己的创作水平向相应的报刊投稿，这样就容易投中。
四、稿件最好不要寄给某一位编辑。作编辑久了，认识的文友也就多了。因此，编辑的私人信件或寄给编辑的稿件就多了，案头上压满了来信、来稿，处理都处理不完。编辑部都有专门的收发人员，来稿及时登记，及时分发，一般都不会积压，反而寄给某一位编辑的稿件常常会积压，得不到及时处理。
五、稿件要自留底稿，便于一稿多投。现在所有报刊都不退稿，一是工作量大；二是支付不起大量的邮费。一般来讲二个月（有约定的除外）内未见采用通知可另投它刊。稿件还是要多投几家报刊（同一时间不要一稿两投），说不定被哪一家报刊选上了。未发表不一定就是水平低，关键是要有的放矢的投稿。
六、给报纸副刊投稿切忌投长稿。众所周知，报纸副刊的容量极其有限，稿件字数太多，版面无法容纳，编辑修改起来费时费脑，在这种情况下，编辑一般都会选择其它稿件，稿件的命运就可想而知了。
七、寄稿时要在稿末写清固定地址、邮编、姓名，以便编辑联系。不要认为这是一件小事，有不少作者往往忘了在稿末写地址，使编辑无法与作者取得联系。
资深主编与写手分享杂志撰稿经验
网站主编纤手破新橙的杂志撰稿经验：
第一帖：知已知彼
写杂志，第一步，当然是多看些杂志，看时最好结合着稿约看。看它的栏目设置，看它的栏目要求，字数。然后分析一下，自己能写什么栏目。想好这点，别急着动笔，能写，还要有新鲜的题材和立意，别人写过很过次的，即使写了也白写，不如另寻出路，角度新，这点很重要。
看杂志时，有的文章觉得看起来也没什么，但是，只有你写着试试，才知道，人家那样写有那样写的好处。
很多前辈的经验是，作为练笔不妨仿写。看看人家的故事，然后用你的方式讲述出来，看看自己的差距在哪，这点我没试过。在这里也提供给大家，不妨一试。
写杂志，会控制字数非常重要，文字要有节奏感，有速度，这样才能在有限的字数里，让故事曲折好看。
多看杂志，多琢磨人家的稿子好在哪，用心，你的起步就会顺畅很多。
第二帖：处理文字
大家都有一定的文字基础这是一定的，但你的文字基础未必就是杂志的语言风格。
有的杂志要求文字风格朴实，有的则要求文字唯美，如果你可以选择适合你自己风格的杂志来写，当然会有事半功倍的效果。
最初，我的文字偏唯美些，我写了一些要求文字唯美浪漫一些的杂志，比如〈幸福〉，效果不错。
朴实些的比如《人生与伴侣》，如果你有足够的生活细节，能打动人，不妨写写。
这是你对杂志的选择。那么杂志对你文字的选择呢？咱们再说说这个。
杂志一个情感稿子，也就是三、四千字，在这三四千字里要讲好一个完整的故事说容易也并不容易。在这里，我要跟大家说的是，你的文字一定要有速度，不能在情绪上过度纠缠。这曾经是我很大一个缺点，一件事，说了一千字还没完。在讲故事时，不能大段抒情，读者看的是你的讲述，而非你个人的直抒胸臆。
写作之初，你可以硬性地分成几节，变换一下场景，把故事情节设置到几个场景中去。有的文章，两个人一直呆在咖啡馆里说话，这样的四千字，看起来会有些闷吧。
当然这只是写作之初，时间久了，这会变成你自觉的行为，太过要求，则过了。
还有语言风格，如果你幽默，不妨让你的主人公语言也幽默，如果你犀利，不妨让你的主人公也犀利，但是语言也只是一种讲述手段，不能让你的主人公长篇大论，一说一大段。尽量让你的语言简练，这样，你的故事情节才会丰富起来。
写人物对话，只有两个标准：一是能否推动故事进展，二是能否体现人物性格，有没有趣味？
没什么意思的话，可说可不说的话，不写也罢。
说得很零碎，不知大家看明白没有。
第三贴：内容哪来
第一：生活里的细节。
生活里很多看似不起眼的小细节，写到文章里就会很生动。比如，《考拉的赔率是多少》这篇文章里，父亲与女儿说动物世界的对话，“他说起我小时候的事，总是眉飞色舞。他说：那时你粉嘟嘟的，谁都说我闺女长得俊。那个听话劲儿更是少有，除了吃奶粉，就是睡觉，从来都不哭。我还寻思，我闺女是不是有点傻啊，怎么光知道吃了睡，睡了吃呢？为这，你妈好不乐意我呢。正好电视里赵忠祥正演那个动物世界，里面有澳大利亚的小考拉，跟你一个样，是个肉乎乎的小懒虫。我纠正他说：不是演，是赵忠祥解说。他挥了一下手说：对，是解说。我说，得，咱闺女就叫小考拉了。这名字叫出去，整条街的人都说，别看大老景土，人家给闺女起的名字可洋着呢！”
这便是生活里的一个场景，我姥姥就总说赵忠祥演的〈动物世界〉，用到这里，把父亲文化不高，却宠爱考拉的形象写得很有人情味。这便是个不错的生活细节。
生活里这样的细节很多，你留心了，就会拾起来，放到文章里。
可以有一个小本子，随时见到了，想到了，记一笔。素材本，呵呵。
第二，间接得来。
我们每个人生活的圈子都是有限大的，不可能每篇文章都是自己生活的经历。我们可以从一些间接得来的信息中筛选出自己的文章内容。
比如，电视里看来的，比如听人讲的故事。这都可以成为我们笔下的素材。当然，在写的时间，需要我们给它赋予新的东西。
第三，体现热点或者是流行。
杂志说到底还是快餐文化，那些大家最关注的最流行的若能结合你的内容出现在你的文章里，当然会是加分因素。
前些日子抱抱团引起了很大争议，那么若是一对恋人他们是从抱抱开始的，会不会新颖时尚一些呢？
还有，构思好了故事内容，给文章起个好名字，这同样很重要。
第四帖：关于与编辑交流这件事
写好你的稿子，认真些，检查一下有无错别字、有无疏漏，然后在文下面写上你的联系方式，包括地址、邮编、QQ、电话。
发邮件时最好在主题处写上你所投的栏目、稿子的题目、你的笔名。然后发送就可以啦。
你可以按照稿约上的联系方式加上编辑的QQ，但是，请不要轻易打扰编辑。更不要今天投了稿，明天就问稿子如何，除非你跟编辑非常熟，你是他的老作者。
初与编辑打交道，难免会像新媳妇见公婆，心里忐忑。但也没必要先就抱着人家会小看你的心理。
你的稿子放在编辑的邮箱里，请相信，是好稿子，编辑一定不会放过。
一周、十天或者半个月，仍不见回复，可以QQ或者邮件问一下，若再无音讯，可以另处了。
自己写的稿子，总会觉得好，看不出缺点来。那么，我建议你写完稿子放一放，过几天再看看，或者就会有一点点修改的意见。
我认为自己有一个习惯还是比较好，就是每次发了稿子，样刊寄来，我都会仔细地再读一遍自己的文章。这时候我是一个读者的角度，会看出很多毛病，会想，如果那样写一下，或者会更好。这也是一个提升的过程。
我想：如果你正处于一个学习阶段，那么你看杂志，可不可以想一想，如果这个故事我来写，我该怎么动笔呢？
还有一点是，你觉得你找对了一本适合你写的杂志，适合的栏目，那么不妨每期定时投稿。这样，编辑会慢慢熟悉你，即使你的稿子没有用，编辑也会告诉你失误在什么地方。稿子没发不要紧，在你一期一期写的过程中，你一定是有提升的。这比东一榔头西一棒子乱写乱投要好得多。
我曾经在二零零五年给《人生与伴侣》写了整整一年，十一个月一篇稿子都没过，直到十二期，我快要放弃时，一下子过了两篇，然后在零六年，我在上下两刊上过了十七、八篇稿子。有时候，成功只在你最后坚持的那一刹那。
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