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汉代以后始在柱间用斗拱。最初是人字型的斗拱，即在额枋上立一个叉手，
上置一斗，承托檐檩。
第一阶段，斗拱的形制尚未定型，但它的出现具有划时代的意义。尤其
是为高大建筑解决了技术难题，并引起屋顶形式的多样化发展，在汉代已有
庑殿、悬山、囤顶、攒尘、歇山5种主要类型，进而又出现了庑殿顶和庇檐
组合而成的重檐屋顶。东晋时，又创造出屋角起翘的新样式，使体量大的屋
顶变得轻盈得体。高大建筑物的室内多用复斗和天花。天花除了有方格和长
方格平处，还采用长方形平基构成人字形顶棚，并在天花和藻井上绘制图画。
显示出南北朝建筑的巧丽、柔和的特征。
木架结构的应用，开拓了古代建筑的广阔天地，建筑形式亦如百花争艳
般地展现出来。如秦汉等各朝代的宫殿、坛庙、石室，以及亭、台、楼、阁、
榭、廊、槛、阙等等。据载，汉武帝建有神明台，高约170米，台上还有一
座约70米高的承露盘。如果不是运用木构架技术的话，建造如此高大的建筑
岂不是天方夜谭？
砖石工艺体系与木架结构体系珠联壁合、相得益彰，共同显示出中国古
代建筑的典型特色。其基本构件是砖、瓦、石等主要建筑材料。但它们都来
源于天然物质，因此砖、瓦、石的加工技术及其应用技术也就成为古代建筑
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技术的重要组成部分了。
砖的制造技术和使用技术在建筑史学上称为砖作，大约源于完秦，但
“砖”字到了隋唐才出现。其古字是“甓”与“■”字通用，即指土坯。最
早的砖有方形、曲形、空心3种。但生产量少，使用量小。秦始皇陵出土了
一种大空心砖，长方形扁平状，空心呈概圆，表面有龙纹。说明砖的生产技
术已经很高。西汉武帝时，条形砖出现。其特点是整齐划一，坚实细致，承
重性强。这种标准件的普遍采用，标志着砖的生产技术开始成熟。此时，砖
也被广泛地应用于房屋、衬井、下水道、地下墓室等建筑物上。同时，砖的
生产迅速发展，成为独立的手工业行业，但仍以生产空心砖、异形砖为主。
砖的出现，促使建筑结构发生了变化，拱和穹窿在战国、两汉应运而生。
如汉代的墓室，已用拱卷和穹窿顶代替了梁氏结构，有效地解决了商周以来
墓室下陷、木椁被压等问题。汉代的砖室墓也与日俱增，墓壁上镶砌着“画
像砖”。这种砖一般为实心砖；图象有收获、渔猎、煮盐、酿酒、宴乐、收
租、房屋、车马出行等等，多是墓主人生前的生活内容；制作工艺采取模制
的浅浮雕方法。在房屋建筑中，砖多用于台基和墁地，贴墙和垒墙也有使用，
住宅中也使用了画像砖。
魏晋南北朝时，制砖技术又有提高。这时的砖已经定型，尺寸缩小，广
泛应用于各类建筑。常用的那种条形砖长35厘米，宽17厘米，厚5厘米，
成为建筑用砖的主流。此时，青砖和窨水技术已普遍使用。窨水工艺的发明
年代虽然没有定论，但在南北朝时已经普及。窨水也叫洇青。其原理是，在
砖坯入窑烧足后、先撤火，再向窑内热坯渗水，使窑内成为一种还原装置，
使热坯中的碳大量还原出来，并积淀于砖的缝隙之中。由于热坯遇水速冷，
还可缩短生产周期。这种工艺生产的青砖，具有强度高、抗风化力强的特点，
为高大建筑和地下建筑提供了优质材料。同时，砖体结构的建筑物也开始出
现。建于北魏正光四年 （公元523年）的河南登封嵩岳寺塔就是一例，标志
着砖体结构技术的巨大进步。
南北朝时，砖开始用于制作壁画。如江苏丹阳的南齐墓，就出土了一幅
砖材壁画。壁画通长24米，高0。8米；以小块模印画像砖拼联而成。其雕刻、
制模、成坯、烧造、窨水、砌筑等技术水平之高，令人叹服。
瓦的制造和使用被称为瓦作，它比砖要早。瓦的制作在西汉武帝时出现
了一次重大变革。此前，瓦都是用泥条盘筑法制作，烧造的火候也比较低。
制作方法是将陶泥制成陶坯，然后剖开坯筒，入窑烧造。四剖或六剖称板瓦，
对剖为筒瓦。古人称剖瓦为“削”，削开后谓之“瓦解”。近年在陕西歧山
县凤雏村西周早期宫殿遗址，首次发现了我国最早的瓦，当时的瓦仅用于屋
脊上；到了西周中期，才用瓦覆盖屋顶。瓦的品种已有板瓦、筒瓦、半瓦当，
而且还有面带纹饰的瓦。战国时，制瓦业迅速发展，瓦的质量比春秋时有所
提高。河北易县燕下都遗址出土了一种大瓦，瓦身外面有黼黻（f（ f*）纹装
饰图案。这种大瓦，一般用在屋脊上作为“护脊瓦”，或用在墙头上作为“护
墙瓦”。因为古代宫室的顶脊和板筑的土墙都要遮雨维护，便把一块一块的
大瓦接连覆盖在上面，既可防风遮雨，又可赏心悦目。有些大瓦上甚至雕刻
兽纹的陶栏杆，更加壮观了。板瓦一直用于铺盖屋顶。筒瓦则覆盖在两行板
瓦的接缝上，以防渗水。瓦当是屋檐上筒瓦的瓦头。战国时的瓦当都印有花
纹，并出现了圆瓦当。有的圆瓦当带有乳钉纹或地凹云纹，瓦钉为菱形花式
帽。秦国的圆瓦当出现了卷云纹图案。
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西汉武帝前后，轮制技术应用到制瓦行业，泥条盘筑法逐渐被淘汰。瓦
的质量进一步提高，产量也大大增加，应用更加普遍。现在仍有不少人藏有
汉代的瓦当，其头面为圆形，带有“延年益寿”、“长乐未央”等用篆书组
成的图案，非常精美珍贵，质量尤为上乘。建筑行业流行的“秦砖汉瓦”一
语，也说明汉代的制瓦技术和秦代制砖一样，是有口皆碑的。
魏晋南北朝时，制瓦行业和制瓦技术又有发展。北魏时，出现了瓦窑。
窑主称“遗主”，下设主管制瓦的“匠”，用陶轮制坯的“轮头”，分割瓦
坯的“削头”，打磨瓦面的“昆人”等工师。此时，圆瓦当的图案演变为莲
花纹和兽头纹。当时流行的板瓦多为“花头”形，即瓦沿下部为波浪式或锯
齿形，利于束水、滴水。还有一种“垂唇”板瓦，排水效果更佳。板瓦的色
泽呈深褐色，质地细密，烧制温度高。瓦面经磨削后，涂上一层陶衣，抗渗
性很强。东魏、北齐时，砖瓦的正面均为黑色，油光发亮，敲击时声音清脆，
烧制的温度较高。这与当时的文献记载相符。元西贤《河朔访古记》引《邺
中记》语：“北齐起邺南城，其瓦皆以胡桃油油之。”说明涂以胡桃油的生
产工艺已被引入瓦的制作技术中来。
更有历史意义的是，琉璃瓦在北魏时出现，应用于檐脊，称为“剪边琉
璃”。这是制瓦技术的又一个重大突破，并形成了建筑技术上的一个新类型
—窑作。
石材的制作和应用均属于石作技术的范畴，比之砖瓦更加普遍。春秋以
来各国在修筑长城时，都采取“就地取材”的策略，就地采石，就地加工，
就地使用。至今，在长城的某些段落，仍可看到秦汉的条石。石乃锤凿加工
而成。另如宫殿的地基、台阶、陵墓的石桩（后称为碑）、墓室等均大量用
石，甚至出现了全石构造的石祠、石阙和石墓。例如，四川雅安出土的东汉
高额阙，不但构造全部用石，而且还以高超的雕刻技艺创作出精美的图案。
阙身则仿木构形制，雕凿为柱、枋、人物、车马和兽类，上部覆以瓦顶，形
体高大而比例得当，技艺水平很高。
魏晋南北朝是开凿石窟的火热年代，除了雕刻艺术的蓬勃发展外，建筑
工艺也得到了提高。此时开凿的麦积山、响堂山、天门山石窟，石工们以其
精确而细腻的手法，雕制了仿木结构的外廊，以及僧侣们起居、工作的石室，
这些高水平的石材建筑工程所积累的丰富经验，为隋代建造举世闻名的安济
桥奠定了技术基础。
除了上述技术类型外，秦汉前后还有土作、泥作、雕作、搭材作的普遍
应用，它们和大木作、小木作、砖作、瓦作、石作、窑作一起，共同组成了
中国古代建筑的技术部类，成为世界古代后期建筑史上的一个重要领域。
（2）长城的建筑技术特色
长城是建筑史上的奇迹，始建于战国时期。当时，秦、楚、燕、韩、齐、
赵、魏七个国家，为了自卫，纷纷筑起了界墙。秦始皇统一中国后，于公元
前214年派大将蒙恬率数10万军民，将北部原有城墙连接起来，成为规模巨
大的万里长城。据《史记·蒙恬传》记载，长城“起临洮（今甘肃岷县）至
辽东（今辽宁遂城），延袤（m4o，长的意思）万余里”。西汉统治者为了保
护通往西域的河西走廊，对秦长城加以修葺，并在东西两端加筑城墙。东段
城墙经内蒙古的狼山、阴山、赤峰至吉林；西段城墙由亭障经甘肃敦煌、玉
门关，直至新疆境内。而且，沿长城建造了许多关塞。后来，北魏、北齐、
北周、隋各代均对北部长城进行修缮，直至明代。
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万里长城自然要经过无数的高山峻岭，横跨错踪复杂的河流溪谷，穿过
人迹罕至的大漠瀚海和黄土高原，地理地貌极为复杂，工程难度之大可想而
知。长城的建设者们本着“因地制宜、就地取材、因材筑造”的精神，创造
出许多卓有成效的建筑技术来。
城墙和关塞是长城的两大基本建筑形式，首先是筑城技术。根据实地考
察和文史记载，秦汉时期的筑城技术已不下4种。
一是土版筑城法。现存的秦代临洮长城就是用这种方法筑成的。彼时临
洮一带属黄土高原地貌，缺乏其他建筑材料，遂采取土版或土击即土坯筑城。
二是压叠筑城法。玉门关一带，戈壁荒砂，筑城材料奇缺。建筑者们采
用沙砾石层层压叠红柳或芦苇的方法筑成墙体。现在，玉门关尚有汉代长城
的残垣，高约5至6米，其压叠层次清晰可辨。
三是垒石筑墙法。高山缺土地段，便开凿岩石，加工成长方体为主的料
石，叠垒墙体。现在赤峰附近残墙，高约2米，顶宽2米，底宽6米，皆为
斜石堆垒，而且收分显著。
四是木石相间法。凡是山岩溪谷之地，便以料石青砖奠基、起拱、平顶；
再以木结构建筑形式起墙、立栅，即完成了险要城段的建筑，又能减轻拱洞
的负荷。
关塞是用于驻军和报警的建筑形式，包括烽、燧、关、侯城，屯戎城等
军事建筑。在长城全线修建关塞，是汉代的创举。
“烽”又称“烽台”、“烽火台”。做法因地制宜，多建在山巅，梯形
柱体，方5至8米，高约3。5米。底部座落在墙体之上，两面开门，辟梯道
盘旋而上，即达顶部；顶部为平台，作为军事活动场所；遇敌情时，白天举
蓬生烟，或扬表为号，夜间则举火，昼夜均焚燃积薪并击鼓，依次传递警报。
两台相距500米至1000米，为视听可及；筑台采用黄土夯筑和石块垒砌两种
方法。甘肃居延一带的烽台均为夯土筑成，内蒙古哈隆格乃山谷则以石块砌
成。
“燧”即“亭燧”，是烽台四周或临近烽台的据点，四面围有燧墙，墙
上辟门，平时驻兵防守。甘肃居延甲渠第四燧为城堡型，底部为11。5米×14。5
米，门宽0。7米，门外有曲尺形护门墙，称为“壅门”。院内建两间小屋，
烽台设在东北角。
“关”是设在天险或要害部位的门户，由关门、烽燧，坞堡组成。关门
是出入长城的门道。例如居延以南的肩水金关，两侧以夯土筑屋，中间夹着
5米宽的门道，侧壁以木柱承托顶部；屋壁厚1。2米，有土坯砌的登顶磴道，
表明上面有防守的楼橹；关门处地面埋设木尖柱，俗称“虎落”，中间只留
一条通道；关门西南有座小城，长38米，宽33米，门向东南，墙厚不到1
米，沿着内壁建居室、仓库、马厩等；此关的核心部分是一亭燧，位于西墙
中部。燧的面积约11。5米×13。5米，墙厚约1。5米，内建房屋，烽台建在
亭燧的西北角墙外，从布置可以看出，它是由亭燧发展为坞堡的。“烽燧”
是烽台和亭燧的结合体；“坞堡”则是守关吏卒的居住之所，烽燧就建在其
中，因而它是一座堡垒城。
“侯城”又叫障城，是管辖一段防线的侯官屯驻的城堡。有的侯城外面
建有城壕，有的建有瓮城。居延甲渠侯官城堡遗址，底面积47。5米×45。5
米，夯土墙厚2米。门在东墙偏南部位，门外有曲尺形护门墙。院内建有居
室、仓库等。其中一间面积为5米×8米，当是侯官住室。城西北角外附建
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一座小堡，方23。3米，土坯砌墙厚达4。5米，门向内开。堡内西墙附近建屋，
靠壁有磴道可登上墙顶，顶部建有大型防守瞭望的建筑。内蒙古西北部汉长
城一线发现了更大的侯城遗址。其中的鸡鹿寨遣址，城方68米，用块石砌成，
城残高7米，南面正中开1门，门外有曲尺形护门墙，城四角有45°斜出的
城垛。阿尔乎热古城的周长为450米，以夯土筑成，四角有斜出的墙垛，南
门外建有瓮城，城外有城壕。
“屯戌城”是边塞城市，平面多为方形，其中心或一角建有子城。如呼
和浩特塔布秃汉代古城，面积为850米×900米，城中偏北部建有边长230
米的小城。据考证，小城内为官署，大城南部为民居和兵营，城外有农垦区，
成为一座耕战兼备的边塞重镇。
此外，与修建长城有关的，还有勘测技术，材料加工技术，运输技术等。
其内容之多，是一言难尽的。
（3）城市设计的演进
建筑设计是一种技艺，同时也是建筑学的核心。其内容包括两个方面：
一是有关平面布局、空间组合、交通安排和建筑艺术效果等一般建筑规律的
问题，二是从各种建筑的内容、特性、功能等方面总结设计经验，通过范例
阐述设计存在的问题和解决问题的方法。中国古代的城市设计有着悠久的历
史，进入秦汉以后更加大放异采，向着系统化的方向演进。
秦都咸阳是一座规模宏大的都市。据《史记·秦本纪》载，秦孝公12
年 （公元前350年）兴建咸阳城。秦始皇统一中国后，又役使“徒刑者”70
余万人在渭水南岸大兴土木，并迁入富家12万户，使之成为人口最多、工商
麋集的大都会。 《史记》又载，秦“每破诸侯，写放其宫室，作之咸阳北陂
上，南临渭、自雍门以东，至泾渭，殿屋复道相属”。进而，“二十七年，
作信宫渭南，已而更命信宫为极庙，象天极。自极庙道通郦山，作甘泉前殿，
筑甬道，自咸阳属之。”又载“三十五年，始皇以为咸阳人多，先王之宫廷
小，乃营作朝宫渭南上林苑中”。这些记载，描述了秦始皇在征服六国的过
程中，吸取各国的建筑风格和技术成就荟萃于咸阳的壮举，以及不断扩建的
规模，展现了咸阳城的状貌。
咸阳城的布局情况已不可考。根据成书于春秋末期的 《考工记》等文献
记载，中国古代城市规划强调战略思想和整体观念，强调城市与自然结合，
强调严格的等级观念。这些思想集中地表现在“四方之极”、“首善之区”
的都城建设上。“四方之极”一般表现为长方形平面城址。“首善之区”的
创意则各有千秋，要考虑到方位、地势、水源、物产等等因素，必须从观念
上加以强化。咸阳城的重心所在是三宫，其中，信宫是大朝，北宫为正寝和
后宫，甘泉宫是避暑之地并为太后所居。据《三辅黄图》载，始皇“筑咸阳
宫，因北陵营殿，端门四达，以则紫宫，象帝居，渭水贯都，以象天汉，横
桥南渡，以法牵牛”。这就真切地揭示了首善之区的创意：信宫之前建甘泉
前殿，其端门通往四面八方，信宫也就状如天上的紫微垣，象征着帝王之居；
渭水穿过全城，恰似天上的银河，河上的桥梁沟通两岸，好使牵牛和织女常
相往来……。这种“象天立宫”的观念赋予咸阳城何等的奥妙�