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朱门——富豪人家的大门，常漆朱红色，据《晋书？麹允传》载：允，
金城人，与游氏世为豪族，西洲为之语曰：“■与游，牛羊不数头，南开朱
门，北望青楼。”
【析】
这首词将婀娜多姿的柳丝，写得生动形象。“万条”，言其多；“金线”，
言其细。用一“拂”字，将柳丝写活，静中有动。“黄莺不语”、“深闭朱
门”、言环境幽静；“东风起”、“伴舞腰”，又写柳枝动态，使人把舞女
的纤腰与柳枝的细柔联系起来，更感到柳枝婀娜可爱。
其四
金缕毵毵碧瓦沟，六宫眉黛惹香愁。晚来更带龙池雨，半拂栏于半入楼。
【注】
金缕句意思是金色的柳丝与碧绿的瓦漕交相辉映。金缕：指柳条。碧瓦
沟：屋上碧绿的琉璃瓦槽。
六宫句——宫女们见了柳枝而引起了春愁。六宫：古代天子立六宫。《周
礼》：“天子后立六宫：三夫人，九嫔，二十七世妇，八十一御妻，以听天
下之内治。”郑玄注：“六宫者，前一宫，后五宫也，三者，后一宫，三夫
人一宫，九嫔一宫，二十七世妇一宫，八十一御妻一宫，凡百二十人。”眉
黛：同粉黛，指代妇女。古时妇女以黛色（青黑色的颜料）画眉。《长恨歌》：
“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。”
龙池——池塘名，在唐玄宗故宅。玄宗故宅在隆庆坊，宅中有井，井溢
成池，中宗时，井上常有龙云呈样，所以称“龙池”。唐沈佺期有《龙池篇》
诗，专咏此事。这里是说宫中的细柳，受到了龙池雨的滋润。
【析】
这首词写宫女望柳自伤。
首句写宫女所在的环境，金黄柳丝与碧瓦沟交相辉映，点出柳条，为后
面张本。次句写环境中的人物，用“六宫”，可见非一二人；用”眉黛”，
可见此辈年轻、娟秀。一“愁”字，份量甚重，是一篇之主。一“惹”字，
将自然柳色与宫女愁思联结起来，“惹香愁”三字，含情深邃，句意翻腾，
愁思无限，三、四两句又着墨子柳，形象地交待了“愁”的原由。傍晚，柳
丝在微风细雨的沐浴之下，仿佛带着皇帝的恩泽，故意娇宠多情，拂栏入楼。
而长期被幽禁在深宫里的少女们。见此景岂不自伤？
其五
馆娃宫外邺城西，远映征帆近拂堤。系得王孙归意切，不关芳草绿萎萎。
【注】
馆娃——春秋时吴国宫名。据《越绝书》载，吴王于研石山置馆娃宫。
传说西施至吴，吴王夫差筑此宫以住西施。左思《吴都赋》：“幸乎馆娃之
宫。”此宫旧址在今江苏省吴具西南灵岩山上。《吴郡志》：研石山一曰灵
岩山，上有吴馆娃宫、琴台等。
邺城——三国时魏都，今河北省临漳县，曹操曾筑铜雀台在此。
远映句——写远方柳影与征帆相映，近处柳丝轻拂长堤。
系得句——写柳丝牵系着公子们迫切的归心。意思是见柳而引起乡愁。
系：连结，拴着。王孙：贵族的后裔，泛指富贵人家的子弟。刘安《招隐士》：
“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”又：杜甫《哀王孙》：“腰下宝玦青珊
瑚，可怜王孙泣路隅。”古时也表示对青年人的敬称，《史记？淮阴侯列传》：
“吾哀王孙而进食，岂望报乎？”
不关芳草句——意思是见芳草也会引起思归之情，今见柳枝，同样也产
生思归之情，不必与芳草有关。
【析】
这首词写柳条给思妇的感受。
“馆娃”句写柳所在之地，“远映”句是思妇所见，“馆娃”和“邺城”，
都是舌时与美女有关的地方。西施曾居于馆娃宫中；邺城有铜雀台，杜牧《赤
壁》诗有“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”之句，曹操姬妾歌女，都住
在此地。这里用这两个地名，也含有思妇以美人自况之意。越觉己美，春思
愈切，于是举目眺望，所见只是远近垂柳，拂堤映帆。由征帆而想起远去的
征人。“系得王孙归意切，不关芳草绿萋萋”二句，是思妇由柳条而产生的
奇异想象：芳草可以使游子怀乡，柳条虽不是芳草，然而它也像芳草一样碧
绿，而且还有袅袅长丝，它足以牵住远游的人儿，使他思归更切。《栩庄漫
记》评曰：“声情绵邈，系字甚佳。”
其六
两两黄鹂色似金，袅枝啼露动芳音。春来幸自长如线，可惜牵缠荡子心。
【注】
黄鹂——黄莺，色黄而艳，嘴淡红，鸣声悦耳。《诗经？周南？葛覃》：
“维叶萋萋，黄鸟于飞，集于灌木，其鸣喈喈。”陆玑疏云：“黄鸟，幽州
人谓之黄莺，一名仓庚，一名■黄，齐人谓之搏黍。”王维《积雨辋川庄作》
诗：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”
袅枝句——写黄鹂在柳荫晨露中婉转啼鸣。袅枝：柳枝柔细摇曳。芳音：
形容啼声优美清脆。
春来二句——春日，杨柳本身就条条如长线，可喜的是它还能牵缠住游
子的归心。幸自：本自。韩愈《楸树》诗：“幸自枝条能树立，可烦萝蔓作
交加。”可惜：可爱、可喜，赞叹之辞。意思是荡子之心难牵缠，可喜那条
条柳丝，还能将此心系住，使之思归。荡子：久游在外而忘返之人。《古诗
十九首》：“昔为倡家女，今为荡子妇；荡子行不归，空床难独守。”
【析】
这首词是写少妇对丈夫的思念之情。
开头两句写双双黄鹂鸣叫于带露的柳枝之间，这既是少妇所见所闻的实
况，又有起兴的作用，因景生情，产生了对久游在外的丈夫的怀念。后两句
的写法与上首一样，少妇的思绪由柳丝扩展开去，想象柳丝一条条如长线，
也许能将游荡忘返的人心牵住，使他回到自己的身边来。设想奇妙，堪可玩
索。
其七
御柳如丝映九重，凤凰窗映绣芙蓉。景阳楼畔千条路，一面新妆待晓风。
【注】
御柳——皇宫中的柳树。
九重——指皇宫，极言其深远。《楚辞？九辩》：“岂不郁陶而思君兮，
君之门以九重。”
凤凰句——雕有凤凰的花窗与绣有荷花的窗帘相映生辉。芙蓉：荷花。
《古诗十九首》：“涉江采芙蓉，兰泽多芳草。”
景阳二句——写宫内楼边的条条道路上，柳枝干丝万缕，一抹青色，好
像美丽的宫女们新妆一样清丽，迎接着晨风的吹拂。景阳楼：宫内钟楼。据
《南齐书》载，齐武帝以宫内深隐，不闻端门鼓漏声，置钟于景阳楼上，宫
人闻钟声早起妆饰。
【析】
这首词写皇宫柳色如着新妆。
“御柳如丝”句，写了一幅广阔的春柳画面：“凤凰窗映”句，绘出了
富丽堂皇的宫室。“景阳楼畔”句，又将场面拉开：“一面新妆”句，将柳
枝比拟成如美丽的宫女们着上新妆一样，一派春色，迎风飘舞。短短四句，
开阖有致。
其八
织锦机边莺语频，停梭垂泪忆征人。塞门三月犹萧索，纵有垂杨未觉春。
【注】
织锦句——写一边织锦，一边听到黄莺连连啼叫的声音。
梭——织机上的梭子。
征人——远征的人。
塞门二句写塞外苦寒，三月还如冬天一般，景物萧瑟，即使有垂杨树，
也感觉不到春天的气息。塞门：见温词《定西番》“其三”注。
【析】
这是一首劳动妇女的怀远之词，在温词中是极少见的。
第一句点出人物：织妇；时间：春天；地点：室内织机边。第二句直接
写织妇“垂泪忆征人”。三、四句进一步刻画思妇忆征人的细腻而曲折的心
理状态：她见到关内已是春意盎然，自然也想到丈夫所在之处，也一定是春
光大好，丈夫也会想到她；但是她又怀疑了，丈夫是在塞外苦寒之地，阳春
三月，那里还是万象萧索，只怕杨柳都生长不了；转而又想，即使有了杨柳，
也不会像内地这样，变得绿叶青枝，丈夫又哪里能察觉到春天来了呢？这正
是“春风不度玉门关”之意，翻而用之，情意真挚，读来感人甚深。
汤显祖评曰：“《杨柳枝》唐自刘禹锡、白乐天而下，凡数十首。然惟
咏史咏物，比讽隐含，方能各极其妙。？ 。此中三五卒章，直堪方驾刘白。”
南歌子
其一
手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。偷眼暗形相，不如从嫁与，作鸳鸯。
【注】
手里二句——手里玩弄着金鹦鹉，胸前绣着凤凰花纹，这是写富贵公子
的形象。又解：这二句，一指小针线，一指大针线，小件拿在手里，所以说
“手里金鹦鹉”；大件绷在架子上，俗称“绷子”，占言“绣床”，人坐在
前，约齐胸，所以说“胸前绣凤凰”，和下面“作鸳鸯”对照，结出本意。
这是写女子的形象。
偷眼句——偷偷地用眼去打量。形相（xiàng 象）：察看、打量，唐代
俗语。曹唐《小游仙诗》：“万树琪花千圃药，心知不敢一形相”。
不如二句意思是不如就这样嫁与他，做一对鸳鸯。从：任从，随意。与：
给，后省宾语“他”。
【析】
胡国瑞先生在《论温庭筠词的艺术风格》一文中说：“《南歌子》七首，
前后一贯，写一对青年男女从追慕而相思而欢合而又相思？？辞藻仍极艳
丽，但仍使读者感到新鲜活泼，乃是其中表现的男女感情非常坦率鲜明。”
这第一首是写女子的心愿。
首二句用“鹦鹅”和“凤凰”对举，刻画女主人公所见到的少年的风流
形象，同时引起下文“作鸳鸯”的愿望。“偷眼暗形相”是写女子的行为，
一“偷”一“暗”又一“相”，使她的大胆而又略带羞涩的表情跃然纸上。
“不如从嫁与，作鸳鸯”，是她偷打量了少年后的思想活动，直率、深
情，韵味隽永。温词富丽婉转，然亦有以直快见长者。正如清谭献《评词辨》
中云：“尽头语，单调中重笔，五代后绝响。”
其二
似带如丝柳，团酥握雪花。帘卷玉钩斜，九衢尘欲暮，逐香车。
【注】
似带句——意思是女子的腰，好像柳一样苗条。据《南歌子》首句一般
的语法结构，“似带”、“如丝”都是形容柳的，即像带子像丝线一般的垂
柳。这里以柳代女子之腰。
团酥句——写女子的手脸白嫩，如雪如酥。酥：凝固的油脂，形容丰润
柔嫩。握雪花：形容手上也着脂粉，如握雪花之洁白。
帘卷句——玉钩斜挂卷帘。
九衢二句——意思是繁华的道路口来来往往的车马，灰尘弥漫。时临暮
色，男子的心，还留连着那辆华丽的车子。衢（qú渠）：四通八达的道路口。
《尔雅》：“四达谓之衢。”香车：华贵的车马。卢照邻《长安古意》：“长安
大道连狭斜，青牛白马七香车。”七香车就是多种香料涂饰的华贵车子。
【析】
这首词是写男子对女子的追慕。
“似带如丝”，“团酥雪花”，是男子所见到的女子的美丽形象，即形
如柳丝轻盈婀娜，色如雪花丰润光洁。“帘卷玉钩斜”等三句，写男子对女
子的倾慕之情：他见到女子乘坐着华丽的车子，车帘卷起，玉钩斜悬，在繁
华的道路上驶过，他留连忘归，时近暮色，他的心，还追逐着远去的香车。
短短五句，写尽了缠绵缝缕之情。
其三
■堕低梳髻，连娟细扫眉。终日两相思，为君憔悴尽，百花时。
【注】
■堕句——意思是低梳■堕髻。■堕：发髻所梳的形状。古乐府《陌上
桑》：“头上倭堕髻，耳中明月珠。”倭堕，即“■堕”，又写作“■■”。
顾况《宜城放琴客歌》：“头髻■■手爪长。”
连娟句——画着纤细的连娟眉。连娟：又写作“联娟”，弯曲细长的样
子。宋玉《神女赋》：“眉联娟以娥扬兮，朱唇的其若丹。”李善注：“联
娟，微曲貌。”
【析】
这首词写女子对男子的思念。
头两句以“低髻”、“细眉”勾画出女主人公姣好的形象。“终日两相
思”，直写她俩的相思之情，用了“两”字，暗示男方亦有情。后两句写百
花时，因思君而憔悴不堪，以花貌与容貌对举，造语功深。《白雨斋词话》
评：“低徊欲绝。”
其四
脸上金霞细，眉间翠钿深。倚枕覆鸳衾，隔帘莺百啭，感君心。
【注】
脸上句——脸上被金霞照映，光辉灿烂。金霞：指帐中的妆饰物所放射
出
的光彩。《赵飞燕外传》：“真腊夷献万年蛤，帝以赐后，后以蛤装玉
成金霞，帐中常苦满月。”细：指闪光点点。
眉间句——垂至眉间的翌钿因光照而显得更碧。或解：头上翠钿深插垂
至眉间。
倚枕句靠着枕头盖上了鸳鸯绣被。
【析】
这首词续写女子对男子的相思。
开头两句写女子卧于金帐中的神情，平淡闲适，通过对面部的刻画表现
出来。“倚枕覆鸳衾”，写女主人公倚枕独眠。“隔帘”二句，说明时已暮
春，黄莺百啭，这就引起了女主人公的惜春怀春之情，更感念情人的深情厚
意。从“覆鸳衾”到“莺百啭”，是一个较长的时间过程，恐此期间，相思
正苦。
其五
扑蕊添黄子，呵花满翠鬟。鸳枕映屏山，月明三五夜，对芳颜。
【注】
扑蕊句——取花蕊之色而饰容貌。蕊（ruì）：花蕊。黄子：指面妆饰，
古妇女额间点黄。见温词《菩萨蛮》“其三”注。又，古妇女面也用上的花靥
饰之。
呵花句——吹花后把花满戴于发髻之上。呵花：用口吹吹花朵，写戴花
的动作，翠鬟：头发所梳的形状。翠，形容发色光润青黑。
鸳枕句——鸳鸯绣枕与枕前屏风上的山色相辉映。
月明句——正是十五月圆之夜，月色格外明朗。
对芳颜——意思是男子欣赏着姑娘美丽的容颜。
【析】
这首词写男女双方幽会的情景。
开头两句写女子着意妆饰，表现了她准备欢会时喜悦的心情。后三句是
对相会时的具体描写，文笔简洁，含而不露。
其六
转盼如波眼，娉婷似柳腰。花里暗相招，忆君肠欲断，恨春宵。
【注】
转盼句——写眼光流盼如秋波般清澈、闪耀。转盼：目光左右地扫视。
娉婷（píngtíng 乒亭）：形容姿态秀美。辛延年《羽林郎》：“不意金
吾子，娉婷过我庐。”后来多甲于妇女。
暗相招——偷偷地相互打招呼，这里指幽会。
【析】
这首词写欢会分别后，男子对女子的思念。
开头三句是写男子对幸福欢会的追忆。“转盼”二句，是他追忆中的女
子的美丽形象；“花里”一句是追忆中欢会的地点。这三句纯是以女方的倩
影衬托男子的情思。后二句直抒相思情深，春宵难遣。
其七
懒拂鸳鸯枕，休缝翡翠裙。罗帐罢炉熏，近来心更切，为思君。
【注】
懒拂三句懒得走抹拭鸳鸯忱上的灰尘，也不去缀缝裂开了的翡翠裙，罗
帐里也不再燃香炉熏杏。翡翠裙：绣有翡翠鸟的裙子，与第一句“鸳鸯忱”
对文。罢：停止。熏：古时围炉燃香料，熏烤衣服和被帐等物，取其香暖。
【析】
这首词写女子对男子的相思。
开头三句用“懒拂”、休缝”、罢熏”说明女主人公元无心料理枕帐裙
饰等琐事，从而充分表现她那相思时的无聊情绪。后二句是对前三句的补充，
人明原因；也是更进一层地直抒思念之情。
这一组壤《南歌子》词正如陆游所秤：“语重工妙，可追配刘梦得《竹
枝》，信一时杰作也。李冰若在《棚庄漫记》中也说这七首词“有《菩萨蛮》
之缔艳，而无其堆砌。天机云锦，同其工丽”。
河渎神
其一
河上望丛饲。庙前春雨来时。楚山无限乌飞迟，兰撑空伤剔离。何处杜鹃
啼不歇？艳红开尽如血。蝉鬓美人愁绝，百花芳草佳节。
【注】
丛伺——树丛中的古词，《史记？陈涉世家八“令吴广之次近所旁丛祠
中，夜簧火狐鸣。”
楚山二句——楚地山岭连绵无尽、飞鸟徘徊；在船上见景生情，空有离
别之痛。棹：同耀，船桨。这里以“桨”代船，兰掉指用兰香木所造的船，
泛指精美的船。
蝉鬓二句——美人蝉鬓更薄，愁苦到了极点，而自然界却正是百花争艳、
芳草如茵的最佳时节。
【析】
这首词写女子伤别。
上片立足于“望”，着眼于“别”。“河上”点明女主人公所在船上。
“丛祠”以下，皆为望中所见，也渗透望中所感：春雨蒙蒙，正好巧妙带出
离别时的迷茫心境；江天寥阔，楚山有情，鸟似恋春而迟飞，这实在也是离
人情怀的曲折表达、感情的外射；“兰棹”句更为婉转深透，见船而联想到
郎君的远离。而棹从水中举起，水珠滴下，也有如惜别的眼泪，更修饰以“空”
字，无情有理，进入一层，看似痴想，实则深厚，不言人情而人情自见。
下片紧接上片的一个“伤”字，纵笔驰骋，远扬开去。开始二句借物寄
怨。杜鹃的啼叫声是“不如归去”，杜鹃花开，夫君应该返回。而现实是他
偏偏离去了，这正好反衬出离情的痛楚。思路回环，笔情跳脱，并用“不歇”
状声，“如血”烘色，更使哀情激越，如泣如诉。末二句用人美、时美，反
衬伤时、伤怀。
其二
孤庙对寒潮，西陵风雨萧萧。谢娘惆怅倚兰桡，泪流玉箸千条。暮天愁
听思归�