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当整个社会都开始变得冷漠而疏离，对于身边的罪恶视而不见，甚至是纵容。等自己成为了罪恶的受害者时，这才发现，他们已经求助无门——政/府的执法机构成为了不法分子的后花园，无冕之王的新闻媒体走向了利益至上、娱乐至死的不归路，就连心灵寄托的宗教信仰都成为了罪恶滋生的地狱……走投无路的尽头，要么爆发，要么死亡。
现在大屏幕就在上演他给出的答案，一个虚拟的城市，一个依托现实却投射虚幻的世界，一片无法无天、犯罪横行的土地——罪恶之城诞生了。
不仅仅是故事，不仅仅是人物，就连色彩和光线都成为了兰斯的武器，看似截然不同，却又一脉相承。兰斯通过三部作品勾勒出了一副恢弘蓝图，而“欢迎来到你的罪恶之城”则将这个循环重新建立起来，从现实到虚幻，从虚幻又回到了现实。
原来，从“上帝之城”开始，这一盘棋局就已经开始布局了！
如果不是正在观影过程中，爱默生就想要直接起立鼓掌了。那种深入灵魂的颤栗让他只想要尖叫、呐喊，将所有的亢奋和激动都宣泄出来，“兰斯是天才，兰斯是一个他/妈/的天才！”但爱默生没有，因为放映厅里的观众已经按耐不住情绪，开始发出了失控的尖叫声，那夹杂着亢奋和恐惧的喊声断断续续地、无法控制地响了起来，让放映厅也逐渐演变成了罪恶之城的一部分。
一把飞刀旋转而至，直接将杰奇的左手斩断——从手腕开始，握着手枪的整只手就像玩具一般直接截断。而披着中/国风刺绣披风的美玲则展现出了“卧虎藏龙”里的轻盈和利落，这绝对是电影开始以来最为血腥的一幕，美玲手起刀落，大量大量的荧光色血液犹如喷泉一般四处喷洒，明明没有任何色彩的渗透，依旧是黑白画面，但制造出来的震撼力却引发了山呼海啸。
现场甚至可以听到有人干呕的声音。
杰奇连滚带爬地捡起了自己的断手，然后用牙齿咬开了手指，重新将手枪握在右手里，如此黑色幽默的画面却让心理层面的不快达到了极致；画面的最后以美玲一剑将杰奇切成了两半，就好像纸片人一般，可是却没有一滴血液渗透出来，两片身体缓缓地分别倒向了两侧，然后露出了美玲那清冷而高傲的脸庞，但震撼效果却成倍上涨。
现场真的有人开始呕吐了，但奇妙的是，居然没有人离场。
这引发了一阵的小骚动，不少人都转头低声抱怨了起来，可这也仅仅只是一瞬间而已，因为随后人们就再次把注意力投向了大屏幕，没有人愿意错过这部电影——就好像有人即使呕吐也不愿意离开一样。
爱默生不喜欢第四个故事，因为这个故事显得太老套了一些，更像是八十年代的犯罪电影，缺少了前三个故事的犀利和睿智，也缺少了兰斯为电影注入的核心思想，彷佛游离于整个创作故事之外般。
迪怀特以前是罪犯，整容之后，他成为了酒吧招待雪莉的男朋友，并且帮她教训了纠缠不清的前男友，有暴力倾向的杰奇。可是迪怀特最后却发现了不对劲，他跟踪杰奇到了有妓/女帮派统治的老城，杰奇不按规矩办事，被妓/女们杀死。之后，迪怀特发现，杰奇是警/察，他的死破坏了妓/女们和警/察之间的协议。所以，迪怀特必须帮他们掩盖犯罪事实，并且保护她们。
即使兰斯将杰奇“死而复生”，看着迪怀特与被分成两半的杰奇坐在车子里对话，那种光怪陆离的影像令人拍案叫绝，荒诞不羁之中带着一些超现实主义的色彩。但爱默生还是不喜欢这个故事，太过中规中矩了，甚至好像和整部电影格格不入。
但很快，爱默生就改变了自己的想法。
妓/女们设置下了陷阱，将所有警/察汇聚到了一起，以及妓/女内部的内奸，然后她们居高临下地拿出了冲锋枪，开始扫射。如此血腥暴力的画面却在黑白慢镜头之中呈现出了一些诗意，尤其是暴雨侵袭之中的枪火，一点一点地驱散了浓厚的黑暗，那种罪恶与罪恶之间的碰撞，在电闪雷鸣之中得到了升华。
漫天乌云被染成了红色，不是火烧云的颜色，而是鲜血染成的红色，浓郁而张扬，肆意而磅礴。
这让爱默生几乎想要拍手叫好，讽刺而幽默，尖锐而细腻，每一个角色都是如此鲜活，邪恶与更邪恶，疯狂与更疯狂；每一个画面都是如此精彩，荒诞与离奇，诡异与大胆。一切的一切让整部电影的血腥暴力彻底失去控制。
这才是罪恶之城，真正的罪恶之城！一座由鲜血浇灌而成的城市，一片浸透了罪恶的土地，一个没有秩序、没有规范、没有正义的世界！当社会开始漠视，当社会开始沉默，当社会开始容忍……罪恶之城，就这样诞生了！（未完待续。）
541 震撼连绵
兰斯果然没有辜负他的期望，即使是这个看似平淡无奇的故事，依旧与剧情息息相关，真正地将罪恶之城的面貌呈现了出来，不是某个特别的个体，不是特定小部分的群体，而是整座城市，整个世界。当故事推动到此刻时，罪恶之城的全貌真正地展现在了观众面前。
爱默生不由开始好奇起来，现在场面和故事都已经开始失控了，整座城市都陷进了暴力漩涡之中，俨然就成为了战场，罪恶之城已经沦落到了铺天盖地的血云笼罩之中。那么，兰斯要如何收尾？故事又应该如何讲下去？
画面一转，哈迪根居然出现在了镜头之中，他躺在了病床上，苍白虚弱，彷佛就连一根手指都动弹不了。出乎意料地，几乎所有人都已经忘记哈迪根的时候，他在一个最不恰当的时间点再次出现了。
“低俗小说”！这是克洛伊的第一个想法，如此环形结构的叙事手法，早在1994年，昆汀执导的影史经典“低俗小说”之中就运用过了。不过“低俗小说”更加大胆，男主角文森特在第三幕就已经死了，可是第四幕他又“复活”了，这其实是打乱了叙事结构和时间结构的一种做法，令人拍案叫绝。
“罪恶之城”显然也采用了相似的手法，开篇第二个故事，所有观众都以为那是结局了——哈迪根英勇就义，南茜得以拯救。虽然在之后的两个故事里，南茜都以酒吧舞/女的身份登场，但却没有人把南茜与哈迪根联系起来。
其实克洛伊一直都抱着这个疑惑：南茜这个角色真的没有任何用处？这不像兰斯的做法。兰斯不是那种随意穿插角色、随意利用空镜头的导演，他的剧本也许不是缜密得毫无漏洞，但绝对是心细如发，每一个细节都将会为作品整体而服务。所以，克洛伊在好奇着，在等待着。
现在，她终于等到了答案。
哈迪根顺利救下了南茜之后，但他却无法抵抗小罗杰的参议员父亲。小罗杰的父亲利用权势逼他为儿子顶罪，哈迪根一直拒绝屈服，但过去的累累过错还是让哈迪根进入了监狱，在里面待了整整八年。
南茜逃出生天之后，却没有回到家里，而是在罪恶之城里四处流浪，酗酒、吸/毒仅仅只是小儿科而已，后来甚至还是经营起了不法生意，成为了妓/女帮派里的******。在南茜暗无天日的生活里，哈迪根是唯一的寄托，她化名为克丽迪亚，不断给哈迪根写信。
来自南茜的信件，这也是哈迪根坚持下去的唯一慰藉。
但某一天，南茜的来信中断了，长达两个月都没有听到南茜的任何消息，这让哈迪根十分不安，他选择了放弃抵抗，以认罪来换取假释，寻找保护南茜。等哈迪根看到安然无恙的南茜时，他才意识到，变身成为黄杂种的罗杰一直在暗地里监视他，而他正在带着黄杂种重新找到南茜。可是，一切都已经太迟了。
黄杂种抓住了南茜，也抓住了哈迪根。
看着屏幕上那浑身像是一个荧光灯般的黄杂种，芥末黄的色彩与周围的黑白完全无法相容，犹如一个突兀的天外来客一般，比马弗更加凶残，比迪怀特更加邪恶，比凯文更加恶心，堂而皇之却又不容于世地存在着。克洛伊的胃部开始翻滚着。
黄杂种是一个怪物，也不仅仅是一个怪物，更是扭曲社会孕育出来的怪胎，他不仅代表了娈/童的畸形心态，更代表了社会逼迫之下诞生的畸形变态！克洛伊也不由想起了“波士顿环球报”的新闻报道，天主教、神父、性/侵儿童……漠视、缄默、纵容……所有的所有都演变成为大屏幕上的黄杂种，彷佛黄杂种就是那所有罪恶的化身一般，令人作呕，更令人恐惧。
显然，克洛伊不是一个人。整个放映厅里都响起了压抑的低呼声，那种胃部不适的痉挛灼烧着身体内脏，迸发出愤怒又羞耻、排斥又恐惧的心理，彷佛自己就在罪恶之城中一般，彷佛自己就被黄杂种那滑腻的眼神盯上了一般，皮肤表面的鸡皮疙瘩迅速冒了起来，身体开始控制不住地轻轻颤抖起来。
黄杂种带走了南茜，留下了哈迪根，他决定慢慢地享受折磨南茜的快乐，而把哈迪根交给了自己的手下来处理。
但哈迪根却顽强地生存了下来，并且一路追踪到了黄杂种，不顾一切地将南茜拯救了下来，又一次地。可是哈迪根却身受重伤，奄奄一息，这让黄杂种赢得了喘息的机会，他挣扎着就想要杀死哈迪根，就在此时，南茜奋不顾身地冲了过来，阻止了黄杂种。
悲愤之下，南茜举起了自己的拳头，一下，接着一下，狠狠地砸在黄杂种身上；一拳，接着一拳，硬生生地将黄杂种地整个脑袋都砸烂了，最后只剩下一滩黄色的烂泥，令人作呕，南茜浑身沾满了黄色的肉酱，虚脱地瘫坐在原地，一头金色的长发徐徐褪去了色彩，逐渐变成了黑白色。
整个世界，都失去了色彩。
“再见了。小罗杰，真是一份荣幸。”南茜嘴角勾勒起了一抹灿烂的笑容。
“噢。”克洛伊再也忍不住，发出了低呼声，看着坐在一团芥末黄泥浆之中的南茜，虽然不是鲜红色，但强烈的视觉冲击力还是让胃部再也不堪重负，干呕起来。不仅仅是克洛伊，放映厅里倒吸一口凉气的惊呼声清晰可闻，然后所有人都目瞪口呆地看着大屏幕，强忍着心里的不适，眼睁睁地看着南茜用拳头把黄杂种砸成了一滩烂泥，那种震撼夹杂着快感席卷而来，说不清道不明的滋味在舌尖跳跃着。
但可以肯定的是，这绝对是一部儿童不宜的电影，“r级”，真的吗？难道不应该是“nc…17级”吗？
暴力达到极致之后的悲凉，却让观众沉默了下来。一方面，黄杂种是真正的畸形，似乎所有人都想要消灭他，那种正义伸展的快感紧随而至；另一方面，南茜的双手也真正地沾上了鲜血，赤手空拳地将一条鲜活生命扼杀，从此彻底融入罪恶之城，那种无法抑制的悲怆悠然而至。错杂的情绪让所有人都惊呆了，根本找不到合适的词汇来形容。
黄杂种死了，哈迪根的命运似乎也走到了尽头，即使用了一辈子赎罪，但已经从鲜红变成了暗黑的血液却失去了洗白的机会。
哈迪根知道，黄杂种的参议员父亲是绝对不会放过杀死自己儿子的凶手的，这也意味着南茜从此就要开始亡命天涯了。于是，哈迪根把罪名揽在了自己身上，送走了南茜之后，选择了自杀。
“一个老头死亡，一个年轻女人活下来。公平交易。”
继马弗被送上电椅之后，哈迪根选择了畏罪自杀，似乎整个“罪恶之城”故事里看似没有那么邪恶的相对正义一方，最后也都不得善终，就连自我救赎的道路也被掐断了。哈迪根的死亡，不是牺牲，更是一种绝望和残忍，在这座城市里，正义没有办法生存下去，只有变得邪恶、更邪恶、更加邪恶，否则只会灭亡。
哈迪根和马弗的死亡，双双带着不属于自己的罪恶走进了坟墓，在这座城市里，似乎就连最后一丝希望都被彻底掐灭了，只剩下无止境的黑暗。现在，罪恶之城里只剩下一群妓/女，一群暴徒，一群凶徒，还有一群**的蟑螂，整座城市暗无天日，只剩下一片绝望，犹如铺天盖地的血云一般，入眼之处都是深深的无力。
爱默生沉默了下来，故事被推向了极致之后，兰斯却以一个环形结构，将线索全部都收了回来。以小见大之后，又从大局回归到个体，真实而具体地讲述了这座罪恶之城里的点点滴滴，那种强烈的真实感让人身临其境，彷佛自己就是其中一员，也许是南茜，也许是哈迪根。抬起头，却看不到阳光，也看不到未来。
社会是由人组成的，而社会的灾难又将折射到每个单独的个体身上，这一切都是他们造成的，后果也必然由他们自己承担，这是一个循环，也是一个轮回。也许兰斯对环形结构的运用比不上“低俗小说”大胆出格，但兰斯对于主题的深化和升华却远远比昆汀更加出色，舌尖留下的余韵错综复杂，震撼连绵不绝地席卷而来，让大脑根本无法停歇下来，甚至让他无法呼吸。
也许，他需要一点时间，好好消化一番。
爱默生以为这就是结局了，不想故事却又再次往回追溯了一些，开篇故事里的男杀手再次登场了——这才是真正的环形衔接点，从哪里开始，从哪里结束。
那名妓/女之中的叛徒安然无恙地出现在了医院里，她从枪林弹雨之中死里逃生。这似乎就是罪恶之城里的常态——犯罪之人总是可以逃脱，而正义之人却已经消失不见。妓/女走进了电梯里，装扮成为医生的杀手抬起头看向了她。
“在罪恶之城的那个街口，你可以找到任何东西。”杀手呼唤了妓/女的名字，她转过身来，那双惊心动魄的蓝色犹如璀璨的星辰，杀手递过去一包香烟，露出了一抹魅力十足的微笑，妓/女挂断了电话，疑惑而惊异地看向了眼前的男人，却难以掩饰眼底闪过的一丝惊艳。
一切都是如此似曾相识，“任何东西。”杀手的呢喃旁白落下，大屏幕陷入了黑暗。没有其他的声音，没有其他的暗示，没有其他的情节，电影，结束了。（未完待续。）
542 起立鼓掌
黑暗一片的大屏幕，右侧出现了一行字，“导演：兰斯洛特…施特雷洛”。随即，这行字渗透出一片黑色的颜料，缓缓消失，紧接着又出现一行字，“编剧：兰斯洛特…施特雷洛，弗兰克…米勒。”紧接着，那黑色颜料又一次如同血水一般渗透出来，将字迹吞噬。
静静地看着那出现的字幕，优雅的小提琴旋律在放映厅里回荡着，爱默生再也压抑不住内心的亢奋和激动，猛地就直接站立了起来，然后不管不顾地鼓动起了自己的双手。那孤零零的掌声在漆黑一片的放映厅里回荡着，显得有些寂寞，有些尴尬。
这清脆的声响打破了令人窒息的宁静，不少人都纷纷朝爱默生所处的位置看了过去，有些人在低声抱怨爱默生的粗鲁行为，破坏了电影院里的礼仪，在电影没有完全结束时就直接起立鼓掌；有些人则在茫然地四处探询着，试图寻找到一个人分享内心的情绪，一时间居然不知道应该如何表达；有些人依旧沉默地坐在原地，黑暗之中谁也分辨不清楚他们的脸色。
爱默生知道自己的行为有些鲁莽，但他不后悔。即使现在整个放映厅里只有他一个人起立鼓掌，孤单的一个人，他也丝毫没有感觉到尴尬，只是坚定不移地站立着，鼓动着自己的双手，用这样方式传达着内心的真实情绪。
精彩！精彩！精彩绝伦！精彩到任何语言都失去了色彩！精彩到令人哑口无言，只能用掌声来传递情绪！精彩到让其他电影都黯然失色，以特立独行的姿态横空出世！精彩到让所有的礼仪、所以的赞叹、所有的情绪都成为多余，只需要起立鼓掌，只需要顶礼膜拜！
所以，爱默生不断拍打着自己的双手，将内心的澎湃、内心的亢奋、内心的感动都宣泄了出来，可即使如此，他的眼眶依旧开始变得温热，他从来不知道，原来电影可以如此神奇。
他没有经历过“2001太空漫游”惊世骇俗的年代，也错过了“星球大战”一鸣惊人的时刻，但他却如此有幸，见证了“罪恶之城”的崛起——更为准确来说，见证了兰斯的崛起，从“上帝之城”到“借刀杀人”再到“罪恶之城”，兰斯建立起了一个不可思议的世界，足以和“2001年太空漫游”、“星球大战”相媲美，而兰斯更为难能可贵的是——这个世界是如此真实，与现实息息相关，彷佛那残暴到血腥、黑暗到绝望的城市就是自己生活的世界一般。
热泪盈眶。爱默生真正地感受到了汹涌情绪的吞噬，以至于他根本无法做出任何反应，只能拍打着双手、饱含着热泪，目不转睛地注视着大屏幕上缓缓出现的字幕，感叹着自己亲眼见证了一个伟大的诞生。
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