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阿清给母亲写信，看到了信纸上沾着的昆虫尸体（在《青少年哪叱》中，它是被青年在无聊中所爆发的愤怒与暴力，用圆规活活钉死在作业本上的）。当他用手清除这污渍时，朋友带着一堆和曾经的阿清一样的小混混们回来了，双方很快的发生了矛盾：这群曾经和阿清一样的人污辱了阿清渴望在未来能够与其爱恋的人。如果前者是阿清已经经历过的黑暗，后者是阿清渴望的将来。那么，我想起了另一个在北京的拉斯蒂涅王刚的《英格力士》，在那里少年饱含着激情：我憎恨黑暗，我渴望光明。
但光明既虚伪又虚无，撕下阿清想像力的面纱，那对大都市情侣无论在背景还是在现实中其实与阿清一样：阿和无聊并且在好吃懒做的状态下渴望着发大财，他是个小偷。小杏热爱化妆，两人无所事事的爱恋，无所事事的生存，无所事事的吵架。结婚是梦想，却因为无休止的争吵而而不能实现。此时，现代性终于展现了它冷酷的另一面：它使人自己对自己施暴小杏烧着了代表他们未来的签，将火焰和自己的头颅挥去，阿和说你疯了，这一幕恰被阿清看到，他看到现实了吗？
在不久之后，阿清们将姐姐给他的钱给了那个摩托车手他是个骗子：他指着一幢未峻工的大楼说那上面有座宽银幕影剧院，少年们发现上当后自嘲地对着眼前的高雄楼群说果然是宽屏幕，而且还是彩色的。
或许，对于局外人，那眼前永远不属于他们的城市，原本就是一个电影般的幻觉。
从幻觉中走出来的阿清开始一边忍受着童年玩伴们的嘲笑与调侃一边开始学习，那是成为幻觉中一员的唯一途径。他渴望成年，但他无法成年。他暗恋 阿杏
，只有青年才会自找痛苦，在送别阿和的酒宴后，不断使彼此受伤的情侣又躺在了一起，但孤独的人呢？阿清因为嫉妒受到了伤害，他停止了歌唱，从醉中忽然清醒，奔跑出了家门。不仅仅是委屈与受伤害，更多的是恐惧，上穷碧落下黄泉后仍然无依无靠的恐惧，恐惧使他忧闷，使他将友人推落进了海里。当他在父亲的葬礼后砸碎了碗，人彻底剪断了脐带，与过去决裂了。但往事仍然一幕幕的浮现在了眼前，阿清不能忘掉过去，也无法舍弃未来，他一个人又坐在了小屋门口，面对着大海，曾经热闹的童话世界，现在只剩下了阿清一个孤魂。
在故事的最后，角色的状态极幽默的发生了变化：伙伴们开始在现实中沉稳地卖磁带了，而阿清仍然随着阿杏漫无边际的行走于城市之中，这甜蜜到最后还是分开了（因为这毕竟是孤独人之间的相互取暖，而不是爱）：阿杏决定离开阿和，开始新的生活。
经过了车站离别时那无法被形容与解释的伤感之后，车离开了，而阿清回到了人海中，其后的两个空景在悲伤中，恍若在背诵人面桃花的诗歌。
幸福在哪里，最终人们谁都没有找到，伙伴明天就要回去当兵了，他们高声的贱价处理着用钱买回的货物，像孩子一样，少年的豪爽与无聊的行动掺和在一起，又一次开始了在茫茫众生中的游荡……
《风柜来的人》链接：
《站台》：似乎是《风柜来的人》的大陆版前传，同样的诗意，不同的是，《站台》的诗意更多的来源于人本身的存在，史诗片的最佳诠释之作。
《童年往事》：侯孝贤的自传性电影，看完之后，你便明白阿清的生活状态对侯孝贤意味着什么了。
《榴莲飘飘》：从城市逃回故乡的少女能开始新的生活吗？人记忆过的东西能够被遗忘吗？心灵所复述的伤害究竟能愈合吗？
《燕尾蝶》：在我眼中岩井俊二唯一能看的一部电影（我实在受不了被美化与将痛苦无限放大后的残酷）。但正因为这部电影，我要说他是个好导演，那里面的所有，每个拉斯蒂涅都经历过。
顺便提一下，古力果的《MYWAY》，不如性手枪乐队的那个混蛋翻唱得好。
片 名：《青春残酷物语》/《Seishun zankoku monogatari》（1960）
导 演：大岛渚
主演：川津佑介桑野见雪渡边文雄
上 映：1960年06月03日 （ 日本 ）
地 区：日本
对 白：日语
时 长：96 分钟
类 型：剧情 家庭
剧情简介：
高中生新庄真琴深夜在繁华的东京被一个不怀好意的中年男人把她拉到旅馆，被经过的大学生藤井清所救。第二天，街头轰矗烈烈举行反对〃安保〃的学生示威，阿清与真琴却无所事事，在水边的木材厂，阿清强奸了真琴，两人开始了同居生活。阿清设法利用真琴用美人计勒索中年男人，同时还勾搭上了一个中年富婆。真琴受不了这种生活，终子上了另一个男人的床。阿清带着真琴堕胎，结果因为勒索两人被捕。阿清被富婆救出，真琴被送进了感化院。阿清与真琴分手，却因钱的问题被一群流氓打死；真琴被一个男人诱骗上车，在试图逃走时跌落车下而死。
没有希望，也就没有失望。阿清和真琴不仅对学生运动，对生活中的一切都很冷漠，即使两人的爱，都冷漠到残酷的境地。精神如此冷漠，只剩下肉体的激情，而阿清对肉体的激情也很快因厌倦而想摆脱。真琴和藤井的反抗表现在冷漠上，具有典型意义。他们反抗的实质是得到那些不被允许的东西，反抗的形式则是对抗一切包括自己。他们可以打碎社会准则，但面对的依然是空虚。影片拍摄于1960年，是大岛渚最重要的代表作。大鸟渚冷静地审视着这种反抗和愤怒，反思自己的青春，得出了悲观的结论。
青春残酷物语
文/程嫣雯
仿佛是在演示，反抗的力量，却用了软弱。
残酷是最后两个人在同一个夜，不明不白的死去吗？还是虽然说着爱的他执意要和同样说着爱的她分手呢？
从一开始，两个人相遇，是清救了真琴，然而，他把她带到了江边却做了同那些流氓想做的同样的事情，这是不是反抗本身的隐蔽罪恶呢？在叫黑猫的酒吧里，她一定的，天真的问他：〃你是爱我吧？〃他也敷衍的回答说：〃是啊，爱。〃她也就天真的愉快的相信了。（〃黑猫〃是一种预示，不详的预示。）
他们是否真的相爱呢？他是说着爱的，用强大的欲望来述说自己，但是他并不知道自己是否真的爱着她。她却是被征服的，她单纯的说着爱的时候，她相信自己可以用来爱改变一切。（然而事实上，这是不可能的。）
真琴的姐姐，曾经努力的反抗过，却失败了。她寻找自己的过去，却发现，她的过去正是妹妹的现在。她的结果是服从，肉体还活着，却已经是死去的了。如果说她后来找到开始的恋人是去怀念的话，还不如说是渴望复活。
然而，在真琴怀孕之后，清的态度却是另一个伤害的开始，被反抗的本身所伤害。
无法接受必须把孩子拿掉的真琴和前一晚认识的中年男人进了旅馆，她给清打电话，却没有人。清和一直于他保持着肉体关系的哥哥的妻子在旅馆里。他拿走了她的钱，为了给真琴。而真琴却握着电话流着眼泪，〃你为什么不对我好一点？只要你对我好一点……〃
再相遇，真琴告诉了他，她和别人上床了，于是，她可以把孩子拿掉了。是因为绝望吗？
清要她去的诊所是她姐姐的恋人开的。他说：〃反抗，最后就像是堕胎一般的失败。〃
是吧，似乎是象征，把希望杀掉。
把希望杀掉。清来了，拿着两个苹果，一个绿色的，一个红色的。他吃掉的是绿色的那个，把红色的留给了真琴，是不是在说，他这样的人才能活下去呢？而天真的她是不可能在这个世界上生活的。
最后，他们在热闹的街上，他说：〃我们分手吧！〃
她问：〃你爱我吗？〃
他说：〃爱你。〃
她说：〃我爱你。〃
他说：〃就这样吧。再见！〃
入夜，他一个去了酒吧喝酒却遇上了比他更凶残的他们。
入夜，她上了一个男人的车，却觉得不安，似乎听到了他的惨叫声，她让男人停车，他没有停，她跳了下去，可是脚卡在了门里，被拖出了很远。
于是，他血肉模糊的死去了。
于是，她也血肉模糊的死去了。
影像被叠在了一起，急忙的，片子结束了，
留下六个字，在屏幕上：青春残酷物语。
耳边是《ＤＯＮ'ＴＣＲＹ》。
片名：《像鸡毛一样飞》
导演：孟京辉
编剧：廖一梅
摄影：曹郁
录音：张阳
美术：卫宁
副导演：姚远
主要演员：陈建斌 秦海璐 廖凡
剧情简介：
在北京首都机场附近的小镇上，黑鸡养殖场场长，诗人陈小阳一心想把白鸡蛋都变成他的营养黑鸡蛋。某日，他迎来了自己远道而来的好友，诗人欧阳云飞，小镇的宁静被这位不速之客彻底打破了。而对于逃离城市寻找新的理想的云飞来讲，这个小镇充满了神秘而怪诞的色彩。
患有色盲症有着怪癖的孤独女孩方芳走进了云飞的生活。方芳的理想就是离开这个只有黑白的小镇。她爱上云飞，但爱情却不能让云飞振作起来。一个偶然机会，云飞买到一张盗版光盘，这张光盘具有神奇魔力，在它的帮助下，云飞终于梦想成真摘掉了没落诗人的帽子，一夜成名。
然而，奇怪的事情接二连三地发生：陈小阳忽然失踪了；黑鸡得了怪病；云飞对扮演一个诗人感到了厌倦，他把光盘丢到了鸡屎中，赶走了他真心喜欢的方芳，独自留在已经废弃的养鸡场。
夜里，他梦见了鸵鸟，光盘和鸡屎。鸡屎被施到了田里，田里长出一棵大树，树上结满了真正的好诗，他和方芳拿着篮子快乐地在树下摘诗……
像理想的灰烬一样飞
刘静雅
1月22日，阳光浮躁。
〃我不知道该开始一种什么样的生活。〃我不知道。所以从一开始，从马雅可夫斯基锋利而又阴郁的眼神到诗人躺在床上神经质地喃喃自语，《像鸡毛一样飞》就已经击中我。
原来理想是这样一点一滴死去的。诗人说他只想当诗人而他朋友的理想每年都在变，所以，朋友每个理想都实现了而他的理想依然只是个理想。于是他跟着朋友一起开上了养鸡场，数钱，应酬，周旋。爱上诗人的小镇姑娘愤怒地站在围墙上骂：你是诗人！你不能跟别人一样！她的理想是当空姐，可她辨色能力差，就算她再了解飞机时刻表与世界各地的风土人情，这些又能怎么样呢？你带着棱角分明的理想而来，可总有一天，你会被操纵变成个浑身挑不出一根刺的圆球，被复制变成与你身边的人一样，最后，被遗忘就像悲叹大家需要的是鸡蛋而不是诗的诗人，就像背熟了辨色卡却被告知再也不要来报考空姐的姑娘，就像黑夜给了他黑色的眼睛他用来寻找黑鸡蛋的养鸡场主，就像我们或早或晚的明天。
只剩下爱情了。姑娘对诗人说，你是我的颜色。她所有的颜色所有颜色代表的世界都是他，都是他。于是他又燃起了对生活的渴望，他不能让她失望。诗人莫名其妙地得到一碟超现实的输入名称立刻就能生产诗歌的光盘莫名其妙地出了本诗集莫名其妙地回到他久违的陌生圈中去新书发表会，赶场做访谈，代言广告……可是爱情有什么用呢？最后他们还是相互离开，因为超现实光盘的试用期限到了诗人再也写不出诗，他再次对自己绝望。所以，分开吧，不是谁不好，而是在这个理想被现实吞没的时代面前，爱情就像姑娘站在飞机投下的巨大阴影下那样，苍白，软弱，渺小。
写到这里已经是凌晨三点。我突然想起了许巍。他的第三盘专辑已经上市了，可是风格与以往迥异，总提到温暖的春天之类，头发也稀稀疏疏叫人看了心疼。我想他是真的累了，从西安到北京，这么多年一直不停奔跑可明天依然虚无缥缈。而我听着他的歌从愤怒却还对一切抱有纯洁幻想的孩子长成如今心如止水温暖柔和的样子，每一天都在死去死在理想的灰烬中。想哭，又哭不出来。
如果一开始我们就没有身体里这痛苦的信仰，我们现在是否已经停止哭泣？
诗人最终剃了个和马雅可夫斯基一样的光头，目光坚毅地走在离开的路上。他相信偶像曾说过的话：人必须选择一种生活，并且有勇气坚持下去。
可是，我真的不知道该开始一种什么样的生活。
片名：《孔雀》
导演：顾长卫
编剧：李樯
主演：张静初－饰姐姐
冯砾－饰哥哥
吕玉来－饰弟弟
获奖：获得第55届柏林电影节银熊奖评委会大奖。
剧情介绍：
《孔雀》讲述生活在上个世纪七八十年代北方小城市里的一个五口之家，一段时期内各人发生的故事。姐姐20出头，削瘦清秀，有一种清教徒的气质，但内心刚烈执拗；哥哥二十三四岁，小时得病落下轻微脑疾，看似愚笨，其实心底透明；弟弟十七八岁，敏感、忧郁，内心过于丰富以至有些慵懒，这样的孩子，未来捉摸不定……《孔雀》分别描述三个年轻人各自的一段生命历程与生命状态，呈现出来的是或明朗或冲动或懵懂的理想追求，以及理想幻灭、精神萎靡，以至日子平淡、尘埃落定的过程。那过程提供给我们机会观看别人的同时也正观看自己。
孔雀里的向日葵
文/钟一
大学的时候，我最喜欢的两部电影都是苏联人拍的，一部是尼基塔．米哈尔科夫的《太阳灼人》，另一部是安德烈．塔尔科夫斯基的《镜子》。《太阳灼人》里给我印象最深刻的是序幕中坐在公园长椅上摆荡双腿哼唱民谣的小女孩，《镜子》则让我记住了坐在栏杆上眺望远方的少妇。这两个镜头对剧情推动毫无作用，但与每个细节都被编织得环环相扣的好莱坞电影相比，这种表面上的松散和逃离使我们感受到一种难以名状的诗意。意大利小说家卡尔维诺曾经做过一个比喻，英雄柏修斯利用盾牌上的投影杀死了蛇发女妖美杜莎，电影的诗意正是这盾牌上的投影。
同样的投影在《三色》里出现过，在《青青校树》里出现过，在《四月物语》中出现过，在《美国往事》、《纯真年代》里也出现过。但却几乎没有在国产电影、尤其是当代国产电影中出现过：从第四代、第五代、第六代以至于第N代，大家在忙着用电影来反思、造型、讲故事、传道解惑，就是没人想起诗意这碴。
所以《孔雀》的第一个镜头让我着实激动了一下：青灰色的砖，狭窄的街道，在画面的右下角，一小片白色的烟雾在弥漫。如果没有这片烟雾，这就是一个最简单最普通的交代环境的镜头，但是有了这一片烟雾，这座小城就不仅仅是环境，而有了情绪，有了表情。在这样的期望下，《孔雀》的三个故事里，我最喜欢的是第一章节〃姐姐〃的故事。外表沉默、内心敏感、渴望逃离平庸生活的女孩子的形象，中国银幕上一向都不少见，但顾长卫给这种少女情怀找到了一个独特的外化载体：降落伞。为此他不惜用多个景别反复渲染夕阳旷野中洁白的降落伞在空中的飘然降落，如果仅仅只是为了进入到下一个〃报考伞兵〃的情节，他本不必浪费如此多的笔墨。姐姐报考伞兵失败后用自行车拖着降落伞在街道上飞驰是这一部分中另一个同样精彩的细节，青春的明亮、骄傲、向往、无奈全部绽放在那朵碧蓝的伞花上，而这以被母亲强力制止为结局的飞驰，或许是她整个青春时节唯一的一次绽放。
在〃哥哥〃和〃弟弟〃里，诗意的灵光依然偶尔闪现，比如〃哥哥〃在人生唯一一次恋爱中送给对方的那朵硕大的向日葵。比起第一章节，这两部分无疑更为轻松和容易理解，但却总是在好莱坞式细节、残酷青春和