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另外一部举行首映的作品是“相见恨早”，这部青春爱情喜剧耗资三千万打造，对于同类型题材作品来说已经是中等偏上的规模了，可惜的是首映成绩却令人大失所望，仅仅只有七百五十万的周末票房，已经预示着回收成本几乎是不可能的事了，即使北美票房想要迈过账面成本线，也十分困难。
“相见恨早”没有能够表现出任何竞争力，在周末榜单之中仅仅位列第四，落后于上周首映的“鬼哭神嚎”。
“鬼哭神嚎”本周票房下跌百分之四十一，对于一部恐怖电影来说，完全可以称得上是逆天跌幅，周末收获一千三百万票房，占据榜单季军之余，两周累积票房也达到了四千三百万，爆出了一个不大不小的惊喜。尤其是考虑到其投资成本不过一千九百万而已，这也意味着下周即将进入盈利阶段，对于刚刚收购了米高梅的索尼来说，算是一个好兆头。
当然，本周最大亮点依旧是“罪恶之城”，独一无二的“罪恶之城”。
这部剑走偏锋的r级犯罪电影进入放映第四周之后，依旧保持了高能，连续第二周保持了百分之三十三的出色跌幅，周末三天席卷一千五百万美元票房，当仁不让地在本周榜单之中占据亚军宝座，成功实现了对“鬼哭神嚎”的逆袭——考虑到这部作品的出色跌幅，“罪恶之城”上映四周之后依旧能够实现反超，这就越发显得难能可贵了，更重要的是，电影累积票房已经来到了一亿五千八百万。
如此票房走势曲线已经让媒体都彻底失去了语言，所有人只是静静地观察着电影累积票房不断迫近两亿的进程，然后再次发出惊叹。
此时，媒体关于电影的争议已经逐渐平复下来，网络上的争议反而伴随着时间的推进而越来越热闹，悄无声息之中，“罪恶之城”正在遵循着“低俗小说”的轨迹，从方方面面渗透到人们的生活之中，脱离了电影领域，以文化的姿态影响着更多领域。
也许在十年之后，就犹如人们将“罪恶之城”拿来与“低俗小说”比较一样，“罪恶之城”也将会成为诸多独立邪典电影的标杆。
五月第一周，两部本周首映作品都缺乏冲击力的情况下，“罪恶之城”以百分之二十五的跌幅连续第五周取得了千万级别的周末票房，又一次刷新了人们对这部作品票房拉动力的认知。在交出了一千一百万美元的周末数据之后，累积票房达到一亿七千四百万美元，再暑期档来临之前，占据了一个有利位置。
两亿，这已经不再是一个“传说中”的高度了，“罪恶之城”经过五周的奋战之后，如此高度已经触手可及。
虽然说暑期档下周即将来临，冲击力将会无比强大，“罪恶之城”的票房后劲将会受到严峻考验；但不可否认的是，在冲击两亿票房的道路上，“罪恶之城”已经占据了先机，尤其是考虑到目前电影的口碑和争议齐飞，始终没有削弱人们的观影热情，暑期档开始之后，伴随着大片压力而至的，还有开闸的观众洪流。
机遇和挑战永远是并存的一体两面。不出意外的话，“罪恶之城”的两亿票房已经十拿九稳。
事实也验证了这一点。
五月第二周，“天国王朝”在三千五百间院线闪亮登场，轰轰烈烈地拉开了2005年暑期档的大幕，但结果却令所有人大跌眼镜，首映票房仅仅只有一千九百万，糟糕透顶的表现在夏天热浪之中狠狠地浇上了一桶冰水，让热切期盼着暑期档到来的新闻媒体、电影公司、观众们乘兴而来败兴而归。
这部由雷德利…斯科特打造的史诗大片，吸引了奥兰多…布鲁姆、爱娃…格林、爱德华…诺顿等演员加盟。其中名气最小的爱娃，却依靠着六周之前上映的“罪恶之城”名扬四海，进一步增加了“天国王朝”的卡司厚度。
“罪恶之城”上映之后，爱娃、杰西卡所领衔的美女军团，彻底引爆了男性观众的热情，仅仅是各大杂志的拍照邀请就已经将她们淹没了，火热程度直逼目前话题性最强的安吉丽娜…朱莉，令人咋舌。
可即使如此，“天国王朝”依旧没有能够力挽狂澜，一亿三千万的巨额投资成本，却仅仅只收获了一千九百万的首映票房，堪称一场声势浩大的失败，这也使得电影继“撒哈拉骑兵”之后，成为了今年第二枚哑弹；同时也将去年“特洛伊”、“亚历山大大帝”相继落马的史诗电影落败狂潮延续了下来，再一次向各大电影公司证明了，此类型的作品已经不具备市场号召力了。
客观来说，“天国王朝”的媒体口碑虽然没有引发狂热，但还是达到了及格线，六十三分的媒体综评，超过了“亚历山大大帝”和“特洛伊”，而且比起不久之前兵败如山倒的“撒哈拉骑兵”更是优秀许多。
即使如此，还是没有能够挽救史诗电影的颓势。
暑期档来临了，但却没有能够带来足够的碾压力，五月第三周也是如此，三部作品同步首映打擂台，但没有任何一部作品展现出足够的号召力，詹妮弗…洛佩兹主演的浪漫爱情喜剧“怪兽婆婆”和威尔…法瑞尔主演的运动喜剧“足球老爹”双双取得了两千万级别的票房，却都没有能够爆发出更大的票房挖掘潜力，在这场撕逼大战之中，两败俱伤。
连续两周，暑期档都没有能够发挥出相对应的威力，特别是在首映作品的乏力表现之下，那些口碑累积、沉淀、发酵的老作品赢得了大量发展空间，回顾过去一个月时间里，观众口碑最为出色的无疑就是“罪恶之城”，也仅仅只有“罪恶之城”。
鹤蚌相争，渔翁得利。
凭借着自身的优异质量，“罪恶之城”在暑期档到来之后依旧焕发出旺盛的生机，先是以百分之四十五的跌幅抢下六百一十万的周末票房，而后又不可思议地以百分之一十三的涨幅在周末三天豪取六百八十万。
惊人的跌幅，逆天的涨幅，进入暑期档之后，涌进市场的观众洪流在寻觅不到出色的电影作品之后，纷纷为“罪恶之城”贡献了票房，真正地将争议和口碑齐飞的优势发挥到了极致。
紧接着，今年暑期档的重头戏“星战前传3：西斯的复仇”闪亮登场，这部作品不负所望，首映爆发出了一亿零八百万美元的票房，成为继“蜘蛛侠”之后，影史第二部首映周末票房破亿的作品，再加上周四提前放映所取得的五千万，电影在第一周放映结束时，四天之内累积票房就达到了一亿五千八百万，真正地将夏天热潮带到了北美大陆。
“罪恶之城”遭遇重创，本周票房猛跌百分之六十，仅仅只收获了两百八十万的周末票房，冲击两亿的步伐明显放缓。一直到这一刻，档期所带来的优点和缺点都彻底爆发了出来，显然“罪恶之城”想要达到“借刀杀人”的高度已经不可能了，暑期档后期的连环攻击让“罪恶之城”在角逐之中丝毫占不到优势，同期票房的领先优势逐渐被蚕食之后，反而落到了“借刀杀人”身后。
而且，这才仅仅是一个开始而已，在此之后“世界大战”、“蜘蛛侠前传：侠影之谜”、“神奇四侠”、“查理和巧克力工厂”等作品还将相继粉墨登场，“罪恶之城”的市场空间将会被进一步压缩，反弹的空间也变得越来越小了。
尽管如此，“罪恶之城”依靠着此前累积的巨大优势，还是在六月第三周顺利突破了两亿门槛，累积票房来到了两亿零一百三十万的位置。
发生了，事情就这样发生了！“后天”上映之前，人们没有预料到两亿的结局；“借刀杀人”上映之前，人们不敢相信作品具备两亿的潜力；“罪恶之城”上映之前，人们完全没有料到两亿是在射程范围之内的。但，这就是现实，现实真的发生了，北美两亿的出色表现再一次被创造。
这不仅使得“罪恶之城”成为了影史第八部票房破两亿的r级电影，在史册上留下了自己的名字；同时也让兰斯真正地成为了“两亿先生”，连续三部作品北美票房突破两亿的壮举，真正是前无古人后无来者。
史蒂文…斯皮尔伯格，詹姆斯…卡梅隆，乔治…卢卡斯……还有兰斯洛特…施特雷洛。这是一个全新的局面，好莱坞正在迎来一位天才、一位奇才、一位鬼才，一位未来的电影巨匠。（未完待续。）
571 奠定地位
六月第三周，全美都在因为“蝙蝠侠前传：侠影之谜”的成功而欢欣鼓舞，电影周三提前上映，最终周末赢得四千八百万美元，首周五天擒下七千两百万美元，如此表现对比一亿五千万的投资，虽然不能说市场火爆，但表现确实不俗；更重要的是，这部电影受到了诸多好评，专业影评人和电影观众都纷纷送上了赞誉，让沉寂了八年之久的蝙蝠侠系列终于重见天日。
但除此之外，本周还有一个焦点，“罪恶之城”在上映十二周之后，北美累积票房终于突破了两亿门槛，成就无上荣耀，所有媒体的赞誉之声犹如潮涌，蜂拥而至。
人们赞誉着“罪恶之城”在不被看好的情况下，越战越勇，成就了北美第八部票房两亿的r级作品的荣耀；人们赞誉着兰斯连续三部作品北美票房突破两亿，而且还是在四部作品之中达到这一成就的，真正地创造了一个难以逾越的巅峰；人们赞誉着混沌影业的强势崛起，人们赞誉着兰斯俨然成为新一代票房导演，人们赞誉着好莱坞终于迎来新气象……
有趣的是，当人们开始翻阅报刊杂志时，这才注意到，“罪恶之城”投资不过仅仅四千万而已，成本远远低于兰斯的另外两部作品，“后天”和“借刀杀人”。换而言之，“罪恶之城”的盈利更加出色。
之所以使用了“有趣”这个词，是因为人们几乎都忽略了这一点，仅仅因为“兰斯洛特…施特雷洛”这个名号，就对电影报以了更多期待，彷佛“罪恶之城”达到两亿票房就是终极目标一般，彷佛“罪恶之城”挑战如此高度就是稀疏平常一般，彷佛“罪恶之城”书写奇迹创造神话就是理所当然一般。这也意味着，“兰斯洛特…施特雷洛”这块招牌，在不知不觉之中，已经具有了号召力，代表着独特风格、代表着鲜明特色、代表着出色质量，正在一点一点地成为人们想当然的认知。
难以想象，三年，仅仅只是三年，四部作品，兰斯就已经达到了如此高度。
不仅如此，值得注意的是，“罪恶之城”是混沌影业独立制作、独立发行的首部作品，如此惊天动地的第一炮，让混沌影业悍然成为目前二线电影公司之中最具生命力的一家企业。
突破两亿门槛之后，“罪恶之城”的脚步逐渐放缓了下来，即使如此，各大院线还是坚定不移地让电影放映到了八月第四周，这才宣布下线，电影足足上映了二十二周，最终累积票房落脚于两亿零八百万美元，在北美影史r级电影排行榜之中，高居第八位，与“借刀杀人”联手为兰斯在前十名占据了两个席位。
与“后天”和“借刀杀人”的成绩比较，“罪恶之城”略逊一筹，但考虑到电影的四千万成本，这部作品却一跃成为兰斯导演作品之中盈利比例最高的作品。不仅如此，电影的海外票房表现也交出了一份完美答卷。
由于电影画面的血腥暴力，从某种意义上限制了“罪恶之城”的海外票房表现，即使如此，电影还是爆发出了惊人的能量，
“罪恶之城”一共仅仅只在海外三十九个国家地区上映，范围并不广泛，但票房表现却呈现出了喜人的态势，英国当仁不让地成为了海外最大票仓，收获两千九百万美元的票房数据，德国和法国则分别位居第二、第三位，双双交出了两千万的成绩。
仅仅从这一个数据就可以看得出来，“罪恶之城”的海外票房表现远远好于“借刀杀人”，这是一件新鲜事。
“借刀杀人”由汤姆…克鲁斯领衔，海外市场号召力占据了绝对优势，可是却因为艺术化的灯光运用方式削弱了刺激感，使得电影更加接近欧洲艺术电影的风格，导致电影在南美、亚洲等重要市场表现受阻；同时电影又融入了更多商业惊悚元素，致使欧洲市场对电影的兴趣大减，最终只取得了一亿三千万的海外票房。
可是“罪恶之城”却不一样，在缺少大牌领衔的情况下，兰斯的镜头成为了主角，影像风格化大胆地融入了漫画和色彩元素，将血腥暴力发挥到极致之后，进一步挖掘商业潜力，如此一来让人们单纯地将其看做商业电影，反而受到了更多追捧。英国、德国和法国三个欧洲市场的反应就证明了这一点，虽然比不上“后天”，但的确比“借刀杀人”更加出色。
可以看得出来，欧洲观众对于艺术和商业更多是分开来欣赏，艺术电影的高冷与三大电影节保持一致，商业电影的娱乐则属于好莱坞的特色。“后天”和“罪恶之城”这样干脆利落的电影受到更多的追捧，反而是“借刀杀人”这样矛盾而融合的尝试，受到了冷遇。
这一推测伴随着其他国家地区的票房反应，再一次得到了证实。
西班牙、意大利、日本、澳大利亚等四个票房市场纷纷为“罪恶之城”贡献了一千万级别的票房，其中西班牙的一千九百万美元更是堪称惊艳；除此之外，巴西、墨西哥、韩国和俄罗斯的票房表现也都十分不俗。
值得一提的是，“罪恶之城”在南美洲或者说是西班牙语系国家地区的票房表现都受到了肯定，延续了自“上帝之城”以来，西班牙语系民众对兰斯的好感。当初许多人对于兰斯远走巴西，实地拍摄“上帝之城”的行为，表示了不解，甚至是抗拒，但时间却证明了这一举动产生的巨大影响。
以西班牙语系国家为基点，兰斯在全球范围内的影响力正在一步一步扩大。仅仅不过半年之前，“借刀杀人”的宣传噱头还是汤姆，即使兰斯已经拥有了“后天”和“上帝之城”的成功，似乎海外市场还是对这位新人导演不太熟悉；但现在，“罪恶之城”的最大亮点已经成为了站在幕后的兰斯，票房表现成为了最有力的论证。
三十九个国家地区上映，二十四个地区的累积票房都超过了五百万美元，其中多达七个票仓都赢得了一千万以上的数据，联手推动着“罪恶之城”的海外票房昂首阔步地迈过了两亿门槛，并且最终落脚于两亿一千六百万！
如此表现，甚至超过了“罪恶之城”的北美票房，这着实是一个大大的意外。如果说北美票房爆发出两亿潜力，这是奇迹；那么海外票房居然超过了北美票房，这俨然就是神话，似乎是根本不可能发生的事。
这也导致了业内人士纷纷对电影进行了分析探讨，最后发现，“罪恶之城”因为题材限制，最开始只有英国和德国两个地区购买了海外发行权，这导致了电影的海外上映延迟十分厉害，这原本是一件坏事；但结果电影在北美引发的广发讨论争议，却通过网络开始发酵预热起来，在电影正式上映之前，官方网站的预告视频和相关活动就已经在海外得到了难以想象的关注，引发讨论狂潮，尤其是欧洲市场。
另外，伴随着犯罪三部曲的名号出现，在“罪恶之城”上映之前，“上帝之城”和“借刀杀人”的录像带租赁都迎来了一个小高/潮。带着“犯罪三部曲”的思想去重新审视此前的两部作品，进一步引发了人们的讨论和反思，等这些反应都发酵起来之后，“罪恶之城”也就相继上映了，促使越来越多的观众走进电影院。
就是在这样阴差阳错的时间差之中，为“罪恶之城”的票房爆发留下了足够的空间，反而使得“罪恶之城”成为了犯罪三部曲之中海外票房表现最为出色的作品。
从北美到海外，“罪恶之城”展现出了横扫千军的姿态，全球范围内收获了四亿两千四百万美元票房！
这是兰斯第二部全球票房突破四亿的作品，但撇开“后天”不说，“罪恶之城”集中体现了兰斯的个人特点，以及兰斯的市场号召力，这部作品巨大成功的背后，兰斯是当之无愧的第一功臣，甚至可以说是唯一功臣。
犯罪三部曲的成功，从艺术方面引发的探讨，到商业方面取得的成就，无疑让人们看到了兰斯的潜力。就犹如克里斯托弗…诺兰赋予“蝙蝠侠前传：侠影之谜”的哲学睿智一般，他展现了自己对商业节奏的把控和对艺术核心的思考，俨然在商业与艺术平衡之间寻找到了属于自己的密码，但克里斯托弗还没有能够真正地证明自己，兰斯却已经做到了，凭借着自己的才华和能力，
从四千万的小额投资，到四亿两千万的全球票房；从被拒绝的漫画改编，到折服众人的镜头语言；从缺乏亮点的卡司阵容，到闪耀明星的强势崛起；从简单粗暴的犯罪�