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「是左脸该笑和右脸该哭！」
于是我们就统一和集中地，用心和绝对不能让一个人和半张脸出了差错地形成阵势让左脸笑和右脸哭了。几千万人都是这样，世上从此就是左脸笑和右脸哭了。就像车辆行驶和行人行走的交通规则已经形成一样大家要靠右行或是靠左行了，再也不能改变了，左脸笑和右脸哭也已经形成定势。但呵丝．前孬妗姑姑看到我们这个样子和这个表情，弯着腰捂着肚子在那里咯咯笑了一阵，突然又说：
「我跟你们打碴子玩呢。其实这样是错的，正常的和正确的应该是右脸笑和左脸哭呢。」 当然，我们马上就有一种被愚弄和被玩耍的屈辱感。但是屈辱感对于改正和正确来说，又算得了什么呢？于是我们只好自己给自己找一个台阶说：
「姑姑真会开玩笑。」
「姑姑真会逗。」
……
马上又将我们的左右脸给改正过来。当然我们在屈辱的同时我们自己也获得了主动。就好象大海总是在河流和山川的低部，主动总是在被动的谷底一样。我们一切不是都做了吗？屈辱我们不是也忍受了吗？当我们一切都做得差不多的时候，接着就看你的了。我们已经彻底落到了山川的低处也就是制高点，我们已经给你做完了和再没有了，接着就要看你如何做给我们看了。我们的脸已经半面哭和半面笑了，我们已经在左脸哭和右脸笑了，我们已经做到脸笑面不笑和皮笑肉不笑也做不到的恐怖地步，我们的脸色和颜色已经摆在了那里，接着你给我们做些什么呢？姑姑，我们以前对别人也说过，水能载舟也能覆舟，我们也不是好惹的好欺骗和欺负，愚弄和玩耍的。我们再一次改变了手段和策略，我们用我们的后退来逼迫你的前进，我们兵退三舍和三舍之避，我们围魏救赵和围敌打援，我们以我们的柔韧和迂回牵扯着你的大部队和将你引蛇出洞。以为我们是认输了和认矬了？我们这么做的目的就是接着我们什么也不做了，我们已经不散场了，我们已经将搬起的凳子又放下了，我们还提了提自己的裤腰和吸溜了一下自己的鼻涕，我们做出屏息和静气的样子，剩下的问题就是：怎么演出还不开始呢？孬舅和老袁还清理了一下自己的嗓子故意往四周看两眼或者不住地眨眼心里查着次数──要看一场好的演出，就像吃一个好蛋糕一样下刀的时候总是有些不甘心不忍心故意在那里犹豫──不给将要到来的精彩留出一点余地和犹豫，我们还怕消受不起呢；见着一个我们崇拜的偶像，我们总要做出手忙脚乱的样子给他看。我们恭恭敬敬和屏息静气，于是全场就响起了此起彼伏的不甘不忍的咳嗽声。乐队怎么还不演奏呢？指挥怎么还不在乐池露面呢？小天鹅怎么还不上场呢？刚才还见她在大幕一侧影影绰绰露着羽毛和大腿，现在怎么连羽毛和大腿都不见了呢？全场安静极了，地上掉根针都听见。这静场的本身，对你就是一场示威。不吶喊的本身，就是更大的吶喊。不在沉默中死亡，就在沉默中爆发。我们想这一点你也看出来了。这时我们还有些得便宜卖乖地想：语言本身是多么地贫乏、乏力和多余呀。语言只能体现一些人的小聪明而涵盖不了我们黑夜沉沉般的沉默。我们要说的一切，都不是语言所能表达的；我们说出的一切，都跟我们要说的有一段距离和一段空白地带；看着是说出来了，其实又拉下许多东西没说。话一出口就变味了，话一出口就走调了；倒是什么都不说什么都不表示到头来反倒把要说的一切都说了要表示的一切都表示了包括那些本来不想说不想表示或干脆就没有想到的一切观众和读者通过对我们面部表情的理解他们自己又加入许多联想和补充这时也把跟我们的距离和我们的空间和空白地带全给填满了。这时我们都有些不好意思了。本来我们还是很肤浅的人，现在一下子变得深刻了。本来我们也没有想到，现在通过你们的联想把我们扩大了。本来我们只代表着个人和自己，现在一下成了全体群众和人民的代表。当我们开口的时候，人民马上会指出我们的狭隘和漏洞。多少年后，不管我们回想起当年异性关系时代的床上或是后来合体时代的呵丝．前孬妗的舞台下，我们就好象又回到了那些赌气和沉默的年代。后来的滔滔不绝的回忆录倒显得肤浅了。当时我们已经将我们的表情固定下来，已经半脸在哭半脸在笑，我们开始沉默和一言不发，我们就是要给将要上台的小天鹅来一个下马威，我们就是要用我们的沉默给你们滔滔不绝的指责来一个有力的反击。你以为一拳打到我们身上就没事了？被打的东西还有一个反弹力和反座力在等着你呢。你知不知道你在指责别人的时候，也给自己挖了一个陷阱呢？你指责得越多，你陷阱就挖得越深。观众还是原来的观众──但观众的脸和心都已经改变了。你要求我们改变什么，我们就改变什么；你指责前任的因人热和不换的背景，我们现在已经将过去的背景给扯掉了，把过去的灶给拆掉了──３０里一驿，一驿少一半炉灶；锅给砸了──３０秒一砸，一次砸它１０个；兵避三舍之后，接着就是一片空白，一切都成了一张白纸──从里到外，从故乡到我们的内心，接着就看你如何搭景，如何垒灶，如何盘锅，如何点火了。我们在等着吃你做熟的热饭，看你如何另起炉灶和别出心裁地把生米做成熟饭。能造一个别样的蛋糕吗？我们以和平年代的心情在看着你天翻地覆的变化。我们用沉默的表情来一层层增加你心理的压力。──但令我们没有想到的是，这个时候的呵丝．前孬妗并没有局促不安，她看着我们黑云压城城欲摧的沉默表情，反倒在那里心平气和地微笑了。她可真的不是过去的呵丝和前孬妗了。她倒针锋相对地用平和的声音和微笑的神色──我们是半脸笑和半脸哭，而她还是一脸的微笑在那里摆着──对着我们，又运用刚才的或引用刚才的我们用过的手段和两句话再一次地举重若轻和对我们杯酒释兵权。她一边笑着还做出些少女的羞涩──用手捂着自己的半边嘴，一边用葱管一样的手指指点着我们──固定的我们、僵化的我们，如同垂手的、拿刀戟的兵马俑，在那里沉默着，以此来增加对呵丝．前孬妗的压力──说：
「你们可真会开玩笑。」
「你们可真逗。」
后来她在回忆录中说：
「记得当时也是黑云压城城欲摧呀，但我仅仅引用了他们刚刚说过的自我解嘲的两句话，就使一个庄严和沉默的场合，马上失去了它的严肃性，严肃马上就被化解和雪融了让他们用自己的手打自己的脸。当然局面也就马上改观了。」
局面改观以后，对着我们的阴阳脸──她在回忆录中接着说──她还劈头盖脸地接着对我们发泄了一通呢──你们用沉默拋弃语言，我却要用肤浅的语言把你们反击得丢盔弃甲。──她全脸微笑和回眸一笑百媚生地说：
「你们想用这种沉默和留下的白纸吓唬我呀？但你们没有想到，面对你们的沉默，面对你们扯纸和扯淡，我无所畏惧；你们捣灶呀，你们砸锅呀，说不定这正是我所盼望的呢。用这来威胁谁呢？没有金钢钻，我也不揽这瓷器活。看着你们难整，现在就正好碰上了爱整和爱揍的人。红鬃烈马，正好遇到了好骑手。你说你是在给我施加压力和灭顶，我说它正是我跳舞所必须的气氛。你们以为我已经束手无策脑子已经成了一片空白，恰恰我在这个时候灵感环生和像吃了摇头丸一样兴奋呢。你们以为你们捣灶砸锅之后我就没锅没灶也没米不要说将生米做成熟饭现在就成了无米之炊，我说我善于玩的就是这种空手道和空手套白狼。倒是你们那么半哭半笑地坐在那里──这不也是我导演出来的吗？──的表情，才让我感到开心呢。笑话嘛。不自量力嘛。搬起石头砸自己的脚嘛。──当然我也谢谢你们的好意。可你们想没想到，你们捣灶砸锅是为了什么呢？仅仅是为了难为一下炊事员吗？到头来吃不上饭的是谁呢？还是你们自己。你们这么多人陪在这里无米无炊地把命运交给我都不怕，我一个无米的炊事员无非是在这里比划一下做饭又怕什么呢？──何况我手中并不是没有米。还有刚刚从田野里收获的金黄的小米在那里等着我呢──这次可就让你们好吃难消化了。你们破都不怕，我还怕立吗？你们以为你们所做的一切都是你们意志、聪明和智能的体现，其实这一切也不过是我早已给你们规定好的剧情罢了。多么地诚实可爱，让他左脸笑他就左脸笑，让他右脸哭他就右脸哭，让他捣灶他就捣灶，让他砸锅他就砸锅；到了这时候，他还自作聪明地向你提醒：小心点，姑姑，我们不是好惹的。你们就是这么一群可爱的羔羊、少年和外甥。谢谢你们，可爱和倔强的孩子们。我回头会有好戏给你们看的。不幸灾乐祸。不要强加于人。一张白纸难为不了姑姑。没有布景姑姑会换上更好的更别出心裁的背景，没灶没锅姑姑已在她的心中给你们盘上了千万口大灶和支起了千万口大锅。姑姑胸中自有雄兵百万。骤然临之而不惊，无故加之而不怒。不怕的孩子。现在需要担心的不你们的姑姑，姑姑这里说开演马上就可以开演，倒是像你们担心姑姑一样，我对你们却有些担心呢。我担心你们像狗毛上沾着的水滴一样没有依着，我什么时候狗身子一抖，你们就被抖得七零八落和无影无踪了，那个时候你们寻子觅爷再也不能聚到一起了。挖个井就把你们骗到里头了。盖上盖就把你们闷到里头了。──说到底这里有一个戏是给谁演和演给谁看的问题，舞是跳给谁接着才能说到背景和它的内容呢。现在还轮不到你们说我因为你们离说清楚自己还有好远的距离呢。你们用沉默和静坐来给我施加压力让我看的做法是不是流氓手段？──纯洁的小天鹅舞，是跳给一帮流氓看的吗？一想到这一点，我心头倒有些犹豫；接着再考虑到你们愚蠢的诚实，我才不跟你们一般计较罢了。背景我可以重换，不因人热我也能及时开饭。我没有什么笑话留给你们，剩下的就是五彩缤纷和花样翻新的精彩了。真是对不起你们的期待，真是对不起你们的真诚，真是对不起你们的白纸和一退３０里的空灶和废墟。我将要在废墟上重建一个故乡，我将要在废墟上重换一个背景，我将要和以前所有演出的小天鹅都不一样──不但和莫勒丽．小娥不一样，和美眼．兔唇也不一样──我将要在重塑故乡的时候重塑一个我，我将要在重塑一个我的时候也重塑一个你们，我要彻底拋弃故乡的一切，这时就不是拿进去的是石头拿出来的是不是石头或是一个别的东西的问题了，而是干脆连这样一个手段都不采取，不但拿出来的不是石头，而且拿进去的是什么也不一定呢。不一定非在美容院──让它索性连美容院都没有，提都不能提起──凡是过去天幕上和银幕上用过的背景和场地，不是你们拆灶不拆灶的问题，而是我自己早已经把它们夷为平地了。一切都要来一个大洗涮，一切都要换个一水新，还没等我出场，只要帷幕一拉开，你们单是看一眼我舞台的背景，就让你们耳目一新。一股清新的空气迎面吹来，大家到了一个从来没梦到过的境地。真是天新地新人更新，你们转着身好奇地打量，四周没有一点似曾相识的地方；就像逃荒的人总爱往与自己故乡地貌特征相似的地方流动于是就形成了千年不变的流民图，但是这里怎么和故乡没有一点相像呢？你们置身其中，一下还有些不习惯，一下还有些局促，一下还有些羞涩和不好意思呢。这时你们就想起了你们的姑姑，这时你们就只好拿你们的姑姑来壮胆和引路了──这一切虽然我感到陌生，但是这一切是我姑姑创造和布置的呢──这时你们倒是真把我当成了姑姑。由于这种环境的陌生，你们就像逃荒到了异地一样，你们一下子还不敢乱说乱动和指手划脚呢，这就和刚才你们破坏旧世界的捣灶砸锅大不相同了。你们过去的张狂哪里去了？你们过去对姑姑的怀疑哪里去了？现在你们变得服服贴贴和老老实实，因为你们的一切都有待姑姑在台上的引导和深入──渐渐才能将你们引导到艺术的深处和细部呢。──大幕一拉开，就给你们来一个下马威，就让你们大吃一惊和立马变一个人，这时作为演员的小天鹅还没有出场呢。我在指责别人的时候，并不是没有自己的重建作为基础；我在指责别人的时候，我也在给自己施加压力但是这种压力接着就转变成动力而不是反座力；我在指责别人的天鹅舞的时候，我是有把握拿出自己的天鹅舞的；我的欢乐颂和快乐时代，怎么会不是前无古人和后无来者呢？我