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斜。惟有阮郎春尽，不归家。
【注】
花花——言花朵繁多，即花花朵朵之意。
罗袖句——女子穿着罗衣，面对画帘，思念情人肠欲断。
卓香车——立在散发芬芳的车上。卓：站立。香车：古代车乘求其精美，
常用优质木材造成，饰以珠玉，涂以香料。《初学记？器物部》：“三云辇，
七香车。”
战篦句——饰有金凤花纹的战篦斜簪于发际。
阮郎——泛指心爱的男子。据《神仙传》和《续齐谐记》载，汉明帝水
平时，刻县有刘晨、阮肇二人人天台山采药，迷失道路，忽见山头有一颗桃
树，共取食之，下山，得到涧水，又饮之。行至山后，见有一杯随水流出，
上有胡麻饭屑。二人过水行一里左右，又越过一山，出大溪，见二女颜容绝
妙，唤刘、阮二人姓名，好像旧时相识，并问：“郎等来何晚也！”因邀还
家，床帐帷慢，非世所有。又有数仙客，拿三五个桃来，说：“来庆女婿。”
各出乐器作乐，二人就于女家住宿，行夫妻之礼，住了半年，天气和暖，常
如春二、三月。常闻百乌啼鸣，求归心切。女子说：“罪根未灭，使君等如
此。”于是送刘、阮从山洞口去。到家，乡里怪异，经查寻，世上已是他们
第七代子孙。二人于是又想回返女家，寻山路，不获，迷归。至太康八年，
还不知二人下落。以后诗词中就常用“刘阮”、“刘郎”、“阮郎”来指久
去不归的心爱男子。
【析】
这首词写妇人春怨。
“花花，满枝红似霞”写春景烂熳绚丽。三、四两句写妇人于画帘之内，
伤怀已极，故立车遣愁。后四句摄取对话的特写镜头：回头闲聊，神态绰约；
“唯有”二句，是妇人之言，实为衷曲，揭出“肠断”之由。
梦江南
其一
千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。
【注】
极——顶端。这里是指怨恨的终点就在“天涯”。天涯，这里指代远在
天边的爱人。
山月二句——山、月、水、风不了解思妇的感情，而让眼前的落花纷飞。
【析】
这首词写思妇恨远。
开头两句作急切语，以“天涯”指代远离不归的人，于“恨”之前修饰
以“千万”，可见其恨远之深长。后三句就眼前之景写离恨之情：山月、水
风、碧云，本是客观的事物，无所谓“知”与“不知”，而女主人公却把它
们作为埋怨的对象，以为是山月不解人事而故意窥人；水风不理怨情而将落
花飘于眼前；暮云悠悠，更牵动了她无休无止的离恨。这全是用景象表现、
衬托人物的心理，蕴藉含蓄，情意不尽。正如胡国瑞先生在《论温庭筠词的
艺术风格》一文中所说的：“似清淡的水墨画，避去其所习用的一切浓丽辞
藻，只轻轻勾画几笔，而人物的神情状态宛然纸上。”
其二
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲！
【注】
斜晖句——夕阳西斜，余晖忽隐忽现，含情脉脉；流水东去，悠悠自乐。
脉脉（mòmò默默）：形容含情而不用很明显的方式表达时的状态。悠悠（yō
uyōu 幽幽）：形容从容不迫，悠然自得的样子。
白蘋洲——长满了蘋草的小洲。蘋（pín 贫）：水草，叶浮水面，夏秋开
小白花，所以称“白蘋”。赵微明《思归》诗：“犹疑望可见，日日上高楼，
惟见分手处，白蘋满芳洲。”又：《唐宋词选注》以“蘋”为“浮萍”，《诗
经？召南？采蘋》：“于以采蘋，南涧之滨。”朱熹注：“蘋，水上浮萍也，
江东人谓之蘋。”洲：江中的小陆地，白蘋洲本有实地。《白香山诗集》补
遗卷上《送刘郎中赴任苏州》诗，汪立名注引《太平寰宇记》：“白■洲在
湖州蘋溪之东南，去洲一里。洲上有鲁公颜真卿芳菲亭，内有梁太守柳恽诗
《江南曲》云：‘汀洲采白蘋，日暮江南春。’因以为名。”这里的“白蘋
洲”，不必实指此地，而泛指水中小洲。
【析】
这首词写女子终日盼远人归来的一片痴情。作者全以素描的手法，勾画
了一幅完整的艺术画面。
起首二句，用“梳洗罢”、“独倚”两个连续的动作，表现她急切盼归
人的情绪。“独”字是其孤寂的写照，“江楼”点出地点。后面三句，从“江
楼”前着笔，也是“望”中之景。江楼前景物万千，而女主人公只看到了“帆”、
“斜晖”、“水”、“白蘋洲”，这是与她的思想感情紧密相连的。离人去
时是从江上乘船，他回来也定然会乘船的，故她只是细细辨认过来的帆船。
“千帆”喻其在江楼所数船之多，所认船之细，所盼之切，所望之久。“皆
不是”饱含着失望与哀怨。七字之中，跌宕转折，曲尽情意，渗透了希望喜
悦与忧伤的感情。结尾二句，实处写景，虚处传神，景与情合，生动贴切，
将思妇纤绵、凄清怅望之情合盘托出。恰如陈廷焯在《白雨斋词话》中所评：
“绝不着力而款款深深，低徊不尽，是亦谪仙才也。吾安得不服古人？”
河传
其一
江畔，相唤，晓妆鲜。仙景个女采莲，请君莫向那岸边。少年，好花新
满船。红袖摇曳逐风暖，垂玉腕，肠向柳丝断。浦南归，浦北归？莫知。晚
来人已稀。
【注】
江畔三句——江边采莲女相唤，其晓妆鲜艳。
仙景二句——美景中来了个采莲女，请你莫要向那岸边。这两句是船夫
的所见和说话，意思是希望漂亮的采莲女，不要往少年所在的岸边去游玩。
仙景：风景幽美如仙境。个女：一个少女。
少年二句——那边满插鲜花的船上，乘坐着一个少年。这两句是女子所
见。
红袖三句——采莲女的红袖迎着暖风摇曳飘动，采莲时垂下如玉的手
腕，她的心已飞向少年所在的柳荫之处。柳丝：指少年停留之处。肠断在这
里是指感情深切、盼望急切。
浦南归三句——这是采莲女见少年后的感情变化，已被情绪所迷，不辨
归宿，即想：从南浦回家？还是从北浦回家？主意难定。又解：指采莲女不
见少年，猜想：“他是从南浦去了呢？还是从北浦去了呢？不知道。”
晚来句——已近傍晚，人越来越少了。
【析】
这首词写采莲女对少年的倾慕。
上片开头四句勾勒江南清晨中的采莲少女，景美，人更美。“江畔、相
唤”四字写尽江南采莲女天真烂馒、媳笑相招的情态。后三句笔锋转至少年，
为船夫指引之词。两层之间，似断实联。
下片头三句笔墨又落到采莲女，重彩点染她们于和风吹拂、柳丝荡漾之
中红袖摇曳、玉腕戏波的动人形象，并巧妙点出采莲女对少年的倾慕，“肠”
指女方，“柳丝”指男方，“肠断”中用“向柳丝”三字隔断，用法别致。
结尾二句写采蓬女对少年可望而不可即的失意心情。“浦南”，“浦北”是
女子的自度之词，见其魂牵梦绕，不知所归，直到天晚人稀的恍憾状态。
其二
具一湖上，闲望，雨萧萧。烟浦花桥路遥，谢娘翠蛾愁不消。终朝，梦
魂迷晚潮。荡子天涯归掉远，春已晚，营语空肠断。若那溪，溪水西，柳堤，
不闻郎马嘶。
【注】
湖上三句——谢娘所见湖上景色。萧萧：或写作“潇潇”，形容刮风下
雨的状态。
烟浦二句——望着烟雾笼罩的湖边花桥，更觉路途遥远，谢娘此刻愁绪
萦绕，翠眉紧蹙。谢娘：泛指思妇。见温词《更漏子》“其一”注，翠蛾：
翠眉。
荡子三句——离家之人远在天涯，将要回来的船离此地是这么遥远呵！
春已暮，听莺语声声，使思妇空断肠。归棹：归舟，以棹代船。
若耶三句——在若耶溪西畔的柳堤上，思妇盼郎归，可是却听不到郎的
马叫声。若耶溪：水名，今浙江绍兴县南，传说西施曾在此处浣纱。此言“若
耶溪”，是以西施之美自喻。
【析】
这首词写游春女子对情人的思念。
上片，“湖上”是游春之处，“望”为一篇之主干，而冠以“闲”字，
足见女子并无心游春，只不过借景遣愁而已。“雨萧萧”三句是望中之景：
烟雨蒙蒙，柳浦花桥，一片迷离。“路遥”一词带出望中之情，既是景的结
束，又是后三句的起始，且为下片张本，真是天衣无缝之笔，转换自然。“谢
娘”三句是女主人公望中的神态，愁思与带雨的晚潮混在一起，如幻如梦，
没完没了。
下片顶承“路遥”，写情人远在天涯，归期难测，辜负春光，莺语断肠，
怨人及物。结尾写女主人公所居之地，也是与情人分别之处，景物依旧，千
里人遥，连马嘶声也听不到，只有堤柳如丝，无限凄然。
其三
同伴，相唤，杏花稀。梦里每愁依违，仙客一去燕已飞。不归，泪痕空
满衣。天际云鸟引晴远，春已晚，烟霭渡南苑。雪梅香，柳带长，小娘，转
令人意伤。
【注】
依违——原意是形容声音忽离忽合。曹植《七启》：“飞声激尘，依违
厉响。”这里是指人的离合，重在离。仙客：古人指某些特异的动植物。这
里是指“鹤”，相传仙人多骑鹤，所以称之为“仙客”，或称“仙禽”。
天际三句——见云鸟飞于天际，越感晴空辽远。春已暮，烟云中渡过南
苑。云鸟：云间飞鸟。引晴远：使人觉得晴空宽阔辽远。“晴”与“情”谐
音，是双关语，“引晴远”含有将感情引到远方之意。
【析】
这首词写女子对情人的怀恋。
上片从与同伴的谈话中表达相思之情。前三句写在杏花凋落的时刻，同
伴相招，互诉心曲。后四句为女主人公的独白：她在梦里都十分担心相聚又
散，这是想象；而现实是情人远行，如鹤去，如燕飞，音讯不归，聚首谈何
容易，只有空留泪痕沾衣，可见想念情切。
下片写由念而怨，自怨自伤，恨己不如鸟，高翔远引，追随情人！春晚
烟深，梅香柳长，一春已过，情人不归，令人神伤！
《河传》三首，句式长短错落，转韵频繁，促节繁音，结构起伏，曲尽
情意。陈廷焯的《白雨斋词话》评说：“《河传》一调，最难合拍。飞卿振
其蒙，五代而后，便成绝响。”这是很有道理的。通篇句断而意不断，展转
相连，融成一片，既有完美的意象，又有活泼的节奏美。
番女怨
其一
万枝香雪开已遍，细雨双燕。钿蝉筝、金雀扇，画梁相见。雁门消息不
归来，又飞回。
【注】
香雪——指春天白色的花朵，杏花或梨花均可。《花间集》中用“香雪”
一词共五处，三处是指花如白雪，如：温词中“万枝香雪开已遍”，《菩萨
蛮》“杏花含露团香雪”，毛熙震《菩萨蛮》“梨花满院飘香雪”，两处是
指女子白肤如雪：张泌《满宫花》“娇艳轻盈香雪腻”，魏承斑《渔歌子》
“蛟绡雾縠笼香雪”。
钿蝉筝三句——言双燕飞于画梁之上，又见到了女主人的钿筝金扇。
钿蝉筝：筝上用金片作蝉妆饰。金雀扇：绘有金雀的扇子。
雁门——指雁门关。《山海经》：“雁门，雁飞出于其间。”旧址在山
西省代县西北雁门山上。《代州志》：唐置关于绝顶，两山夹峙，形势雄险，
自古为戍守重地。这里泛指西北边塞。消息：指远征夫君的音信。
【析】
这首词写女子触景伤怀。
女子在杏花开放的日子里，于细雨中看到旧时双燕又嬉戏于梁间，于是
想到她远征在边塞的丈夫，是在这个时候离家的，现在燕子飞回，而征人一
点消息都没有。“钿蝉”两句意在突出女主人公的青春美丽，加强怀念之情。
其二
碛南沙上惊雁起，飞雪千里。玉连环、金镞箭，年年征战。画楼离恨锦
屏空，杏花红。
【注】
碛（qì弃）——水中沙滩，此处指沙漠。
玉连环——《战国策？齐策》：“秦昭王尝遣使者，遗君王后以玉连环。”
这里是指征人的用具，如铁链之类的东西。
金镞箭——征人所用武器之一。
锦屏——有彩画的屏风。
【析】
这首词写征人忆家，在温庭筠词中是比较有特色的。
开头两句写边塞环境：沙漠千里，大雪狂飘，塞雁惊飞。“玉连环”二
句写征人的装束，可见征战之苦，战情之急。“年年”承上启下，因战情紧，
故“年年征战”；因征战苦，故年年、日日忆家。结末二句，纵笔远扬，推
进一层，不说自己忆家，而为女子着想，因离恨而画楼冷落，锦屏寂寞，又
想象家中的杏花开放。可谓曲尽人情。
荷叶杯
其一
一点露珠凝冷，波影。满池塘，绿茎红艳两相乱。肠断，水风凉。
【注】
凝冷——凝聚着清冷。
绿茎句——绿色的枝干，红色的花朵，杂在一处，月色下分辨不清。这
里指荷池晓景。
肠断——这里是魂断之意，形容神情入迷。
【析】
这首词写破晓时的荷塘景色。
前四句写波光荷影，露珠滴滴，绿茎红花，缭乱其间，清丽可爱。后两
句写情，面对清凉的水风，神情悠然。《栩庄漫记》评道：“全词实写处多，
而以肠断二字融景入情，是以俱化空灵。”
其二
镜水夜来秋月，如雪。采莲时，小娘红粉对寒浪。惆怅，正思惟。
【注】
镜水二句——秋月照水，水平如镜，月光如雪。
小娘句——少女红润的粉面映照着碧色的寒水。红粉：红粉面。寒浪：
形容池水清冷明澈。
【析】
这首词写月夜采莲女的惆怅。
波平如镜，秋月如雪，采莲女子面对寒浪，产生了惆怅之情。这里给我
们留下了广阔的想象天地，她的惆怅，是因为感到采篷辛苦劳碌？还是觉青
春虚度？或者是别有情怀？
其三
楚女欲归南浦，朝雨。湿愁红，小船摇漾入花里。波起，隔西风。
【注】
楚女——泛指南国女子。
南浦——泛指送别之地。浦（pǔ普）：水边，岸边。江淹《别赋》：“春
草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何！”
湿愁红——红指荷花，即雨湿带愁的荷花。
隔西风——小船已去远，隔风相望，所以说“隔西风”。
【析】
这首词是写少女驾舟归去的一霎那所引起的淡淡哀愁。
这哀愁是岸上送者的哀愁，也是少女的哀愁，只是送者并未出场，却从
行者眼里写出。首二句点明主人、情事、地点、环境。特别用雨湿花红烘托
气氛。花红无所谓愁与不愁，但在朝雨归去的离人眼里，却带上了愁的轻纱。
小船驶入花丛，本是极美的境界，只是风起波掀，人又远去，无影无踪，倩
影留在眼前，哀愁注满心田。
胡国瑞先生在《论温庭筠词的艺术风格》一文中评这两首词说：“曲调
节拍短促，而韵律转换频数，这类词调形式与五、七言诗大异其趣，确足令
人一新耳目。”他还说：“虽整体如此短小，作者却能以少许断续的线条，
绘成一幅饶有情趣的人物小景。”
皇甫松，生卒未详，字子奇，自号“檀栾子”。新安（今浙江建德附近）
人。行事也不可考，只知是皇甫湜之子、牛僧孺之甥，未曾入仕。
他的词措词闲雅秀丽，特具爽朗之致，难入侧艳一流。李冰若的《栩庄
漫记》对皇甫松的词作了极为恰当的评价，说他的词“秀雅在骨”，如“初
日芙蓉春月柳，庶几与韦相同工”。
天仙子
其一
晴野鹭鸶飞一只，水葓花发秋江碧。刘郎此日别天仙，登绮席。泪珠滴，
十二晚峰高历历。
【注】
鹭鸶——鸟名，体长一尺许，羽色纯白，嘴长而尖，颈细长，头部后端
有白色长羽毛，背胸部有蓑毛饰羽，捕食鱼类，又称“白鹭”。社甫《绝句》
“一行白鹭上青天”即指此。
水葓（hóng 红）——植物名，“蓑”或作“荭”，又称“荭草”、“游
龙”、“石龙”，高五六尺，叶大，茎叶带红色，秋日开花，红色或白色。
又解：水葓谓之葓菜，其茎中空，又谓“空心菜”。
刘郎二句——刘郎那日与天仙告别后，登上了人间的坐席。刘郎：指刘
晨，这里泛指所爱之士。见温词《思帝乡》中“阮郎”注。绮席：富丽的席
坐，这里指由仙境回到人间。天仙：指天台山神女，刘晨、阮肇所遇者。
十二峰——巫山以上，群峰连绵，其尤突出者有十二峰。李端《巫山高》：
“巫山十二峰，皆在碧虚中。”明陈耀文《天中记》曰：巫山十二峰为望霞、
翠屏、朝云、松峦、集仙、聚鹤、净坛、上升、起云、飞凤、登龙、圣泉。
古对十二峰名称说法不一致，元刘壎《隐居通议》据《蜀江图》所列名，多
独秀、笔峰、盘龙、仙人，而无朝云、净坛、上升、圣泉。历历：形容物象
清清楚楚。
【析】
这首词是就题发挥，咏刘郎在天台山遇神女的事，但只截取了离别的一
个场面。
首二句用“晴空”、“碧江”、“花发”渲染离别的环境，用“鹭鸶飞
一只”起兴，引入刘郎别天仙的咏叹。末二句写别情。“十二晚峰高历历”
一句以景结情，融情于景，凄寂无限。《白雨斋词话》评：“飞一