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其实，毕业旅行的想法，从心动到行动的时间间隔只有7天，也是大学时代的最后7天。办理各种各样的离校手续，和同学们道别，筹借旅行经费，申请延期上班，准备旅行用品，搜索行程资料，整理四年下来的行李物品、托运回家……都是在这几天完成的。拿到毕业证的第二天，我和中国地质大学原自行车协会主席，还有另外一个很棒的小伙子，就踏上了西去兰州的列车，开始骑行之旅。这次旅行对我来说很不一样，用骑自行车的方式旅行对我来说是第一次，目的地拉萨的一切又是那么的神秘和令人向往，所以开始的一切都是令人无限憧憬与兴奋的。不过后来发现以自行车的旅行方式进入西藏是一个错误，至少对我来说是不合适。体力上的不足，一路上坡的艰辛，恶劣的天气变化，高原反应导致的咳嗽不止……都是很难逾越的障碍。此时，自行车已经变成累赘，这种旅行方式对我来说已经没有任何乐趣可言了；该放弃的时候还是得放弃，一味逞强对自己、对他人都是不利的。
在格尔木的时候，我果断放弃骑车进入西藏的计划，选择越野车方式进入拉萨。在拉萨，我印象最深的不是富丽堂皇的藏族宫庙，也不是雄伟壮阔的高原风光，而是人，在拉萨碰到每一个人。你会发现，在这里的每一个人都有自己的故事。在那个遥远而神秘的城市，相遇就是一种缘分，有幸聆听别人的故事，更是一件非常愉快的事情。在那个汇集了来自世界各地游人的八廊学旅馆，在那条白天永远阳光照耀的走廊，永远都围着那么多来自天南地北的人，他们热烈而欢快地聊着，也许每次或者每天的人都不一样，但是主题和氛围是不变的：以旅行为中心，讲述自己的心情故事。每天都有人走了，奔向另外一个目的地；每天又有人从上一个目的地来到这里。在拉萨的几天里，我有幸碰到了一拨又一拨的“牛人”，有从青岛出发，经过东北、内蒙、宁夏进入青海，万里骑自行车到拉萨宣传北京奥运青岛帆船比赛的爷爷奶奶级老人；有利用两年时间，独自骑摩托车走遍大陆所有省市，摔过无数次，正向珠峰进军的年轻人；有曾经穿梭于缅甸、泰国、老挝之间的“金三角”，几次被临国非政府武装绑架的小伙子；还有从云南丽江出发，独自徒步从滇藏线和川藏线进入中国唯一没有公路的县城“墨托”的女孩……和每一个人聊天都好像打开了一扇新的窗子，可以看到另外一个世界。
这段“最后的疯狂”经历将会成为我永久的记忆。
雷志龙
1984年生于江西乐平。
小学五年，以善作文，数学奇差而闻名。作文在各班做范文的同时，总少不了数学老师的鄙视和嘲讽。
中学三年，无知度日，成绩平平。
初中毕业时报考中等师范学校，差四分，进了普通高中。
高中三年，参加文学社、广播台等学生社团。写过三本诗集，质量平平，投过一次稿，石沉大海，再也没有投过第二次。
大学四年，可歌可泣，耗尽了积蓄十几年的激情，也终于把青春从我的生命里打发了出去。最自豪的是结识了戏剧和一群可爱的朋友。而我，也爱上了戏剧，将其认定为一生的归宿。
现在，在一所小学做美术老师，教书育人，积极生活。
给我一生有效的感动（1）
上大学四年，最庆幸的事情就是能够结识话剧，以及那些为话剧而奋不顾身的人们。舞台，总是繁华而又苍凉，但只有在这里，曾经的梦想才能够一直延续，不死不绝。
我是2001年考入华中师范大学的，那是高考扩招的第二年，我的文化成绩很差，主要是数学和英语成绩很差，高中时的班主任就建议我去学美术，因为艺术类的考生在当时可以不用考数学，其他分数也可以降低很多。我接受了班主任的建议，去学画画。当时教我画画的老师姓许，是个刚毕业不久，还有着一腔热血的青年，他自己在学校开了个画室，收一些学生，不多，但教得很认真。在画室的日子是很美好的，学的是高考的基本科目：素描、水粉和速写，无论素描还是水粉都需要安静地去看被画的物体，都需要眼睛和心安静地相处，这对于自己已经养成的性格来说，无疑是种挑战，但真的安静下来之后，才发现安静地做事情比以前虚无地混更有意义，自己很充实。可以说画室就是我高中时代的乌托邦，单纯如水，每天大家都很快乐地相处、大笑，我爱我的画室，那里一度就是我的家。
就因为画画，我在2001年考入了华中师范大学，来到了武汉这所陌生的城市，没来之前，我心中构筑了很多不同版本的武汉，但来了之后，所有的构筑都塌了，武汉和我想象的实在差远了，我甚至开始怀疑我对大城市的理解是否有问题。我是带着许多羡慕的目光来到这个城市的这所学校的，我也一直很期待着重点大学的光芒早一些将我笼罩。刚进学校的时候，学校还没有过百年大寿，很多地方都挺破的，和武汉这个城市一样，把我的一脑子幻想打击得遍体鳞伤，当我住进六个人一间小得像鸽子笼一样的寝室的时候，我甚至有想回家的冲动。我怀着感恩的璀璨笑容却不小心一下撞在了破旧的土墙上，撞得自己好不郁闷。
虽然条件不大好，但刚进大学时的那种新鲜感还是有的，还是对未来的大学生活充满了期望，希望能逢着和以前朋友一样的知己好友，大家能够一起开心地过着大学生活，实现各自高中时候种下的梦想。但让我万万没有想到的是，我的热情在学校里遭到了无情的打击，大学根本和我想象的不一样，人与人之间其实挺隔阂的，因为不同地域不同背景的缘故，再加上大家都是各地考过来的，每个人都有着自己的骄傲，这也使得大家的感情不大容易处理。大一的时候，就觉得自己很孤独，很想家，想以前的朋友，那时候和朋友频繁通信，有一次，以前画室里的学弟、学妹集体写了一封信给我，写了很多，一大包，我在学校看着信就哭了，在寝室里躲着哭的，心里特别伤感，以前在外面混的时候被人打都不会哭的，但在大学里却会因为这个而哭，哭得特别厉害，恨不得抓住他们其中一个到面前来抱着说，我不想读这个大学，我想回去再考一年，我想和你们在一起。那时候就觉得，什么名牌大学，什么繁华城市，根本就没有以前好，没有真正爱自己的朋友，再好的地方也如同废墟。我甚至想回家复读，妈妈坚决不同意，她说你好不容易从几千几万个人里面出了头，而因为这么点小挫折就放弃就逃避，会让多少人伤心和失望，要知道你身上担负着多少期望。我想也是的，好不容易出来了就不能再回去，便咬紧牙关，怎么样也要撑下去。但以前画室的影子总在心中挥之不去，我真的很不甘心在大学里如此孤独地生活，我要改变一下生活的环境，于是参加了院里的学生会主席竞选，以前我只是一个班的团支书，按道理说是没有资历来竞选主席一职的，但是在竞选时我就学院里一些不好的地方做了一个演讲，尤其突出强调学院或者班级不团结、不和谐等等弊病，因为这些弊病影响了学院的凝聚力，直接导致学院工作难以顺畅开展。结果我被选上了，我想这些问题一直困惑着每一个人，大家都对现状不大满意吧！上任之后，我很积极地去开展活动，组织年级体育活动对抗赛、创办辩论队、编辑院刊、筹办艺术节、积极联系其他院系一同承办学校的大型活动等等，在我任职期间，院里的活动多了很多，在学校的影响力也越来越大，比之以前有了很大的提高，但是在这些事情的背后，我最想要的东西始终没有得到，虽然辅导员老师一直很支持我也很理解我，在很多活动上都给我足够的支持，很多活动也确实举办得很成功，但我知道，我心里最想得到的东西一直在缺席，我希望有一个团结和谐的集体，大家如兄弟姐妹一样相处，真诚、快乐，就像我以前的画室一样。我花了很多力气，但始终没办法把学院变成这样一个集体，就连那些和我一样的学生干部我也没有办法收拢来，合成一股绳，大家在一起只是出于公事，做完事情之后也没有什么感情交流，就更别说什么真诚、快乐了。我虽然做了很多事情，但一点都不开心，我只是出于完成任务去做那些事情，去组织工作，去像模像样地开会，去上传下达，像一条流水线上的螺丝钉，我从心里不喜欢这样的生活。
但很庆幸，在学生会无法得到的东西在另一个集体里我终于得到了，这个集体就是话剧社。
人生许多光华是出自天分，而许多光华是出自缘分。我想自己属于后者，若没有大一时那一次简单的面试，我想我可能会与话剧擦肩错过许久，我将在多年以后也不知道生命里蕴藏着那样汹涌的力量。2001年的秋天，桂花在校园里四处飘香，我是那样偶然，在上课的教室旁边发现了剧社面试的广告，于是我忐忑地走了进去，从此，我进入了另一个世界。
我那样小心地走入剧社这个集体，以一个大一新生的谨慎小心地打量着这个新鲜的世界，打量着一群陌生而兴高采烈的人。
现在想来，我之所以会加入剧社，其实不为别的，只为着一个朦胧的好奇，一种虚荣的渴望，我奋力地去抓住什么，去试图掌握什么，去尝试彰显什么。这些所有努力的背后，藏着两个让我沸腾的字——舞台。
给我一生有效的感动（2）
第一次登上舞台表演的是自己写的小品《所谓伊人》，小品讲的是一个书呆子在情人节孤单地自习，而他暗恋的女孩因为和男朋友吵架来到自习室哭，他好心地安慰，安慰到后来，竟然情不自禁地对她表白。我演的就是那个书呆子，有点傻，有点可爱，里面的台词到现在还记得一二，比如“山外青山楼外楼，你不爱我我不愁。天下帅哥多又多，哪个不比你温柔。”说完之后还一甩本就不长的头发，结果把眼镜甩了出去。观众哄堂大笑，我并不介意自己做小丑，只要大家开心，我也会感到非常快乐，能让别人笑是自己的福气。
从那以后，我把自己定位为一个喜剧人物，一个负责搞笑的角色，并且还有着许多花花绿绿的想法，竟然真切地认为自己一定能成为周星驰一样的搞笑巨星。但没过多久，我对戏剧和自己的理解就开始发生转变，因为小品结束后，我就参加了大戏剧组——改编自张爱玲的《倾城之恋》，在里面演三爷，一个经常拉二胡的败家子，不仅赌博输光了钱，还惹了一身的病，被家人瞧不起。这个角色显然挺复杂的，但台词却很少，只有7句，但我还是很高兴，因为这毕竟是大戏，能够学到的东西很多，所以我很认真地去体会角色，体会一个这样的中年男人的内心：身体不好，愁容满面，一脸病态，因为在家中地位不高，所以说话也不敢大声，就算有满腔心事也只能拉拉二胡，在苍凉的夜晚自怜着。于是我每次排练的时候都硬硬地让自己装得老一些，更老一些，改变了平时的说话方式，频频叹息。但即便这样努力着，导演还是不满意，一遍一遍地重来，有时候一个喝茶的姿势都要重复十几遍，更别说那7句台词的磨练了。这样一直到快放暑假的时候，导演还是不满意，决定暂时停排，下学期再继续。为了这个戏，我暑假后早早地来到学校，甚至没有去参加最好朋友考上大学的喜宴，但来到学校才发现暑假发生了很多变故，一些好朋友因为各种原因离开了剧组。这个时候，校园戏剧显现出它残忍的一面，人事不断在调整，往往刚和一个人熟悉，这个人就离开了，又换一个新的，又要和新人重新磨合。每天都要这样在变更中痛苦地重复，七句台词翻来覆去地念，同样的表情日日重复，感情被一天天抽空，激情逐日地减少，不仅是我，全剧组的人都是如此。生活中弥漫着烦躁的气息，终于有一天，剧组里爆发了大争论，所有的问题都呈现出来。在这次争论中，我感觉忍耐已经到了极限，选择离开，我不想对这个从熟悉到陌生的剧组说什么，只想离开，离开这场漫长的煎熬，头也不回，看似义无反顾，其实内心百转千回。
这是大学里最大的一次打击，因为这个剧组承载了自己那么多的热情，那么多的期望，而此刻却全军覆没，颗粒无收。我心里非常难受，甚至决定放弃戏剧，永远不再触碰这给了自己希望和极度失望的东西。
于是我选择逃避，离开了剧社，离开了舞台。
可是空虚不可能太漫长，因为我们无法承受太重的空虚。我决定重回舞台。2002年的秋天，又是秋天，我和邓哲、褚觅组成了一个三人团队，共同创造一个属于我们的剧社，一个美好的、真诚的、快乐的团队，自由、热情是我们的追求，我们想让我们的团队以一种新鲜动感的面貌呈现在观众面前，这个想法犹如一曲美妙无比的音乐，轻轻地抹去了我心中的疼痛和忧伤，把我从空虚的房子里拉了出来，又晒到了阳光。
我们的剧社是一个由学生自发组织的，以排演话剧为主要任务的社团，机构简单，分社长、部长、社员三大块，职责分明，不以盈利为目的，也不是官方机构，只是学生社团，里头聚集的都是对话剧热爱的学生，没有什么功利性。当时剧社有三个社长：邓哲、褚觅和我，分管外联和宣传，但同时剧社也只有三个社员，换句话说我们当时除了自己根本一无所有，一切事情都需要自己动手，白手起家。但就是这样一个集体却让我终于找到了自己想要的东西，我们三个人很团结，为这个剧社费尽心思，几乎每天三个人都会聚在一起，谈剧社如何发展，出点子，想对策。记得我们第一次去招新社员的时候，因为剧社的名气不如学校的其他社团，而只能打出免费入社的招牌吸引新生，即便如此，招新现场我们的场地还是门可罗雀，冷清得让人心寒。几乎没有什么人知道我们社团，我们也没有任何辉煌的历史拿出来炫耀，只是一张白纸而已，我们当时的口号是：“这是一块崭新的舞台，让我们共同成长！”实在是种无奈的宣传，但即便在这样的艰难时刻，我们三个人从未悲观失望，我们一直乐观地团结在一起，相信一切都会好起来，绝不放弃。经过那次招新，我们终于招到了四十几个社员，但随之而来的问题就是要进行培训，当时我们虽然有无比高涨的热情，但关于戏剧，无论表演、导演还是编剧，都只懂得皮毛，又没钱，没人指导。但社员又等着培训，没办法，我们三个人只有赶鸭子上架，现学现卖，到处查资料，天天泡图书馆看书充电，《演员的自我修养》、《戏剧理论史稿》、《西欧戏剧史》、《世界经典剧目赏析》、《曹禺剧作集》、《老舍剧作选》、《尤金·奥尼尔剧作全集》、《莎士比亚剧作全集》……一本又一本的大部头，我拼命看，拼命做笔记，然后把自己看完的心得和知识迅速教给新社员。即便如此，表演、导演实践的不足，依然很大程度地制约了我们的发展，在大二上学期结束的时候，新社员从原来的四十几个变成了最后的十三个，而且，计划中的戏剧专场也一直搁置，好几个戏排了一半就因为各种原因而流产，演员说不知道怎么演，手怎么放，脚怎么走，我们三个人急得团团转，也还是一筹莫展。只能寻找别的出路，功夫不负有心人，终于有了转机，因为我一直坚持旁听戏剧影视文学专业的课，所以结识了一些有戏剧专业知识背景的同学，在一门叫做“戏剧剧本写作”的课程结束后，他们选出了四份比较好的作业，四份原创剧本，决定和我们合作，把剧本搬上舞台，并把这个作为他们专业向学校百年校庆献礼的活动之一。
这真是天上掉下一个林妹妹，让我们三人开心得无以言表，因为他们不仅带来了剧本和专业知识背景，更重要的是一种信任，这种信任传染到我们身上就是自信。虽然条件依然艰苦，但我们有了充足的底气，笼罩已久的阴霾烟消云散。我们一伙人忙忙碌碌，为这个专场而积极筹备着。这个过程中，交了不少好朋友，都是一些很有性情的人，热爱艺术，喜欢戏剧或者电影，又有很好的性格，和以前接触到的人有很大的区别，我仿佛一只找到队伍的大雁，充满了欢喜，那段时间，我经常没有理由地发笑，对着天空，总觉得自己是幸福的，能够和理解自己的人在一起是多么美好的一件事情，快意人生，不过如此！一直筹备到那年的四月份，什么都齐备了，就要上演了，然而就在上演的前一天，学校宣布因为“非典”，禁止一切大型活动。我们当时就�