按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
… Page 9…
应制诗，价值不大，后来他用波兰文写作，才充分表现了他的才能。他于1614
年发表的《田园诗集》是波兰文艺复兴时期的优秀作品，诗集内容十分丰富，
有的描写波兰民间的风俗习惯，有的反映社会上的阶级矛盾。在《白面包》
一首中，诗人生动地描绘了一个贵族的婚礼。参加婚礼的人和新郎新娘逗趣，
问他们为什么珊珊来迟，新娘此时的心情是矛盾的，她爱她的郎君，但又舍
不得离开她的母亲，最后她还是跟着新郎进入了她的新房。这种描写常见之
于民歌，诗人从中吸取了素材，作了艺术上的加工。《割麦人》这首很著名，
它以几个割麦的女农奴的对话和对唱的形式，展现了一个触目惊心的场景：
女农奴们在地主的田里割麦，由于饥饿和劳累过度而晕倒在地，可是地主的
管家兼监工还用鞭子把她们打得遍体鳞伤，“那鞭子抽着姑娘的头，舔着姑
娘的血。”像这种对封建农奴制压迫的真实写照在波兰文艺复兴时期的作品
中，实不多见。
十七世纪上半叶，由于城乡阶级矛盾的尖锐化，出现了所谓平民文学，
它们的作者大都是平民，有农民、手工业者、商贩、穷苦的学生、教堂执事
和行吟诗人等。他们创作的诗歌对教会的专制，封建统治者的腐朽，农民遭
受的压迫，社会上的贫富不均进行了揭露和批判。有的作品还明确地把村长、
磨坊和酒店老板列为农村的统治者，把雇农和贫苦农民列为被统治者。由于
它们表现了激进的政治观点，作者们大都不露姓名，但它们依然遭到封建统
治者的查禁和迫害，其中大部分都散失了，至今流传下来的不多。
十七世纪中叶，波兰中央政府议会中的无政府主义愈演愈烈。由贵族控
制的议会实行所谓“自由否决制”，即对提交议会通过的议案，只要有一个
议员反对，它在议会上就通不过。在这样情况下，议员们为了个人或集团的
私利争吵不休，通不过任何有利于国家民族的决议。加之外国统治集团这时
插手波兰事务，内外勾结，便形成了几个隶属于外国统治者的党派。此外教
会也成立了耶稣会，开始对过去的改革派进行残酷的镇压，彻底否定了以往
宗教改革所取得的成果。在波兰和当时属于波兰立陶宛国家的乌克兰地区，
由于波兰大地主长期实行封建农奴制压迫，也导致了农民起义大规模的爆
发。在这先后，瑞典王国和沙皇俄国也相继入侵波兰，使波兰陷入长年的战
乱，造成田园荒芜，人口锐减，经济上遭到了极大的破坏，它的国力从此大
为削弱了。这期间，波兰文化事业也大为衰退，除常见的宗教读物如祈祷书、
赞美诗之外，在法国巴罗克文学的影响下，波兰也产生了巴罗克诗歌。这种
诗歌讲究华丽的词藻和新奇的形式，但矫揉造作，大都用在对贵族统治者阿
谀奉承，适合于宫庭的需要，它的代表诗人是杨·安杰伊·莫尔什亭 （1613
－1693）。这一时期较有成就的诗人寥寥无几，如瓦茨瓦夫·波托茨基（1625
－1696），他出身贵族家庭，曾长期居往在农村。他的长诗《霍齐姆之战》
（1670）歌颂了波兰军队1621年在霍奇姆打败土耳其侵略者的一战。诗集《诙
谐诗园地》抨击了贵族阶层的自私自利和目无法纪，揭露了波兰政治腐败、
国防空虚以及农奴遭受残酷压迫的状况。杨·赫雷佐斯托姆·帕塞克 （约
1636…1701）是一位战士兼作家，他参加过反抗瑞典、沙俄和土耳其侵略的战
争，他的散文作品《回忆录》是对他在1656至1688年参加这些战争和以后
一段生活的回忆，书中生动地反映了波兰十七世纪的民族解放运动，贵族豪
强争权夺利的斗争，教会对新教徒的迫害和波兰人民的风俗习惯，它既是一
部有特色的文学作品，又是一部历史文献。
十八世纪初，由于统治集团的争权夺利，教会的专制以及农村残酷的封
… Page 10…
建压迫，使波兰在政治和经济上都面临空前的危机。沙皇俄国在十七世纪中
叶乌克兰爆发反抗波兰地主的农民起义的时候，就侵入了乌克兰，后来经过
长年的战争，夺取了当时属于波兰的乌克兰部分领土，它现在看到波兰国力
已衰，便又开始干涉波兰内政。他们首先收买和扶植波兰统治阶级中的亲俄
势力，力图在政治和军事上控制波兰，以达到并吞整个波兰的目的。十八世
纪下半叶，沙俄和普鲁土、奥地利相互勾结，终于在1772、1793和1795年
三次将波兰瓜分亡国。
十八世纪下半叶初，贵族统治集团中又出现了一些改革派，他们要进行
的不是宗教改革，而是在政治和经济上的改革。他们主张加强王权，消灭贵
族豪强各自为政和议会的无政府主义现象，同时大力发展工商和贸易，变封
建农奴制为地租或雇佣劳动制，促使资本主义经济的产生和发展。在文化教
育方面，他们推崇理性文化，反对宗教迷信，要求在学校里讲授自然科学和
经济学等新的学科。同时反对文学中的阿谀奉承和轻糜陈腐的情调，倡导古
典主义文学，从而使波兰文学进入启蒙运动时期。
波兰启蒙运动可分两个阶段：第一阶段从六十年代到1780年左右，第二
阶段从八十年代到波兰灭亡。第一阶段的作家和诗人都和宫庭有联系，他们
拥护王权，反对国家分裂，反对梵第冈教会干涉波兰内政，提倡用波兰文写
作。其中代表诗人有亚当·纳鲁谢维奇 （1733－1796），他出身贵族家庭，
曾留学法国和德国。他最初写过颂扬国王的应制诗，后来发表了不少田园诗、
抒情诗和讽刺诗，其中以讽刺诗最著名，主要针贬贵族队层的道德败坏。诗
人揭露了这个阶层的挥霍浪费和荒淫无度，指出了他们的所谓“黄金自由”
对国家的危害。在《化装舞会》一首中，他描绘了一些“戴丝绸手套的贼”
在一次化装舞会上肆无忌惮地赌博和狂饮，表现了他对这些社会蛀虫的厌
恶。纳鲁谢维奇的诗在形式上受波兰前一时期巴罗克诗歌的影响，但它的内
容具有锐利的批判锋芒，又迥异于巴罗克诗歌。斯坦尼斯瓦夫·特刊姆贝茨
基（1739－1812）出身贵族家庭，早年留学法国，结识了狄德罗和卢梭等人，
回国时他把他们编纂的《百科全书》和法国启蒙运动时期其他书籍带回波兰，
对波兰启蒙运动产生了积极影响，后来他在国王宫庭里当过侍从。他早期的
诗讴歌理性，批判宗教迷信，曾高呼“让聪明才智驱散黑暗”。在长诗《波
文斯基》中，他揭露了封建主对农民的残酷剥削，表现了对农民的同情。长
诗《波兰卡》写波兰国王的一个侄儿在自己的庄园里实行农奴解放，提倡宗
教信仰自由，采取资本主义的土地经营方式，因而获得了很大的效益，诗人
在这里提出了他的农业改革的方案。
波兰启蒙运动最著名的诗人是伊格纳齐·克拉西茨基 （1735－1801），
他出身于一个没落的大贵族家庭，曾在罗马学过神学，回国后和国王波尼亚
托夫斯基交往密切，被任命为宫庭神甫，1766年又出任瓦尔米亚主教，1795
年被提升为格涅兹诺大主教。克拉西茨基不仅是诗人，他还是波兰第一部小
说的作者，他在政治上拥护王权，反对贵族豪强搞分裂，主张改革。他早期
的诗歌崇尚理性，抨击封建大贵族的腐朽堕落，反映了他的启蒙思想。波兰
第一次被沙俄、普鲁士、奥地利瓜分后，他在一首《热爱祖国）（1774）的
诗中，号召人民为祖国而牺牲。翌年发表的长诗《群鼠》以古代传说中波别
尔国王在位时期一个猫鼠之争的故事，含沙射影地针贬波兰议会中的无政府
主义，嘲笑当时歌功颂德的文风。他的长诗《莫纳霍玛西亚，即修士之战》
（1778）通过两个修道院之间的争纷，揭露了天主教僧侣的伪善和挥霍无度
… Page 11…
的寄生生活。
他的《讽刺诗》（1779）和《童话和寓言》（1779）也很有价值。前者
对贵族阶层的种种恶习作了无情的批判，如在《摩登太太》一首中，诗人写
一些贵夫人极力追求西欧的时髦，致使她们的丈夫遭到破产。《宫庭生活》
栩栩如生地刻画了许多骗子、浪荡公子和伪善者的嘴脸。对于社会上的赌搏、
酗酒和怠堕行为，诗人也不容情，他认为这些恶习若不改变，会导致国家灭
亡。《童话和寓言》则以比喻方式指出了社会上的不平，如童话《羊和狼》，
写的是生存竞争中的弱肉强食。《牛部长》揭示了勤劳和智慧终究要战胜狡
诈和愚昧。克拉西茨基的诗歌格律严谨，寓意深刻，富于幽默感，是波兰启
蒙运动时期的文学珍品。
克拉西茨基还发表过三部小说，他揭开了波兰文学史上小说创作的序
幕。在这三部作品中，以 《米科瓦伊·多希维亚德钦斯基历险记》写得最好。
小说分三部分，第一部分通过主人公童年和青少年时期的见闻和经历，揭露
了贵族阶层腐朽没落的生活方式，和政府法院里的贪污受贿，第二部分描绘
了一个乌托邦的理想王国，这里人人自食其力，相亲相爱。第三部分写主人
公在经历坎坷之后，回到家乡，从事改革，他要改善农民的处境，反映了作
家的人道主义理想。
1780年以后，由于城市手工工场的增多，工厂和银行的出现，农村地主
愈来愈多地采取租赁土地和雇佣劳动的经营方式，说明了资本主义经济从萌
芽状态开始发展。一部分小贵族联合市民阶层在促进城市乡村的改革中起了
很大的作用，许多耶稣会教徒也开始参加市俗性的社会活动。但与此同时，
沙俄等侵略者也在加紧策划彻底瓜分波兰的活动，由于波兰统治集团和大贵
族有一部分亲俄派作为他们的内应，波兰亡国的危机日益严重。改革派针对
这种情况，组织了爱国联盟，并在四年议会（1788…1792）上通过了他们提出
的著名的“五三宪法”。这便引起了亲俄派的仇视，他们又针锋相对地组成
了塔尔戈维查反动同盟，借助沙俄力量的干预，推翻了四年议会的成果，于
是导致波兰第二次被瓜分。这次瓜分后的第二年，爆发了科希丘什科领导的
抗俄民族起义，起义失败后，波兰在第三次瓜分中完全丧失了独立。主要活
动和创作在这一时期的作家有文格尔斯基、扎布沃茨基、聂姆策维奇、博古
斯瓦夫斯基、雅辛斯基等，他们对于波兰社会形势的变化，表现了更多的关
心，他们的作品突出了爱国主义思想。
托马什·卡耶坦·文格尔斯基 （1756－1787）的作品虽大都写于七十年
代，但因他和贵族宫庭没有什么联系，又更多地接触了平民，还曾长期旅游
国外，了解到西方新兴资本主义发展的状况，他的思想更接近平民。他的诗
歌有的将贵族官僚的骄奢遥逸、挥霍无度和人民的疾苦加以对照，揭示社会
上的阶级对立，有的在抨击民族败类卖国行径的同时，生动地刻划了爱国者
的形象。
弗兰齐谢克·扎布沃茨基（1750－1821）出身于小贵族家庭。他在四年
议会期间拥护爱国联盟，后曾参加科希秋什科领导的民族起义，他的讽刺诗
也带有强烈的政治性，揭露了那些卖国求荣的大贵族的丑恶面貌。他的戏剧
创作也很著名，如《求婚的纨绔子弟》、《迷信者》和《贵族生活方式》都
揶谕和嘲讽了贵族阶层的不良习俗：男女调情，好打斗冒险，还自视高贵，
认为自己有权随意鞭打农民。这些作品生动地展示了贵族日常生活的内容，
指出了他们对社会的危害。
… Page 12…
尤利杨·乌尔森·聂姆策维奇（1759－1841）也是一位著名的诗人和作
家，他一生曾多次参加波兰民族解放运动。他的诗歌抨击了大贵族的卖国行
径，剧作 《议员还乡》通过爱国阵容和封建保守派的代表在议会上的争论，
指出波兰要加强王权，消来贵族无政府状态，发展城乡经济，解放农奴和保
卫祖国。诗作《历史歌》讴歌了波兰历代帝王将相的丰功伟绩。
沃伊切赫·博古斯瓦夫斯基（1757－1829）是波兰启蒙运动时期著名的
剧作家。他年轻时当过兵，后对戏剧产生兴趣，当过演员、导演，并历任华
沙民族剧院的经理，曾多次带领剧团在许多城市巡回演出。通过这些活动，
他组织演出和介绍了一系列欧洲古典名剧和波兰剧作，宣扬爱国主义思想。
他的代表剧作《想象的奇迹，又名克拉科夫人和山民》是一出喜歌剧，写的
是由于一对青年男女恋爱引起的纠纷，导致了克拉科夫居民和山民之间的一
场械斗，最后一个大学生用电的“奇迹”使械斗的双方得以和解，使一对有
情人终成眷属。剧本富于生活气息，它生动地反映了劳动人民对平等和自由
的渴望和他们的爱国主义精神，颂扬了科学进步的成就。它是波兰启蒙运动
时期最著名的剧作。
雅库布·雅辛斯基 （1761－1794）既是一位诗人，又是一位爱国将领。
在1794年起义爆发期间，他曾任维尔诺起义军的统帅，后来他在保卫华沙的
战斗中英勇牺牲。他的诗指出教会是封建压迫的工具，他还讴歌法国大革命
和它提出的自由平等的口号，号召人民去和沙俄侵略者进行战斗，他认为只
有打倒暴君，人民才能获得自由。
… Page 13…
十九世纪上半叶的文学
波兰虽被沙俄、普鲁士、奥地利三国瓜分，但波兰人民并未终止他们为
恢复祖国独立和民族解放的斗争。1896年，流亡国外的东布罗夫斯基将军在
意大利领导成立了“波兰志愿军团”，继续坚持战斗。在这期间，也出现了
歌颂波兰民族解放运动的军团诗歌，其中最有名的是尤泽夫·韦比茨基（1747
－1822）的《波兰军团之歌》。这首歌由于它充满了爱国主义激情，表现了
人民恢复祖国独立的信心和决心，对波兰的爱国志士有极大的鼓舞作用，它
在1830年后，还成了波兰的国歌。1807年，拿破仑打败了俄奥联军。曾在
波兰建立一个华沙公国 （1807－1815）。拿破仑失败后，沙俄又在这里建立
了一个“波兰议会王国”，简称“波兰王国”，对波兰人民进行残酷的民族
压迫。波兰人民不堪占领者的压迫，此后曾多次发动起义斗争，如 1830年
11月在华沙爆发的民族起义，1846年的克拉科夫起义和1848年在波兹南和
加里西亚爆发的民族起义都有力地打击了沙俄等占领者在波兰的统治。
十九世纪初，波兰文坛出现了的古典主义流派。这一流派的诗人和十八
世纪要求改革，富于爱国精神的古典主义诗人和作家不同，他们较为保守，
在政治上主张维护封建特权，反对民族起义，对占领者持妥协投降的态度。
他们的创作大都美化贵族，在形式上模拟古典主义诗歌，但内容贫乏。他们
的代表有卡耶坦·科希米杨（1771－1856）和阿洛伊齐·费林斯基（1771－
1820）等。
除伪古典派外，在十九世纪二十年代又兴起了浪漫主义文学。浪漫主义
文学开始还曾遭到伪古典派的攻击，说它破坏了文学创作的原则，因为伪古
典派拘泥于古典主义创作形式，认为它不可动摇。可是波兰浪漫主义由于作
家们的政治态度不同，也分消极和积极两派。消极浪漫主义作家主张维护贵
族特权，反对革命，对沙俄等占领者妥协投降，它的代表是诗人齐格蒙特·克
拉辛斯基。积极浪漫主义文学一开始就和波兰民族解放运动有密切的联系。
这一派诗人和作家都是爱国者或波兰民族解放运动的参加者，他们的作品是
在民族解放斗争中或者在民族解放斗争的鼓舞下产生的，表现了强烈的爱国
主义思想和战斗精神，又教育和鼓舞着千百万人民去和侵略者进行斗争。
波兰积极浪漫主义者认为，只有诗歌才能充分表现民族解放斗争的精
神，具有激动人心的魅力，所以他们特别推崇这种文学创作�