按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
有质，色虽糅而有本，此立赋之大体也。然逐末之俦，蔑弃其本，虽读千赋，
愈惑体要，遂使繁华损枝，膏腴害骨，无贵风轨，莫益劝戒。此扬子之所以
追悔于雕虫，贻诮于雾縠者也。
赞曰：赋自《诗》出，分歧异派。写物图貌，蔚似雕画。■滞必扬，言
庸无隘。风归丽则，辞剪美稗。
【大意】
诠赋，就是解说赋这种文体。一、赋源于“诗六义”之赋，其特点是铺陈文采，体察物象，抒
写情志。二、赋渊源于《诗经》，扩充于《楚辞》，到荀子、宋玉时独立成一种文体，以后不断发展，
出现了大赋、小赋等类。三、从荀子以来的18位作家，才情有异，风格各具，是辞赋作家中的英杰。
四、写赋的要求主要有两条：一是内容必须鲜明雅正，二是文辞必须精巧华丽。
… 3…
颂赞第九
四始之至，颂居其极。颂者容也，所以美盛德而述形容也。昔帝喾之世，
咸墨为颂，以歌 《九韶》。自商已下，文理允备。
夫化偃一国谓之风，风正四方谓之雅，容告神明谓之颂。风雅序人，事
兼变正；颂主告神，义必纯美。鲁国以公旦次编，商人以前王追录，斯乃宗
庙之正歌，非宴飨之常咏也。 《时迈》一篇，周公所制；哲人之颂，规式存
焉。
夫民各有心，勿壅惟口。晋舆之称原田，鲁民之刺裘■，直言不咏，短
辞以讽，丘明、子高并谍为诵。斯则野诵之变体，浸被乎人事矣。
及三闾《桔颂》，情采芬芳，比类寓意，又覃及细物矣。至于秦政刻文，
爰颂其德；汉之惠景，亦有述容：沿世并作，相继于时矣。若夫子云之表充
国，孟坚之序戴侯，武仲之美显宗，史岑之述熹后，或拟《清庙》，或范《駉》
《那》，虽浅深不同，详略各异，其褒德显容，典章一也。
至于班、傅之《北征》《西巡》，变为序引，岂不褒过而谬体哉！马融
之 《广成》《上林》，雅而似赋，何弄文而失质乎！又崔瑗《文学》、蔡邕
《樊渠》，并致美于序，而简约乎篇；挚虞品藻，颇为精核，至云杂以风雅，
而不变旨趣，徒张虚论，有似黄白之伪说矣。
及魏晋辨颂，鲜有出辙。陈思所缀，以《皇子》为标；陆机积篇，惟《功
臣》最显。其褒贬杂居，固末代之讹体也。
原夫颂惟典雅，辞必清铄，敷写似赋，而不入华侈之区；敬慎如铭，而
异乎规戒之域；揄扬以发藻，汪洋以树义，唯纤曲巧致，与情而变，其大体
所底，如斯而已。
赞者，明也，助也。昔虞舜之祀，乐正重赞，盖唱发之辞也。及益赞于
禹，伊陟赞于巫咸，并飏言以明事，嗟叹以助辞也。故汉置鸿胪，以唱拜为
赞，即古之遗语也。至相如属笔，始赞荆轲。及迁史固书，托赞褒贬，约文
以总录，颂体以论辞。又纪传后评，亦同其名。而仲洽《流别》，谬称为述，
失之远矣。
及景纯注 《雅》，动植必赞，义兼美恶，亦犹颂之变耳。然本其为义，
事生奖叹，所以古来篇体，促而不广，必结言于四字之句，盘桓乎数韵之辞，
约举以尽情，昭灼以遂文，此其体也。发源虽远，而致用盖寡。大抵所归，
其颂家之细条乎？
赞曰：容体底颂，勋业垂赞。镂彩摛文，声理有烂。年积愈远，音徽如
旦。降及品物，炫辞作玩。
【大意】
颂本是祭神的舞歌，后变为歌功颂德的一种文体。赞指赞美、赞助，是用来概括或补充前文的。
这两种文体都是诗的流变，所以合在一起讲。篇中分别对颂、赞的特点、作用、源流及写作要求等，
做了简要的论述。
… 4…
祝盟第十
天地定位，祀遍群神。六宗既禋，三望咸秩，甘雨和风，是生黍稷，兆
民所仰，美报兴焉。牺盛惟馨，本于明德，祝史陈信，资乎文辞。昔伊耆始
蜡，以祭八神。其辞云：“土反其宅，水归其壑，昆虫无作，草木归其泽。”
则上皇祝文，爰在兹矣。
舜之《祠田》云：“荷此长耜，耕彼南亩，四海俱有。”利民之志，颇
形于言矣。至于商履，圣敬日跻，玄牡告天，以万方罪己，即郊禋之词也；
素车祷旱，以六事责躬，则雩禜之文也。及周之太祝，掌六祝之辞。是以庶
物咸生，陈于天地之郊；旁作穆穆，唱于迎日之拜；夙兴夜处，言于袝庙之
祝；多福无疆，布于少牢之馈；宜社类祃，莫不有文。所以寅虔于于神祗，
严恭于宗庙也。
春秋已下，黩祀谄祭，祝币史辞，靡神不至。至于张老成室，致善于歌
器之祷；蒯聩临战，获佑于筋骨之请。虽造次颠沛，必于祝矣。若夫《楚辞·招
魂》，可谓祝辞之组緉也。
汉之群祀，肃其旨礼，既总硕儒之仪，亦参方士之术。所以秘祝移过，
异于成汤之心；侲子驱疫，同乎越巫之祝：礼失之渐也。至如黄帝有祝邪之
文，东方朔有骂鬼之书，于是后之谴咒，务于善骂。惟陈思诰咎，裁以正义
矣。
若乃礼之祭祀，事止告飨；而中代祭文，兼赞言行。祭而兼赞，盖引神
而作也。又汉代山陵，哀策流文；周丧盛姬，内史执策。然则策本书赠，因
哀而为文也。是以义同于诔，而文实告神，诔首而哀末，颂体而祝仪，太史
所作之赞，因周之祝文也。
凡群言发华，而降神务实，修辞立诚，在于无愧。祈祷之式，必诚以敬；
祭奠之楷，宜恭且哀：此其大较也。班固之祀濛山，祈祷之诚敬也；潘岳之
祭庾妇，奠祭之恭哀也。举汇而求，昭然可鉴矣。
盟者，明也。骍毛白马，珠盘玉敦，陈辞乎方明之下，祝告于神明者也。
在昔三王，诅盟不及，时有要誓，结言而退。周衰屡盟，以及要契，始之以
曹沫，终之以毛遂。及秦昭盟夷，设黄龙之诅；汉祖建侯，定山河之誓。然
义存则克终，道废则渝始，崇替在人，咒何预焉。若夫臧洪歃辞，气截云霓；
刘琨铁誓，精贯霏霜；而无补于晋汉，反为仇雠。故知信不由衷，盟无益也。
夫盟之大体，必序危机，奖忠孝，共存亡，戮心力，祈幽灵以取鉴，指
九天以为正，感激以立诚，切至以敷辞。此其所同也。然非辞之难，处辞为
难，后之君子，宜在殷鉴。忠信可矣，无恃神焉！
赞曰：毖祀钦明，祝史惟谈。立诚在肃，修辞必甘。季代弥饰，绚言朱
蓝。神之来格，所贵无惭。
【大意】
祝本是古代负责向神祈祷的官员，他所祷告的文辞叫祝文。盟是结盟时对神所立的誓言。这两
种文体都是告神的，所以放在同一篇讲。篇中对祝文、盟辞的特点、作用、源流及写作要求等，做了
简要的论述。
… 5…
铭箴第十一
昔帝轩刻舆几以弼违，大禹勒笋簴而招谏；成汤盘盂，著日新之规，武
王户席，题必戒之训；周公慎言于金人，仲尼革容于欹器：则先圣鉴戒，其
来久矣。
故铭者，名也，观器必也正名，审用贵乎盛德。盖臧武仲之论铭也，曰：
“天子令德，诸侯计功，大夫称伐。”夏铸九牧之金鼎，周勒肃慎之楛矢，
令德之事也；吕望铭功于昆吾，仲山镂绩于庸器，计功之义也；魏颗纪勋于
景钟，孔悝表勤于卫鼎，称伐之类也。
若乃飞廉有石椁之锡，灵公有蒿里之谥，铭发幽石，吁可怪矣。赵灵勒
迹于番吾，秦昭刻博于华山，夸诞示后，吁可笑也。详观众例，铭义见矣。
至于始皇勒岳，政暴而文泽，亦有疏通之美焉。若班固燕然之勒，张昶
华阴之碣，序亦盛矣。蔡邕铭思，独冠古今。桥公之钺，吐纳典谟；朱穆之
鼎，全成碑文：溺所长也。至如敬通杂器，准矱戒铭，而事非其物，繁略违
中。崔骃品物，赞多戒少；李尤积篇，义俭辞碎。蓍龟神物，而居博弈之中；
衡斛嘉量，而在臼杵之末，曾名品之未暇，何事理之能闲哉！魏文九宝，器
利辞钝。唯张载《剑阁》，其才清采，迅足骎骎，后发前至，勒铭岷汉，得
其宜矣。
箴者，所以攻疾防患，喻针石也。斯文之兴，盛于三代。夏商二箴，余
句颇存。及周之辛甲《百官箴》一篇，体义备焉。迄至春秋，微而未绝。故
魏绛讽君于后羿，楚子训民于在勤。战代以来，弃德务功，铭辞代兴，箴文
委绝。至扬雄稽古，始范虞箴，作卿尹州牧二十五篇。及崔、胡补缀，总称
百官，指事配位，幋鉴可征。信所谓追清风于前古，攀辛甲于后代者也。
至于潘勖《符节》，要而失浅；温峤《傅臣》，博而患繁；王济《国子》，
引广事杂；潘尼《乘舆》，义正体芜。凡斯继作，鲜有克衷。至于王朗《杂
箴》，乃置巾履，得其戒慎，而失其所施。观其约文举要，宪章 《戒铭》，
而水火井灶，繁辞不已，志有偏也。
夫箴诵于官，铭题于器，名目虽异，而警戒实同。箴全御过，故文资确
切；铭兼褒赞，故体贵弘润。其取事也必核以辨，其摛文也必简而深，此其
大要也。然矢言之道盖阙，庸器之制久沦，所以箴铭异用，罕施于代。惟秉
文君子，宜酌其远大焉。
赞曰：铭实表器，箴惟德轨。有佩于言，无鉴于水。秉兹贞厉，敬言乎
履。义典则弘，文约为美。
【大意】
铭是刻在器物上记功德或寓鉴戒的文字。箴是讥刺缺失和用作警戒的文字。本篇论述铭、箴这
两种文体的特点、作用、源流和写作要求等问题。
… 6…
诔碑第十二
周世盛德，有铭诔之文。大夫之材，临丧能诔。诔者，累也，累其德行，
旌之不朽也。夏商已前，其详靡闻。周虽有诔，未被于士。又贱不诔贵，幼
不诔长，在万乘则称天以诔之。读诔定谥，其节文大矣。自鲁庄战乘丘，始
及于士。逮尼父卒，哀公作诔，观其懸胖校睾糁荆浞穷Ｗ鳎攀健�
存焉。至柳妻之诔惠子，则辞哀而韵长矣。
暨乎汉世，承流而作，扬雄之诔元后，文实烦秽，沙麓撮其要，而挚疑
成篇。安有累德述尊，而阔略四句乎？杜笃之诔，有誉前代。吴诔虽工，而
他篇颇疏，岂以见称光武而改盻千金哉！傅毅所制，文体伦序；孝山崔瑗，
辩絜相参。观其序事如传，辞靡律调，固诔之才也。
潘岳构意，专师孝山，巧于序悲，易入新切。所以隔代相望，能征厥声
者也。至于崔骃诔赵，刘陶诔黄，并得宪章，工在简要。陈思叨名，而体实
繁缓，文皇诔末，旨言自陈，其乖甚矣。若夫殷臣诔汤，追褒玄鸟之祚；周
史歌文，上阐后稷之烈。诔述祖宗，盖诗人之则也。
至于序述哀情，则触类而长。傅毅之诔北海，云：“白日幽光，氛雾杳
冥。”始序致感，遂为后式。景而效者，弥取于工矣。
详夫诔之为制，盖选言录行，传体而颂文，荣始而哀终。论其人也，暖
乎若可觌；道其哀也，凄焉如可伤。此其旨也。
碑者，埤也。上古帝皇，纪号封禅，树石碑岳，故曰碑也。周穆纪迹于
弇山之石，亦古碑之意也。又宗庙有碑，树之两楹，事止丽牲，未勒勋绩。
而庸器渐缺，故后代用碑，以石代金，同乎不朽。自庙徂坟，犹封墓也。
自后汉以来，碑碣云起，才锋所断，莫高蔡邕。观杨赐之碑，骨鲠训典；
陈郭二文，词无择言。周乎众碑，莫非清允。其叙事也该而要，其缀采也雅
而泽。清词转而不穷，巧义出而卓立。察其为才，自然而至。孔融所创，有
慕伯喈。张陈两文，辨给足采，亦其亚也。及孙绰为文，志在碑诔。温、王、
郄、庾，辞多枝杂。桓彝一篇，最为辨裁。
夫属碑之体，资乎史才，其序则传，其文则铭。标序盛德，必见清风之
华；昭纪鸿懿，必见峻伟之烈。此碑之制也。夫碑实铭器，铭实碑文。因器
立名，事光于诔。是以勒石赞勋者，入铭之域；树碑述已者，同诔之区焉。
赞曰：写实追虚，碑诔以立。铭德慕行，文采允集。观风似面，听辞如
泣。石墨镌华，颓影岂忒。
【大意】
诔是临丧时累计死者德行，以确定其谥号的文字。碑指碑文，是刻在死者墓碑上以记述其生平
的文字。这两种文体都为死者而作，因而一起论述。篇中对诔、碑的特点、作用、源流、写作要求等，
做了论述。
… 7…
哀吊第十三
赋宪之谥，短折曰哀。哀者，依也。悲实依心，故曰哀也。以辞遣哀，
盖不泪之悼，故不在黄发，必施夭昏。昔三良殉秦，百夫莫赎，事均夭横，
《黄鸟》赋哀，抑亦诗人之哀辞乎！
暨汉武封禅，而霍子侯暴亡，帝伤而作诗，亦哀辞之类矣。及后汉汝阳
王亡，崔瑗哀辞，始变前式。然履突鬼门，怪而不辞；驾龙乘云，仙而不哀；
又卒章五言，颇似歌谣，亦仿佛乎汉武也。
至于苏慎、张升，并述哀文，虽发其情华，而未极心实。建安哀辞，惟
伟长差善，《行女》一篇，时有恻怛。及潘岳继作，实踵其美。观其虑善辞
变，情洞悲苦，叙事如传，结言摹诗，促节四言，鲜有缓句。故能义直而文
婉，体旧而趣新，金鹿泽兰，莫之或继也。
原夫哀辞大体，情主于痛伤，而辞穷乎爱惜。幼未成德，故誉止于察惠；
弱不胜务，故悼加乎肤色。隐心而结文则事惬，观文而属心则体奢。奢体为
辞，则虽丽不哀；必使情往会悲，文来引泣，乃其贵耳。
吊者，至也。诗云：“神之吊矣。”言神至也。君子令终定谥，事极理
哀，故宾之慰主，以至到为言也。压溺乖道，所以不吊矣。又宋水、郑火，
行人奉辞，国灾民亡，故同吊也。及晋筑■台，齐袭燕城，史赵、苏秦，翻
贺为吊，虐民构敌，亦亡之道。凡斯之例，吊之所设也。或骄贵而殒身，或
狷忿以乖道，或有志而无时，或美才而兼累，追而慰之，并名为吊。
自贾谊浮湘，发愤吊屈，体同而事核，辞清而理哀，盖首出之作也。及
相如之吊二世，全为赋体。桓谭以为其言恻怆，读者叹息；及平章要切，断
而能悲也。扬雄吊屈，思积功寡，意深文略，故辞韵沉膇。班彪、蔡邕，并
敏于致语，然影附贾氏，难为并驱耳。胡、阮之吊夷齐，褒而无闻；仲宣 所
制，讥呵实工。然而胡、阮嘉其清，王子伤其隘，各志也。称衡之吊平子，
缛丽而轻清；陆机之吊魏武，序巧而文繁。降斯以下，未有可称者矣。
夫吊虽古义，而华辞未造；华过韵缓，则化而为赋。固宜正义以绳理，
照德而塞违，割析褒贬，哀而有正，则无夺伦矣。
赞曰：辞定所表，在彼弱弄。苗而不秀，自古斯恸。虽有通才，迷方告
控。千载可伤，寓言以送。
【大意】
哀是用来哀悼夭折者的文字。吊本是慰问生者遭遇凶丧灾祸，后变为哀
悼死者的文字。这两种文体都与死丧有关，故放在一起讲。篇中对哀辞、吊
文的特点、源流、写作要求等做了论述。
… 8…
杂文第十四
智术之子，博雅之人，藻溢于辞，辞盈乎气。苑囿文情，故日新殊致。
宋玉含才，颇亦负俗，始造对问，以申其志，放怀寥廓，气实使之。及枚乘
摛艳，首制《七发》，腴辞云构，夸丽风骇。盖七窍所发，发乎嗜欲，始邪
末正，所以戒膏粱之子也。扬雄覃思文阔，业深综述，碎文琐语，肇为连珠，
其辞虽小而明润矣。凡此三者，文章之枝派，暇豫之末造也。
自对问以后，东方朔效而广之，名为《客难》。托古慰志，疏而有辩。
扬雄 《解嘲》，杂以谐谑，回环自释，颇亦为工。班固《宾戏》，含懿采之
华，崔骃《达旨》，吐典言之裁；张衡《应间》，密而兼雅；崔实《客讥》，
整而微质；蔡邕《释诲》，体奥而文炳；景纯《客傲》，情见而采蔚。虽迭
相祖述，然属篇之高者也。
至于陈思《客问》，辞高而理疏；庾敳《客咨》，意荣而文悴。斯类甚
众，无所取裁矣。原兹文之设，乃发愤以表志。身挫凭乎道胜，时顿寄于情
泰，莫不渊岳其心，麟凤其采。此立本之大要也。
自《七发》以下，作者继踵，观枚氏首唱，信独拔而�