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看他说得这么肯定，存心替忙不过来的老伴朱秀芳考察他的方如建就插嘴说，“八大山人纪念馆的那幅《墨荷图》，我和秀芳，还有小雪她们都亲自去看过的，大家一致认定，那幅画确实是真品无误。眼前这幅……”
尽管方如建没有说完，但他的意思也很明显，是要询问周夏，是不是还要坚持他的意见不动摇。
周夏心中有答案，自然不会被他给误导，很快就回答说，“我还是认定，这幅画是真品。”
方如建笑道，“那就有意思了，照你这样的说法，这两幅画都是真品啦！”
“是的！”周夏点头，“确实存在这样的可能。那幅画我虽然没看过，但方教授你们既然见过，并保证是真品，我也相信。”
方雪凑热闹说，“那怎么可能有两幅真品呀！”
周夏笑道，“想必你们都该清楚的，这幅《墨荷图》的原作，是画在夹宣上的。大概在民国的时候，这幅画被高手分揭开来，一幅画变成两幅画，还都是真品。这幅画的装裱，也应该是那时候装裱的，目的也很明显，就是为了掩饰一下被分揭开来的事实。毕竟，这幅画是分揭开来的，我判断是里层，笔墨不像面层那样清晰，还有补墨的地方。而且，这样的画，分揭开来，纸质就稍微要单薄些，重新装裱之后，能更好地瞒天过海，谋取更多的利益。”
方如建听完后，顿时鼓掌，乐呵呵地笑了起来，“周夏的眼力果然不错，我本来还想误导你一下的。先前我还觉得，你买来那幅《杜鹃啼血图》，纯属运气好，现在我改变看法了。秀芳能有你和小雪这样的学生，是她的幸事。”
周夏忙回答说，“方教授太过奖了，我当时买那幅《杜鹃啼血图》，确实是在撞运气。朱教授那边还没鉴定出结果来，我自己也不敢完全肯定，就一定是八大山人的真迹。”
方如建笑道，“依我看，肯定是八。九不离十了！你们天地拍卖公司的一群老行家可不是吃素长大的，能让他们这么大张旗鼓做宣传的重器，肯定不是泛泛之物。”
方雪这时候则问周夏，“周夏，你真没去过八大山人纪念馆吗？”
“是的，好像是在江西南昌呢！”周夏回答道。
“当初我就是因为去看过真品，所以才把这幅给鉴定错了。”方雪这时候到是很坦然，“你说的那几处地方，我也只当成是作伪的证据，倒是没往夹宣分揭这上面想。后面，还被朱教授好好数落了一阵呢！”
周夏就开了个玩笑，“看来见识得少，并不完全就是坏事呀！”
方雪微微笑，提醒他说，“接下来的几幅画中，有些真品就保存在八大山人博物馆里面。”
她说话的时候，周夏观察了一下她的表情，心中则在琢磨着，方雪这算是使坏？还是好意提醒。
可惜，他从方雪的表情中，看不出太多的所以然来。要知道，她素来是以冷面著称的。
周夏再转眼看现在的主考官方如建，他似乎并不介意方雪这样的提醒。
在他看来，这样的提醒，对周夏来说，才是公平的。没有见过真迹，怎么能知道假的。周夏本身也不是书画鉴定专业的，没有足够的信息积累，如果能做出准确的鉴定结果。
当然，方雪要是存心给他添乱的的话，方如建也不会多管，反而乐见其成。
但刚刚从周夏的态度就看得出来，周夏这人意志比较坚定，不太容易受人影响。刚刚，他们都说了八大山人纪念馆的地方有真品，周夏还是坚持己见，由此可见一斑。
“那我就继续了！”周夏的任务比较紧，一共十幅画，他这才刚起了个头。
方雪和方如建都说好，方雪倒是轻松得很，这几幅画中，也就只有两幅画她之前没有鉴赏过。
当然，这个时候，方如建是不会提前公布结果的，免得影响周夏的判断。
周夏埋头做鉴定的时候，方雪可以轻松上阵，将最后一幅画仔细鉴定，还能细心琢磨琢磨。
周夏现在面前的是，也是落款为八大山人的一幅画，《孤松图》。
这幅画就比较有名了，周夏能记得这幅画，也是因为，一家拍卖行，曾经拍过这样一幅画。而且，和这幅画一模一样的真品，还在八大山人纪念馆里。
当初为这事情，业内还闹得沸沸扬扬的，周夏在查找八大山人作品相关记录的时候，就有看到相关报道，尽管是几年前的事情。
但个中真假，谁也说不清楚，毕竟，不是每个人都有机会见到实物的。光以图片论真假，放嘴炮，其实没多少意义的，也没有多少参考价值。
“又是八大山人纪念馆！”周夏只是感叹。
周夏在心底暗自嘀咕着，为什么又说又呢！
于此同时，他也心中在琢磨着，朱秀芳家收藏的这幅画，是不是就是拍卖会上那幅。
如果真是拍卖会上拍卖的那幅画的话，以朱秀芳和方如建的眼力，不可能看不出来真假。他们拍下来的话，也肯定是有原因的。
如果不是的话，那这幅画又当作何解。
这样纷杂的念头，在周夏脑海只待了片刻功夫，就像是条件反shè一样，不由得他不去思索。但很快，周夏就把这些乱糟糟的想法给逐出脑海去，因为，这些东西都是虚的。
这幅画究竟如何，还是得让它自己说话。
周夏所要做的，只是将这幅画给鉴定出真伪来就行。
他还是先从纸墨上下功夫。
这一来，周夏很快就发现了一些端倪，证明这幅画，极有可能是仿品。
相比起之前的那幅八大山人真迹的《墨荷图》，这幅画的纸墨，并没有到明末清初的时候。用的虽然也是老宣纸，但和清初的纸墨，还是有相当差距的。
仅此一点，周夏其实就可以判定，这幅画属于仿品了。
但毫无疑问的是，仿作这幅画的高手，肯定是看过原画的，说不定还亲自收藏过，而且浸yin的时间很长，要不然，根本没办法临摹得如此完美。
周夏看这幅画上面，各种印章款识都和八大山人相符，甚至，连上面吴昌硕的题跋，也都俱全，而且十分神似。
作这幅画的人，肯定是高手！周夏敢肯定。
当然啦！说是神似，其实还是有些差距的。
周夏仔细鉴定过，也看出些不一样地方来。
这样的《孤松图》，是八大山人六十岁以后的作品，这时候，八大山人的风格已经成形，而且趋于稳定。
但这幅画的松树，和同一时期的松树，表现得并不一致。感觉树干有些枯，叶子也有些弱。细节方面，周夏也注意到，这幅画上的松树，用笔不是特别流畅，还有来回改墨的情况。倘若是八大山人的真迹，是不该出现这样的问题。
至于整幅画看上有些漂浮的，这个就属于周夏的主观了。
鉴于此前一副画的情况，周夏也仔细观察过这幅画，确认不会像之前的那幅《墨荷图》一样，属于夹宣分揭出来的作品。
至此，这幅画，周夏就基本可以断定，这幅画属于高仿品了。尽管有些仿得不到位的地方，但就整体水平而言，还是相当高的。要能临摹得和八大山人朱耷一样的水平，那就可以自创一派了。（未完待续。
第一百一十七章造假大王
这样的一幅画，是仿品。
当是仿品，并不等于赝品。很多仿品，也是有相当价值的。
只是这幅画，它的真正价值何在？为什么朱秀芳他们会收藏它？
在没有弄清楚它来龙去脉的时候，周夏也无从得知。
在这之前，周夏依旧让系统帮忙做个鉴定，得出的结果是，“该作品创作于公元1968年。”
这个结果稍微有些出乎周夏的预料，他本来以为，可能是民国时期哪位大家的手笔，张大千就最爱干这事，他所临摹的各类名家作品，也都数不胜数。
周夏不由得在心底琢磨着，关键在于这1968年，这是一个相当特殊的时期。
正值红。卫。兵破四旧的时候，如果是那时候为了保护真正的作品，而临摹这样的作品出来代替，倒真是值得收藏。最起码，其目的最为纯正和光明正大，不是单纯为了盈利或者其他不单纯的目的而作。
至于这幅画是不是张大千在1968年的时候所做的，周夏也无从得知，他只知道，这幅画是仿品就行了。和他自己先前的鉴定结果一致就行。
方如建看他又鉴定完一幅，忙又上来问他鉴定结果如何。他先前也在寻思，这周夏在书画方面的鉴定水平还不错，这还是他没有专jīng于此，那他在瓷器杂项方面的造诣，不该更高才对。这让他不由得高看了周夏，并且，迫切想要知道，他的真实水平究竟如何。有这样的学生，做老师的都该感到骄傲的。
周夏也就有保留地回答说，“我看这幅画，并不像是八大山人的真迹。首先这纸墨不对，没到明末清初的时候。再者，这样的《孤松图》，表现出来的，应当是松的高洁，孤傲，和八大山人的xìng格最为吻合。但这幅画不仅在神韵上差了一些，在具体的细节处理上，也有些小瑕疵。印章款识，虽然和真品相差无二，但细看的话，还是能找出些差别来的。这吴昌硕的题跋，就显得有些小气。所以，我认为，它应当是近现代的仿品，但这仿品的水平还是相当高的。”
方如建颌首赞叹道，“要不是方雪也能证实，我倒是有些怀疑，周夏你是不是专门搞书画作品鉴定的。八大山人的书画鉴定，历来就不简单，市面上流传的真品极少。这幅画，也确实不是八大山人真迹。”
周夏谦虚地回答道，“我才刚入门，而且我猜，这幅画背后，一定有段故事，方教授能讲给我听听吗？我可不想知其然，而不知其所以然。我记得同样的这幅画，曾经出现在拍卖场过，不知道是不是这幅画。”
方如建当即笑着回答说，“这幅画啊，确实是拍卖场上的那幅。不过当初拍下这幅画的，并不是我们。我们是后面才辗转得到这幅画的。这幅画，作者你可能不太认识。是原来的八大山人纪念馆馆长吴振邦，在文。化。大。革。命的时候，他复制了几乎是全部的八大山人的馆藏作品，然后把真品用殡仪馆的车送到八一**纪念馆藏起来。用这些复制的作品代替真品，放在馆内。红卫兵破四旧，闯入纪念馆，烧了不少的八大山人作品。这样一来，全部的真品都得以保存，而这幅原本代替真品的临品，也很幸运地没有被烧毁，后面从吴振邦手里流传了出来。”
周夏不由得感叹道，“是这样啊，吴老先生让人敬佩！不但八大山人的画临得相当不错，眼光也特别好。要不是他果敢坚决用仿品代替，我们就又损失了不少珍贵的文化遗产，留给后人无限的遗憾。”
“是啊！要不然，红。卫。兵就把馆藏的真品当四旧破坏掉了。这样的一幅画，还是有相当的纪念意义的，所以，我们有机会得到它的时候，就把它给收藏起来。”方如建说，“收藏，并不一定，完全要收藏真迹。而且，大家都清楚的，就算是馆藏的作品，也不一定每件都是真迹，毕竟，真迹的数量还是相当有限的。只要有意义，有特别的价值就行，倒不一定非得用金钱来衡量。”
周夏点头称是，他这个时候，也没去问，这幅画价值多少之类，用多少钱收来的。前面一幅画《墨荷图》也是一样，那是朱秀芳他们自己的秘密。周夏自己能亲眼欣赏到，还能上手做鉴定，他就觉得很满意了。
像这样的一幅有故事，又有相当意义的画，确实是金钱所不能衡量的。
这样做鉴定，周夏也觉得相当有意思，他所能看到的，感觉到的，并不只是单纯的真品和仿品之分。
周夏又和方如建聊了会关于这幅画的点点滴滴，然后，他又满怀期望，去鉴赏后面一幅画。
这幅画方如建最清楚不过，这幅画的内容是花鸟，都相当有特sè，属于八大山人的典型特点，卓尔不群，立意新颖。
而且，这幅画，上面除了有八大山人的印章外，还有黄宾虹的题跋，而且是货真价实的，画坛巨匠黄宾虹的题跋。黄宾虹的作品，一度曾经被人低估，但是现在，随着大家水平的提高，认知程度的提升，还有就是市场风cháo的影响，黄宾虹的作品也越来越被人所接受。市面上所出现的，黄宾虹的赝品，也是层出不穷。
对黄宾虹作品有所了解的人，肯能很容易，就分辨出这幅画的题跋，确实是黄宾虹的亲笔题跋无疑。
也就是说，这幅画，经黄宾虹本人鉴定过。
一般而言，这样的画，基本都是真迹。
可惜让方如建有些小失望的是，周夏还真是刚入门的二把刀，对这最为明显的信息，视而不见听而不闻。
一开始做鉴定，还是只奔纸墨上去做文章。
这对他的鉴定结果有没有影响，方如建说不好，但他敢保证，这幅画的纸张，确实是老纸无疑。这也是一幅相当考验水平的画，方如建很是期待，周夏能有怎样jīng彩的表现。
周夏全神贯注，也没功夫去在意方如建的感受，他只按照他的套路，来做鉴定。
这幅画，纸墨都很到代。
但并不能说明，这幅画，就一定是八大山人朱耷的真迹。
就周夏自己而言，他是知道的，仿八大山人仿得最像的，最顶尖的高手有两个。一个自然就是张大千，这位大师，作伪的水平也是前无古人后无来者。这样说吧，每当他收到一幅真品的话，他都要进行临摹，一则提高他自己的绘画水平，临摹，就是最好的学习，八大山人，石涛，董其昌，唐伯虎等明清书画家，是他最早期的临摹对象。
觉得临摹得很像的之后，张大千就会拿出全副本领，下出一堆的蛋出来。
张大千是收藏大家，手里的珍品画作相当多，他收藏到画之后又是秘而不宣，只要不把真品给流传出去。这样子，作伪起来，更加可以肆无忌惮。他作伪手法也多种多样，东拼西凑还算好的，完全臆造的，也占有相当的数量。
他临摹的这些画家的作品，也就称为他所下的这些蛋。
他手里有真迹可以参考，加上他自身的功底相当深厚，天赋也高，临摹出来的作品，也就是下出来的蛋，那水准自然不用说，相当地高。
外面的人没见过真迹，也就无从得知，张大千特意通过各种渠道，拍卖会啦，私人交流啦，所流出去的画，究竟是不是真品。他流出去的这些仿品，绝大多数时候，都会被当成是真品，因为真迹在张大千手里，别人可没他那样好的条件，参考对照来做鉴定。
而且，张大千做假画还有一个显著的特点，那就是，他特别喜欢请当时的鉴定大家，也就是他的朋友至交好友之类的，给他所做的仿品题跋。叶恭绰，黄宾虹，于非庵等等，都为他题过相当多的作品。
除了要提防张大千之外，想要鉴定八大山人的作品，还有一个不得不提的人，就是八大山人的弟子，万个。
万个是八大山人70岁左右时收的弟子。他的作品从结构、样式、造型方面都与八大山人类似。但是，八大晚年的作品已经非常苍劲，作画使用的是羊毫秃笔。这种画法，没有深厚功力是画不出的。同时，八大山人晚年写了大量的书法作品，笔用中锋，线条非常结实，收锋严谨。万个的生卒年虽然不详，但肯定比八大年轻，他的功力没有几十年那么久，所以在一些落笔转折的地方，皴法及点染等笔墨上会有所忽视。
这些，都是鉴定八大山人朱耷作品的必备知识。
周夏自然牢牢记住心底。
眼前这幅作品，周夏从纸质的年代上找不到什么破绽。
如果是这两人的仿作的话，那也确实难以从这上面找到鉴定的方向。
万个就不用多说了，他生活的时代，就和八大山人差不多，所用的纸墨也都差不多，想要准确分辨，无疑比登天还难。
至于张大千，这位主可是造假的顶尖高手，非常有敬业jīng神，孜孜不倦地造了一辈子假。当然，张大千造假也是造全套的，并不是单纯临摹完毕就了事的。
张大千早年作假，基本都会搜寻一些旧纸，然后染上较淡褐黄sè。画好之后，又故意经过数次揭、裱，让画显得比较旧，有那种时代的气息。
由于张大千对染织行业相当了解，即便没有找到合适的旧纸，他也会另用一些溶液洗刷，最后刷上一层白芨水，自制“假纸”。他心思缜密，甚至可伪造纸面裂纹，造得和真迹相差无几，他手里有很多真品可以参考，这样做让人真的很难分辨出来。除此之外，他还会另用白干酒等去掉新印sè的油质，权充旧印，所用到的秘法，不胜枚举。
可以说，张大千作假作得，可谓是前无古人后无来者。
一些浸yīn书画一辈子的专家学者，都容易在张大千的伪作上打眼，更别提像周夏这样刚入行的小菜鸟了。董源的《溪岸图》，过去曾经闹得沸沸扬扬，就因为，大家争论的是，这幅画，究竟是不是张大千所造的。
眼下，在这幅画花鸟图的纸墨上，周夏并没能挑出什么毛病来。
如果这幅画是张大千所造的话，断然是不会在这些地方露出马脚来的。以周夏这点本领，如果不用系统做鉴定，�