按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
我倒是希望它来上一次
带上雷电的鞭子、愤怒的咆哮和毁灭的警告
就像我在沙漠里看到的沙尘暴
创作感言：
去年春天，我辞去《新疆日报》的编辑职务， 东行约一万华里，落户山东威海。
这里是海边，也就是大地沉入和冒出海水的地方。
从这里回望亚洲大陆腹地冰雪覆盖的帕米尔高原和青藏高原——我曾经狼一样出没了二三十年的地方——还真有一种遥望“世界屋脊”的感觉：水就是从那里流下来的； 文明的源头就高卧（冬眠）在那里的冰帽之下；而海洋不过是河流的公共坟地。
但是当地人对大海有深厚的感情。他们吃海里捞出的任何东西，并称之为海鲜。他们在海边舞蹈、飙车、上网、做爱、游泳、照相、吃韩国料理、喝青岛啤酒，并且宣称这里是“最适合人类居住的地方”。
这让我想起一个阿尔泰牧人的故事：他作为人民代表去北京参加了会议，回到家乡大伙问他北京怎么样，他的回答是：“北京嘛，好是好，就是太偏僻得很！”
可见每个地方的人都是以自己的家乡为宇宙的中心啊！
我的西部情结大概也是如此。
九月叙事曲等
卢卫平等
九月叙事曲 卢卫平
九月的第一天，我在哭声里遇见世界
这无法选择的哭声让九月
成了我一生中泪水最多的月份
八月有三十一天，我仍然和八月擦肩而过
八月的最后一天为我的到来作了怎样的挣扎
这漫长的一天没能在命运的暗夜
点亮岁月的灯盏
九月的一个傍晚，我骑在牛背上
在最后一缕夕阳消逝在炊烟的瞬间
我从广播里听见毛主席死了，在课本的第一页
毛主席永远红光满面，对着孩子们微笑
我哭了，是母亲和外婆一起哭我才哭的
那夜的月亮在乌云里失明
第二天早晨的太阳只有十五瓦的亮光
正午的四等小站，我挤上梦想的火车
妻子撑着雨伞站在站台
车窗玻璃上的雨水是我愧疚的眼泪在流淌
我在九月下海了，我的孤独
从此成了岛屿的孤独
海水包围着我，我听到的波浪
都是一个异乡人梦醒时分的呜咽
世贸大厦着火时，我刚洗完冷水澡
女儿写完作业，打开凤凰卫视大喊了一声
她害怕了，让我陪着她看电视直播
这是我女儿第一次看见钢铁的美国在流泪
在女儿的印象里，美国总是笑容满面
两架美国自己制造的飞机让九月的墨水
在报纸的头条用最大号的字体为美国哭泣
黑白电影里，九月的黄河和长江是用来哭泣的
硝烟远去了，但钟声不会沉寂
九月十八日的南京，我看见的每一人
都是悲伤的，每一块石头都浸泡着血泪
三十万人的骨头面前，一群红领巾在宣誓
几个日本老人，他们的白发和忏悔让我感动
翻译告诉我，他们来自广岛和长崎
母亲在九月上山了，草一样卑微的 母亲，在九月站到了高处 我哭干了今生剩下的全部泪水 我从此看到的每一座山都像坟茔 我在九月出生，母亲在九月死去 里尔克在秋日里说，谁此时孤独就永远孤独 我在内心默祷，九月上山的母亲四季平安
创作感言：
在日常的、眼前的、容易被人忽略的事物中，隐藏着诗歌的秘密。从这个意义上说，所有的诗歌写作都是现实主义的。一只玻璃杯子在眼前，大多数人只能看见一只杯子，只有诗人能看见杯子之外还有很多个杯子，能从完整中看见杯子的碎片，能在碎片里看见一只完整的杯子，能在玻璃的透明中看见黑暗。这就是写诗的难度，这就是一个诗人的非凡之处。这不仅需要诗人有一双慧眼，还要有经验，一种只属于个人的经验。
这城市的斜阳照在我身上等
叶丽隽等
这城市的斜阳照在我身上 叶丽隽
漫游者从词语中退败出来
感到了饥饿。也许被咬伤了
一些事物正在黯淡
可我说不出，那流逝的究竟是什么
外面街上，也多是和我一样
为看不见的重物所压的人群
在傍晚时分各自喘气
只有孩子穿梭在香樟和紫薇丛间
发出了没心没肺的笑声
在屋里关了一天后，她奔跑着，跳跃着
希望我再也追不上
当然，我也想走得更远
一直到不可知的地方。我知道命运
每天都从生活里带走一部分东西
但是从不给予相应的补偿。而此刻
太阳正从云层背后缓缓出现
落山之前，它再次雍容地俯瞰世界
孩子激动地停在前面叫我：“妈妈快看，彩霞！彩霞！”
是啊，一切都亮闪闪的，散发着橙色的光芒
甚至乌云也镶上了金边
甚至我，这个两手空空的人
也得到了照耀，得到了触摸。有一刹那
斜阳甚至也触摸着我体内坚硬的地方
把我挤成一团的心，轻轻掰动
创作感言：
我所认识，只是生活的瞬间。
那一刻 田采
那一刻我行走在武汉汉正街的街头
许多人坐在电视机前看中央台新闻联播
那一刻有人喝酒，有人做爱，有人贿赂，有人预谋
长江水仍带着均匀的秒速平缓流淌
那一刻堪称火炉的武汉在升温，但不急促
那一刻，我乡下的表弟遭遇了车祸
村长杨金锁在我的手机里泣不成声
他说太惨了。还没等他说出表弟血肉模糊
我差点支持不住
表弟死于酒后驾车司机的车轮下
两眼昏花的司机，把我走夜路的表弟
看成了一条道路，从表弟的整个人身上辗过去
爬不动山坡的汽车
那一刻却爬到了我表弟的头顶
那一刻，一只羊本能地穿过车轮的左侧
表弟，他三十七岁的年龄上
还挂着一双儿女和风烛残年的父母
那一刻他的老婆杏芳当场昏死过去
这本不该有的那一刻
早该在时间表上删去的那一刻
灰色的那一刻，迷茫的那一刻，被忽略的
那一刻
来不及拐弯的那一刻，生死两茫茫的那一刻
几乎要被遗忘的那一刻
创作感言：
真正好的诗歌是从生活中得来的，用平凡的诗句写平凡的百姓生活。在生活中不断挖掘疼痛掩埋之下的质朴、真诚、善良、忧伤与美好，越土越显示出艺术的真。
想象是修补被遗忘的记忆，是用诗歌这把钥匙打开一道洞察生活的门。写作诗歌必须真诚地面对生活，从内心出发，智性地感悟，理性地思考，干净地表达。
落日等
冉仰景等
落 日 冉仰景
披着血色大氅，就要以黄铜的速度
没入万座雪山之中
落日：这一刻多么慈悲
下一刻，骨笛喑哑，原野苍茫
作为草原外来的酋长
我从未被一片草叶爱到腐烂
不同的季节，跟不同姓氏的野花
在大地上欢乐，我燃烧过吗
是的，我已经老了
但老得还不够
落日俯身，并没赐予我部落的权杖
洒下无数泪水，却不懂得哭泣
外表平静，内心喧嚣
我不配抒情，更不配沉默
悬崖边苦修，我首先要做的功课
就是把星光交给嘴唇
河流向东，落日向西
我要高声诵经，超度自己的灵魂
远与近，地平线无以丈量
落日的告别多么庄严
下一轮回，我将在哪座雪山脚下
演奏我的扎聂琴
我将从哪个字母出发，漫步康巴——
从明到暗，从重到轻
创作感言：
如果使用“大词”有罪的话，罪魁就是屈原、李白、苏轼、艾青、荷马、但丁、聂鲁达、帕斯等人了。
而帮凶正是反对“大词”，却又对这些大师的诗篇着迷的诗人们。
不敢使用“大词”，其实是胸怀和气度不够造成的。
对“大词”怀有敌意，说轻点，是一种不言自明的自卑心理在作祟：说重点，是无法与大师们比肩时，产生的一种有毒的嫉妒。
比快乐更快 代薇
还有什么
比快乐更快
没有一把劈刀
可以追上落日
没有一种速度
能够让子弹慢下来
那跑得最快的 最虚无
最美也最绝望
毁灭一般
仿佛被什么射中后
突然碎裂的叫喊
创作感言：
在一首诗中，词语沿着一些曲线滑动，优美、自由，同时又有点不同寻常。诗的方向是向上的，它是一些在天空中飞舞的事物。
诗是对事物的感受，不是再认识，它是幻想，一个醒着的梦。一首诗的形成，在我必须是“先听见它，然后再出现它的形状。”
那些太完美的诗。那些太像诗的诗。总是让我警惕。
诗的速度有多种可能，落日的速度，子弹的速度，火柴的速度，沙的速度……这些，都让我试到过诗的速度。
诗歌能把人逼得很高。诗的感觉就是飞。
羊等
白庆国等
羊 白庆国
几十年了
我跟着一只羊
学会了温柔 善良
学会了用羊的目光看人
学会了咀嚼那些
没有什么味道
但能充饥的食物
一只羊与我从来没有反目成仇
我已经丢弃了羊鞭
只靠手势
我们配合的就很默契
羊从来不知道肉的味道
羊喝水时的情景
让天空中的一朵白云忘记了行走
现在它已经生下一只羊羔
它哺育羊羔的情形
让我学会了慈爱
它很多的时候低着头
我也学会了低头
创作感言：
诗就是诗．她是语言一种天生的形式，不需要任何人重新命名。其关键在于，你是否准确干净地使用了中国语言，把你的感悟得体地排列下来。
疼 白连春
我疼着这一小块土地
一棵草开了一朵花
正好，也是我疼的
我疼的还有这一个人，她正好
也在这一小块土地
简单。快乐。我们紧挨在一起
就仿佛她是我这棵草
开的花。现在，春天走了，远远地
风在吹，天空的蓝已经淡了
最后一只蝴蝶收起了
翅膀。这一切，正好让我疼
我就疼着这一切
太多了？还是太少？对于
一个农民，一个男人，一个
肉体多于精神的俗者
我只想每天
坚持这样的疼
创作感言：
世界很大，生活很小。我累了。我想离开。我不知道去哪里。我在这里，怀着难言的恩情。诗啊，埋葬我吧。
那曲草原
白垩
一匹黄毛色的草狼
正蹀躞向长调的歌吟
猎物要精确到孤独啊
牲灵的光荣
如同雪山之上的夜色
一匹黄毛色的草狼
像一捆金黄的披碱草
冰雪纯碱，秋天的狂烈里
一汪狼的柔情，嗥叫的白太阳
墓室一样散发骨质的辉芒
一匹黄毛色的草狼
其精甚真，其中有信
创作感言：
青藏高原，那是另一个世界。她的秘密和我的秘密。大地的信仰和我的信仰。那是最后的自然的宗教。我无法解释自己的诗。就像那座高地，你只能默默感受，理解都是奢望。
部件、器官与灵魂等
丛小桦等
部件、器官与灵魂 丛小桦
火葬场黑色的烟囱用浓墨
在远处的天空书写各种形状的哀伤
废旧汽车拆装厂的师傅
抬头看见对面玻璃拱顶的假肢工厂
玻璃拱顶映照着一个闪烁的天堂
他正在摘除一辆破车完好的心脏
昨天晚上
他快乐的儿子从残疾人俱乐部
带回了禁止买卖人体器官的消息
一个心脏停跳的伟人或者诗人
带走完好的肢体和器官同样是一种浪费
而那些隐蔽在他灵魂深处的尚未被写出的诗歌
则是另一种不可拆卸和转让的器官
化为无形的伤痛和看不见的哀伤
创作感言：
从某种意义上来讲，诗的技术指标，或者说技术原则，就是为了增加诗的理解难度。技术是智性的加强，使诗变得复杂化而不是简单化和易于操作及解读，变得张力更大而不是毫无弹性。
这一次 老 刀
又面临选择。
虽然面对的是同一件事物，
但这次和上一次不同。
这次离开之后我将不再回来。
这一次，
泪水也留不住，
树上还有阳光。
这一次，
我要一个人坐在石头上慢慢决定。
一只蚂蚁，
从时间那头爬来。
这一次，
我要说出你的名字。
这一次，
我要吹破你的屋顶。
创作感言：
对于现代诗歌来说非常重要的细节，从本质上说都不是诗歌，只是细节带有一种味道，更容易产生这种场，轻而易举就弥漫在诗歌的周围，细节只是诗人过河的一块石头。这有些像书法，文字叙述的内容不重要，二幅书法作品的好坏，主要是由笔画变化时弥漫出的那种说不明道不白的场决定的。
我真诚地祝愿《诗刊·下半月刊》永远年轻，再过五年，五十年一样充满活力。像今天一样，以她不拘一格的胸怀，不断展现当代诗人特别是青年诗人的精神风貌。
钢管等
老 了等
钢管 老 了
她老了，腰
不再灵活
蝴蝶纹在
小腹的赘肉上
翅膀大了
还是飞不起来
和心事一起
被厚厚的羽绒服
裹着
下一站，她就脱掉
所有的一切
把身体卖嫖客
不过是原来
半场舞的价钱
曾在夜总会
握钢管的手
此刻握着
公共汽车上
的钢管
她只想
把这段钢管
握得更热一些
因此不愿撒手
创作感言：
在众人传言只要会用回车键，就能写诗的时候，对我来说，写诗最重要的是后退键：在越来越多的人讥讽诗人的时候，我越来越想做一名真正的诗人。
我的第一组诗歌发表在《诗刊》，第一篇随笔发表在《诗刊》，第一篇创作谈发表在《诗刊》。这个浮躁、功利、喧哗的年代，《诗刊》坚守的是一份纯净，我希望，自己也能这样。
这个世界不可抗拒 刘川
世界上所有的孕妇
都到街上来集合
站成排、站成列
（就像阅兵式一样）
我看见了
并不惊奇
我只惊奇于
她们体内的婴儿
都是头朝下
集体倒立着的
新一代人
与我们的方向
截然相反
看来他们
要与我们势不两立
决不苟同
但我并不恐慌
因为只要他们敢出来
这个旧世界
就能立即把他们
正过来
创作感言：
象由心生。心中不同的象带给了我不同的诗。经常是一觉醒来，记录一些零散的梦境。我渐渐觉得诗不是正儿八经“写”和“作”出来的，而是一种自然的、心性的流露和表达。一种随意而又真实的东西代替了我原来的观念性、概念化、模式化的诗写行为。我惊喜自己可以“诗人合一”了。不过，我又偷偷“警告”自己：别高兴得太早，艺术依旧是有高度和难度的东西，就是如何把生活提纯到一种水晶状态。在昨天，刊物发表我作品时还要附加一个所谓的诗观，我会滔滔不绝，今天我的诗观：没有。因为没有诗观可以概括活生生的、正在朝不知何处而去的诗。我甚至都不知道自己可否完整地、而不是七零八落地回来。
今日已日落西山等
刘德吾等
今日已日落西山 刘德吾
想找到一个人，替我过完最后的生活
好想找到一张利嘴，让它胡说八道
把难得的安静留给我，替我咳嗽
完全是生理方面的咳嗽，与任何暗示无关