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56、袁枚——：意似主人，辞如奴婢“
57、亚里士多德美学论著——〈诗学〉〈修辞学〉对希腊文艺作了总结，为西方的文艺理论奠定了基础。
58、美国学者 劳？坡林——〈谈诗的象征〉 “象征的定义可以粗略地说成是某种东西的含义大于其本身。”
59、希腊诗人莫雷亚斯《文学宣言》：“客观只向艺术提供了一个极端简明的起点，象征主义将以主观变形来构成它的作品。”
60、刘勰——“情者文之经”——文学审美论的成熟形态 刘勰针对当时文坛上出现的“文胜质衰”和“繁采寡情”的流弊，在本篇强调“为情而造文”。
1、文学理论的任务一般规定为四个方面，即（ABCD）p5
A文学本质论 B文学创作论 C作品构成论 D文学接受论
2、下列属于德国古典时期文学家的有（CDFG）p53
A苏格拉底 B别林斯基 C康德 D费希特＋黑格尔＋费尔巴哈 E海德格尔 F鲍姆嘉通 G谢林
3、文学概念三种含义启示出不同的文学观念（ABC）p50
A文学即文化 B文学即审美 C文学即惯例D文化即抒情
4、文学审美的意识形态的内涵是（ABCD）p65
A文学既是无功利的也是有功利的B文学既是形象的也是理性的C文学既是情感的也是认识的D文学的审美意识性质
5、文学创作的客体是（ABC）p103
A整体性的社会生活B具有审美价值的或经过审美提炼而具有审美价值的社会生活C作家体验过的社会生活
6、最常用的构思方式有哪三个（ABC）p128
A综合B突出和简化C变形与陌生化（饿国形式主义）
7、文学创作包括哪三个阶段（ABC）p117
A发生阶段B构思阶段C物化阶段
8、文学的基本类型有（ABC）p159
A现实型文学B理想型文学C象征型文学D再现型文学E朦胧型文学F模仿型文学
9、诗的基本特征有（ABC）p170
凝练性 跳跃性 音乐性