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拉斯克学习。
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戴爱莲在学习和实践中，感到现代舞感情自由奔放，不受束缚，但是缺
少系统的技术；而古典芭蕾虽有系统的技术，可是缺乏表现力。于是，她大
胆地提出两者互为补充的见解，这在芭蕾和现代舞之间门户之见很深的当
时，竟遭到了被开除的结局。但是这并没有影响她学习现代舞的决心。1939
年，她以优异的成绩获得著名的尤斯——莱德舞蹈学校奖学金。在校期间，
她学习了著名舞蹈理论家拉班有关情感的表现方法和舞台表演技术方面的
理论及舞谱等，为她以后的舞蹈创作奠定了坚实的基础。
第二次世界大战爆发后，戴爱莲回到祖国创作了以抗日救国为题材的舞
蹈 《游击队的故事》、《卖》、《空袭》、《东江》和《思乡曲》等，不仅
对宣传抗日起到了积极作用，同时又促进了中国舞蹈事业的发展。除此以
外，她还从事各民族民间舞蹈的采集、整理、演出和研究工作，创作了《瑶
人之鼓》；改编了舞蹈《老背少》。她看了延安文艺工作者演出的新秧歌剧
后，创作了歌舞《朱大嫂送鸡蛋》。她还创作了藏族舞蹈《春游》和《甘孜
古舞》、苗族舞蹈《苗家月》、维吾尔族舞蹈《青春舞曲》和《马车夫之歌》
等，为民族舞蹈的普及和发展也作出了重要贡献。
（5）少数民族的优秀舞蹈家
在少数民族地区，也涌现出一些有代表性的优秀舞蹈家，如康巴尔汗·艾
买提、贾作光、赵德贤等，他们为中国少数民族舞蹈事业的发展作出了贡献。
①康巴尔汗·艾买提（1922年— ）出生于新疆维吾尔自治区喀什噶尔
一个民间歌舞艺人家庭。1927年，全家投亲到苏联，1935年考入乌兹别克
斯坦芭蕾舞学校，1939年考入莫斯科音乐舞蹈艺术学校，主要学习乌克兰民
间舞、俄罗斯古典舞和民间舞以及阿塞拜疆的舞蹈。
1942年，康巴尔汗回到祖国，随新疆歌舞团在各地演出，被称为“新疆
之花”。她表演的 《打鼓舞》、《盘子舞》、《林帕黛》等舞蹈受到赞扬，
并被拍入影片《各民族大团结万岁》之中。
康巴尔汗善于从音乐中捕捉舞蹈形象。她的每一个舞姿，都能表达出一
种感情的语言。她的舞蹈风格端庄高雅、潇洒俊逸、轻盈流畅，给人一种和
谐的美的享受。
②贾作光 （1923— ）出生于一个贫苦的满族家庭，自幼喜爱舞蹈。15
岁时考入伪满州映画协会，向日本舞蹈家石井谟学习舞蹈。在学习期间，根
据歌曲《渔光曲》、《迷途的羔羊》创作了同名独舞。
1947年，贾作光成为内蒙古文工团团员，先后创作了大量的舞蹈作品，
主要有《牧马舞》、《鄂伦春舞》、《马刀舞》和《牧民的喜悦》等，颇受
草原人民的欢迎。他在内蒙古传统民间舞蹈的基础上，又从牧民骑马、训马、
摔跤、挤奶、射箭等劳动生活中，观察、捕捉、提炼和创造了新的民族舞蹈
语汇，进而发展了内蒙古族舞蹈艺术。
贾作光在舞蹈创作过程中，讲究舞蹈的韵律和节奏，将情、舞、乐等融
为一体，形成了自己独特的创作风格。
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在国际舞蹈交流中，贾作光也赢得了很高的声誉。他的 《鄂尔多斯舞》
和《挤奶员舞》分别在第五、第六届世界青年学生和平与友谊联欢节上获金
质奖章和铜质奖章。
除舞蹈创作外，贾作光还致力于舞蹈理论的研究工作。主要论文有《论
舞蹈艺术》、《从生活中捕捉舞蹈形象》和《生活、创作、技巧》等，而且
在舞蹈教育工作方面，也做了大量的工作。
③赵德贤（1921—）生于朝鲜平壤，是朝鲜族舞蹈家。1938年来到中国
的哈尔滨，开始接触芭蕾，并考入俄国人办的芭蕾舞研究所学习，后来又考
入哈尔滨交响乐团芭蕾舞团。曾在芭蕾《天鹅湖》、《葛蓓莉亚》等剧中担
任领舞，并编创了舞蹈 《华尔兹》、《白俄罗斯舞》和《木偶舞》等。1948
年以后，他又先后创作了歌舞剧《参军》、《愉快的劳动》、舞剧《为了永
久的和平与幸福》、《牧童与仙女》以及朝鲜族舞蹈《剑舞》、《农乐舞》
等。
（6）黎锦晖的儿童歌舞
20世纪30年代，黎锦晖的儿童歌舞剧在社会上相当流行。
黎锦晖 （1891—1967年）是作曲家。在“五四”新文化运动的影响下，
热心从事儿童歌舞表演曲和儿童歌舞剧的创作。他的儿童歌舞剧《麻雀与小
孩》教育孩子们要善良和诚实；《月明之夜》则告诉儿童人间要比神仙世界
更幸福，反对封建迷信。他的较为成功的作品还有儿童歌舞剧《葡萄仙子》、
《神仙妹妹》、《小羊救母》等等。
黎锦晖善于根据儿童心理和情趣来选择题材，构思情节。在学校教育中
起到了一定的教育作用。他的作品对后来的歌舞剧和新歌剧的创作有一定的
影响。
（7）芭蕾舞
中国的芭蕾艺术是20世纪20年代由外国侨民传入的。在当时的上海、
哈尔滨等地都有不定期的私人教学和演出活动，但影响范围不很大。
20世纪40年代，中国出现了第一批芭蕾演员。其中最为著名的是胡蓉
蓉。
胡蓉蓉 （1929— ）是江苏宜兴人。5岁便进入上海索考尔斯基芭蕾舞
学校学习舞蹈，幼年还参加过故事影片的拍摄。除受过严格的芭蕾舞基本训
练以外，她还专门学习过现代舞、西班牙舞和踢踏舞等。她的舞蹈富于内心
感情的体现。早年曾参加《天鹅湖》、《睡美人》、《火鸟》等舞剧片断的
演出，并且是《葛蓓莉亚》等剧的重要演员。
中华人民共和国成立后，她主要从事芭蕾的编导和教学工作，为中国芭
蕾艺术的发展、为培养中国芭蕾的优秀人才作出了贡献。
中国芭蕾表演专业和专业芭蕾团体的设立，是中华人民共和国成立以后
的事情。
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四、戏剧
戏剧是一门有着悠久历史的古老艺术。就世界范围来讲，戏剧艺术是错
综复杂的向前发展的。不同国家和民族有着自己的文化传统，戏剧艺术受传
统文化的影响极为深刻，从这一意义上说，又很难概括出世界戏剧艺术发展
的历史。因此，人们把戏剧划分为广义和狭义之说。广义是总称，包括戏曲、
歌剧、话剧等；狭义是专指话剧。我们这里谈的就是从狭义方面理解的戏剧。
当然，在具体论述时，也可能谈到或涉及到广义戏剧的含义，甚至涉及到不
同民族的传统戏剧。
一门艺术在世界的影响，离不开它的普遍性和理论的高度概括性。欧洲
的话剧在世界影响之大是举世公认的。所以，世界戏剧艺术历史的主要内容
往往是对欧洲戏剧艺术发展的概括。因为对于东方国家，比如中国，话剧是
作为外来样式而逐渐被接受和发展起来的。
19世纪末以后，世界戏剧进入现代阶段，史家认为，世界现代戏剧艺术
的发展呈现出多种流派交错纷呈、相互竞争又相互吸引的复杂局面。现实主
义戏剧本身就并存着多种风格，与现实主义相对立的现代派戏剧流派又层出
不穷。这里既有社会的原因，又有人们心理和哲学上的原因。
在世界现代戏剧艺术的发展史上，法国、美国、俄国都产生了一些具有
世界影响的戏剧大师，值得一提的是，挪威和瑞典这样的北欧国家也产生了
易卜生和斯特林堡两位世界级的戏剧大师。另外，从艺术角度看，美国也是
了不起的，不论是电影、音乐、绘画还是戏剧，总是在比较落后的情况下，
异军突起，给世界带来一些震动。
1。法国戏剧
在巴黎公社时期，巴黎的演出活动是很频繁的。巴黎公社对戏剧事业采
取了积极领导的方针，这对于法国戏剧艺术的发展有着重要的影响。
此时法国老一辈的戏剧家，如小仲马等人直到19世纪70年代以后还在
创作，但在戏剧界已经不占重要位置了。70到80年代自然主义在法国戏剧
界逐步地发展和繁荣起来，并取得统治地位。
（1）自然主义戏剧与左拉和贝克
在法国自然主义戏剧的发展和繁荣进程中，左拉和贝克的历史作用是显
而易见的。
左拉 （1840—1902年）生于巴黎。父亲是意大利人，母亲是希腊人。7
岁时，父亲去世，长时期过着贫苦的生活。后来成长为一位学识渊博的思想
家、文艺理论家和作家。左拉在戏剧理论和戏剧创作方面都有贡献。1881年，
他发表了论文集《戏剧中的自然主义》，正式提出“自然主义”戏剧的名称
及其创作原则。他认为，半个世纪以来的浪漫主义戏剧已经过时，应该由革
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新的戏剧取而代之，并宣称“只有自然主义适应我们今天的社会形态”。他
还认为，“真实不需要矫饰”，剧作家“必须如实地接受自然”，而无须通
过想象来“安排一系列戏剧效果”。戏剧创作要反映“时代背景”和“周围
的人民”，对人物的“情欲与感情”要作“精确的分析”；舞台表演要去掉
“装腔作势的朗诵，夸大的语言和过火的感情”；舞台布置要制作出“尽可
能确实的画面”。
左拉是自然主义戏剧理论的创立者，同时在自然主义戏剧的创作实践上
也作出了不可低估的成就。他根据自己同名小说改编的 《黛莱丝·拉甘》，
被称为法国第一部自然主义戏剧作品。小说本身的内容也比较简单，主要描
写黛莱丝怎样和她的情人一起谋杀她的丈夫以及在结婚的晚上一同自杀的
故事，从而表现肉欲的混乱失调是造成人类犯罪原因的主题。但是左拉对于
他们的犯罪活动以及随之而来的恐惧懊悔和神经错乱等作了极其精细地分
析描绘。除此之外，他还完成了几部剧作，大部分是根据他的小说改编而成
的。主要的有《玛德莱娜娜》、《丑女》、《马赛的秘密》、《拉布丹家的
继承人》、《玫瑰花蕾》等。
作为作家，左拉并没有完全按照他的自然主义的理论进行创作，因而其
成就超过了一般自然主义作家。虽然存在着追求生理遗传学，刻意模仿“生
活真实”等不足，但左拉从多方面反映了现实社会生活和资本主义的剥削制
度，从而使他向现实主义戏剧趋近了一步。
左拉的戏剧理论和创作，不仅对当时的法国，而且对德国的自然主义戏
剧的发展也起了直接的推动作用。
贝克（1837—1899年）是法国最著名的自然主义戏剧家，生于巴黎一薄
记员家庭，从小自己谋生，先后写过不少剧本，均未成功。直到1878年发
表独幕喜剧《梭子》、1880年演出《正派的女人》获得成功之后，才恢复了
他的创作自信心。然后于1882年写出了他最重要的一部剧作《乌鸦》。在
这部作品里，贝克深刻揭露了金钱在资产阶级社会所起的作用以及资产阶级
人与人之间可怕的自私自利的关系。大工业家维涅隆突然中风死去，使他的
遗孀、三个女儿和一个儿子陷于慌乱之中。往日阿谀奉承的人们，现在变成
了鱼肉这一家人的“乌鸦”。维涅隆的合伙人泰西埃及公证人、建筑师一齐
扑向孤儿寡母和死者的遗产。泰西埃还想霸占他的一个女儿。最后，维涅隆
的一个女儿决定自我牺性，嫁给泰西埃这个老头，才算挽救了面临破产的家
庭。这个剧本是根据自然主义描写生活片断的原则创作的。但它勾画出一幅
资产阶级社会的生活图景，在一定程度上具有现实主义特征。
贝克的另一成功之作是三幕讽刺喜剧《巴黎妇女》。这个简单的三幕喜
剧更符合自然主义描写生活片断的要求，同时对于资产阶级社会作了讽刺。
剧本描写女主人公梅斯尼尔的丈夫依靠妻子往上爬，而梅斯尼尔因情夫过于
嫉妒想同他断绝关系，去会另一个情人。但不久遭后者遗弃，又回来找旧情
人，恢复过去平静的生活。贝克揭示了资本主义社会中肮脏不堪的生活内
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幕。在这种社会里，不法爱情乃是公开的秘密，而没出息的丈夫还得依赖不
忠实的妻子为他钻营生活出路。
如果仅从自然主义剧作家角度而论，贝克的历史地位则大于左拉。同时
期的自然主义剧作家还有龚古尔兄弟和都德。
（2）新浪漫主义的代表人物罗斯丹
在19世纪前期，欧洲兴起了浪漫主义戏剧。但是浪漫主义戏剧在欧洲
各国先后经历的时间都不长。到了19世纪末20世纪初，欧洲戏剧又形成了
象征主义、表现主义、超现实主义等种种所谓“新浪漫主义”的流派。在法
国，新浪漫主义最有代表性的作家是罗斯丹。
罗斯丹（1868—1918年）最初从事诗的创作。1894年开始写戏。有三
幕喜剧《浪漫情侣》、四幕诗剧《远方公主》、五幕英雄喜剧《西哈诺·德·贝
热拉克》、六幕历史剧《雏鹰》等。其中给他带来世界声誉的是《西哈诺·德·贝
热拉克》。这部剧富有鲜明的进步倾向和优美的艺术形式，并且标志着浪漫
主义的复兴和发展，被认为是新浪漫主义的戏剧的范例。
《西哈诺·德·贝热拉克》取材于17世纪的法国历史。西哈诺是一个
出色的诗人、音乐家、哲学家和剑客。但是他又穷又丑，只得把自己对表妹
罗克萨娜的爱情埋在心底，暗中帮助外表俊秀但缺少才气的青年克里斯蒂安
赢得了表妹的爱情。不幸的是战争夺去了克里斯蒂安的生命。罗克萨娜为了
保持她的忠贞而进了修道院。15年期间，西哈诺坚持去修道院看望她，直到
他被暗杀。临死之前，他才让罗克萨娜知道过去那深深感动她的情书并非出
自克里斯蒂安之手，而是他代为书写的。但为时已晚。她失去了真正心爱的
人。罗斯丹对于西哈诺作了热情的歌颂，整个剧本建立在具有强烈的荣誉
观、独立不羁和自我牺牲精神的西哈诺的特殊个性上。无论从哪个角度来
看， 《西哈诺·德·贝热拉克》都是罗斯丹最好的一部剧作。
（3）象征主义剧作家梅特林克和他的《青鸟》
在法国戏剧历史上，有一位声名显赫的剧作家，却是比利时人，这就是
被公认为是第一个象征主义剧作家的梅特林克。
梅特林克（1862—1949年）生于比利时的根特。曾在大学法科学习。24
岁时去巴黎进修法律，由于对艺术的喜爱，几年之后却成为法国戏剧界最有
声望的作家。1911年，梅特林克获诺贝尔文学奖。
他一生中写了20多部剧本，比较著名的有：《马兰纳公主》、《普莱
雅斯与梅丽桑德》、 《英纳·娃娜》、《青鸟》等。其中《青鸟》是他最有
代表性的作品。
《青鸟》是一部梦幻剧。其中有仙府、阴间、黑夜之宫、森林、墓地和
天国等等，除了一家穷苦的父母子女四人和两个邻人之外，还有许多鬼神和
象征意义的人物。剧本描写穷苦人的两个孩子在睡梦里观看一个富裕家庭庆
祝圣诞节的盛况时，来了一个老仙妇。她告诉两个孩子，富人家里不比穷人
家里更美，有没有圣诞饼都是一样，然后让两个孩子前往某个地方去寻找青
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鸟。两个孩子一觉醒来，发觉青鸟就在自己家中。这时，邻居来为生病的小
孙女讨青鸟，他们就慷慨地送给了邻居，邻居的小孙女病好了，可是青鸟却
从小姑娘的手中飞走了。青鸟象征着幸福和快乐。该剧相继在英、美等各国
上演，是梅特林克具有世界影响的作品。
梅特林克的象征主义戏剧清丽隽永，委婉动人，不仅推动了法国的戏剧
发展，而且成为欧洲戏剧史上一个独特的流派。
（4）为人民戏剧奔走呼号的罗曼·罗兰
19世纪，工人运动遍及欧洲大陆，思想进步的文学家和艺术家同情劳苦
大众，在法国出�