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的腰包。
现代的吃角子老虎更加精巧，开始安装了硬币检验器。这种检验器可以
分辨出假的硬币和坏的硬币，据说它能够拒绝除帝俄时代的马克以外的任何
伪币。因为帝俄时代的马克是一种价值较高的硬币。
电影技术的发展
（1895年）
电影是在电力工业诞生后——有了“电”，在摄影技术诞生以后——有
了“影”，才发明出来的。然而，关于电影的起源，却可以追溯到很早很早
的时候。
电影的“老祖宗”，是皮影戏。皮影戏简称“影戏”，至今中国南方许
多地方还把电影叫做“影戏”，把“电影院”叫做“影戏院”，这足以说明
皮影戏与电影之间亲密的关系。
皮影戏的“皮”是指羊皮纸。人们用羊皮纸镂刻成人物，纸人用线牵着，
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关节是可以活动的。皮影戏的“影”则是指把纸人贴近白布，用灯光照射，
使纸人的影子落在白布上，人们就在白布的另一面观看节目。你看，这与电
影何其相似：白布——银幕，羊皮纸人——电影拷贝，灯光——放映机光源。
幻灯与电影的关系更为密切。幻灯是在玻璃工业迅速发展以后才诞生
的。它的主要部件是凸透镜。人们用电石灯作光源，灯后装了一块反光镜。
灯光通过聚光透镜聚光后，照射到一张透明的图片上。再通过透明图片，经
过凸透镜放大，便把放大了的图像映照在白色的银幕上。
人们看了新发明的幻灯，既感到新奇，又感到不满足——幻灯片上的图
画是靠人工画的，放映出来的影像是不会动的。要是能让图画动起来，那该
多好哇！
怎样才能使图画动起来呢？
在日常生活中，人们经常可以体验到“视觉暂留”现象：电风扇的叶片
本是一片片的，可是转动起来却变成了一个圆盘似的；急骤的暴雨，本来落
下来的是一滴滴雨点，看上去却成了一条条雨丝，组成了“雨帘”。
利用“视觉暂留”，人们做成了能使图画活动起来的玩具——惊盘。就
拿小孩跳绳来说吧，人们把小孩跳绳的动作，按顺序一个个等距离地描绘在
一个圆盘上，再做一个同样大小的黑色圆盘，盘上刻出一条条细长的缝，每
条缝正好对准另一个圆盘上的一张画。把两个圆盘装在同一根轴上，用手掌
去击圆盘的边缘，使圆盘转动。当你透过那一条条缝隙观看时，呵，图画居
然动起来了——小孩在连续不断地跳绳！
有人设想，如果把惊盘装在幻灯机上，放映出来，那岂不就能使银幕上
的图画活动起来了？于是，人们就在幻灯机上本来装幻灯片的地方，安置了
惊盘。另外，还装了一个手摇柄来转动惊盘，这样，当用手摇动惊盘时，在
银幕上果然看到了活动的影像！这种幻灯，被称为“活动幻灯”。
19世纪初，摄影术发明后，人们终于可以用拍照代替画画。用照片代替
图画，又快又逼真。
但新技术又带来新矛盾：放映出来的影像很难活动起来。这是因为照片
是用照相机拍摄的。在当时，拍了一张照片之后，就要换一张底片，起码得
等几分钟之后才能拍第二张，很难拍摄连续的动作。
要解决这个新矛盾，必须解决连续拍照片的问题。
起初，有人想出了这么一个巧妙的办法：他在一条跑道旁边，等距离地
放上40架照相机，并把它们固定起来，每一架照相机的快门上拴上一根细
绳。这40根细绳都横跨跑道，系牢在跑道对面。他花了好几天的功夫把这一
切都准备好之后，便骑着一匹马从跑道上跑过。马蹄绊动一根根横放着的细
绳，带动一架架照相机的快门，拍下了一张张不同姿势的底片。将这些底片
冲洗出来后，分别印成一张张照片，再按顺序装在活动幻灯机的惊盘上。于
是，人们便惊喜地在银幕上看到了奔马的镜头。这比用人工描绘出来的马的
奔跑姿势要真实得多了。
不过，这样用40架照相机拍摄实在太麻烦了。况且，有时细绳没有被马
脚绊住，照相机没有拍下照片；也有的绳子绑得太结实了，以至于马脚把绳
子带照相机踢倒在一边。能不能化多为少，用一架摄影机进行连续拍摄呢？
随着机械工业的发展，经过许多人研究，人们终于在1888年制成了第一
架能够连续进行拍摄的照相机——电影摄影机。
这架电影摄影机看上去像只长方形的箱子，里面装有两个圆盘。当用手
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摇动摇柄时，电影胶片便从一个圆盘转到另一个圆盘。两个圆盘之间是片门。
胶片经过片门时便会曝光。这样，拍摄时不断地摇动手摇柄，便能连续拍下
许多照片。
到了19世纪末，人们已经制成了每秒钟能拍摄40张到60张照片的电影
摄影机。
电影摄影机的诞生与改进，又反过来促进活动幻灯机的不断改进。这时，
如果再用惊盘放映的话，已经跟不上形势了——因为惊盘上顶多只能放十几
张到几十张照片，而电影摄影机每秒钟便能拍下几十张照片。
1895年，法国的刘米叶兄弟仿照电影摄影机的方法，也做了两个圆形的
片盘。放映时，让电影胶片从一个片盘转到另一个片盘上去，中间经过片门。
另外，还在片门前装了一套遮片装置，代替那刻着缝隙的圆盘。就这样，人
们在活动幻灯机的基础上，制成了电影放映机。
1895年，电影终于诞生了。这一年的3月22日，在法国巴黎科技代表
大会上放映了世界上第一部影片——《工人放工回去》。这年年底，在法国
巴黎建立了世界上第一个电影院。
早期的电影是无声的，曾被人们称为“伟大的哑巴”。随着录音技术的
进步，人们逐渐使电影变无声为有声。起初，由于录音技术很差，常常银幕
上的人物嘴巴在动，却没有声音；而当银幕上的人物嘴巴不动了，扬声器里
却哇啦哇啦地讲个不停，弄得观众莫名其妙。后来，经过许多人反复的改进，
电影不仅准确地配上了对白声，还配上了音乐以及炮声、枪声、掌声、笑声
等效果声，才真正成为有声电影。
早期的电影都是黑白的，被人们称为“盲色世界”。随着化学工业，特
别是染料工业的迅速发展，人们发明了彩色胶片，变黑白电影为彩色电影。
这样，出现在银幕上的自然界，恢复了它原来的瑰丽多彩的面貌，使电影更
具有美感和真实感。
电影变成有“声”有“色”以来，就从摇篮时期进入成熟时期，真正成
了一门独立的艺术。
测谎器的使用
（1895年）
从很早的时候起，人们为了辨别一个人讲的话是真还是假，就想出了一
些特殊的办法。比如，阿拉伯半岛的贝督因人在判定两个说法互相矛盾的证
人谁真谁假时，就让他们用舌头舔一块烧红的铁，并认为舌头被烧伤了的就
是撒谎的人。在古代的英国，如果受审的人不能吞下用面包和乳酪做成的“试
验片”，他就是有罪的。据说这种作法的根据是：撒谎的人会由于恐惧而产
生一种特殊的生理反应，如喉部的肌肉收缩，因而吞东西困难；抑制唾液分
泌，因而使口腔和舌头极为干燥等。人们认为，如果能准确地测出这些变化，
不仅可以判明一个人是无辜的还是有罪的，而且还能估计出他讲的话有多少
是事实，多少是谎话。
最早出现的科学测谎仪器是意大利犯罪学家朗布罗索在 1895年发明
的。这种方法的依据是脉博次数和血压的增加。1914年，贝努西对测谎方法
作了进一步研究，他把嫌疑犯的呼吸次数当成有罪或无罪的另一个证据。3
年之后，马斯顿利用心脏收缩的血压进行了研究。1921年，美国人拉森用多
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种波动描记器来记录若干种人体反应。这种仪器利用血压、脉率和呼吸次数
来测谎。1935年，芝加哥犯罪探测科学实验室的基勒，用一种多种波动描记
器在法庭上进行了首次测试，结果发现有两个被告是有罪的。
测谎器的基本原理，是企图通过人们在犯罪和恐惧时产生的生理反应，
如唾液分泌、心率、呼吸、体表温度这些在自主神经系统控制下的变化，来
测定其感情的反应。被测的人可以通过手铐和称为呼吸描记器的软管子联到
电流记录器上，也可以联到其他的灵敏装置上，通过这些装置把波动记录在
由一台微型的同步电动机带动的记录纸上。最重要的是被测的人要背向仪器
比较自然地坐着，以防止生物反馈，换句话说，防止被测的人可能对自己能
观察到的反应结果进行控制。
神秘之光——X射线
（1895年）
X射线的发现过程，是一个充满偶然性的故事。
1895年，在德国中部的巴伐利亚，伦琴博士正在进行有关密封玻璃管里
的发光现象的试验。这就是：在装有两个电极的真空玻璃管（雷钠管）电极
上进行加上高电压的实验。这项实验本身并不新鲜，是当时的科学家都知道
的，一加高电压，管内就要发光。但是为什么发光，当时还是一个谜。
1895年11月8日下午，伦琴和夫人吃完了饭，回到实验室来，要再次
观察雷钠管的发光现象。他从架子上拿了一只雷钠管，用黑色纸套把它严严
实实地包了起来。接着，他关上门窗，把房间弄黑，然后给管子接通高压电
源，让管子放电，以便检查黑色纸套是否漏光。正当他准备开始正式实验时，
突然发现一种奇异的现象：附近的小工作台上有一块涂了氰亚铂酸钡的纸板
发出一片明亮的荧光。切断电源，荧光也随之消失了。
伦琴发现这一现象后，又仔细观察了产生这种现象的原因，他让一系列
放电通过阴极射线管，结果纸板上出现了同样的闪光。他确信，纸板发出的
荧光，不可能是阴极射线形成的，因为阴极射线的能量连几厘米以上的空气
都穿不透，而雷钠管离小工作台有两米多远，阴极射线是无法穿越这样长的
距离的。
于是，伦琴又把纸板移开，换上照相胶板，结果胶板感光了。接着，他
又在雷钠管和照相底板之间放上几种东西：钥匙、自己常用的猎枪。令人惊
奇的是，就连钥匙和猎枪金属部分的细小之处都清清楚楚地照出来了。这真
是一个惊人的发现。
接着，伦琴又让他的夫人把手放在雷钠管和胶板中间，结果，夫人手上
的每块骨头以及手上戴的戒指都照出来了。从那天起，伦琴就住在了实验室，
夜以继日地进行着研究试验，终于在1895年12月28日发表了研究报告。
1896年1月5日，关于X射线的重大报道在维也纳日报上刊出，立即引
起全世界的注意。在美国报道此事4天之后，就有人用X射线发现了患者脚
上的子弹。X射线很快就进入了医学领域。当时英国一位著名外科医生托马
斯·亨利称之为“诊断史上的一个最大的里程碑”。
1901年，伦琴由于发现X射线的贡献，获得了诺贝尔物理学奖金。
霓虹灯的发明
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（1898年）
霓虹灯是城市的美容师，每当夜幕降临时，华灯初上，五颜六色的霓虹
灯就把城市装扮得格外美丽。那么，霓虹灯是怎样发明的呢？
据说，霓虹灯是英国化学家拉姆赛在一次实验中偶然发现的。那是1898
年6月的一个夜晚，拉姆赛和他的助手正在实验室里进行实验，目的是检查
一种稀有气体是否导电。
拉姆赛把一种稀有气体注射在真空玻璃管里，然后把封闭在真空玻璃管
中的两个金属电极连接在高压电源上，聚精会神地观察这种气体能否导电。
突然，一个意外的现象发生了：注入真空管的稀有气体不但开始导电，
而且还发出了极其美丽的红光。这种神奇的红光使拉姆赛和他的助手惊喜不
已，他们打开了霓虹世界的大门。
拉姆赛把这种能够导电并且发出红色光的稀有气体命名为氖气。后来，
他继续对其他一些气体导电和发出有色光的特性进行实验，相继发现了氙气
能发出白色光，氩气能发出蓝色光，氦气能发出黄色光，氪气能发出深蓝色
光……不同的气体能发出不同的色光，五颜六色，犹如天空美丽的彩虹。霓
虹灯也由此得名。
制造霓虹灯的办法，是采用低熔点的钠——钙硅酸盐玻璃做灯管，根据
需要设计不同的图案和文字，用喷灯进行加工，然后烧结电极，再用真空泵
抽空，并根据要求的颜色充进不同的稀有气体而制成。现在制造的霓虹灯更
加精致，有的将玻璃管弯曲成各种各样的形状，制成更加动人的图形；还有
的在灯管内壁涂上荧光粉，使颜色更加明亮多彩；有的霓虹灯装上自动点火
器，使各种颜色的光次第明灭，交相辉映，使城市之夜变得绚丽多彩。
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现代发明
现代发明概述
19世纪末和20世纪是现代科学技术迅速发展的时期，这主要表现在科
学技术本身发生了深刻而广泛的革命，它直接影响着社会经济各个部门，使
工业和农业、交通运输和通讯、医疗卫生、文化艺术以及教育等方面，都发
生了根本的变化。20世纪科学技术是近代科学技术的继续和发展，但两者又
有质的区别。主要表现在：
一是科学和技术经历了全面的空前革命。20世纪一开始，就出现了持续
30年的物理学革命，其结果是建立了以相对论为支柱的现代物理学理论体
系。以此为先导，化学、天文学、地学都出现了革命性理论。在生物学领域，
由于分子生物学的建立，揭示了遗传的奥秘，取得了划时代意义的革命性突
破。
二是科学开始形成一个多层次、综合的统一体。由于交叉学科和边缘科
学的大量兴起，各门学科之间的空隙逐渐得到填补，整个自然科学正在形成
一个前沿在不断扩大的多层次的、综合的统一整体。
三是科学事业的社会化。20世纪科学事业加速发展，并已成为现代国家
的重要事业，而科学的发展也日益依赖于社会经济的发展和国家的支持。
四是社会的科学化。19世纪下半叶出现的科学对生产的指导作用，在20
世纪日益明显。科学的发展，开辟了许多新的技术领域，建立起了许多新型
的工业，它们深刻地改变着人类生产和生活的面貌。
总之，本世纪是一个科技革命的时代。在这样一个崭新的时代里，人类
的发明创造也取得了巨大成就。
电子计算机的发明，促成了第三次技术革命。与人类发明的轮子、杠杆、
机床、电话、电灯等延长人的四肢与感官功能的技术工具完全不同，计算机
延长了人脑的功能，它在一定程度上放大了人类的智力。智力究竟是什么？
几千年来人类一直在探索这个谜。有人认为，要是有一天人终于完全弄清自
己的脑和精神，那将是最伟大的征服和最后的功绩。这不是没有道理的。人
类对计算机的研制正是揭示智力之谜的远征中的一个重要组成部分。电子计
算机的出现，已在人类的生活、科学实验、生产、战争等方面引起一场非常
深刻的革命。
现代火箭的诞生，为人类探索宇宙奥秘提供了最重要的、最直接的手段。
有了火箭，人们才能发明宇宙飞船、卫星和航天飞机，从而使人类的空间技
术进入到一个新阶段。特别是航天飞机的发明，可说是航天事业的一场革命，
为人类进入太空，更进一步地认识宇宙创造了新的条件。
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